文化视域下的城口民歌研究

２．骨 干 音 骨干 音结构是 民歌 中重要 的特征体现 。它往往最 能突出民歌中存在 的地域及 民族文化特征 。在 民族音乐学领域 ，武汉 音 乐学院杨 匡民教授 曾在 上世 纪 ８Ｏ年代针对湖 北民歌作调查研究后 ，总结 出了民歌 中的 “三声腔 ”概念 ，并总称 为 “声韵 ” 说 。包括宽声韵、窄声韵 、大声韵、小声韵 、近声韵五类 。后 经王耀华先生进一步拓展 ，在此 基础 上，在各声韵之外另增加 一 个 层次，这个层次 以 “型 ”称之 。主要为用起点音与后面各核心音 的连接方 向 以及 音程 度数作为标记 。比如在上例 中，核 心骨 干音主要为 “ｓｏｌ—ｌａ—ｒｅ”，再加上 “型 ”的说明 ，为 以羽 音为起点音的 “羽 ４一下 ４－２”型宽声韵 ，这样我们对于骨干 音 的连 接 走 向就 非常 清 楚 了 。在 城 口一 带 的 民歌 中 ，以 “羽 ３－２型 窄 声 韵 ”（１ａ—ｄｏ—ｒｅ）、“商 ２－３型 窄 声 韵 ”（ｒｅ—ｍｉ—ｓｏ１）、“角 ３—２型 窄声 韵 ” （ｍｉ—ｓｏｌ—ｌａ）等 三 声 腔 最 为 普 遍 。 ３．调 式 笔者在对城 口民歌 的收集整 理中注 意到，徵 调式与羽调式两大系统 占有主体地位 ，其次为商调式 。另外 ，在城 口民歌 中， 民族 五声调式 占据 着绝对 主导性 地位 ，按照所 占比例数量 的排序 ，由多到少依次为五声音列、四声音列 、六 声音 列、三声音 列 与 七 声 音 列 。
三 、歌词文化特征 观察城 口地区的民歌文化 ，最为直接的表现当然离不开 民歌本体 。民歌本体 则涵 盖着 主要的两个方面：一是 曲调 ，二是 歌词 。曲调是一种隐性的表达；而歌词则是显性的直观表现 。纵观整个城 口地 区 目前笔录 的 以及录音的大部分资料来看 。歌
。 具体分析方法参见王耀华 《中 国传统音 乐文化 区划研 究综述》，《音 乐研 究》２００３年 第 ４期 ，
其 中，民歌 中的 “套语 ”用法是个 比较有代表性 的现 象。所谓 “套语 ”，根据美 国学者 、哈佛 大学古典文学教授米 尔曼 ·帕 里 的说法 ，系指 “在相 同的韵律条件下被经常 用来表达某一给定 的基 本意念 的一组文字 ”，另外根据 国内学者谢谦 的阐释 ： “套语 即陈陈相 因的习语 与习惯表 达方式，是 古典诗 歌中广泛 存在 的一种现象…… 同样的诗句 ，或 同样 结构的句 式，反 复出 现 在 不 同 的 诗 篇 之 中 。”
二 、 音乐特 点 从城 口民歌 的具体音乐形态来看 ，普遍较为 简单而直 观。若想深入地解构其艺术特点 ，需先从音 乐形态进行切入 。城 口 民歌音乐形态 的具体体现主要在旋律 、骨干音 、调 式三 个方面。 Ｉ．旋 律 特 点 旋律特点是城 口民歌 中最具其地域性风格个性 的直接表 现。地处渝北地 区的城 口民歌 ，既不 同于北方 民歌 的硬挺直截 与 大起大落 ，也不同于江南 民歌 的柔婉 缠绵与回旋曲折。旋律 的主要发展手法 以级进 为主，音域较窄 。当然 ，对于 不同体裁 的 民歌形式 ，其旋 法特 征还 是有 着较大 的差异 。在某些特定的 山歌形态 中，旋 律发 展就 显得错落有致 。如下面这首 《太 阳出来 照 白坡 》 ： 谱 例 １：
关键 词 ：城 口 ：民歌 ： 文化 ：场 域
一 、 背景与 人文语境 城 口县地属重庆市 ，位于重庆最北部的大巴山纵深地带 ，毗邻 川、陕二省 。向西与四川省万源、宣汉相交 ，向东与陕西 紫阳、岚皋 、镇平接壤 。根据 ２０１２年人 口普查数据 ，全县 常住 人 口为 ２５万，分布 有 １３个 民族 。汉族 为主体，少数 民族 最 主要有苗族与土家族 。“ 城 口古属 巴郡 ，山多而 险峻 ，林密而人稀 ，旧时交通十分不便 。独特而 阻塞 的 自然环境使得这里 千 百年来很好地保 留了 自己传统 的民俗音乐文化 。
徐 郭 凌 《文 化 视 域 下 的 城 口 民歌 研 究 》
文 化 视 域 下 的 城 口 民歌 研 究
徐郭 凌
摘 要 ：本文分别从音 乐本体 形态 以及歌 词文化的解剖 两个 方面，对 重庆城 口民歌 的艺术特点进行 了较 为细致的分析 。 并 通 过历 时性 和 共 时性 两个 角度 分 别观 察城 口 民歌 的 发 展轨 迹 和 其 场 域 文 化 的 特 点 ，力 求从 多 维 的视 角 对城 口 民歌 文 化 有 一 个 更 为 全 面 的认 识 与研 究 。
太 阳 出来 照 白坡
了子 公 社
姐 妹 多 （呃 ）
（那） 姐 妹 多 来 好 扎 花 你 看 弟 兄 多 来 好 唱 歌 。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
演 唱 ： 马 文 青 演 录 记 谱 ： 小 律
这首山歌 以羽 音起始 ，直接 四度跳进 到上方 的商音马上又下行跳进 回到羽音 ，这种 四度或五度 的跳进音程结 构在城 口山 歌 中是颇为常见 的。比较 多见 的经常有羽音和 商音 之间，或者徵音与宫音之间 的连接形态 。歌 曲结构为 四句式 ，速度稍快 ， 字腔 间关 系紧凑 ，绝大 多数情况 下为一字对一音 。乐句 之间采用 了简短而富于地方特色 的衬字作 为衔接 ，显得流 畅与 自然。 其旋律音 调结构特 点为 以羽 音为起 点音的 “羽 ４一下 ４－２”型宽声韵 ，调式为微调式 。
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２０１８年 第 十 二 期 《音 乐创 作 》
词 内容 涉 及 的方 方 面 面 表 现得 尤 为 丰 富 。然 而 细 加 查 辨 ，又不 难 发 现 ，在 歌 词 中 ，不 管 是 语 法 ，还 是 内容 ，亦 或是 用衬 等 诸 多方 面 ， 皆遵 循 着 一 定之 规 。
城 口民歌中的 “套语 ”现 象是个值得研 究的问题 。从城 口民歌 的种种体裁来看 ，不管是民间的劳动歌 曲，还是 山歌 ，或 者是小调歌曲，歌词 中的用套情况都显得十分 的频繁 。在 这些歌曲中，惯常在歌词 中使用诸多修饰手法 ，先 言及它物 ，加 以 映衬 ，最后才触及本意。这些修饰手法包括 “比兴 ”、“对 比”、“拟人 ”、“重复 ”等等 ，极少 使用 直叙 的方 式