第二节 同部相押与异部通押

1、平韵体 、
• • • • • • • • 一首词通首限押一个平声韵的，叫平韵体。平韵体的数量大约占常用词调的 三分之一，在词调中占有重要地位，这是因为平韵体有平和谐美的韵调，能 够表达绵延不尽的余韵，为词人所喜用。如： 浣 溪 沙 唐·韦 庄 韦 惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。 △ △ △ 暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。 △ △ △ 词中“斜”、“纱”、“家”、“似”、“花”、“霞”韵，为词韵第十部。 常见的单调平韵体词有《十六字令》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练 子》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》等。常见的双调平韵体词有 《浪淘沙》、《浣溪沙》、《采桑子》、《太常引》、《鹧鸪天》、《破阵 子》、《风入松》、《八六子》、《满庭芳》、《水调歌头》、《凤凰台上 忆吹箫》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。
（一）同部同调相押 （二）同部异调相押 （三）上去入三声通协 同部平韵、 （四）同部平韵、仄韵异体
（一）同部同调相押 • 同调相押，是指词韵中同一韵部的相同声 调互相押韵，不与同部中其它声调的字相 押；亦即在词韵一部之中，平声字与平声 字相押，上声字与上声字相押，去声字与 去声字相押。这种押韵的方式，也称为三 声单押。 • 1、平韵体 、 • 2、仄韵体 、
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蝶 恋 花 宋·欧阳修 欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高 不见章台路。 ▲ ▲ ▲ ▲ 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去。 ▲ ▲ ▲ ▲ 词中“许”、“语”，上声；“数”、“处”、“路”、“暮”、 “住”、“去”，去声；上去通押，属词韵第四部。 上声韵和去声韵通押，在词牌中很常见，一般不受地域和时代的限制。 这不仅仅是上声韵或去声韵中许多韵部的字数较少，不利于作者选韵用 字；还因为唐宋时期上声与去声调性相近。有些字词义相同而具上去两 读；有些字本读上声而后转成去声；有些字本读去声而后转为上声。所 以在中古时期，上声韵和云声韵混押是很自然的。上去通押的常见词调 有《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《谒金门》、《鹊桥仙》、 《踏莎行》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《水龙吟》、 《永遇乐》、《贺新郎》等。
第二节 同部相押与异部通押
• 近体诗只能用平声韵，要一韵到底，中途 近体诗只能用平声韵，要一韵到底， 不能换韵。词的韵部比诗韵宽，在用韵上， 不能换韵。词的韵部比诗韵宽，在用韵上， 有一韵到底的韵式，也有异部通韵的韵式。 有一韵到底的韵式，也有异部通韵的韵式。 一韵到底的韵式，可以同部同调相押， 一韵到底的韵式，可以同部同调相押，也 可以同部异调相押。异部通韵的韵式， 可以同部异调相押。异部通韵的韵式，有 两部、三部或四个不同的韵部通押； 两部、三部或四个不同的韵部通押；也有 平声韵与平声韵通押， 平声韵与平声韵通押，或仄声韵与仄声韵 通押；甚至还可以是平声韵与仄声韵通押。 通押；甚至还可以是平声韵与仄声韵通押。 词韵通押的情况，比古体诗还要复杂。 词韵通押的情况，比古体诗还要复杂。
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月， ▲ 年年柳色， 灞陵伤别。 ▲ 乐游原上清秋节，
咸阳古道音尘绝。
音尘绝， 西风残照， 汉家陵阙。
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平韵格 仄平平， △ 平平仄仄平平平。 △ △ 平平平（迭上句末三字）， △ 平平仄仄， 仄仄平平。 △ 仄平平仄平平平， △ △ 平平仄仄平平平。 △ △ 平平平（迭上句末三字）， △ 平平仄仄同部平仄混押的词调，在唐代民间曲词中就已经用了，如 唐·佚名辑《云谣集杂曲子》中的《喜秋天》。宋以后， 这种现象逐渐增多。常见的有《西江月》、《醉翁操》、 《水调歌头》（另一体）、《渡江云》、《曲玉管》、 《六州歌头》（另一体）、《哨遍》、《戚氏》等词。平 仄互押的词调，词律只要求在某一位序上用平声字或仄声 字，并不要求何处用上声字，全依词人的喜好和词的内容 而定。但同部平仄相押，平韵字和仄韵字所处的位序却一 定要符合词谱的要求，不能随意放置。 • 在同部平仄互押体中，主要采取平仄交错的形式，仄韵字 与平韵字犬牙般地交错协韵，没有一定的格式。如： • 西江月
2、仄韵体 、
• • • • • • • • • • • 仄声韵中的入声是一个特殊的调类，独立性很强。词调的仄声韵中，单押入 声韵的词调较为多见。如： 满 江 红 宋·岳 飞 岳 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功 名尘与 ▲ ▲ 土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 ▲ ▲ 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐 胡虏肉， ▲ ▲ ▲ 笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ▲ ▲
（二）同部异调相押
• 诗意绝对不允许异调相押。但词韵的前十 四部，都是平、上、去三调同部，因此出 现了同部异调相押的情况。这种同部异调 相押的词作，有两调同部相押的，也有三 调同部相押的 • 1、同部上去相押 、 • 2、同部平仄混押 、
1、同部上去相押 、
• 仄声韵中，上声舒徐，能够表达清新绵邈 的情感；去声劲厉，能够凸显高亢响亮的 语调。既然这两种声调所表达的声情近似， 在词韵中就能通协相押。在上去通押的词 调中，哪个韵脚该用上声，哪个韵脚该用 去声，除了特别的格律要求外，往往是十 分随意，不加限定的。如：蝶恋花
2、仄韵体 、
• 词中“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“灭”、 “缺”、“血”、“阙”韵，为词韵第十八部。入声短促 逼侧，较为生硬，没有含蓄蕴婉的余地，宜于表达激壮峭 拔的感情。有些词调一直就是用入声韵写的。如《满江 红》、《声声慢》、《暗香》、《霓裳中序第一》、《雨 霖铃》、《疏影》、《六丑》等。还有些词调则宜用入声 韵，不大适合用其它仄韵的声调，如《好事近》、《忆秦 娥》、《淡黄柳》、《惜红衣》、《念奴娇》、《桂枝 香》、《石州慢》、《兰陵王》等；还有一些词牌，如 《祝英台近》等，也同属此类。如果抒发宛转凄抑的情调， 应尽量避免用入声韵的仄韵体词。
（三）上去入三声通协
• 上声、去声同部，入声另为一部。但是， 入声字后来统统派入平、上、去三声之中， 所以在有些词调中，入声韵又可以与上声 韵和去声韵通押。上去入三声通协时，有 些是将上、去声读作入声，与入声韵相协 的。例如： • 柳 梢 青 • 梁 州 令
• 柳 梢 青 • 宋·朱敦儒 朱敦儒 • • 红分翠别。宿酒半醒，征鞍半醒，征鞍将发。楼 外残钟，帐前残烛，窗边残月。 • ▲ ▲ ▲ • 想伊绣枕无眠，记行客、如今去也。心下难弃， 眼前难觅，口头难说。 • ◎ ▲ • 此词将上声字“也”，协入声字“别”、“发”、 “月”、“说”之中。这是将上声字读作入声字 的词例。
• 上去入三声通协时，还有将入声读作上声或去声， 以与上、去声韵相协。例如： • 梁 州 令 • 宋·晏几道 晏几道 • 莫唱阳关曲，泪湿当耳金缕。离歌自古最消魂， 闻歌更在魂消处。 • ◎ ▲ ▲ • 南桥杨柳多情绪，不系行人住。人情却似飞絮， 悠扬便逐春风去。 • ▲ ▲ ▲ ▲ • 这首词将入声“曲”字读作去声，以与去声字 “缕”、“处”、“绪”、“住”、“絮”、“去” 相协。
忆
秦 娥 唐·贺 铸 贺 晓朦胧， △ 前溪百鸟啼匆匆。
啼匆匆， △ 凌波人去， 拜月楼空。 △ 去年今日东门东，
鲜妆辉映桃花红。
桃花红， △ 吹开吹落， 一任东风。 △
• 这两首《忆秦娥》都是双调四十六字，一韵到底，用韵处及句中迭韵的 要求一致，体现了同一词调的共同特点。但一体十句三仄韵，用的是词 韵第十八部；一体十句三平韵，用的是词韵第一部。因用韵的差异，两 体的平仄谱式也随之而起变化。 • 一个词牌，用平韵还是用仄韵，是根据乐曲特点决定的。后来有人为了 谐合声律而改动旧韵，才有了平韵体与仄韵体的不同。这种改韵应当从 音乐曲调和变调演奏的技法上加以说明，不能光从字句内容上找原因。 从同一词调平韵和仄韵变化上看，以平韵和入声韵两体的词牌较为多见。 这是因为有些平声字跟与它相应的入声字的主要元音相同，它们之间的 差异之处只是入声字比平声字多一个喉塞尾。将平声字念得短促急切一 些，就可以变成入声字了。在平、入两体的词调中，先是平声韵，后改 为仄声韵的，有《声声慢》、《雨中花》、《玉楼春》等；先为入声韵， 后改为仄声韵的，有《满江红》等。此外，还有平韵与上、去韵互改的。 先为平声韵，后改为仄声韵的，有《何满子》、《人月圆》、《少年 游》、《浪淘沙》等；先为上、去声韵，后改为平声韵的，有《永遇 乐》、《如梦令》、《祝英台近》等词调。
2、仄韵体 、
• 同部之中上声、去声、入声单押，称为仄韵体，意指这些 词调通首限押一个仄声韵。仄韵体的同声调单押，只体现 在入声韵上。戈载在《词林正韵·发凡》中说，某些词调 必须单押上声韵或去声韵。他说：“黄钟商之《秋宵吟》、 林钟商之《清商怨》、无射商之《鱼游春水》，宜单押上 声。仙吕调之《玉楼春》、中吕调之《菊花新》、双调之 《翠楼吟》宜单押去声。”但查检词例，这些同调类的词 作，在上声和去声方面似乎都不甚分明，反倒是两声通押 的较为多见。《钦定词谱》、《白香词谱》等书，也未强 调这些词调一定要用哪一声，可见词谱中并没有规定单押 上声或去声的词调。
（四）同部平韵、仄韵异体 同部平韵、
• 词牌中用平声韵或仄声韵有一定体式，规定用平韵的，就 不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵。但有少数词 调，却有平仄两体，一体用平声韵，一体用仄声韵。这种 现象，人们称之为平仄异体，或平仄改韵。常见的平仄两 韵的词牌有《忆秦娥》、《柳梢青》、《满江红》、《念 奴娇》、《声声慢》、《多丽》等。这些词调的平韵体与 仄韵体，其句数、字数全部相同，只是字句的平仄随着用 韵的不同而发生了相应的变化。这一点可以从《忆秦娥》 平韵、仄韵的不同谱式比较中得到印证。 • 仄韵格 • 平韵格
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仄韵格 平平仄， ▲ 平平仄仄平平仄。 ▲ ▲ 平平仄（迭上句末三字）， ▲ 平平仄仄， 仄平平仄。 ▲ 平平仄仄平平仄， ▲ ▲ 平平仄仄平平仄。 ▲ ▲ 平平仄（迭上句末三字）， 平平仄仄， 仄平平仄。