中西服装发展史_中世纪服饰
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西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。 诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋 予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿 色－－青春；金色－－善行等等。
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4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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14
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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17
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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8
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
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中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
西洋服装史课件--中世纪服饰
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色彩象征
宫廷最喜用的色彩组合仍是红紫色的织物 上有金色刺绣。几乎所有的纹样都有其宗教象 征意义；圆象征永恒，羊是基督教的象征，鸽 子象征幸福、和平，十字形是基督教信仰的表 白。另外，白为纯洁、青为神圣、红是神的爱、 紫表现威严、绿赞美青春等。
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鞋履、冠帽、服饰品
鞋履 --- 受东方文化的影响，男子一般都穿双 长及腿肚子的长统靴，紧身的霍兹常常塞在长 统靴里；贵族女子则穿镶嵌着宝石的浅口鞋。 皇后—紫色鞋；其她人—红色鞋
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中世纪服饰
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在世界史上，通常把 5 世纪到 15 世纪称为中世纪。 中世纪的服饰史从地域上分为东欧和西欧，从时间上 西欧又分为“文化黑暗期” （ 5 世纪～ 10 世纪）、 “罗马式时期”（ 11 世纪～ 12 世纪）和“哥特式时 期”（ 13 世纪～ 15 世纪）三个历史阶段。自公元 395 年罗马帝国分裂后，西罗马帝国因北方日耳曼人 的入侵于公元 476 年灭亡，而以拜占庭为首都的东罗 马帝国却非常繁荣昌盛，在中世纪一千余年间创造了 独特的文化。这种集古罗马文化、古代东方文化和新 兴的基督教文化于一体的拜占庭文化，对同期及后世 的西欧文明影响很大。
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12世纪中叶，欧洲进入中世纪的第二大国际性时 代—哥特式时代。“哥特式”一词源于中世纪的建筑， 它包含对中世纪艺术样式的总称。哥特式建筑采用线 条轻快的尖形拱券，教堂建筑有高耸挺秀的尖塔，轻 盈通透的飞扶壁，修筑的立柱以及彩色玻璃镶嵌的花 窗。造成向上升华，天国神秘的幻觉。垂直线和锐角 的强调是其特征。中世纪的教堂建筑是把基督教的思 想和艺术构思融为一体的杰出体现。哥特式服饰与其 建筑媲美，如贵妇戴的高高的尖顶帽，绅士们穿着的 长长的尖头鞋以及服装左右不对称的奇异色彩，都与 教堂的尖塔和绚丽的彩色玻璃以及其它宗教的思想相 呼应。
欧洲服饰发展史
• 后期法国路易十 四当政时是巴洛 克风格的成熟时 期，这时又出现 了“领带”的前 身，即用一块细 布打褶围在脖子 上，用花边缎带 扣住的“领饰”。
高跟鞋
• 男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上还镶着各种图 案纹样、花式装饰。17世纪，高跟鞋慢慢变成男人 的代表，以法国国王路易十四为首的高跟鞋时代登 上台面，因为路易十四身材矮小，身高只有一米五 四，所以他特别喜欢穿高跟鞋。
乔品女鞋
• 乔品鞋底为木制， 鞋面为皮质。鞋面 做成拖鞋状，鞋跟 结构类似于现代的 松糕鞋，但比它高 的多。最高时达到 50厘米，所以后人 又认为它是高跟鞋 的前身。
• 一个有趣的现象，在历史上由于人类生活环境的类 似，文化水平的类似，人类机能和营养共同性等原 理的原因。服饰上就会发现无缘故类同现象。文艺 复兴时期意大利的乔品与中国清代高底鞋、16世纪 西班牙的高底鞋、日本的木屐、现代的高跟鞋，尽 管结构功能不同，但都表达了人们对高、长的服饰 心里的追求。
女性穿着
• 早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
与洛可可 前期发展 密不可分 的蓬巴杜 夫人
18世纪后半期以奥地利公主“玛丽”---法国国王“路易十六“的妻子，这位 挥霍无度的法兰西女王，主宰了法国大 革命前期皇宫的最后享乐和奢靡之风。 以她为主宰的矫揉造作的装扮成为洛可 可风的收官期。
高发簪
• 人民以“蓬巴杜夫人”和“法兰西女王”审美倾向 为首的高耸向上发型成为那个时代的潮流。宫廷高 发簪上不仅有珍珠宝石的镶嵌，高雅的假花花卉， 飘逸的羽毛缎带，还有用小鸟、丘比特像、树枝、 蔬菜等装饰物将整个头部弄得无比盛大。这高耸的 发型，在当时还有一些有趣的名字，“英国花园”、 “疯狗”、“泡沫急流”等。
欧洲服饰发展史.
女性穿着
早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
紧身胸衣与我国的缠足 陋习一样，西方女性也 是从孩童开始穿起，这 被视为家庭教养的一个 重要环节。
乱世佳人剧照
1886年 紧身胸衣广告
紧身胸衣的长期使用，女性腰身被勒的越来越细， 并且为了强制使效果更好，甚至出现了铁质胸 衣。这种对美病态的追求严重摧残了女性身体 健康，不仅使骨骼严重变形，也使内脏发生了 位移，致使那个时代的女性怀孕后很容易流产。
长期穿束胸导致 骨骼变形
长期穿束胸导致 内脏移位
1906年，服装设计界的 革命家保罗.布瓦列特 将 紧身胸衣从女装届 第一次深深的摒除， 彻底的放弃它，取而 代之的是更为舒适的 内衣。
法勤盖尔：裙撑
最早的裙撑是西班牙人发明的，叫法勤盖尔。裙撑作 用是使裙子蓬松鼓起来，让下身显得丰满。裙撑一 般用铁丝或者鲸须来做，但多数情况下用鲸鱼须做 成，因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏，女士 们穿着它也便于坐立。
乔品女鞋
乔品鞋底为木制，鞋 面为皮质。鞋面做 成拖鞋状，鞋跟结 构类似于现代的松 糕鞋，但比它高的 多。最高时达到50 厘米，所以后人又 认为它是高跟鞋的 前身。
一个有趣的现象，在历史上由于人类生活环境的类似， 文化水平的类似，人类机能和营养共同性等原理的 原因。服饰上就会发现无缘故类同现象。文艺复兴 时期意大利的乔品与中国清代高底鞋、16世纪西班 牙的高底鞋、日本的木屐、现代的高跟鞋，尽管结 构功能不同，但都表达了人们对高、长的服饰心里 的追求。
《中西服装发展史》第十章中世纪服饰精选全文完整版
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式：
科特（cotte） 修尔科（surcot） 豪伯莱德（houppelande) 勃艮第女装 普尔波万（pourpoint）
科特（cotte）：
一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
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答案
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（ ）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与 。 A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特 （ ）5．中世纪时曾流行过一种叫做 的小口 袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂 在腰际。 A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔 科 （ ）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装 上的成熟。 A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
西方服装发展史
巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感，都被洛 可可的艳丽而纤弱柔和的女性风格所取代。
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
中西方服饰的发展史及差异
服饰文化是一种整体文化。它是指服装、饰 物、穿着方式、装扮，包括发型、化妆在内 的多种因素的有机整体。服饰文化是一个民 族、一个国家文化素质的物化，是内在精神 的外观，是社会风貌的显示。由于历史条件、 生活方式、心理素质和 文化观念的差别，中 西方的服饰文化有着较大的差别。
受 中 国 传 统 文 化 的 影 响
了解了近代的服饰,下面就让我们来看一看现代的服饰
年 代 的 时 尚 —— 列 宁 装
受苏联影响,列宁装成了
50
60 年 代 的 流 行 绿 军衣 裳
70
——
现代流行时装
西方服装作为世界服装的重要组成部分， 其发展变化受到了西方文明传播的直接影响。 从西方服装发展的轨迹来看，大致经历了两 次转折，其一是从古代南方型的宽衣形式想 北方型的窄衣形式演进；其二是从农业文明 的服装形态向工业文明的服装形态转型 。
西方服饰通过对人体曲线和对某些敏感部
位作裸露处理,最大限度地发挥服饰吸引力, 给人以不可言状的美感,以此产生心理效应, 使人迅速进入纯粹的审美境界。
西方人着装重在表现自我,寻求对平衡的突
破和片面性的掘进,自我设计、自我表现、 自我创造而别具一格；通过着装充分表明 自我的理想境界和各种观念,借以标明自我。
巴洛克服饰
巴洛克服饰特征——男装最艳丽最疯狂的时期 这个时期的男子视美如命，他们追逐一切刺激的颜色和饰物。（夸张的假 发、佩戴华丽的领饰、各种花边的大翻领、丝巾）这一时期服饰已舍弃了 文艺复兴时期的款式，全然进入了阴柔美的世界。
洛可可服饰
洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 男装基本继承了巴洛克时期的形式，只是将繁复装饰去掉，渐渐吸收英国绅士 风格，简洁、严谨、实用。
中国，民国成立后流行开来，成为男子的礼 服之一。
第二章--中世纪服装精选全文完整版
哥 特 式 建 筑
中世纪的哥特式建筑风格，特点是尖塔高耸、尖形拱门、 大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，一反罗马式厚重阴暗的 半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券， 造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
下装采用左右不对 称颜色搭配方法的 男子服装
科特：
仍是男女同形的筒状新式外 衣。女服收腰，袖子与布里奥不 同，是宽松的土耳其“多耳曼” 式连袖，从肘到袖口收紧，用一 排扣子固定。外出时在科特外罩 “修尔科”贯头式简形外衣。
修尔科：
袖子长短、宽窄 变化很多，也有无袖 的。男子修尔科的袖 子常在腋下开口，胳 膊可以从这口里伸出 来，让袖子垂挂在肩 上；女子修尔科常系 一条腰带，为了行走 方便，或有意露出里 面的科特，常把修尔 科前摆提起来一些夹 在腰里。
外国服装史
第二章 中世纪服装
公元5世纪到15世纪称为中世纪，中世纪的服装从地域上分为东欧和 西欧。
中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。由于基 督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚， 妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外 套为主，色彩素淡”。
精致的袖子
配套的马甲
外套通常敞开，露出马甲,精致的印花，所有 衣襟、下摆、领口、袖口无一遗漏 。
衬衫的袖子宽大，在上臂
二分之一处收紧，往下越来越 宽，直到袖口处收紧 。衬衫的袖子比外套袖子稍长
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调，颜色尚黑、灰、 白三色，衣服式样以拖地长袍为主。古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
第一节 拜占庭时代
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向高水平发展之 外，其他如斗篷、披肩等也有不同程度的提高。
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罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马
艺术后形成的，是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的
一个阶段。
罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为 主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的 普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风 格。
比萨斜塔和比 萨主教堂是意 大利中世纪最 重要的建筑群 之一，罗马式 建筑的主要代 表。主教堂建 于1063年，钟 塔建于1174年， 钟塔位于主教 堂圣坛的东南 面，呈圆形， 高55米，共8层。
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
意大利最著名 的哥特式教堂 是米兰大教堂， 它是欧洲中世 纪最大的教堂 之一，14世纪 80年代动工， 直至19世纪初
才最后完成。
哥特式建筑的结构 体系是把罗马教堂 的十字交叉拱、骨 架券以及从7世纪 阿拉伯人所用的尖 顶券加以发展而来， 并成熟地应用了飞 扶壁。哥特教堂的 建筑形象有挺拔向 上之势与冲入云霄 之感。
中世纪服饰
——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开 和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
拜占庭建筑最 光辉的代表是 君士坦丁堡的 圣索菲亚大教 堂，是东正教 的中心教堂。 是拜占庭帝国 极盛时代的纪
帕鲁达门托姆（paludamentum)
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长
方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
比萨斜塔
罗马式时期，服装中常见的几款典型式样是内衫、 外袍和斗篷。
内衫鲜兹（chainse），法语称为查安斯，一种内外 兼用的贴身衣服。
外袍布里奥（bliaut），又称为伯莱欧，也是法语译 名，特指12至13世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的 束腰长袍，通常穿在鲜兹的外面。
这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长 变化而成。
查安斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）
鲜兹：白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子， 袖口装饰着精美的刺绣。
布里奥：一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙， 领口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有 细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，臀跨处有带 状饰物，松松地围绕两圈，在腹前打结下垂并 缀有缨络。
外衣布里奥通常比内衣短，长及膝，所以从领 口、袖口和下摆可以看到露出的内衣。
哥特式服装的特征：垂直线和锐角的多方面 运用，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大 特征。
哥特式初期，男女服装造型的性别区分不明 显，都以宽敞的筒形为主。
13世纪，女装出现了“省道”（Dart），通 过立体化的剪裁手段展现了人体的曲线美， 确定了三位空间的窄衣基型。
14世纪中叶，男女服装造型开始分化，男子 服装上重下轻，富机能性；女装上轻下重， 富有装饰性。
使用者也从原来以平民为主，转为当时社会上有 较高地位的基督教僧侣阶层。
达尔马提卡
4世纪以后的达尔马提卡
藏于罗马圣·彼得大教堂的查理曼大帝的达尔马提卡， 迄今发现的最为精美的达尔马提卡之一来自达尔马提卡+帕利姆
帕利姆源自帕 拉，拜占庭帝 国早期，帕利 姆和达尔马提 卡一起作为外 出服装穿着。
头巾贝尔和达尔马提卡
穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩 上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常 以金银线作缘边。
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。
13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落， 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
服饰面料
来自远东的中国丝绸 自行组织生产的锦缎丝绒 棉织物
女装
丘尼卡 长袍（stola） 披风（paenulla） 短斗篷（chlamide)
拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响，将 身体裹得严严实实的，甚至还要遮住脸和手。
男装
丘尼卡 达尔马提卡（dalmatigue） 帕鲁达门托姆（paludamentum)=短斗篷+一块
念碑。
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂
古罗马的达尔马提卡
罗鲁姆
帕鲁达门托姆
拜占庭风格的首饰
Etro09秋季：拜占庭和土耳其帝国的灵感结晶
品牌设计师Veronica Etr
一、拜占庭时期服饰
早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服 装样式。
随着基督教文化的展开及普及，服装的外形渐 渐趋于保守、呆板，而服装衣料的种类及加工 技术却逐步提高，丰富的装饰纹样及色彩搭配， 成为拜占庭服饰的一大特点。
装饰面料（tablion)
达尔马提卡
通常由整幅布裁成十字形对折，或由两块T字形 布缝合，中间留领口。
在款式结构上没有男女差别，但女式达尔马提卡 长及脚踝，而男式达尔马提卡要短得多。
材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作，有时也用 亚麻或棉织物。
最初式样简单，后来，衣服上面的装饰逐渐丰富， 面料上刺绣精美的纹样。
艺术后形成的，是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的
一个阶段。
罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为 主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的 普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风 格。
比萨斜塔和比 萨主教堂是意 大利中世纪最 重要的建筑群 之一，罗马式 建筑的主要代 表。主教堂建 于1063年，钟 塔建于1174年， 钟塔位于主教 堂圣坛的东南 面，呈圆形， 高55米，共8层。
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
意大利最著名 的哥特式教堂 是米兰大教堂， 它是欧洲中世 纪最大的教堂 之一，14世纪 80年代动工， 直至19世纪初
才最后完成。
哥特式建筑的结构 体系是把罗马教堂 的十字交叉拱、骨 架券以及从7世纪 阿拉伯人所用的尖 顶券加以发展而来， 并成熟地应用了飞 扶壁。哥特教堂的 建筑形象有挺拔向 上之势与冲入云霄 之感。
中世纪服饰
——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开 和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
拜占庭建筑最 光辉的代表是 君士坦丁堡的 圣索菲亚大教 堂，是东正教 的中心教堂。 是拜占庭帝国 极盛时代的纪
帕鲁达门托姆（paludamentum)
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长
方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
比萨斜塔
罗马式时期，服装中常见的几款典型式样是内衫、 外袍和斗篷。
内衫鲜兹（chainse），法语称为查安斯，一种内外 兼用的贴身衣服。
外袍布里奥（bliaut），又称为伯莱欧，也是法语译 名，特指12至13世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的 束腰长袍，通常穿在鲜兹的外面。
这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长 变化而成。
查安斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）
鲜兹：白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子， 袖口装饰着精美的刺绣。
布里奥：一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙， 领口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有 细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，臀跨处有带 状饰物，松松地围绕两圈，在腹前打结下垂并 缀有缨络。
外衣布里奥通常比内衣短，长及膝，所以从领 口、袖口和下摆可以看到露出的内衣。
哥特式服装的特征：垂直线和锐角的多方面 运用，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大 特征。
哥特式初期，男女服装造型的性别区分不明 显，都以宽敞的筒形为主。
13世纪，女装出现了“省道”（Dart），通 过立体化的剪裁手段展现了人体的曲线美， 确定了三位空间的窄衣基型。
14世纪中叶，男女服装造型开始分化，男子 服装上重下轻，富机能性；女装上轻下重， 富有装饰性。
使用者也从原来以平民为主，转为当时社会上有 较高地位的基督教僧侣阶层。
达尔马提卡
4世纪以后的达尔马提卡
藏于罗马圣·彼得大教堂的查理曼大帝的达尔马提卡， 迄今发现的最为精美的达尔马提卡之一来自达尔马提卡+帕利姆
帕利姆源自帕 拉，拜占庭帝 国早期，帕利 姆和达尔马提 卡一起作为外 出服装穿着。
头巾贝尔和达尔马提卡
穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩 上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常 以金银线作缘边。
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。
13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落， 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
服饰面料
来自远东的中国丝绸 自行组织生产的锦缎丝绒 棉织物
女装
丘尼卡 长袍（stola） 披风（paenulla） 短斗篷（chlamide)
拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响，将 身体裹得严严实实的，甚至还要遮住脸和手。
男装
丘尼卡 达尔马提卡（dalmatigue） 帕鲁达门托姆（paludamentum)=短斗篷+一块
念碑。
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂
古罗马的达尔马提卡
罗鲁姆
帕鲁达门托姆
拜占庭风格的首饰
Etro09秋季：拜占庭和土耳其帝国的灵感结晶
品牌设计师Veronica Etr
一、拜占庭时期服饰
早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服 装样式。
随着基督教文化的展开及普及，服装的外形渐 渐趋于保守、呆板，而服装衣料的种类及加工 技术却逐步提高，丰富的装饰纹样及色彩搭配， 成为拜占庭服饰的一大特点。
装饰面料（tablion)
达尔马提卡
通常由整幅布裁成十字形对折，或由两块T字形 布缝合，中间留领口。
在款式结构上没有男女差别，但女式达尔马提卡 长及脚踝，而男式达尔马提卡要短得多。
材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作，有时也用 亚麻或棉织物。
最初式样简单，后来，衣服上面的装饰逐渐丰富， 面料上刺绣精美的纹样。