以林冲的性格变化浅析狄德罗的
关于水浒传林冲人物形象分析
关于水浒传林冲人物形象分析关于水浒传林冲人物形象分析水浒传林冲人物形象是委曲求全的忍耐性格、以牙还牙的报复心理、救弱济贫的侠义气概、谨小慎微的细致共性。
他的一生布满悲忿与不平;他的一生不失英雄本色。
下面我为大家带来水浒传林冲人物形象分析，盼望对您有所关心!水浒传林冲人物形象分析林冲的人物性格分析有仇必报的隐蔽性格。
就文中描述的话来看，林冲虽到处忍让，但扔有男儿血气方刚的一面，当得知陆虞候陷害自己的所作所为之后，杀了陆虞候和与其密谋杀害自己的富安毫不手软。
最终无奈上了梁山，走上抵抗的道路。
足可见林冲此人，有勇有谋，知进退，懂道理。
绝非池中之物。
谨慎谦恭的细致共性。
林冲在被刺配之前，即使观察高衙内调戏自己娘子，都未曾与之有过言语冲突，顶撞。
可见林冲思想细致入微，知道高俅当今位高权重，而自己人微言轻，不能得罪。
所以忍气吞声，委曲求全。
盼望尽力保全每一个人。
在林冲去往市井买酒之前，知道踩灭火盆，息掉蜡烛。
伪造出无人的假象。
这些细节，不仅对情节进展具有铺垫作用，也生动地凸现出林冲共性中精细的一面。
隐忍，是一种屈从的封建官员的奴性。
林冲被高衙内调戏老婆，一巴掌拍在了他的脸上，但是他知道自己是高府的少爷，生怕得罪了自己的顶头上司，不得不妥协。
林冲被抓进监狱，没有人照看，他劝告他改嫁，看似是为了她好，却没有尽全力，最终导致了家庭的覆灭。
狠，是一位绝世英雄的狠毒。
林冲武功高强，战斗英勇，杀人心狠手辣，行事果决镇静，胆识过人，给人的感觉就是“狠”，要么不做，一旦做了，那就是惊世骇俗。
关于林冲的相关情节1、林冲棒打洪教头林冲发配至沧州的路上，路过柴进庄四周，进了一家小店。
店主让他们去柴进庄上，说柴大官人要资助发配之人。
林冲他们便赶去柴进庄上。
柴进见是赫赫出名的八十万禁军教头林冲，心中大喜，大有相见恨晚之意。
洪教头随后前来，此人态度极度高傲，面对林冲，步步紧逼。
柴进看到此景，感到不快，再加上柴进也想见识下两人的真本领，便支配了两人的比武。
林冲的主要人物事迹性格特点分析
林冲的主要人物事迹性格特点分析林冲的主要事迹有：林冲误入白虎堂、林冲棒打洪教头、林教头风雪山神庙、火并王伦、林冲雪夜上梁山。
林冲是典型的受封建社会思想洗脑的人，对事业尽职尽责，对上级毕恭毕敬，他的性格可以分为三个阶段：最初的林冲性格隐忍、耿直，对朋友义气，对上司软软。
被陷害发配后，林冲性格发生了变化。
雪夜上梁山使他性格最终改变，敢爱敢恨。
林冲的主要事迹有哪些林冲误入白虎堂高太尉为设计陷害林教头，事先暗中命人将自己的宝刀卖与林冲，欺负林冲不认识路把他带入了白虎堂。
白虎堂为军机重地，林冲这等下级军官是没资格进的，更不许带刀进入。
等林冲惊觉时已晚，被判携刀私入白虎堂，刺配沧州。
林冲棒打洪教头柴进庄里有一武师，人称洪教头，很瞧不起林冲，想和林冲比试一番。
刚开始，林冲几番谦让，不想洪教头更是嚣张，林冲只得与他比试起来。
只几个回合，洪教头的脚步就乱了。
林冲把棒在地下一挑，直扫洪教头，只两下，洪教头就扑的倒地了。
洪教头为此羞得满脸通红。
林教头风雪山神庙林冲由于被高俅陷害私自带刀入白虎堂，被发配到沧州。
由于朋友柴进的关照在沧州他被安排去看守草料场。
高俅要对林冲斩尽杀绝，派陆虞候到沧州谋害林冲。
陆虞候在多次谋害不成的情况下便想一把火烧了草料场并把林冲烧死。
火并王伦上山后，寨主王伦嫉贤妒能，多方刁难，要林冲献投名状，结果林冲与青面兽杨志打得难分高下。
当晁盖等上山入伙时，又托词推拒，林冲在吴用的智激之下，火并王伦，将他杀了。
林冲雪夜上梁山冲在草料场被烧之后，林冲冒雪出走。
他喝酒喝得醉倒在雪地上，险些送了性命，幸遇柴进。
林冲感叹天下之大，竟无他容身之所。
柴进向他说：“有一处梁山泊，方圆八百里，是好汉的落脚处。
”走投无路的林冲就依照柴进的指点，在一个北风呼啸、大雪纷飞的夜晚投奔了梁山。
林冲性格特点是什么林冲是典型的受封建社会思想洗脑的人，对事业尽职尽责，对上级毕恭毕敬，他的性格可以分为三个阶段：1、最初的林冲性格隐忍、耿直，对朋友义气，对上司软软。
从林冲的语言细节观其性格的蜕变
一、概说林冲是《水浒传》中形象刻画十分鲜明的人物之一，他从温暖的小康之家走上梁山聚义厅，从一个安分守己的禁军教头当了水泊梁山的五虎上将，他是整个一部《水浒传》里官逼民反主题体现最充分的人物。
从小说的故事情节来看，林冲一出场就是一个性格复杂、最具双重人格的人。
从他跌宕起伏的命运中可以看出，他的性格的蜕变不是一种“突变”，而是一种“渐变”。
这种“渐变”的性格通过他的语言、动作、神态、心理等方面细致入微的描绘展现出来，尤其是在对他的语言细节描写中。
这就要求我们在阅读时仔细加以体味，不能观其大略。
整部小说他的语言言简意丰，浓缩着他复杂而丰富的内心世界，这对于感受"豹子头"林冲的言语智慧，洞察他的性格特点，能够起到“窥一斑而知全豹”的作用。
下面我们就从小说主要情节片段的一些语言细节描写来探究他的性格的蜕变。
二、妻子遭调戏：隐忍苟安林冲出身于枪棒教师家庭，在《水浒传》第七回，鲁智深第一次见到的林冲是“豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短的身材，三十四五岁的年纪”，这样的年纪、外貌，作为八十万禁军枪棒教头，本应该是个血性男儿，但由于起先他对个人的阶级地位、美满家庭等都很满足，使他养成了软弱、隐忍的性格特征。
当妻子在大相国寺烧香被高衙内撞见调戏之时，他先是气势汹汹赶去，扳开高衙内的肩胛正要动拳痛打，再看原来是顶头上司高太尉之子，便不觉“先自手软了”，只是“怒气未消，一双眼睛瞅着高衙内”。
当鲁智深带了二三十个人来帮他撕打时，林冲与鲁智深有两句简单对话，林冲说：“原来是本管高太尉的衙内，不认得荆妇……。
自古道：不怕官，只怕管。
林冲不合吃着他的请受，权且让他一次。
”而鲁智深却是这样说：“你却怕他本管太尉，洒家怕他甚！俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去。
”请看：一个忍辱怕事，一个嫉恶如仇；一个自已受迫害也能忍，一个看见别人受迫害都不能忍。
两个人的性格是何等的鲜明对照！虽然他事后也发出不甘屈服的叹息“男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受这般腌?的气”，但一想到“不怕官，只怕管”，“太尉面上须不好看”就不免忍气吞声，拉着夫人走开了事。
从林冲性格转变说起
从林冲性格转变说起
□ 岳 炜
〔 关 键 词〕 认 知 失 调； 性 格；
一 个 人， 当 他 的 自 身 定 位 与 避了。
破窗效应
自 身 行 为 发 生 冲 突， 两 者 处 于 失
反 正 已 经 弄 脏 了， 何 必 再 去
在 被 逼 上 梁 山 之 前， 豹 子 头 衡状态时，他就会感觉到痛苦。 患 得 患 失？ 这 个 轿 夫 的 行 为 很 好
林冲自称“老爷”吧？
他 说， 有 一 天， 他 坐 着 轿 子 己的不当行为寻求协调一致。
刚 刚 逃 离 仇 人 的 大 火， 又 用 进城时，遇上了大雨。
作 为 家 长、 教 师， 如 果 再 给
柴 火 去 烧 无 辜 的 老 人， 林 冲 这 是
他 发 现， 抬 轿 的 轿 夫 中， 有 他 们 扣 上“孺 子 不 可 教”的 帽 子，
就 在 逃 离 火 场 不 久， 穿 越 风 路 上， 他 对 自 我 身 份 的 认 知 已 经 线、 一 分 一 毛 开 始， 迈 出 了 危 险
雪 的 林 冲 看 到 前 边 有 一 座 草 屋， 发生了改变。
的 第 一 步，最 终“不 复 顾 惜”，踏
里 边 有 人， 便 进 去 烤 火。 烤 完 火，
上， 有 个 经 典 理 论 可 以 解 释， 就 而行，怕弄脏了新鞋。
行 也 会 随 之 变 得 越 来 越 离 谱， 越
是 认 知 失 调（cognitive dissonance
可 进 城 后， 泥 泞 渐 多。 轿 夫 来越不可理喻。
theory）。
一不小心，一脚踩进了泥水。
所 以 我 们 说， 孩 子 是 需 要 鼓
不 卖。 这 时， 一 向 温 厚 老 实 的 林
林冲人物性格分析
林冲人物性格分析第一篇：林冲人物性格分析林冲的人物性格分析金圣叹曾说：“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”，“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来”，“《水浒传》写一百八个人性格，直是一百八样。
”的确，施耐庵用他的生花妙笔为我们展示了一个活灵活现的时代。
水浒之中共有108将，但是之中我认为人物形象刻画最为细腻、内心世界描写最成功的则是林冲这个人物。
一、“义”——重义重情的好汉男儿的英雄本色酒生儿李小二是个年轻人，以前曾经在东京的一家酒店里做事。
李小二不该偷了店主人家里的东西，被店主人捉住了，要把他送官府治罪。
林冲知道以后，尽管李小二和他不沾亲带故，但是林冲看到他是个青年人，还没有完全成人，偷东西也许有一些难言之隐，便主动替李小二向店主人求情，赔礼道歉，又自己掏钱偿付了店主人所丢失的物品，这样，使李小二避免了一场在小小年纪里就会留下严重创伤的官司。
林冲又是一个做人须做彻，办事办到底的人，看到李小二没有盘缠，又打发给他一些钱，使他离开了东京，到外地去谋生。
后来，李小二到了沧州，真的改过自新，和妻子开了一个茶酒店，做着正当的生意。
林冲也许不会记得这件事，这反映了被林冲救助过的绝不止李小二一个人，也显示了林冲救人不图人回报的高尚品质。
林冲的“义”还表现在对梁山事业的“大义”上，当晁盖，吴用等人推他为梁山寨主，但是林冲执意不肯，后来在众英雄的推荐下，他才勉强答应坐了第四把交椅，这一义举，突出表现了林冲“心底无私天地宽”的“大义”之气，这是对他的“义”的最为深刻的表现。
二、“忍”——委曲求全的封建官吏的奴性表现面对高衙内对妻子的调戏，林冲打了他一拳，但是在知道他是太尉高逑的公子，却害怕得罪上司委曲求全。
后来林冲被陷害入狱，妻子无人照料，他劝其另行改嫁，表面上是为了妻子着想，但是没有去努力改变现状，以致自己家破人亡。
林冲在发配往沧州的时候，押送他的两个差役一路上对他百般折磨。
林冲----“忍”——为贪图富贵而委曲求全的奴性表现
林冲----“忍”——为贪图富贵而委曲求全的奴性表现林冲是一个令人同情的人物，如果说林冲的悲剧是缘于他英雄好汉的本色，那么，下层官吏奴性心态，也必然是其中之一。
如果他不是八十万禁军的总教头，他或许会像鲁智深那样无牵无挂的行侠仗义。
那么，毫无疑问，他的英雄形象会更加纯粹。
但现实中他却出身于军官世家，就连丈人也是教头，并且他的家庭非常幸福美满，就是由于这样的家庭背景和社会地位，才使得他形成一套祖传的屈人之下，忍辱负重得处世哲学。
他和李逵不一样，他没有彻底的反抗精神，他作为一个底层小官，也无法认清统治阶级的本质。
在长期的官僚生涯中，他也逐步形成了谦让谨慎、委曲求全、极度能忍的奴性思维和行为准则，如林冲根本不想替妻子报仇。
在古代男人有两种仇不可不报，一是杀父之仇，二是夺妻之恨。
如蒲松龄《聊斋志异· 红玉》中客遽曰：君有杀父之仇，夺妻之恨，而忘报乎？解鉴《益智录· 矫娘》有“盖夺妻之恨，人所不能忍者也。
若君独忍之，君诚无心肝人”。
然而就是这样大的侮辱，为了官位，林冲也不想报仇，只是想示威而已。
他第一次见到高衙内，想打他，而不敢打，这是多么悲哀。
当然林冲是“不怕官，只怕管”，也许是高衙内的父亲高俅的官位太高所致，但是李逵不是打死了高廉的舅子吗？更让人感到不可思议的是，当第二次高衙内在陆谦家调戏自己的妻子时，我们看他的表现：抢到胡梯上，却关着楼门。
只听得娘子叫道：“清平世界，如何把我良人妻子关在这里？”又听得高衙内道：“娘子，可怜见救俺。
便是铁石人，也告的回转。
”林冲立在胡梯上叫道：“大嫂开门。
”那妇人听的是丈夫声音，只顾来开门。
高衙内吃了一惊，推开了楼窗，跳墙走了。
林冲上的楼上，寻不见高衙内，问娘子道：“不曾被这厮点污了？” 娘子道：“不曾。
”林冲把陆虞候家打得粉碎。
可怜的林冲，这是什么当口还叫妻子开门？《史记· 项羽本纪》樊哙救刘邦，门口有重兵把守，“哙即带剑拥盾入军门。
交戟之卫士欲止不内，樊哙侧其盾以撞，卫士仆地，哙遂入，披帷西向立，瞋目视项王，头发上指，目眦尽裂”，这才是真正的英雄好汉呢。
从林冲的性格缺陷，看其悲愤无奈的一生
从林冲的性格缺陷，看其悲愤无奈的一生导语：林冲作为《水浒传》中的有名人物，更是八十万禁军教头，只因其妻子被高衙内看中，之后多次遭到陷害，最终被逼上梁山落草。
可以说最终这样的结局也是他自己一手造成的，因为他的性格缺陷，就注定了他这一生是悲愤和无奈的。
喜欢水浒，毫不客气的说，是因为里面有鲁智深、武松等人为主的英雄，可实际上，梁山上真正能够算得上是好汉的人没有几个，大部分都不是什么善茬，甚至有很多人是恶贯满盈的人。
当然也有一些是非常复杂的人，比如著名的林冲，他是山上的五虎将之一，武艺高强，有着很多出名的事情，林冲他一生都是一个悲剧，自己有着不错的能力，却一直都没有得到重用，只能做一个教头。
电视剧《水浒传》林冲剧照身世悲惨的林冲，究竟算不算是好汉？什么是好汉，好汉的定义是什么？百度百科解释“勇敢的男子”，但是在《水浒传》中，好汉大致可以理解为“有强悍的武艺，过人的胆识和魄力，不论事情的对错与否，只从自己内心出发，但是要有最基本的道德底线。
”显然林冲这个人算不得是好汉，最多只能是个好人，林冲的性格缺陷，终究让他与“好汉”背道而驰。
在东京的时候，他的生活也算稳定，虽然算不上是大富大贵，起码也是衣食无忧，每天还有很多空闲时间让自己消遣娱乐，可高衙内的出现，改变了这一切，他为了帮自己的娘子报仇，惹怒高衙内等人，使得自己遭受迫害，最终上了梁山。
打那之后，林冲再也没有机会报仇，甚至仇人就在自己的面前，他也没有办法报仇，活成这个样子，真的是非常窝囊，很多人都认为，林冲是一个顶天立地的英雄，也是山上的英雄，其实他的人品还是很不错，要论能力也是山上少有的妙人。
其实林冲这个人是个好人，可他真算不上是好汉。
首先林冲在生活中有很多的顾虑，从这点来看，他就绝对无法成为好汉，像鲁智深这些好汉，他们在做事的时候都能抛下一切顾虑，这就是他们最特殊的地方，鲁智深原本是个不小的官，可为了行侠仗义，根本不会在乎自己的前途，武松为了义气根本不在乎自己的生命，可林冲不一样，他在乎的事情太多。
《水浒传》读书笔记之林冲性格分析
《水浒传》读书笔记之林冲性格分析第一篇：《水浒传》读书笔记之林冲性格分析这是一篇由读书笔记网站为大家整理的精彩的读书笔记，作者对《水浒》中林冲、武松、李逵三个主要人物性格的分析入木三分，大家可以学习这篇读书笔记的写作方法和语言。
林冲：林冲本来是个性格平和谦虚随和的人，本应生活舒适恬淡，但是一次意外改变了他的一生，最终成为一个最令人同情的悲剧人物。
作为东京八十万禁军教头，本应活得很好，天有不测风云，人有旦夕祸福，厄运来到他的头上。
高衙内看上他的女人，紧接着便是拦路调戏，栽赃，发配充军、暗杀。
一连串的打击，都倾泻到他头上。
一开始林冲没有反抗，他不愿跟上司闹翻，更不想背叛朝廷，一味地退让、委曲求全，总想寻找一个避难所，继续过他教头平静的生活。
林冲的退让是自然的，是由他自身的地位所决定的。
他继承祖职，有一套祖传的处世哲学，屈人之下，忍辱负重。
但是，林冲还有性格的另一面，他结交天下英雄豪杰，比如像小旋风柴进、花和尚鲁智深等，都是有正义感的人物，加上他对统治者有一定的认识，吐露出男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉于小人之下，受这般腌攒气的不满情绪。
林冲是一个自身充满矛盾的人，正义感和忍让在他身上同时表现得很强烈。
高俅不杀人害命，置他死地，他是不会上梁山的。
他的性格是在残酷的斗争中一步步发展起来的。
火烧草料场，林冲的性格得到全面升华，发生质的飞跃。
他看透了，绝望了，摆在他面前的只有一条生路，就是上梁山。
这就是逼上梁山。
在梁山这支队伍中，林冲有强烈的反抗精神，他不相信宋朝天子会真心招安，对招安提出反对意见。
他认为招安不过是蔡京、高俅等奸臣设下的陷阱，招安凶多吉少。
但，林冲的意见没为宋江所采纳。
他恼恨、痛苦、无奈，最后默默地死去。
林冲性格特征有深远的现实意义和历史意义，他使我们认识到了宋代乱自上作，乱自下生的历史事实。
林冲这个人物形象是典型环境中形成的典型性格。
封建统治阶级残酷剥削和压迫，遭到人民的反抗。
从郑屠户一类的地痞流氓到陆谦一类的恶吏，以及梁中书一类的贪官，还有蔡京、高俅这些朝中奸臣和昏庸无能的宋徽宗，形成一个庞大的压迫阶级。
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狄德罗的“情境与人物性格”——林冲的性格摘要：狄德罗认为“在现实生活里，人物性格只是‘各有不同’，并非‘截然对立’。
人物性格既然取决于情境，严肃剧所应采用的就应该是人物性格与情境的对比，使情境和人物性格发生冲突，让人物的利益互相冲突。
”【1】《论戏剧体诗》这样就会造成人物与情境，人物与人物之间的纠纷与矛盾，从而使人物性格在情景中显现出来。
《水浒传》中所描写的林冲的性格形成，就他在受环境中不断的影响而形成的，即情境与人物性格的冲突，他的这种性格的变化的形成是由他的生活经历和社会环境所造成的。
关键词：林冲对比冲突情境人物性格在拿严肃剧与传统剧种作对比时，狄德罗指出悲剧写的是“具有个性的人物”，喜剧写的是“代表类型的人物”，而严肃剧所写的则是“情境”。
这是一个新的看法。
戏剧（小说和叙事诗也一样）在内容上一般不是像古典作品那样侧重动作或情节，就是像近代作品那样侧重人物性格。
狄德罗却提出“情境”作为新剧种内容重点，并且明确指出，“人物性格要取决于情境”，所以情境比人物性格更重要。
结合到“情境”，狄德罗还提出“关系”概念，说明“情境”是由“家庭关系，职业关系和友敌关系等等形成的”。
【2】这里有两点值得注意：第一是他把社会内容提到了首要地位，其次是他已隐约见到性格与环境的密切关联。
狄德罗也极重视戏剧中的情节处理，不过还是要求情节密切联系到情境。
在这方面有值得注意：是他的“对比”说。
过去喜剧常用人物性格的对比，例如出现了一个急躁粗鲁的人物，就配上一个镇静温和的人物来作反衬。
狄德罗反对这种性格与性格的简单对比，认为展示性格要通过人与人的交往过程，认为应该在性格与环境的冲突中塑造人物。
认为人物的性格要根据他们的处境来决定。
他接着举例说明他所要求的对比：“如果你写一个守财奴恋爱，就让他爱上一个贫苦的女子”。
这是一个贫富悬殊的对比。
两人出身不同，社会地位不同，人生观不同，对同一件事的利害计较就不同，由此而生的情境就是戏剧性的情境。
从此可知，狄德罗所说的“对比”其实就是矛盾对立，就是冲突。
【3】在《水浒传》刚开始林冲就是一个由统治阶级中分化出来而投奔到农民起义队伍中的人物，他是八十万禁军教头，在他的性格中最主要的特点就是能忍，逆来顺受，忍辱负重，不敢反抗。
他出场的穿着打扮所体现的身份、风度，说明了他是一个有相当地位的人物。
接着又介绍了他有一个年轻美貌的妻子，日子过得很美满、很幸福。
这就跟没有家室，没有财产“赤条条来去无牵挂”的鲁智深截然不同。
这就说明林冲的性格是由他的生活经历和社会环境所造成的。
【4】一．林冲所处的环境关系美国作家霍华德·劳逊认为：“人的性格在社会活动中才有最丰富的表现。
我们不能想像个人脱离了他所生活于其中的社会而独立，我们将不能想像他如何生存、希望和思想。
”【5】所以，只有把人物放在真实而广阔的背景上才能展现其性格。
林冲生活在北宋末年，昏君当政，政权腐败，社会动荡，民不聊生的年代，这样的社会环境决定了他的最终结果。
林冲一出场，作者就将他置于尖锐激烈的矛盾冲突中来展示他的思想性格。
从鲁智深的眼中看来，林冲“豹头环眼，燕颔胡须，八尺长短的身材，三十四五岁年纪”，这样的外貌，这样的年纪，又作为八十万禁军枪棒教头，本应该是一个血性男儿。
可事实去恰恰相反。
如林冲跟妻子一起到岳庙烧香，自已正看着鲁智深使禅杖出神时，妻子就被高俅的养子高衙内调戏了。
一个军官，老婆在光天化日之下遭人调戏，这简直是奇耻大辱，是绝对不能容忍的。
但当他得知此事正要对那个人下拳时，看出了不是别人，原来是那个在“东京倚势豪强，专一爱淫垢人家妻女的高衙内。
此刻书中写到：“当时林冲扳将过来，却认得是本管高衙内，先自行手软了。
”所谓“本管”，就是顶头上司。
“先自手软了”这五个字，不单纯是人物神态动作描写，而是挖掘出了林冲的内心世界。
当鲁智深便带了二三十个人来帮他撕打时，林冲与鲁智深有两句简单对话，林冲说：“原来是本管高太尉的衙内，不认得荆妇……。
自古道：不怕官，只怕管。
林冲不合吃着他的请受，权且让他一次。
”而鲁智深却是这样说：“你却怕他本管太尉，洒家怕他甚！俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去。
[6]表明他忍辱怕事，依附于统治阶级。
在这突出了林冲最初的性格：软弱、隐忍。
而这样的性格是由他所处的环境形成的。
狄德罗“情境”理论中提出：“一直到现在，在喜剧里主要对象是人物性格，而情境是次要的；现在情境却应变为主要对象，而人物只能是次要的。
人们一般要找出显出人物的性格的周围情况，把这些情境，它所包含的义务、便利、和困难。
”[7]而“情境”一词的基本含义是指作品中人物所处的、环绕着他并促使其行动的环境，包括家庭、社会、阶级、宗教、习俗等人物所处的社会和自然的全部关系的总和，从而决定了环境与人物性格的关系。
狄德罗认为：环境决定性格，他认为突出性格的唯一方法，就是把人物投身到一定的关系中去。
“一切情节上的纠纷都是从性格引申出来的，人们一般要求找出显示性格的周围情况，把这些周围情况密切联系起来。
”可见，环境对人物性格的形成起到重要作用。
二．林冲的性格与环境的对比狄德罗认为人物性格要通过人与人的交往过程。
他是把家庭关系加上“职业关系、友敌关系”来形成他的市民剧的。
人物关系是戏剧情境的主要因素，一般是指性格关系。
剧中人物的关系，无论是互相对立的还是互相同情的，对某一具体人物来说，与其他人物交往，都能影响和推动他的行动。
人物性格的丰富多样，带来人与人交往的微妙复杂。
他们的矛盾冲突是通过这些关系的纠葛进行的。
也就是说我们塑造具有时代特色的典型人物，就必须把时代的社会、政治和思想的种种错综复杂的矛盾集中反映在人物身上。
使他的生活，命运都与周围人发生千丝万缕的联系，他面临各种复杂的矛盾，承受从四面八方来的压力，在一个社会关系网中突出性格。
这里边“家庭关系、职业关系及友敌关系”都有，但不是以家庭关系为主，而是以社会关系为主，林冲正式以这样的方式突出了他现有的环境关系。
当林冲被陷害，获罪下狱，林冲并没有任何的反抗，而是接受了被刺配的事实。
刺配沧州的林冲，一路上受到两个押送公人的百般折磨，林冲却忍气吞声的一句话也没说。
他希望通过忍气吞声的方式息事宁人，苦熬到自己刑满释放。
因为在离开东京的时候，岳父张教头就对林冲说：“今日权且去沧州躲灾避难，早晚天可怜见，放你回来时，依旧夫妻完聚。
”林冲一旦有了这个…重聚‟念头，哪怕他是一只豹子也会变成一只温顺的兔子，完全没有了脾气。
”所以他忍受一路上所有的欺侮。
在野猪林时林冲差点被害致死，刚刚脱离了危险的林冲，却不让鲁智深了却两位公人性命。
因为他想到如若将二人杀死，那么无异于是断了自己回东京的路，此时此刻的林冲想得更多的仍然是为日后回东京留一条后路。
然而高太尉并没有放过他，在随后的情节中，又派了陆谦前来加害，才又惊又怒道：“那泼贱贼，敢来这里害我！休要撞见我，只教骨肉为泥！”[8]这时，我们才看到，在巨大的现实环境中，以把他逼上了一条绝路了，形成了鲜明的对比。
三.林冲性格的形成狄德罗认为在性格与环境的冲突中塑造人物。
“人物的处境要有力地激动人心，并使之与人物性格成对比，同时使人物利益互相对立。
”所谓“对比”，实质就是冲突。
如林冲在一次次的忍让中,他内心深处仅存的希望在破灭，反抗的怒火开始燃烧，在山神庙，当他偶然听见他们的谈话，才知道了他们狠毒的阴谋，就再也无法忍耐心头的愤怒，毅然地从山神庙里冲了出去，像一头狂怒的狮子，“大喝一声：…泼贼哪里去！‟陆谦等三人…都急着要走时，惊得呆了，正去不动‟，林冲先用花枪将富安搠死，后来又一刀杀了差拨，剩下陆谦诡称他是奉命而为，与他不相干。
林冲骂道：…奸贼，我与你自幼相交，今日倒来害我，怎不干你事？且吃我一刀‟把陆虞侯上身衣服扯开，把尖刀向心窝只一剜，七窍迸出血来，将心肝提在手里。
”[9]这样的行为，充分显示出他性格中的刚毅。
也就是说一定的环境，对具体人物的性格形成和发展是起决定作用的。
人物与环境有时是一致的，有时又是对立的。
只有把人物放在具体环境中，才能揭示社会生活的本质。
人的性格是在社会里培养出来的，性格的形成，同环境息息相关，不是由于环境对人的影响，就是由于人同环境的矛盾，写出人物如何在不同的环境里生活和感觉，才能创造出鲜明的个性。
人的性格受环境影响是很明显的，从林冲可以看出，他最初的性格与之后的性格是截然不同的，是受环境的影响所致，正如狄德罗说过“如果人物的处境愈棘手、愈不幸，他们的性格就愈容易解决，因为环境是人物诞生、成长和活动的背景。
”产考文献：[1]《论戏剧体诗》[2]《西方文论史》，马新国主编，高等教育出版社，北京，2008年版[3]《狄德罗美学论文选》，人民文学出版社，北京，1984年版。
[4][6][8][9]《金圣叹全集》，曹方人周锡山标点，江苏古籍出版社1985年版[5]朱光潜：《西方美学史》（上卷），人民文学出版社，北京，1979年版。
[7]《西方文论概要》，杨慧林著，中国人民大学出版社2003年版注释：（1）《金圣叹全集》（一），第19页（2）同上，第19页（3）同上，第17页（4）同上，第10页（5）同上，第19-20页（6）黑格尔《美学》，第一卷，第300页（7）《金圣叹全集》（二），第48页（8）（9）（10）参考杨慧林《西方文论概要》主要参考文献：（1）《金圣叹全集》，曹方人周锡山标点，江苏古籍出版社1985年版（2）《中国历代文论选》，郭绍虞主编，上海古籍出版社2001年版（3）《中国小说理论史》，陈洪着，天津教育出版社2005年版（4）《美学》，[德]黑格尔著，朱光潜译，商务印书馆1979年版（5）《西方文论概要》，杨慧林著，中国人民大学出版社2003年版。