快板花板板谱
花鼓戏c调简谱
花鼓戏c调简谱
花鼓戏是中国传统戏曲之一，具有较高的文化价值和艺术价值。
下面是花鼓戏c调简谱，希望对大家学习花鼓戏有所帮助。
首先要明确的是，花鼓戏的演唱方式和演奏方式都非常独特，不同的演唱者和演奏者可能会有所不同。
因此，在学习花鼓戏的时候，建议结合不同的录音资料来练习。
花鼓戏c调简谱如下：
1、上声
敍：C C C C D C Bb G
唱：C D E F G E C D E F G D
2、下声
敍：G G G G A G F D
唱：G A Bb C D Bb G A Bb C A
3、中声
敍：C C C C D C Bb G
唱：C D E F G E C D E F G D
总体来说，花鼓戏的曲调优美、旋律丰富、节奏明快，非常适合大众欣赏和演唱。
如果您有兴趣学习花鼓戏，可以去音乐学校或艺术团体报名学习，也可以自己在家里练习。
无论哪种方式，只要坚持下去，相信您一定能够成为一名优秀的花鼓戏演唱者或演奏者。
王派快板简介
王（凤山）派快板艺术简述：王凤山（1915～1992）快板、相声演员。
王派快板创始人。
满族人。
8岁时学唱数来宝。
19 31年拜享有盛名的数来宝艺人海凤为师，得以深造和提高。
1935年在北京天桥拜相声名家朱阔泉学习相声。
艺名王宝山。
王凤山先生在天桥献艺时，常去听关顺鹏、关顺贵两位老先生掂着节子、以“黑红板”演唱的长篇竹板书《三国演义》，并深受其影响。
将竹板书的演唱技巧恰当吸收，为演唱数来宝所用，突破了“双手打板”、“板起板落”，“三三七”的节奏，把数来宝演变成了“文明数来宝”，当时有“数来宝状元”之称。
1956年参加天津曲艺团，从此王派快板艺术走向成熟、发展、繁荣的鼎盛时期。
王派快板以“黑红板”和“半说半唱”为艺术核心。
以“掂点”、“连点”、“逛点”、“搓点”、“掐点”为伴奏的骨架，并在长期的艺术实践中创造发明了适应王派快板演唱的“逛点”、“搓点”、“掐点”等伴奏点，以“闪板”、“赶板”、“跺板”、“切板”、“扔板”等板式变化为技巧特色，形成了“轻、脆、俏、美”的风格和流派。
王派快板创始人王凤山先生公子王文元先生，对于王派快板进行了继承与发展。
王文元先生结合自身特点，将王派快板由唱到演都做了系统化的梳理，强化了王派快板的人物刻画和表演。
对于王派快板的板点及伴奏点进行了细致的整理、规范，并发明了王派独有的一整套花板，如：转、翻、甩、扔等花板。
王文元先生演唱风格脆、快、帅、美，表演动作具有极强的节奏感，注重人物内心活动的刻画。
可惜王文元先生英年早逝，没有留下他的影音资料。
此板谱，本着弘扬王派快板艺术的目的，特此发布在网络上，以便与广大的王派快板爱好者们共同学习。
快板构造：大板：一般由两块竹板制成。
竹板形状有如瓦片，内凹、外凸，外凸的板面相对，凹进去的板面向外，竹板上方平行穿两个孔，用丝线捆绑制成。
用手拿着的那一块板，叫底板（底片）。
与它相连的前面的那一块竹板，叫上板（上片）。
小板（节子板）：一般由五块竹板制成。
快板花板板谱
板谱符号说明：“×”————————代表大小板各自打击“○”————————代表休止“嘀”————————小板掂点、掐点的声音“嘀咯哒”————————小板连点的声音“嘟”————————小板搓点声音“嗒”————————大板共鸣音，或者是大板与小板同时打击的声音“呔”————————大板弹挑音“台台”————————大板小锣音板谱中每小节一拍板谱中每小节一拍（此板谱，并非严格意义上的打击乐乐谱，只起到提示作用。
此板谱是最基本的开场板板谱。
）王派开场板：第一组：小板打击一个“甩点”，大板扬起。
后，小板打击一个“掂点”，大板同时打击一个“共鸣音”。
小板打击一个“掂点”，同时，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
然后，小板打击一个“搓点”，（搓点掐住的同时，也就是掐点）大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。
（嘀、嗒、呔，嘟、嗒）小板 | ×○ | ×○ | ×○ | ×—— | ×○ |大板 | ○ | ×○ | ×○ | | ×○ |嘀嗒呔嘟嗒第二组：大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
后，小板打击一个“连点”。
然后，小板打击一个“掂点”，同时，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。
后，小板打击一个“掂点”，后，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。
后，小板打击两个“掂点”，然后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个“掂点”。
（呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒）（反复三遍小板 | × | × × | × | × × | ×○ |大板 | × | ×| × | | ×○ |呔嘀咯哒嗒嘀呔嘀嘀嗒第三组：大板打击一个“小锣音”。
后，小板打击一个“掂点”。
浅谈“江南笛王”赵松庭的笛曲艺术特
本科生毕业论文（设计）题目：浅谈“江南笛王”赵松庭的笛曲艺术特学生姓名：导师姓名：院别：系别：专业：年级：学号：完成日期论文题目浅谈“江南笛王”赵松庭的曲笛艺术特色论文摘要：赵松庭是我国著名的民族音乐家、笛子演奏家和教育家，从事笛子艺术工作六十年来，被公认为中国笛坛宗师，浙（赵）派笛子艺术的创始人，誉为“江南笛王”。
他将婺剧唢呐惯用的循环换气法转换到笛子演奏上，丰富了竹笛演奏的表现力，形成了刚柔并进的独特风格。
本文主要研究了赵松庭的竹笛艺术特色，从赵松庭的人物生平出发，分析赵松庭关于创作及改编曲的艺术特征，以及如何将戏剧元素融入其中。
并从赵松庭独创的循环换气法分析它的戏曲元素以及熟练地演奏技巧，包括花舌，加花手法等。
最后分析了赵松庭如何将南北派结合，使之“柔中带刚，刚柔并济”。
关键词：赵松庭江南笛王循环换气笛乐艺术目录第一章江南笛王赵松庭 (1)第一节赵松庭人物生平 (1)第二节“江南笛王”名字的由来 (2)第二章创作及改变曲的艺术特征 (3)第一节优美的戏曲元素 (3)第三章熟练地演奏技巧 (5)第一节独创的循环换气 (5)第四章南北派的结合 (6)结语 (8)参考文献 (9)前言赵松庭是中国当代笛乐发展史上一位十分重要的艺术家，创作了大量风格浓郁的笛乐作品，在他的作品中有的加入了地方的戏曲音乐元素，有的综合了南北的创作技巧，每一首作品都具有非常鲜明的特点，具有较高的艺术欣赏性。
受到许多观众以及专业人士喜爱与接受。
通过本文的研究可以对赵松庭人物生平以及竹笛艺术演奏技法有着全面的了解。
并且对赵松庭先生音乐的艺术特征、演奏技巧、以及风格方面有着更深刻的掌握，并且了解赵松庭先生对竹笛艺术的发展所做出的卓越贡献已及对后世的借鉴作用。
第一章江南笛王赵松庭第一节赵松庭人物生平赵松庭，笛子演奏家，作曲家。
浙江东阳人。
九岁学吹竹笛。
上海法学院毕业。
曾任东阳中学、缙云师范学校音乐教师。
建国后，历任解放军第二十一军文工团团员，浙江省歌舞团演奏员，浙江省艺术学校教员、艺术指导。
快板花板板谱
板谱符号说明：“X” ----------------- 代表大小板各自打击“O” ----------------- 代表休止“嘀” ———————— 小板掂点、掐点的声音“嘀咯哒 ”———————— 小板连点的声音“嘟” ———————— 小板搓点声音“嗒” ———————— 大板共鸣音，或者是大板与小板同时打击的声音“呔” ———————— 大板弹挑音“台台” ———————— 大板小锣音 板谱中每小节一拍板谱中每小节一拍（此板谱，并非严格意义上的打击乐乐谱， 只起到提示作用。
此板谱是最基本的开场板板谱。
） 王派开场板： 第一组：小板打击一个 “甩点”，大板扬起。
后，小板打击一个 “掂点”，大板同时 打击一个 “共鸣音 ”。
小板打击一个 “掂点”，同时，大板打击一个 “弹挑音”，大板 上板扬起不动。
然后，小板打击一个 “搓点 ”，（搓点掐住的同时，也就是掐点） 大板上板在手腕的带动下落下打击一个 “共鸣音 ”。
（嘀、嗒、呔，嘟、嗒）小板 | X |9| 9| | © | 大板 | O || O | X 嘀 嗒 呔 嘟 嗒第二组：大板打击一个 “弹挑音 ”，大板上板扬起不动。
后，小板打击一个 “连点”。
然后，小板打击一个 “掂点”，同时，大板上板在手腕的带动下落下打击一个 “共 鸣音”。
后，小板打击一个 “掂点”，后，大板打击一个 “弹挑音”，大板上板扬起 不动。
后，小板打击两个 “掂点 ”，然后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个 “共鸣音 ”，同时，小板打击一个 “掂点 ”。
（呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、 嗒）（反复三遍 小板 || x x | x x | x O | 大板 | x || | x x | O | x 呔 嘀咯哒 嗒 嘀呔 嘀 嘀 嗒 第三组：大板打击一个 “小锣音 ”。
后，小板打击一个 “掂点”。
然后，大板打击一 个“弹挑音 ”，大板上板扬起。
后，小板打击两个 “掂点”。
钢琴谱 献花-Presenting the Flowers 五线谱_共2张(全)
同时，还为大家提供了《》曲谱
歌词下方是献花钢Βιβλιοθήκη 谱，大家可以学习。献花歌词：
正月里来什么花 得儿 开 正月里开的是迎春花 迎春花开为 的 谁人戴 子弟兵英雄戴起来 七不龙冬锵冬锵 戴起来 八不龙冬锵冬锵 戴起来 得儿赛 得儿赛 得儿赛得儿 锵冬锵 子弟兵英雄戴起来 二月里来什么花 得儿 开 二月里开的是海棠花 海棠花开为 的 谁人戴 爆炸英雄戴起来 七不龙冬锵冬锵 戴起来 八不龙冬锵冬锵 戴起来 得儿赛 得儿赛 得儿赛得儿 锵冬锵 爆炸英雄戴起来 四月里来什么花 得儿 开 四月里开的是牡丹花 牡丹花开为 的 谁人戴 拥军模范戴起来 七不龙冬锵冬锵 戴起来 八不龙冬锵冬锵 戴起来 得儿赛 得儿赛 得儿赛得儿 锵冬锵 拥军模范戴起来 五月里来什么花 得儿 开 五月里开的是石榴花 石榴花开为 的 谁人戴 劳动英雄戴起来 七不龙冬锵冬锵 戴起来 八不龙冬锵冬锵 戴起来 得儿赛 得儿赛 得儿赛得儿 锵冬锵 劳动英雄戴起来
《献花》（Presenting the Flowers）是一首经典的河北民歌。由著名作曲家龚耀年改编制作，出自《中国民歌儿 童钢琴曲集》。
《献花》根据传统小调《反对花》曲调填词发展而成。描绘了我们国家在抗战年代给战斗英雄和劳动英雄带大 红花，进行表彰，欢庆胜利的热闹场景。开始的两个乐句是全曲的主要音调，后面的曲调都是它的重复和变化 。
晋剧七种板式简谱讲解
晋剧七种板式简谱讲解一、晋剧概述晋剧，也称为山西梆子，是中国戏曲的瑰宝之一。
它以其独特的音乐、唱腔和表演形式，在中国戏曲史上占有重要地位。
晋剧的音乐结构严谨，旋律优美，表演风格独特，深受观众喜爱。
二、七种板式简介晋剧的音乐板式多样，其中最常用的有七种，分别是慢板、流水板、紧流水板、快板、散板、滚白和介板。
这些板式各有特色，能够表达不同的情感和场景。
三、慢板讲解慢板是晋剧中最基本的板式，它的节奏缓慢，旋律优美，给人以深沉、庄重的感觉。
慢板的旋律常常用来表现角色的内心世界，如思念、悲伤、忧愁等情感。
四、流水板讲解流水板是晋剧中常用的板式之一，它的节奏明快，旋律流畅，给人以活泼、灵动的感觉。
流水板常常用来表现欢乐、喜庆、激昂等情感和场景。
五、紧流水讲解紧流水板是晋剧中节奏最快的板式之一，它的旋律急促，节奏紧凑，给人以紧张、激动的感觉。
紧流水板常常用来表现紧张、激烈的情节和场景。
六、快板讲解快板是晋剧中节奏较快的板式之一，它的旋律明快，节奏鲜明，给人以热烈、欢快的感觉。
快板常常用来表现欢庆、激昂等情感和场景。
七、散板讲解散板是晋剧中节奏自由的板式，它的旋律自由、散漫，给人以舒缓、轻松的感觉。
散板常常用来表现抒情、感怀等情感和场景。
八、滚白讲解滚白是晋剧中一种特殊的板式，它的旋律起伏较大，节奏自由，常常用来表现悲痛、愤怒等强烈的情感。
滚白的唱腔独特，常常使用大段落的朗诵调来表现角色的内心世界。
九、介板讲解介板是晋剧中节奏较为紧凑的板式之一，它的旋律刚劲有力，给人以激昂、壮烈的感觉。
介板常常用来表现紧张、激昂的情节和场景，如战斗、抗争等。
陆春龄改编乐曲《鹧鸪飞》简析
陆春龄改编乐曲《鹧鸪飞》简析摘要：鹧鸪是一种生活在南方的小鸟，喜欢朝着太阳飞，又称“随阳鸟”。
我们每个人在世间又何尝不是一只正在向着太阳飞的鸟呢？本文旨在简单分析陆春龄老师改编的江南丝竹乐曲《鹧鸪飞》的风格流派、技巧、意境，得出自身练习这首曲子的心得体会，以求抛砖引玉。
关键词：陆春龄、《鹧鸪飞》、改编、简析《鹧鸪飞》是江南笛曲的主要代表曲目之一，原是湖南民间乐曲，用于箫独奏或丝竹乐合奏。
乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象描绘，表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。
乐曲分慢板、中板、快板三个部分。
慢板部分是原民间乐曲的放慢加花，充分发挥曲笛浑厚抒情的特长，通过气息的控制、变化，运用音色、音量的对比以及滑音、轻音、打音、叠音、颤音、倚音等技巧手法，使音乐悠扬委婉、明澈、圆润。
中板部分是前奏的变奏，音乐华美流丽，表现鹧鸪展翅高飞的情景。
快板部分是全曲的综合，它的速度不断在加快，表现了人民大众对幸福生活的无限向往。
一、风格、流派、技巧分析《鹧鸪飞》乐谱最早见于1926年严固凡编写的《中国雅乐集》，之后以丝竹乐合奏，萧独奏等多种形式在江南一带流传。
陆春龄老师是中国竹笛南派代表演奏家之一，被誉为“魔笛”。
本世纪50年代，陆春龄把《鹧鸪飞》改编成一首笛子独奏曲，他在笛子教材介绍此曲时说：“这首民间乐曲，用曲笛演奏，以醇厚和细腻、快和慢、强和弱等艺技对比手法，刻画鹧鸪鸟时远时近，忽高忽低，在广阔天空尽情飞翔的形象”。
民间乐曲有原板和花板两种板式，陆春龄将花板谱作“放慢加花”为第一段，后接快速的花板，这样，同一支曲牌作不同板式处理，前后连接，形成变奏关系，是一首典型的板式变奏曲结构。
经过陆春龄改编之后的《鹧鸪飞》成为南方曲笛的代表曲目之一。
改编后的笛曲充分发挥了南方曲笛音色圆润悠扬的特点，通过打音、颤音等多种技巧润饰，以及力度强弱的细致对此，栩栩如生地描绘了鹧鸪展翅飞翔的种种姿态，乐曲最后用虚指颤音演奏的长音，给人一种鹧鸪鸟向茫茫无际的天边飞去的意境。
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板谱符号说明：
“X” ----------------- 代表大小板各自打击
“O” ----------------- 代表休止
“嘀” ———————— 小板掂点、掐点的声音
“嘀咯哒 ”———————— 小板连点的声音
“嘟” ———————— 小板搓点声音
“嗒” ———————— 大板共鸣音，或者是大板与小板同时打击的声音
“呔” ———————— 大板弹挑音
“台台” ———————— 大板小锣音 板谱中每小节一拍板谱中每小节一拍（此板谱，并非严格意义上的打击乐乐谱， 只起到提示作用。
此板谱是最基本的开场板板谱。
） 王派开场板： 第一组：小板打击一个 “甩点”，大板扬起。
后，小板打击一个 “掂点”，大板同时 打击一个 “共鸣音 ”。
小板打击一个 “掂点”，同时，大板打击一个 “弹挑音”，大板 上板扬起不动。
然后，小板打击一个 “搓点 ”，（搓点掐住的同时，也就是掐点） 大板上板在手腕的带动下落下打击一个 “共鸣音 ”。
（嘀、嗒、呔，嘟、嗒）
小板 | X |
9| 9| | © | 大板 | O |
| O | X 嘀 嗒 呔 嘟 嗒
第二组：大板打击一个 “弹挑音 ”，大板上板扬起不动。
后，小板打击一个 “连点”。
然后，小板打击一个 “掂点”，同时，大板上板在手腕的带动下落下打击一个 “共 鸣音”。
后，小板打击一个 “掂点”，后，大板打击一个 “弹挑音”，大板上板扬起 不动。
后，小板打击两个 “掂点 ”，然后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个 “共鸣音 ”，同时，小板打击一个 “掂点 ”。
（呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、 嗒）（反复三遍 小板 |
| x x | x x | x O | 大板 | x |
| | x x | O | x 呔 嘀咯哒 嗒 嘀
呔 嘀 嘀 嗒 第三组：大板打击一个 “小锣音 ”。
后，小板打击一个 “掂点”。
然后，大板打击一 个“弹挑音 ”，大板上板扬起。
后，小板打击两个 “掂点”。
最后，大板上板在手腕 的带动下落下打击一个 “共鸣音 ”，同时，小板打击一个 “掂点”。
（台台、嘀、嗒、 嘀、嘀、嗒） | x | x O | | x | O | x
呔 嘀 嘀 嗒
第四组：（收板）大板打击一个 “弹挑音 ”，大板上板扬起不动。
后，小板打击一 个“连
点 ”。
然后，小板打击一个 “掂点 ”，同时，大板上板在手腕的带动下落下打 击一个 “共鸣音 ”。
后，小板打击一个 “掂点”，后，大板打击一个 “弹挑音”，大板 上板扬起不动。
后，小板打击两个 “掂点 ”，然后，大板上板在手腕的带动下落下 打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个 “掂点”。
紧接着大板打击一个 “蛤蟆音”， 后，小板打击一个 “掂小板 |
| 大板 | -x- | 台台 嘀
点”；然后，大板再打击一个“蛤蟆音”，后，小板打击一个“掂点”；大板再打击一个“蛤蟆音”，大板上板扬起不动。
小板打击一个“搓点”，（搓点掐住的同时）大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。
后，大板上板扬起，小板打击一个“掂点”，接着打击一个“连点”（要打出弹性），接着再打击一个“掂点”；后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个“掂点”。
最后，小板打击一个“掂点”，接着打击一个“连点”，大板放在演出桌子上。
（呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒、呱、嘀、呱、嘀、呱、嘟、嗒，嘀、嘀咯哒、嘀、嗒，嘀、嘀咯哒）
小板| | 沖X | X| XX |
大板| X | | X| X | |X X
嗒嘀咯哒嗒嘀嗒嘀嘀嗒呱
小板| X | X| | X O |
大板| | X| X | O | X
嘀呱嘀呱嘟嗒
小板| XX| X |X XO | XX| XO|
大板| | | O | | OX|
嘀嘀咯哒嘀嗒嘀嘀咯哒。