SANNA建筑作品集ppt课件
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阿尔托-珊纳特赛罗市政中心ppt课件
同年，他与设计师阿诺.玛赛
奥(AinoMarsio)结婚，共同进
行长达5年的木材弯曲实验，
而这项研究导致了阿尔瓦.阿
尔托20世纪30年代革命性设
计的产生。
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阿尔托与妻子的作品
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Page 5
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第二白色时期： 1953～1976年，这时期建筑
再次回到白色的纯洁境界。 作品 空间变化丰富， 发展了连续空间 的概念， 外形构图重视物质 功能因素，也重视艺术效果。代 表作为芬兰珊纳约基市政府中心 （1950～1952年建）、伊马特拉 市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝 格文化中心（1958～1962年建）、 欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛 基芬兰地亚会议厅（1962～1975 年建，A.阿尔托设计）伊马特拉 附近的伏克塞涅斯卡教堂 （1956～1958）、联邦德国沃耳 夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心 (1958～1962)和不来梅市的高层 公寓大楼(1958～1962)等。
——阿尔托
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珊纳特赛罗市政中心室内平面图
珊纳特赛罗市政中心与外部关系平面图
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珊纳特赛罗市政中心各个立面图
Page 17
我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神
秘手法能强调政府
机构的功能。在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复
兴时期古希腊、古
罗马的庭院一样的重要功能。
5.帕累托标准
帕累托标准：如果至少有一人认为A优于B，而
没有人认为A劣于B，则认为从社会的观点看A优 于B。这就是帕累托最优状态标准，简称帕累托 标准。
6.帕累托最优状态
如果对于既定的资源配置状态，所有的帕 累托改进都不存在，即在该状态上，任意改变 都不可能使至少一个人的状况变好而又不使任 何人的状况变坏。
著名建筑案例分析PPT课件
Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/25
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
对于赫尔辛基所处纬度
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
安藤的玻璃墙体 的另一个深意在于其从 内到外以及从外到内的 自然转换。
视角
光的运用
屋顶的光为展品 提供了照明，斜 面的墙体使照进 来的光不至于那 么的刺眼，他为 光起了引导作用。
美术馆的中庭
∙光的分析
在设计多层画廊式艺术博物馆时常 见的难题之一是自然采光只能进入 到位于上层的画廊，下层的空间就 只好完全依靠人工照明了。对于这 个位于北方城市的艺术馆也为如此， 这里的日照位置偏于低平。为此， 建筑师通过建筑的弧面造型使各个 展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方 式投射进来。
案例三 —— 国际画
廊
一层平面
二层平面三层平面屋顶 Nhomakorabea平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
1
层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
1
地下层室内展室厅
谢谢观看
SUCCESS
THANK YOU
∙平面分析
最全的安藤忠雄介绍附加两个作品分析ppt课件
26
环境分析
锲入环境
用相似的形体与环境 求得统一
27
空间布局
小孩卧室
天窗 中庭 主卧
小地窗 门厅
起居室
共用地基
厨房 厕所
28
内部各空间相对独立, 保证了各 功能空间的私密性.
主卧 小孩卧室
厨房 卫生间
29
楼梯交接处
30
31
结构分析
平面图
N
与隔壁房屋间距:10cm
32
二层平面图 一层平面图 剖面图
长时间的思考，他制定了自己 的目标，就是要把这两个对立 的空间观念融合统一起来，使 其独树一帜。
7
安藤的建筑初始之路
四、 由於丹下健三的作品风格师承柯布比意，他在自学建筑期间，买
了一整套柯比的作品全集来临摹，开始了「向大师学习」建筑的过程
从柯布开始像大师学习，开始自己 的建筑之路
8
安藤的建筑必备之三要素
16
安藤忠雄与勒柯布西耶的清水混凝土
安藤忠雄
多半是禅意扑面，正是这种阳刚之气与阴柔之美的综合 体，他将西方建筑的豁达与东方的婉约如此巧妙地糅合在 一起，产生出神奇的建筑设计效果。在安藤的作品中，把 原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致 的纹理, 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对于他精 确筑造的混凝土结构，只能用“纤柔若丝”来形容。这种精 准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。安藤把混凝 土表现得如此细腻，会让你感受到混凝土“母性”的一面。
含在禁欲主义的”道”中。对安藤来说，建筑是人 与自然之间的中介，是一脆弱的、理 性的庇护所。他重复地再现”住吉的长屋”的风
格，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个 世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱
环境分析
锲入环境
用相似的形体与环境 求得统一
27
空间布局
小孩卧室
天窗 中庭 主卧
小地窗 门厅
起居室
共用地基
厨房 厕所
28
内部各空间相对独立, 保证了各 功能空间的私密性.
主卧 小孩卧室
厨房 卫生间
29
楼梯交接处
30
31
结构分析
平面图
N
与隔壁房屋间距:10cm
32
二层平面图 一层平面图 剖面图
长时间的思考，他制定了自己 的目标，就是要把这两个对立 的空间观念融合统一起来，使 其独树一帜。
7
安藤的建筑初始之路
四、 由於丹下健三的作品风格师承柯布比意，他在自学建筑期间，买
了一整套柯比的作品全集来临摹，开始了「向大师学习」建筑的过程
从柯布开始像大师学习，开始自己 的建筑之路
8
安藤的建筑必备之三要素
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安藤忠雄与勒柯布西耶的清水混凝土
安藤忠雄
多半是禅意扑面，正是这种阳刚之气与阴柔之美的综合 体，他将西方建筑的豁达与东方的婉约如此巧妙地糅合在 一起，产生出神奇的建筑设计效果。在安藤的作品中，把 原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致 的纹理, 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对于他精 确筑造的混凝土结构，只能用“纤柔若丝”来形容。这种精 准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。安藤把混凝 土表现得如此细腻，会让你感受到混凝土“母性”的一面。
含在禁欲主义的”道”中。对安藤来说，建筑是人 与自然之间的中介，是一脆弱的、理 性的庇护所。他重复地再现”住吉的长屋”的风
格，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个 世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱
《建筑美学作品赏析》PPT课件
19
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〓福建永定客家土楼〓
范例19
倚山偎翠，方圆错落，似 古堡巍峨苍朴，如现代体
育馆气势恢弘，像地下冒 出的“蘑菇”绚丽多彩，赛 从天而降的“飞碟”壮观神
奇，这就是永定客家土 楼 ——独一无二的世界
民居。以生土夯筑，却巧
夺天工。安全坚固，防风
抗震，冬暖夏凉，阴阳调
和，处处洋溢着客家人的 聪明才智。”大圆套小圆. 里三圈外三圈”,这是该建 筑的最突出的外形特征, 也体现了中国”天圆地方” 的思想.
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〓圣瓦西里大教堂〓
范例2
3
到过莫斯科的人，无不赞 叹红场南端瑰丽奇巧的圣瓦 西里大教堂。
这座被誉为全俄最美建筑的 大教堂，由９座彼此相接的 小教堂构成，是１５５５－ １５６１年为纪念战胜喀山 汗国而建的。围成口字形的 ８座小教堂（纪念８天血战） 和中央高顶教堂建在统一的 地基上，由外廊和内廊联成 一个整体。墙用红砖白石砌 成，９个葱头顶的高矮、形 状、花纹和色彩全不一样， 给人以亲切、朴拙之感，体 现了不对称和多样化之美。
因为北向逆光的原因建筑的主立面终日将处于阴影中盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面这样随着日光入射角的变化建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果避免了大尺度建筑在北向的沉中国特色传统建筑范例15故宫太和殿17西藏布达拉宫范例16主楼外观13层实为9层整个建筑为石木结构宫墙厚达2至5米墙身全部用花岗岩砌筑宫殿外墙基直入岩层
〓建筑美学作品赏析〓
1
h
〓帕提侬神庙〓
范例1
2
帕特农神庙的设计代表了 全希腊建筑艺术的最高水平，
它采取八柱的多利亚式， 其立面高与宽的比例为19比31， 接近希腊人喜爱的“黄金分割 比”，优美无比。神庙特别讲 究“视觉矫正”的加工，使本 来是直线的部分略呈曲线或 内倾，因而看起来更有弹力， 更觉生动。比如，此庙四边 基石的直线就略作矫正，中 央比两端略高，看起来反而 更接近直线，避免了纯粹直 线所带来的生硬和呆板。帕 特农神庙在古典建筑艺术中 之所以成为典范，不仅仅在 于它的建筑，更重要的是其 技艺精湛的雕刻。
SANNA建筑事务所设计方法形体学分析
SANNA建筑事务所设计方法形体学分析摘要：文章主要从建筑设计的方法形体学方面对SANNA事务所在建筑设计的思维方法和具体形体操作进行分析，试图进一步解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想和设计哲学。
关键词：妹岛和世；西泽立卫；思维方法；环境思维一:关于SANNA事务所和妹岛和世以及西泽立卫日本中生代女建筑师妹岛和世出生于日本茨城县，在进入伊东丰雄建筑设计事务所之前已经在日本女子大学取得硕士学位。
西泽立卫是妹岛和世的得意门生，但是妹岛和世和西泽立卫原本是两名各自独立的建筑师，由于设计理念及关系上的接近，后来合伙成立了SANAA 的设计事务所。
在妹岛和世和西泽立卫的影响下SANAA事务所的作品展现了不同于以往任何一个流派的风格和特色，他们善于利用暧昧、透明、简洁的材料，在形式上具有很强的识别性：简洁的集合体量、干净、半透明材料、暧昧、淡薄的氛围，把人们从传统建筑的空间体验和视觉体验中解放了出来。
妹岛在伊东丰雄工作的时间从那里学习到了伊东常用的一种轻盈、飘逸的建筑语言，但是又更进一步增加了建筑中的轻盈感，富于女性特有的精致感。
SANNA事务所的建筑作品形式单纯，体量简洁，空间均质，单薄的材质，强调内部空间的物质反映，将丰富而又细腻的情感托付于极简洁的物质之上，并逐步形成一种与众不同的极简主义建筑风格，被别人称为“妹岛的白色暧昧”，因为其作品空间中大量的白色轻质材料表达，墙面，地板，天花，需要透光的部分则也是简洁的白色半透明玻璃，漫步其中，让人有种如入梦境中，产生飘忽暧昧说不清楚的独特感受。
二:SANNA事务所建筑作品的设计思维方式建筑设计思维方式包括感性思维和理性思维，理性思维属于建立在包括分析、综合、归纳、演绎、类比等的基础上的逻辑思维，感性思维属于建立在包括灵感思维、形象思维和创造性思维等基础上的非逻辑性思维。
建筑设计的思维方式也可以概括为形象性和逻辑性。
形象性表现在从视觉表现出发的形象思维，逻辑性则体现在建筑设计的过程是从实际问题出发的一个一个问题解决的、遵从客观世界规律和物质属性的解题过程。
东南亚建筑案例PPT课件
2
➢国内东南亚风格的 解读以及案例
3
➢国内东南亚风格案例
三亚亚龙湾5号别墅酒店
三亚亚龙湾五号度假别墅酒店位于 亚龙湾国家旅游度假区内，由108 栋独具热带浓郁巴厘岛风情的园林 别墅（含1栋会所）组成。三亚亚龙 湾五号度假别墅酒店建筑风格汲取 巴厘岛及东南亚建筑精华，将建筑 主体适当分离，室内室外互融，通 透敞亮。庭院内莲花池引路，泳池、 草亭、连廊等错落有致，与主体建 筑交相辉映，装饰格调体现亲近自 然、回归自然的风格。
7
➢印尼巴厘岛风格的 解读以及案例
8
➢印尼巴厘岛风格解读
巴厘岛概况
巴厘岛（Bali），行政上称为 巴厘省，是印度尼西亚33个一级 行政区之一，也是著名的旅游胜地， 面积约5620多平方公里，人口约 280万人。
巴厘式建筑中，最常见的一种 特征叫做贝尔（Bale），它用茅草 覆盖屋顶并且没有墙壁，用作一种 开放式的展览。贝尔描绘了巴厘印 度教的天地万物。屋顶是“神”的 部分，墙体是“人类”的部分，地 基是“魔鬼”的部分。在向南延伸 的半岛上，国际品牌酒店主要聚集 在金巴兰、努沙杜瓦和南湾三大片 区南湾以潜水闻名，周边有目前巴 厘岛最高档的度假酒店——宝格 丽(Bulgary hotels & resorts)， 区域身价顿时提升。
由此可见新加坡是一个有着被殖 民和合并历史的国家，所以文化也受 其影响，形成多元化。
新加坡气候
新加坡靠近赤道为热带雨林气候，常年气温变化不大，雨量充足空气湿度高。该国的平均温 度在23至34℃之间，年均降雨量在2,400毫米左右，湿度介於65%到90%之间。新加坡11月底至 次年1至3月左右为雨季，受较潮湿的东北风影响天气不稳定，通常在下午会有雷阵雨，平均低温 徘徊在摄氏24至25℃，6月到9月则吹西南风最为乾燥。在这两个季风期，间隔着季候风交替月， 那就是4月到5月，以及10月到11月。在几个季候风交替月里，地面风弱多变阳光酷热，岛内的最 高温度可以达到35℃。
➢国内东南亚风格的 解读以及案例
3
➢国内东南亚风格案例
三亚亚龙湾5号别墅酒店
三亚亚龙湾五号度假别墅酒店位于 亚龙湾国家旅游度假区内，由108 栋独具热带浓郁巴厘岛风情的园林 别墅（含1栋会所）组成。三亚亚龙 湾五号度假别墅酒店建筑风格汲取 巴厘岛及东南亚建筑精华，将建筑 主体适当分离，室内室外互融，通 透敞亮。庭院内莲花池引路，泳池、 草亭、连廊等错落有致，与主体建 筑交相辉映，装饰格调体现亲近自 然、回归自然的风格。
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➢印尼巴厘岛风格的 解读以及案例
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➢印尼巴厘岛风格解读
巴厘岛概况
巴厘岛（Bali），行政上称为 巴厘省，是印度尼西亚33个一级 行政区之一，也是著名的旅游胜地， 面积约5620多平方公里，人口约 280万人。
巴厘式建筑中，最常见的一种 特征叫做贝尔（Bale），它用茅草 覆盖屋顶并且没有墙壁，用作一种 开放式的展览。贝尔描绘了巴厘印 度教的天地万物。屋顶是“神”的 部分，墙体是“人类”的部分，地 基是“魔鬼”的部分。在向南延伸 的半岛上，国际品牌酒店主要聚集 在金巴兰、努沙杜瓦和南湾三大片 区南湾以潜水闻名，周边有目前巴 厘岛最高档的度假酒店——宝格 丽(Bulgary hotels & resorts)， 区域身价顿时提升。
由此可见新加坡是一个有着被殖 民和合并历史的国家，所以文化也受 其影响，形成多元化。
新加坡气候
新加坡靠近赤道为热带雨林气候，常年气温变化不大，雨量充足空气湿度高。该国的平均温 度在23至34℃之间，年均降雨量在2,400毫米左右，湿度介於65%到90%之间。新加坡11月底至 次年1至3月左右为雨季，受较潮湿的东北风影响天气不稳定，通常在下午会有雷阵雨，平均低温 徘徊在摄氏24至25℃，6月到9月则吹西南风最为乾燥。在这两个季风期，间隔着季候风交替月， 那就是4月到5月，以及10月到11月。在几个季候风交替月里，地面风弱多变阳光酷热，岛内的最 高温度可以达到35℃。
蓝色建筑美学法兰西建筑PPT模板课件
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INTRODUCTION TO CONTEMPORARY
ARCHITECTURE
汇报部门：某部门
汇报人：
汇报人：
CONTENTS
01
建筑介绍
02
经典建筑
03
设计美学
04
工程造价
PART 01
建筑介绍
ARCHITECTURE INTRODUCTION
01
建筑介绍
标题文字添加
6 5 4 3 2 1 0
类别1
类别2
系列 2
类别3 系列 3
类别4
01
建筑介绍
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总结归纳
S
U
M
U
P
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建筑美学 法兰西建筑课
ARCHITECTURAL AESTHETICS FRENCH ARCHITECTURE
INTRODUCTION TO CONTEMPORARY
ARCHITECTURE
汇报部门：某部门
零售
输入
标题文字
标题
法式建筑
FRENCH ARCHITECTURE
01
02
03
04
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INTRODUCTION TO CONTEMPORARY
ARCHITECTURE
汇报部门：某部门
汇报人：
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CONTENTS
01
建筑介绍
02
经典建筑
03
设计美学
04
工程造价
PART 01
建筑介绍
ARCHITECTURE INTRODUCTION
01
建筑介绍
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类别2
系列 2
类别3 系列 3
类别4
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建筑介绍
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总结归纳
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建筑美学 法兰西建筑课
ARCHITECTURAL AESTHETICS FRENCH ARCHITECTURE
INTRODUCTION TO CONTEMPORARY
ARCHITECTURE
汇报部门：某部门
零售
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法式建筑
FRENCH ARCHITECTURE
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SANNA建筑作品集
矿业同盟区管理与设计学校Zollverein
School of management and design
矿业同盟区管理与 设计学校是SANNA 在欧洲的第一件作 品,具有妹岛的独特 风格——浅灰色的 清水混凝土墙面配 上跳动跳動的134块 大面积玻璃 ，让建 筑呈现出巍然而轻 盈的气氛。
Zollverein School of management and design
“渗透膜”
SANAA的设计通常有着光亮和极少的美学，对复杂建筑的细节和流 动性的考究，没有层级的空间，擅长将建筑的外观作为一种“渗透 膜”，联系着室内和室外，个性和共性，共用和私密之间微妙同时又 刺激的关系。
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻漓工厂已经 关闭。托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也 是为了迎合旅游业发展的需要。
图 底
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框， 同时 为室 内引 进了 自然 光。
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。
海岛型
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念,金泽21世纪美术馆以两大主轴 为主要设计方向 ——一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。二是美术馆注重“人与环 境”的价值，不论是访客，学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间） 都必须被详细考量。因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念，也就是利 用圆型将不同的展区集中在内部，而且最外围并非实墙，而是透明的玻璃落 地窗，让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般，从外面环境也能对美术馆 内部的活动一目了然。 美术馆不高，有地下一层和地上两层，在圆形基地的空间中，除了展区之外， 还有图书馆、教室和儿童空间。特别的是展区并没有集中在中心或外部，而 是错落的分散在基地里，并有上下的差别。高处的展室能有玻璃天窗的自然 采光，低处的展室则有外围玻璃墙的采光，白天时，整个博物馆的日照都非 常平均。
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23
“渗透膜”
SANAA的设计通常有着光亮和极少的美学，对复杂建筑的细节和流 动性的考究，没有层级的空间，擅长将建筑的外观作为一种“渗透 膜”，联系着室内和室外，个性和共性，共用和私密之间微妙同时又 刺激的关系。
24
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻漓工厂已经 关闭。托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也 是为了迎合旅游业发展的需要。
3
展览类
4
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
巴伦西亚位于西班 牙东部沿海，在图 里亚河的入海口， 巴伦西亚湾内，濒 临地中海的西侧.这 个地区气候较好， 但是作为美术馆强 烈的日照是面临的 主要问题，妹岛和 西泽的构思就从这 里开始，“树”下 乘凉的美术馆便有 了起点，
5
大“树”
这棵大“树”在建筑设计上表现为，用一个巨大 的立方体形状的罩子沙漏，过滤了强烈的日照， 人们先是进入这个经过沙漏之后，阳光已经变得 柔和的空间，实际上这个罩子又将周围的繁杂景 象隔开，让人进入一个几乎近似于禅一样的纯粹 空间，然后再进入美术馆。
9
海岛型
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念,金泽21世纪美术馆以两大主轴 为主要设计方向 ——一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。二是美术馆注重“人与环 境”的价值，不论是访客，学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间） 都必须被详细考量。因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念，也就是利 用圆型将不同的展区集中在内部，而且最外围并非实墙，而是透明的玻璃落 地窗，让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般，从外面环境也能对美术馆 内部的活动一目了然。
12
“柱之森林”
为了强调超级扁平和
超薄的视觉效果, 妹岛
和西泽将在功能上承
重,而在视觉上成为障
碍的柱子打散,将柱子
变成森林.伊东的媒体
科技中心柱子是把一
个柱子打散，分解成
一簇一簇的柱子，像
海藻一般，妹岛是把
柱子打散变细，像柱
子的森林，在伊东的
成簇的基础上更进了
一步 。
13
方庭
14
矿业同盟区管理与设计学校Zollverein
金泽21世纪美术馆的建筑特色相当明显 而罕见，就是呈现正圆形的平面配置图 （少有美术馆做此平面配置，就算纽约 古根汉博物馆也不是完全的正圆形）， 这个正圆形的基地面积直径有112.5米。 由于展示空间都是有大小正方形构成， 所以参加者在美术馆中移动时，并感受 不到圆空间的实态，好像在方庭中漫步， 只有中间有一个偏心的圆。19个立方体 的箱子林立在一个巨大的圆形空间中， 像一个巨大的聚落，这些立方体的箱子 都有一定的比例，平面尺寸有三种基本 类型：1：1、黄金比例、1：2、而天 顶的高度为四种基本型：4.5、6、9、 12米。看似随意的立方体箱子实际上有 严格的规范 。
19
均质性
同时，我们希望方案的功能双重性可以通过自身的建筑形体表现出来， 并能与其下方将建的人工湖湖面和滨水的新建筑群形成呼应。我们寻 求一个平面没有等级的、非常开放的建筑，在这里从运动系统到独立 功能空间，每件事物都被赋予了相同的空间特质。走在建筑内就好像 穿行于一系列房间中。
20
室内空间
21
School of management and design
矿业同盟区管理与 设计学校是SANNA 在欧洲的第一件作 品,具有妹岛的独特 风格——浅灰色的 清水混凝土墙面配 上跳动跳動的134块 大面积玻璃 ，让建 筑呈现出巍然而轻 盈的气氛。
15
Zollverein School of management and design
新当代艺术博物馆The Museum of Modern Art
位于曼哈顿的这个七层楼高的建筑， 形如不同偏向的盒子堆叠而成，外 面裹上一层亮白的外衣，通过银色 镀铝的金属网格，城市街景和星空 奇景都可透入其中。
妹岛由内而外地设计这个纽约新当 代艺术博物馆，按照博物馆的需求， 用不同盒子代表不同功能区域，并 通过这些盒子的移位来让建筑的内 部更加通融和开放，并引入光线。 这种对“光”的极简美学的运用， 无疑把“通透”表现到了极致。
16
图 底
17
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框， 同时 为室 内引 进了 自然 光。
18
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。
美术馆不高，有地下一层和地上两层，在圆形基地的空间中，除了展区之外， 还有图书馆、教室和儿童空间。特别的是展区并没有集中在中心或外部，而 是错落的分散在基地里，并有上下的差别。高处的展室能有玻璃天窗的自然 采光，低处的展室则有外围玻璃墙的采光，白天时，整个博物馆的日照都非 常平均。
10
方与圆的组合
2
作品.思想.个性
展览类：巴伦西亚近代美术馆扩建工程 、金泽21世纪美术馆、矿业 同盟区管理与设计学校、阿尔梅勒剧院、曼哈顿现代艺术博物馆、托 莱多艺术博物馆玻璃亭
娱乐类：卢米埃பைடு நூலகம்园咖啡厅、克丽丝汀·迪奥表参道店、Prada专柜设 计、古河综合公园饮食设施
住宅类：中国国际建筑展览会的住宅设计、歧阜北方住宅、再春馆制 药女子公寓、周末渡假屋
11
特别的展室
艺术家林德罗·厄利什（Leandro Erlich）的作品《泳池》（The Swimming Pool），其利用美术馆的 天窗加上一层水，并加上假的泳池扶手， 从上看恍若真的游泳池，但游客亦能在 底下的展室走动，上下观看，造成了特 殊的趣味和效果。
艺术家詹姆斯·特瑞尔的《蓝行星天 空》（Blue Planet Sky），例用特 殊的照明将天花板的颜色打成一片浅 蓝，造成空间感的错视。
一个理想的美术馆应该是个有畅通过道相连接又 具有适当比例的展览空间的组合体。堆垛形的美 术馆在曼哈顿这种建筑物密集的大城市里很容易 沦为一种“与世隔绝”的组块。通过对各个体量 之间相互转换，我们便可将建筑体对外敞开，而 美术馆也开始与周围环境发生互动。这一转换考 虑了天窗、景观、开阔性和多样性等因素，同时 最大限度地加大美术馆墙壁的空间并保持其外形 不违反分区法规。美术馆各层的比例和其内太阳 光线的照射情况将呈现出各种变化，中心和外围 间的不同空间关系使这一变化更加清晰可见。
22
设计初衷
妹岛就设计初衷说，“这个建筑当时建的时候处 于很不规整的区域，考虑到博物馆本身的随意性， 加之客户希望扩大本身的空间，因此我就做了这 样一个设计。”对建筑的垂直错位设计，会让建 筑内部产生平台和空隙。“这种设计能够使建筑 拥有室外平台，也能使采光很好，参观者可以拥 有更多的活动空间。”
SANNA作品集
妹岛和世+西泽立卫
1
生平简介
Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所
SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授
26
娱乐类
27
卢米埃公园咖啡厅
卢米埃公园咖啡厅 在阿梅勒市附近，面对人工湖的一个公园中 ，是 作为咖啡厅和两名艺术家的工作室 。妹岛和西泽的设计是把一个偌 大的白色柔软的环状物降落在公园中 ，简洁的就像日本禅宗画家仙 崖的水墨简笔画一般
京都大学，东京科大访问学者 2001年任东京庆应义塾大学教授 2006年任瑞士洛桑联邦理工学院客座教授 2006年任美国普林斯顿大学客座教授 2007年任哈佛大学设计研究所客座教授
RyueNishizawa 西泽立卫 1966年出生于日本神奈川 1988年毕业于日本横滨国立大学 1989年获横滨国立大学硕士学位 1989年加入妹岛和世事物所 1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所 1997年成立西泽立卫事物所 横滨国立大学助理教授 日本大学访问学者
25
玻璃艺术
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层不仅起到 了隔离内外空间的作用，也起到了展览空间和室外之间隔热的作用。 展馆的平面来自根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯 曲的玻璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落是圆弧线。游客在其 中行进，会流线地通过一系列相互关联的泡状曲线。
The Zollverein Design School is located between a historical coalmining factory and a sprawling suburb. The building is a 35 meter cube, which, at the scale of the large neighboring factory buildings, stands in strong contrast to the finer suburban texture. Its intense presence announces the former factory grounds.
6
金泽21世纪美术馆(Kanazawa 21st Century
—— Museum)
2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖
7
“3C主张 ”
金泽21世纪美术馆，将20世纪的3M主张（Man、Money、 Materialism )转化成21世纪的3C主张(Consciousness、Collective Intelligence、Co-existence知觉、团体智慧与共存 )这3C也就是此 美术馆的成立宗旨和展览方向。基于这样的理念，此美术馆是免费入 场的。在开馆一年后，入场人次就超过了100万人，不少金泽市市民 还选择美术馆外公园举办婚礼。
“渗透膜”
SANAA的设计通常有着光亮和极少的美学，对复杂建筑的细节和流 动性的考究，没有层级的空间，擅长将建筑的外观作为一种“渗透 膜”，联系着室内和室外，个性和共性，共用和私密之间微妙同时又 刺激的关系。
24
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻漓工厂已经 关闭。托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也 是为了迎合旅游业发展的需要。
3
展览类
4
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
巴伦西亚位于西班 牙东部沿海，在图 里亚河的入海口， 巴伦西亚湾内，濒 临地中海的西侧.这 个地区气候较好， 但是作为美术馆强 烈的日照是面临的 主要问题，妹岛和 西泽的构思就从这 里开始，“树”下 乘凉的美术馆便有 了起点，
5
大“树”
这棵大“树”在建筑设计上表现为，用一个巨大 的立方体形状的罩子沙漏，过滤了强烈的日照， 人们先是进入这个经过沙漏之后，阳光已经变得 柔和的空间，实际上这个罩子又将周围的繁杂景 象隔开，让人进入一个几乎近似于禅一样的纯粹 空间，然后再进入美术馆。
9
海岛型
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念,金泽21世纪美术馆以两大主轴 为主要设计方向 ——一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且 要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。二是美术馆注重“人与环 境”的价值，不论是访客，学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间） 都必须被详细考量。因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念，也就是利 用圆型将不同的展区集中在内部，而且最外围并非实墙，而是透明的玻璃落 地窗，让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般，从外面环境也能对美术馆 内部的活动一目了然。
12
“柱之森林”
为了强调超级扁平和
超薄的视觉效果, 妹岛
和西泽将在功能上承
重,而在视觉上成为障
碍的柱子打散,将柱子
变成森林.伊东的媒体
科技中心柱子是把一
个柱子打散，分解成
一簇一簇的柱子，像
海藻一般，妹岛是把
柱子打散变细，像柱
子的森林，在伊东的
成簇的基础上更进了
一步 。
13
方庭
14
矿业同盟区管理与设计学校Zollverein
金泽21世纪美术馆的建筑特色相当明显 而罕见，就是呈现正圆形的平面配置图 （少有美术馆做此平面配置，就算纽约 古根汉博物馆也不是完全的正圆形）， 这个正圆形的基地面积直径有112.5米。 由于展示空间都是有大小正方形构成， 所以参加者在美术馆中移动时，并感受 不到圆空间的实态，好像在方庭中漫步， 只有中间有一个偏心的圆。19个立方体 的箱子林立在一个巨大的圆形空间中， 像一个巨大的聚落，这些立方体的箱子 都有一定的比例，平面尺寸有三种基本 类型：1：1、黄金比例、1：2、而天 顶的高度为四种基本型：4.5、6、9、 12米。看似随意的立方体箱子实际上有 严格的规范 。
19
均质性
同时，我们希望方案的功能双重性可以通过自身的建筑形体表现出来， 并能与其下方将建的人工湖湖面和滨水的新建筑群形成呼应。我们寻 求一个平面没有等级的、非常开放的建筑，在这里从运动系统到独立 功能空间，每件事物都被赋予了相同的空间特质。走在建筑内就好像 穿行于一系列房间中。
20
室内空间
21
School of management and design
矿业同盟区管理与 设计学校是SANNA 在欧洲的第一件作 品,具有妹岛的独特 风格——浅灰色的 清水混凝土墙面配 上跳动跳動的134块 大面积玻璃 ，让建 筑呈现出巍然而轻 盈的气氛。
15
Zollverein School of management and design
新当代艺术博物馆The Museum of Modern Art
位于曼哈顿的这个七层楼高的建筑， 形如不同偏向的盒子堆叠而成，外 面裹上一层亮白的外衣，通过银色 镀铝的金属网格，城市街景和星空 奇景都可透入其中。
妹岛由内而外地设计这个纽约新当 代艺术博物馆，按照博物馆的需求， 用不同盒子代表不同功能区域，并 通过这些盒子的移位来让建筑的内 部更加通融和开放，并引入光线。 这种对“光”的极简美学的运用， 无疑把“通透”表现到了极致。
16
图 底
17
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框， 同时 为室 内引 进了 自然 光。
18
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。
美术馆不高，有地下一层和地上两层，在圆形基地的空间中，除了展区之外， 还有图书馆、教室和儿童空间。特别的是展区并没有集中在中心或外部，而 是错落的分散在基地里，并有上下的差别。高处的展室能有玻璃天窗的自然 采光，低处的展室则有外围玻璃墙的采光，白天时，整个博物馆的日照都非 常平均。
10
方与圆的组合
2
作品.思想.个性
展览类：巴伦西亚近代美术馆扩建工程 、金泽21世纪美术馆、矿业 同盟区管理与设计学校、阿尔梅勒剧院、曼哈顿现代艺术博物馆、托 莱多艺术博物馆玻璃亭
娱乐类：卢米埃பைடு நூலகம்园咖啡厅、克丽丝汀·迪奥表参道店、Prada专柜设 计、古河综合公园饮食设施
住宅类：中国国际建筑展览会的住宅设计、歧阜北方住宅、再春馆制 药女子公寓、周末渡假屋
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特别的展室
艺术家林德罗·厄利什（Leandro Erlich）的作品《泳池》（The Swimming Pool），其利用美术馆的 天窗加上一层水，并加上假的泳池扶手， 从上看恍若真的游泳池，但游客亦能在 底下的展室走动，上下观看，造成了特 殊的趣味和效果。
艺术家詹姆斯·特瑞尔的《蓝行星天 空》（Blue Planet Sky），例用特 殊的照明将天花板的颜色打成一片浅 蓝，造成空间感的错视。
一个理想的美术馆应该是个有畅通过道相连接又 具有适当比例的展览空间的组合体。堆垛形的美 术馆在曼哈顿这种建筑物密集的大城市里很容易 沦为一种“与世隔绝”的组块。通过对各个体量 之间相互转换，我们便可将建筑体对外敞开，而 美术馆也开始与周围环境发生互动。这一转换考 虑了天窗、景观、开阔性和多样性等因素，同时 最大限度地加大美术馆墙壁的空间并保持其外形 不违反分区法规。美术馆各层的比例和其内太阳 光线的照射情况将呈现出各种变化，中心和外围 间的不同空间关系使这一变化更加清晰可见。
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设计初衷
妹岛就设计初衷说，“这个建筑当时建的时候处 于很不规整的区域，考虑到博物馆本身的随意性， 加之客户希望扩大本身的空间，因此我就做了这 样一个设计。”对建筑的垂直错位设计，会让建 筑内部产生平台和空隙。“这种设计能够使建筑 拥有室外平台，也能使采光很好，参观者可以拥 有更多的活动空间。”
SANNA作品集
妹岛和世+西泽立卫
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生平简介
Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所
SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授
26
娱乐类
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卢米埃公园咖啡厅
卢米埃公园咖啡厅 在阿梅勒市附近，面对人工湖的一个公园中 ，是 作为咖啡厅和两名艺术家的工作室 。妹岛和西泽的设计是把一个偌 大的白色柔软的环状物降落在公园中 ，简洁的就像日本禅宗画家仙 崖的水墨简笔画一般
京都大学，东京科大访问学者 2001年任东京庆应义塾大学教授 2006年任瑞士洛桑联邦理工学院客座教授 2006年任美国普林斯顿大学客座教授 2007年任哈佛大学设计研究所客座教授
RyueNishizawa 西泽立卫 1966年出生于日本神奈川 1988年毕业于日本横滨国立大学 1989年获横滨国立大学硕士学位 1989年加入妹岛和世事物所 1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所 1997年成立西泽立卫事物所 横滨国立大学助理教授 日本大学访问学者
25
玻璃艺术
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层不仅起到 了隔离内外空间的作用，也起到了展览空间和室外之间隔热的作用。 展馆的平面来自根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯 曲的玻璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落是圆弧线。游客在其 中行进，会流线地通过一系列相互关联的泡状曲线。
The Zollverein Design School is located between a historical coalmining factory and a sprawling suburb. The building is a 35 meter cube, which, at the scale of the large neighboring factory buildings, stands in strong contrast to the finer suburban texture. Its intense presence announces the former factory grounds.
6
金泽21世纪美术馆(Kanazawa 21st Century
—— Museum)
2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖
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“3C主张 ”
金泽21世纪美术馆，将20世纪的3M主张（Man、Money、 Materialism )转化成21世纪的3C主张(Consciousness、Collective Intelligence、Co-existence知觉、团体智慧与共存 )这3C也就是此 美术馆的成立宗旨和展览方向。基于这样的理念，此美术馆是免费入 场的。在开馆一年后，入场人次就超过了100万人，不少金泽市市民 还选择美术馆外公园举办婚礼。