第三章 服装面料的纹样
第三章服装款式的风格类型
第三章服装款式的风格类型服装款式经过漫长的历史演变,己经形成了很多固定的具有一定风格的特征。
服装风格是一个抽象概念,它是艺术作品的创作者对艺术的独特见解,是对与之相适应的独特手法所表现出来的作品的面貌特征的描述,必须借助于某种形式的载体才能体现出来。
在服装设计中,服装风格是设计师通过运用各种服装要素的组合来表现的。
影响服装风格趋向的因素,有很多方面如款式结构、面料、搭配等。
由于款式结构的灵活多样性,所以也最能体现其风格。
在张立宁的《服装款式系统的风格量化和款式数据库设计与实现》[15]一文中根据成熟的服装品牌风格的分析与归纳，将女装款式风格分为特点鲜明的8种风格类型经典型、运动型、休闲型、民族型、优雅型、中性型、前卫型和轻快型。
①优雅风格具有较强女性特征,讲究细部,强调精致,做工考究,注重细节,装饰较女性化,兼具时尚感,较成熟,外观与品质较华丽的服装风格。
如图2.3图 2.3 优雅风格的服装②经典风格具有传统服装的特点,相对较成熟的,适合大多数中年女性和相对保守的青年女性穿着,能被大多数女性所接受,平实、朴素、个性化特征不强烈,时尚感稍弱,但适应面广,讲究穿着品质的服装风格。
如图2.4图 2.4 经典风格的服装③中性风格削弱女性特征,借鉴男装设计元素,以潇洒、利落的效果为主,有一定的时尚度、外观硬朗而较有品位的服装风格。
如图2.5图 2.5 中性风格的服装④休闲风格以穿着的轻松、随意、舒适为主,年龄层跨度较大,适应多阶层的消闲、会友、外出、购物等日常活动的穿着,使着装者具有亲和力的服装风格。
如图2.6图 2.6 休闲风格的服装⑤轻快风格轻松、明快,适应年轻女性日常穿着,具有朝气和活力,活泼可爱、具有少女气息的服装风格。
如图2.7图 2.7 轻快风格的服装⑥运动风格借鉴运动装设计元素,充满活力,较多运用块面分割余条状分割及拉链、商标等装饰,穿着面较广,具有都市气息的服装风格。
如图2.8图 2.8 运动风格的服装⑦民族风格汲取中西方民族、民俗服饰元素。
服装面料纹样
中国民间刺绣是观赏与实用并举的工艺形式,绣品不仅图案精美、流光 溢彩,具有较高的装饰价值,其反复绣制的工艺还能增加衣服的耐用度。中 国的民间刺绣承载着厚重的传统文化与民族精神,是中国农耕文化的产物, 是与人民生活紧密结合的艺术门类,也是参与和使用人数较多的一门实用艺 术。后人在注疏《左传》时就曾说:“中国有礼仪之大,故称夏,有服章之美, 谓之华。”刺绣,堪称是最具有华夏文明特色的传统手工艺之一,作品题材 丰富多样,纹样造型简洁、生动、夸张、稚拙,透露着民间艺人们强烈的民 俗情怀和审美趋向,而民间刺绣纹样构成的具体、生动、生活化、民俗化的 感人特征又使之独具魅力。刺绣图案的相对制约性,使其题材相对具象且形 式规范,这种源于生活和自然的抽象,展现了一种生动的感性之美。中国民 间刺绣以其独特的构成方式,把民间美好的事物以图案的形式呈现给观者, 让我们在惊叹刺绣工艺美的同时,还对其纹样的形式构成产生浓厚的兴趣。 通过分析民间刺绣纹样的构成方式,探寻其艺术创作的规律,可将其浓厚的 乡土装饰意味发扬光大。
总结
• 经过观察或者市场调研我们可以得知，面料的 纹样素材是没有任何限制的，可以说世上万物： 植物、文物、人物、动物、静物、景物、宇宙、 文字、宏观的、微观的形象、海底、地质、天文 景象等等，经过设计师们的艺术加工，没有不能 绘成的纹样，他们既可以设计个具象的点、线、 面等几何形纹样，只是设计师在选择素材时，一 定要了解面料的性质和用途，并根据不同的消费 群之需求，确定纹样的设计素材。
织花是纱线在织成织物的同时形成图 案的一种工艺形式。用这种工艺形式表 现图案会受到设备和纱线交织方式的限 制，因此，变化织花图案的色彩和纹样 一般不如印花图案方便。一般常见的织 花方由
钩针手工编织。欧美人在女装特别是晚礼服 和婚纱上用得很多。18世纪，欧洲宫廷和贵 族男性在袖口、领襟和袜沿也曾大量使用。 不同用途蕾丝产品的纹样题材有不同的要求, 一般以花草、几何纹、抽象纹为多;二方连 续蕾丝纹样布局可以有翻转、错位变化,还 可以作二元组合变化;以线接面是纹样表现 的基本要求,不能有独立的点、线、面纹,但 可以通过以点或线装饰线、以点或线装饰面 的方法丰富蕾丝纹样的效果。蕾丝最早出现 在美国。蕾丝的制作是一个很复杂的过程， 它是按照一定的图案用丝线或纱线编结而成， 不像中国的一些传统的花边是钩制或刺绣的。 制作时需要把丝线饶在一只只的小梭上面， 每只梭只有拇指大小。一个不太复杂的图案 需要几十只或近百只这样的小梭，再大一些 的图案则需要几百只小梭。制作时把图案放 在下面，根据图案采用不同的编、结、绕等 手法来制作。
面料花纹种类的名称
面料花纹种类的名称面料花纹是指在纺织品表面形成的各种不同形状、大小、颜色和排列的图案，是纺织品设计中的重要元素之一。
面料花纹种类繁多，下面就几种常见的面料花纹进行介绍。
一、格子花纹格子花纹是指由两组或多组平行线条在垂直方向和水平方向相互交织形成的方格状图案。
格子花纹具有明显的几何感，常用于男装、女装、童装等服装设计中。
不同大小、颜色和排列方式的格子花纹，可以表现出不同的风格和气质。
二、条纹花纹条纹花纹是指由一组或多组平行线条在纺织品表面形成的图案。
条纹花纹可以分为垂直条纹、水平条纹、斜条纹等多种类型。
条纹花纹常用于衬衫、西装、裙子等服装设计中，不同颜色和宽度的条纹可以营造出不同的风格和效果。
三、花朵花纹花朵花纹是指由花瓣、花蕊等图案组成的花朵状图案。
花朵花纹常用于女装、童装等服装设计中，可以表现出浪漫、甜美、清新的感觉。
不同大小、颜色和排列方式的花朵花纹，可以营造出不同的风格和气质。
四、动物花纹动物花纹是指由动物形象组成的图案，如豹纹、斑马纹、蛇纹等。
动物花纹常用于女装、鞋子、包包等设计中，可以表现出时尚、前卫的感觉。
不同颜色和大小的动物花纹，可以营造出不同的效果和风格。
五、几何花纹几何花纹是指由各种几何图形组成的图案，如三角形、方形、圆形等。
几何花纹常用于装饰纺织品和家居用品中，可以表现出简约、现代的感觉。
不同大小、颜色和排列方式的几何花纹，可以营造出不同的效果和气质。
六、印花花纹印花花纹是指通过印刷技术，在纺织品表面形成的图案。
印花花纹可以是各种图案，如花卉、动物、文字等。
印花花纹常用于女装、童装等服装设计中，可以表现出丰富的色彩和图案效果。
七、水波纹花纹水波纹花纹是指由曲线形状组成的波纹状图案。
水波纹花纹常用于泳装、沙滩装等设计中，可以表现出水上运动的感觉。
不同大小、颜色和排列方式的水波纹花纹，可以营造出不同的效果和气质。
面料花纹种类繁多，每种花纹都有其独特的风格和气质，可以通过不同的花纹来表现出不同的设计效果。
各种面料知识介绍PPT课件
2、苗期
从出苗到幼蕾称为 苗期，需25—30天。
3、蕾期
从现蕾到开花叫蕾 期，需22—28天。
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第五章：植物纤维
棉花的生长过程：
4、花铃期
从开花棉铃到吐絮 的这段时间叫花铃期， 需50—60天。
5、吐絮期
从开始吐絮到收花结 束为吐絮期约70—80天， 一般在八月中、下旬开始 吐絮，九月吐絮盛期。
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第五章：植物纤维
棉花在世界的主要产区：
中国、美国、印度、乌兹别克斯坦、印度等。其中中国单产量最 大。
世界产棉量占比图
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第五章：植物纤维
棉花在中国的主要产区：
我国主要棉花产区有：新疆、山东、河北、河南、湖北、江苏等。
中国产棉量占比图
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单位：万吨
第五章：植物纤维
世界棉产量走势图：
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2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
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第五章：植物纤维
棉花的起源与发展：
棉花种植最早出现在公元前5～4千年的印度河流域文明中，在棉花传入 中国之前，中国只有可供充填枕褥的木棉，没有可以织布的棉花。
棉花传入中国的时间约在距今约2000年的南北朝时期，但是多在边疆种 植。
棉花大量传入内地，是在距今约1000的宋末元初。全国棉花的推广则是 在距今约700年的明初，是朱元璋用强制的方法才推广开的。
织金
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毛织马鞍
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第三章：面料的发展史
明代
明代的织绣工艺，丝织又有了较大发展。 明锦的图案组织有团花、折枝、缠枝等，明 锦花纹丰富多彩，造型敦朴大方。
中外服饰史第三章 秦汉服饰
一、社会背景
公元前221年，秦灭六国，成立了中国历史上 第一个多民族的统一的中央集权的封建帝国。秦始 皇统一了文字、货币、度量衡等，实现了从分封制 到郡县制的转变。他所建立的中央集权制度和所采 取的措施，为后世帝王一直采用，对国家势力和汉 民族的形成及延续产生了极其深远的影响。但由于 秦朝实行苛政，又因秦始皇当政不久，就在出巡路 上病死，导致速亡。公元前207年秦军主力被项羽 率领的义军打败。次年，刘邦攻占咸阳，于公元前 206年称帝建立汉朝。
汉代贵族妇女直裾窄袖和曲裾大袖深衣
（二）常服
汉代女装的式样与男装差别不大，汉代 的妇女日常上穿短襦，下穿长裙，连体的深 衣既是贵族的常服也是百姓的礼服。裙子的 样式也多起来，最有名的是「留仙裙」。
留仙裙
汉代贵族妇女曲裾窄袖深衣
脑后垂髻，穿曳地 长袍，领袖各叠为 三层，名"三重衣"
襦裙
到两汉时期，铁甲逐渐替代皮甲成为主要防护装备。当时 的铁甲又称为“玄甲”，因铁是黑色而得名。
秦代高级将领的铠甲
汉代玄甲复原图
第三节 服饰材料、色彩和装饰纹样
一、服饰材料与织绣技术 秦汉时期，丝、麻纤维的纺织和印染工艺技术
已很发达，纺织品有纱、绡、绢、锦、布、帛等。 印染工艺有凸纹版印墨线再以毛笔敷彩，凸纹版胶 剂金银粉印花，凸纹版涂料彩色印花、蜡染等。
舄：为官员祭祀用鞋。 履：上朝时用鞋。主要为高头或歧头丝履，上绣
各种花纹，或是葛麻制成的方口方头单底布履。 汉代的履主要有三种:一种是用皮革制成的，也 叫鞜;一种是丝鞋，即锦履;一种是麻鞋，也叫 「不借」。
屦：为居家用鞋。 屐：出门行路用鞋，形状与今天日本的木屐相似。
古文记载：“屐者，以木为之，而施两齿，所以 践泥。
服装面料基础知识(PPT85页).pptx
Kw：斜纹线改变方向前的纬纱根数
特点：以峰顶（或谷底）为轴心，两侧对称
山形斜纹的绘作方法： 1．确定基础组织：通常采用原组织斜纹，加强斜纹和复合斜 纹作为山形斜纹组织的基础组织；（飞数为±1，先正后负， 或先负后正）
A.经重平：经重平表面呈现横凸条纹。若采用较细的经纱、
较大的经密和较粗的纬纱、较小的纬密，横条纹会更突出。 经重平组织:Rj = 2，Rw = 分子 + 分母。
B.纬重平：纬重平表面呈现纵凸条纹。 纬重平 Rj = 分子 + 分母，Rw = 2。
CM80/2*CM24/2*110*45 CM40*CM20/2*100*50 CM100/2*CM32/2*120*66 CM80/2*CM80/2*160*62//72 CM100/2*CM100/2*160*72
1、加强斜纹
加强斜纹：以原组织为基础，在组织点旁 沿经向或纬向延长组织点所构成的组织。
特点：没有单独的组织点Rj=Rw=分子+分 母>=4，飞数S=+-1
在1/3(1/4)右斜纹的基础上，增加一个经组 织点构成2/2(3/2)右斜纹
2、复合斜纹
复合斜纹：由两条或两条以上粗细不同的同 方向的斜纹纹路构成的组织，称为复合斜 纹组织。
分类：平纹变化组织（重平、方平） 斜纹变化组织（加强、复合、角度、山形、
破斜纹、菱形、锯齿、芦席斜纹等）
缎纹变化组织（加强缎纹、变则缎纹）
1：平纹变化组织
（1）、重平组织 重平组织：以平纹组织为基础，用沿
着一个方向延长组织点的方法形成的。 沿经纱方向延长组织点所形成的组织， 叫经重平组织，沿纬纱方向延长组织 点所形成的组织，叫纬重平组织。
面料纹理讲解
面料纹理讲解引言面料纹理是指面料上形成的图案、纹理或质地。
它是衡量面料质量和美感的重要标准之一。
面料纹理的种类繁多，每种纹理都有其独特的特点和用途。
在本文中，我们将介绍几种常见的面料纹理，并深入讲解它们的特点和适用场景。
一、平纹平纹是一种最基本的面料纹理，也是最常见的。
它的特点是纱线交织成一个整齐的网格状图案，纵横交错。
平纹面料的表面平滑，手感舒适，透气性好。
这种纹理适用于制作各种衣物、床单、被罩等。
二、斜纹斜纹是指面料上线条呈倾斜状的纹理。
它是由经纱和纬纱按照45度的角度交织而成。
斜纹面料的特点是线条明显，纹理清晰，具有很高的强度和耐磨性。
这种纹理适用于制作工作服、运动服、西装等。
三、锦纹锦纹是一种具有花纹和图案的面料纹理。
它采用不同颜色的纱线交织而成，形成各种纹理和花纹。
锦纹面料具有丰富的视觉效果，常用于制作高级服装、家居用品等。
四、缎纹缎纹是一种由纺织方式决定的面料纹理。
它的特点是经纱密度高于纬纱密度，使得面料表面呈现出光滑、有光泽的效果。
缎纹面料常用于制作晚礼服、旗袍等。
五、斜纹缎斜纹缎是一种具有斜纹效果的缎纹面料纹理。
它通过交错的纬线和经线形成斜线状的纹理。
斜纹缎面料具有丰富的质感和光泽，适用于制作高级男女装、礼服等。
六、花格纹花格纹是一种表面呈现格子状纹理的面料纹理。
它通常由纵横两种颜色的纱线交织而成，形成不同大小的格子。
花格纹面料常常用于制作衬衫、裙子等。
七、麻纹麻纹是一种模仿亚麻面料的纹理效果。
它具有粗糙的质感和天然的风格，透气性和吸湿性良好。
麻纹面料适用于制作夏季服装、窗帘、桌布等。
八、雪纺纹雪纺纹是一种具有透明感和轻盈效果的面料纹理。
它由细纱线组成，呈现出网状的纹理。
雪纺纹面料常用于制作女性服装、内衣等。
结论面料纹理是衡量面料质量和美感的重要标准。
不同的纹理适用于不同的场景和用途。
在选购面料时，我们应该根据需求选择合适的纹理，以获得更好的服装品质和舒适感。
希望本文对您了解面料纹理有所帮助。
服装面料基础知识
3．填绘组织图：（以经山形斜纹组织为例） ① 第1根经纱到第Kj根经纱按基础组织的浮沉规律填绘； ② 从第（Kj + 1）根经纱开始，按与基础组织相反的斜纹方 向填绘组织点，飞数先正后负（先负后正），直至完成一个 组织循环；
以31/22复合斜纹为基础组织，Kj=8，请画 出山形斜纹 Rj = 2 Kj – 2=14 Rw =8
组织，采用双面斜纹组织作为基础组织的效果最好；
2．确定组织循环：
对于经破斜纹：先确定斜纹断界前的经纱根数Kj Rj=2 Kj Rw =基础组织的组织循环数（纬纱循环数）
对于纬破斜纹：先确定斜纹断界前的纬纱根数Kw Rj=基础组织的组织循环数（经纱循环数） Rw = 2 Kw 3．填绘组织图：（以经破斜纹组织为例） ① 第1根经纱到第Kj根经纱按基础组织的浮沉规律填绘； ② 从第（Kj + 1）根经纱开始，组织点与断界左边对称位置的 经纱必须相反，也就是把经组织点改成纬组织点，纬组织点改 成经组织点来填绘
例子：以121/232复合斜纹为基础组织， Kj=Kw=10，画菱形斜纹组织。 Rj=2Kj-2=18，Rw=2Kw-2=18
2、复合斜纹
复合斜纹：由两条或两条以上粗细不同的同
方向的斜纹纹路构成的组织，称为复合斜 纹组织。 复合斜纹也可以用分式来表示，箭头表示 斜纹方向。 复合斜纹的组织循环Rj = Rw = 分子＋分母 ≧5，飞数S =±1。
3、山形斜纹
山形斜纹：变化斜纹组织中斜纹线的方向，使斜纹线的方 向一半向左，一半向右所构成的组织。 经山形斜纹：改变经向飞数的正、负符号，使山形斜纹的 山峰指向经纱方向的组织。 Rj=2Kj-2 Rw=基础组织的组织循环数（纬纱） 纬山形斜纹：改变纬向飞数的正、负符号，使山形斜纹的 山峰指向纬纱方向的组织。 Rw=2Kw-2 Rj=基础组织的组织循环数（经纱）
服装面料纹样实验实训报告
一、实验背景随着我国服装产业的快速发展，服装面料的纹样设计在服装款式创新中扮演着越来越重要的角色。
为了提高服装设计师的面料纹样设计能力，本实验实训旨在通过实践操作，让学生掌握不同面料纹样的绘制方法，了解纹样与服装设计的关系，提高服装设计水平。
二、实验目的1. 熟悉不同面料纹样的绘制方法；2. 了解纹样与服装设计的关系；3. 提高服装设计师的面料纹样设计能力；4. 培养学生的创新思维和审美能力。
三、实验内容1. 实验材料：画纸、画笔、颜料、水彩笔、马克笔等。
2. 实验步骤：（1）学习不同面料纹样的基本特征，如几何纹样、植物纹样、动物纹样等；（2）掌握绘制纹样的基本技巧，如线条、形状、颜色等；（3）运用所学知识，设计具有创意的面料纹样；（4）将纹样应用于服装设计中，观察纹样与服装款式的搭配效果。
四、实验过程1. 学习阶段：通过查阅资料、观看视频等方式，了解不同面料纹样的基本特征和绘制方法。
2. 实践阶段：在教师指导下，进行纹样绘制实践，包括线条、形状、颜色等方面的练习。
3. 创意设计阶段：根据所学知识，设计具有创意的面料纹样，并注重纹样与服装款式的搭配。
4. 作品展示阶段：将设计好的纹样应用于服装设计中，展示作品，并接受教师和同学们的点评。
五、实验结果与分析1. 实验结果：通过本次实验实训，学生掌握了不同面料纹样的绘制方法，提高了服装设计师的面料纹样设计能力。
2. 分析：（1）学生在实验过程中，学会了运用线条、形状、颜色等元素绘制纹样，提高了绘画技巧；（2）学生在创意设计阶段，充分发挥了自己的想象力和创造力，设计出具有独特风格的面料纹样；（3）学生在作品展示阶段，通过观察纹样与服装款式的搭配效果，提高了审美能力。
六、实验总结本次服装面料纹样实验实训，使学生掌握了不同面料纹样的绘制方法，提高了服装设计师的面料纹样设计能力。
在实验过程中，学生充分发挥了自己的想象力和创造力，设计出具有创意的面料纹样。
同时，实验也锻炼了学生的审美能力和团队协作能力。
第三章服装面料的纹样
三、纹样的布局
纹样在面料上不是无序的，设计师根据需求，积累了多年的设计经验， 使纹样产生了以下几种布局类型：
（一）清地
清地纹样
（二）混地
（三）满地
四、纹样的构成形式
（一）连续纹样
二方纹样
四方纹样
（二）单独纹样
（三）适合纹样
（四）角隅纹样
五、纹样的表现形式
抽象纹样
具象纹样
抽象与具象相结合的纹样
二、纹样的素材
经过观察或者市场调研我们得知，面料的纹 样素材是没有任何限制的，可以说世上之万物： 植物、文物、人物、动物、静物、景物、宇宙、 文字，宏观的、微观的形象、海底、地质、天 文景象等等，经过设计师的艺术加工，没有不 能绘成纹样的，它们既可以设计成具象的、变 形的纹样，又可以绘制成抽象的点、线、面等 几何形纹样，只是设计师在选择素材时，一定 要了解面料的性质和用途，并根据不同的消费 群之需求，确定纹样设计的素材。
一、和谐的纹样形式美规律
（一）调和与对比 （二）对称与均衡 （三）节奏与韵律
（一）调和与对比 材质上的对比
色彩的对比和调和
（二）对称与均衡图
规则均衡
不规则平衡
（三）节奏与韵律
重复节奏
2、渐变节奏
色彩渐变
形状渐变
韵律是重复节奏和渐变节奏的自由交替，它是既有内在秩 序又有多样性变化的复合体；韵律往往表现在构成图案元 素的大小、位置、形状、多少、色彩等的有秩序之自由变 化上。
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第一节 服装面料纹样的基础知识
一、服装面料纹样的形成手段 二、纹样的素材 三、纹样的布局 四、纹样的构成形式 五、纹样的表现形式 三、面料纹样的造型方法 二、服饰面料纹样设计的原则
第二节 服装面料纹样的设计
一、和谐的纹样形式美规律
一、服装面料纹样的形成手段
服装面料的纹样即在面料表面所显示的花纹，这些 花纹主要是由织、印、绣、绘等工艺方法加工而成的。
（一）织花纹样
（三）刺绣纹样
（二）蕾丝纹样
（四）印染纹样
（一）织花纹样
（二）蕾丝纹样
（三）刺绣纹样
苏 绣
湘
绣
粤
绣
蜀 绣
珠片
皮革绣
（四）印染纹样
蜡染布
扎染布 印花丝绸 印花棉布
二、纹样的素材
经过观察或者市场调研我们得知，面料的纹 样素材是没有任何限制的，可以说世上之万物： 植物、文物、人物、动物、静物、景物、宇宙、 文字，宏观的、微观的形象、海底、地质、天 文景象等等，经过设计师的艺术加工，没有不 能绘成纹样的，它们既可以设计成具象的、变 形的纹样，又可以绘制成抽象的点、线、面等 几何形纹样，只是设计师在选择素材时，一定 要了解面料的性质和用途，并根据不同的消费 群之需求，确定纹样设计的素材。
二、服饰面料纹样设计的原则
（一）纹样设计与纹样制作工艺相匹配
（二）纹样设计与面料材质相吻合
（三）纹样设计与服装生产相结合
三、面料纹样的造型方法
（一）写实归纳法
（二）再现生活法
（三）夸张变形法
（四）打散组合法
三、纹样的布局
纹样在面料上不是无序的，设计师根据需求，积累了多年的设计经验， 使纹样产生了以下几种布局类型：
（一）清地
清地纹样
（二）混地
（三）满地
四、纹样的构成形式
（一）连续纹样
二方纹样
四方纹样
（二）单独纹样
（三）适合纹样
（四）角隅纹样
五、纹样的表现形式
抽象纹样
具象纹样
抽象与具象相结合的纹样
一、和谐的纹样形式美规律
（一）调和与对比 （二）对称与均衡 （三）节奏与韵律
（一）调和与对比
材质上的对比
色彩的对比和调和
（二）对称与均衡图
规则均衡
不规则平衡
（三）节奏与韵律
Байду номын сангаас
重复节奏
2、渐变节奏
色彩渐变 形状渐变
韵律是重复节奏和渐变节奏的自由交替，它是既有内在秩 序又有多样性变化的复合体；韵律往往表现在构成图案元 素的大小、位置、形状、多少、色彩等的有秩序之自由变 化上。