作者：张磊. 现当代文学第九章 80年代戏剧

中国当代文学
第九章 80年代戏剧


（二）探索、革新期（1980-1985）
1.理论上进行了戏剧观的讨论: 一是对戏剧功能的再认识 二是追求艺术方法的多样化

2.创作和舞台实践的探索
哲理剧《屋外有热流》
借鉴了象征主义、表现主义、荒诞派戏剧技巧

（三）探索的深化期（1986-1989） 在前一阶段探索与创新的基础上进行新的整合
第九章 80年代戏剧

（二）重要剧作 1.《绝对信号》（1982） （心理剖析剧）

心灵交流：小号—蜜蜂—黑子 艺术创新： （1）主观化的时空结构方式：现实、回忆、想像 （2）舞台语言的创新：超现实的光影、声响
（3）演出方式的创新：以小剧场的方式，将舞台安置在
观众中间
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（三）共同的审美特征：崇尚心灵表现，追求哲理象征， 注重叙事模式。
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三、小剧场运动

小剧场运动原是19世纪末20世纪初欧洲的戏剧改革运动。
一些戏剧家不满于戏剧的商业化倾向，提倡
小型业余的实验性演出，不以营利为目的，以提高戏剧 的艺术质量并增强其社会作用。

我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小剧场运动的初 次实践。
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四、高行健的探索剧


（一）高行健的戏剧观 1.戏剧是一种综合的表演艺术， 可以熔各种技巧、手法于一炉（完全的戏剧）。

2.戏剧是剧场的艺术，必须承认舞台的假定性，强调剧
场性（交流的戏剧）。

3.承认戏剧的“叙述性”，不受实在的时空的约束 （叙述的戏剧）。
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2.《车站》（1983）：多声部哲理象征剧 明显受到西方荒诞剧《等待戈多》的影响，艺术上完全背 离了传统的情景戏剧，有明确的象征意味。 3.《野人》（1985）：多声部现代史诗剧 四条线索：

生态问题、寻找野人、现代人的悲剧、《黑暗传》的发现

最中心的主题：人与自然的关系问题 艺术创新：复调的戏剧 叙述的戏剧 完全的戏剧 象征的戏剧
而是怀着赤子之心苦苦寻找民族灵魂和社会精神症结。
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（二）沙叶新戏剧的世俗色彩 1.写都市市民关心的社会问题。
2.浓重的生活感和喜剧色彩。
（三）重要剧作 1.成名作《假如我是真的》（1979） 李小璋——张小理 手法上的尝试： 设计了“戏中戏”的开场，把舞台与观众、剧情和现 实作出乎意料的沟通。
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思 考 题

1.沙叶新的探索戏剧在艺术上有何创新？ 2.高行健在探索戏剧方面取得了哪些成就？
中与地主在精神深处文化意识的亲和相通
2.艺术表现的多元融合：
写实的；象征的；叙述的 （第一人称；心理外化）
三、朱晓平等的《桑树坪纪事》

1.融合多种戏剧体系、手法为一体： 将写意和写实、情与理、再现与表现等交融

2.对姐妹艺术采取兼收并蓄的作法，把舞蹈、歌队等融入 剧中。
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二、80年代戏剧的新特征

（一）艺术观念上，戏剧摆脱了对政治的从属关系，而 是从“人”的观念、从文化的角度观察和表现人与生活， 写出人的丰富复杂性。

（二）创作上，作者的主观能动性得到张扬，表现在：
突破写实时空，突破现实主义陈规，大胆调用各种艺术
手段，建构起一种综合艺术体系。
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2.代表作《陈毅市长》（1980）
是一部“寄深意于现实”的戏剧：
（1）对题材和主题的开拓：“下马治国” （2）人物塑造：政治家；社会公仆；诗人；普通人 （3）结构：“冰糖葫芦式” （4）浓烈的喜剧色彩

3.探索剧的代表作《寻找男子汉》（1986） （1）透视了一种时代社会心理，对当时社会中存在的一 种文化心理进行了剖析和批判 。
第九章
教学目的和要求
80年代戏剧
了解现实主义戏剧传统的恢复和收获。领会探索戏 剧的探索和革新。掌握沙叶新、高行健等的探索戏剧在 舞台艺术上的创新。
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第一节 概述
一、80年代戏剧的发展阶段

（一）现实主义传统恢复期（1977-1979） 《枫叶红了的时候》《曙光》标志着话剧创作的再生 《于无声处》《丹心谱》掀起了第二次高潮
（2）融正剧、喜剧、闹剧、荒诞剧因素于一炉
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4.《约会》 富于生活真实感，却又糅合着巧合、误会等喜剧
情节，产生了强烈的喜剧效果 。

5.《耶稣·孔子·披头士列侬》 瑰丽的想象和浓重的哲理意味，表示了对跨文化 的文化交流和文明发展问题的思考。
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1982年《绝对信号》的上演标志着小剧场运动的复兴。
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第二节 探索戏剧
一、沙叶新的探索剧

（一）创作阶段：以1986年为界分为两个阶段
1.前期：社会问题剧 多从社会学的角度，揭露和讽刺某些丑恶的社会现象， 颂扬崇高的道德和思想。 2.后期：社会心理剧

不再仅仅寻找社会污浊，也不再仅仅寻找历史亮点，