《立体构成及应用》 立体构成的审美形式
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第三章-立体构成形式美法则
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第二节 对比与调和
一、形体的对比与调和 二、材质的对比与调和 三、实体与空间的对比与调和 四、色彩的对比与调和
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对比是指立体形态的构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，使个性更鲜明、 更强烈，同时也增强了形体对人的感官刺激，造成更强的视觉冲击力。对比可以改 变形态的呆板无趣，形成富有生气、活泼、动感的造型。
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四、交错韵律
立体构成中各造型要素按照一定规律做有条理的交错、相向旋转等变化。这种韵律 往往动感十足，给人生动活泼的视觉效果。
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五、特异韵律
特异韵律是从立体构成中各要素有规律的变化（如重复、渐变等）中求突破，造成 视觉上的跳跃，产生奇特的效果，有强调的作用。
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一般来说，当物体重心离开安置面距离超过物体总高的三分之一以上时，人们会感觉 物体比较轻巧；当物体重心处于物体高度三分之一处或三分之一以下时，则稳定感增强。 如下图由师菲利普·斯达克的设计作品，他通过提高作品重心，给人一种轻巧中的稳定 感。
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（二）材料质地
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thanks
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二、影响稳定与轻巧的相关因素
（一）接触面积与重心位置 （二）材料质地
（三）形体分割
（四）色彩
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（一）接触面积与重心位置
底部接触面积较大的形态比较具有稳定感，给人一种牢靠、严肃的感觉；反之，底 部接触面积较小的形体轻巧感增强，给人一种飞升之势，充满动感与活力。
立体构成的形式要素
立体构成的形式美
1、自然形态 自然形态是指在自然法则下形成的各种 可视或可触的形态，是自然界天然物体的结 晶。
来自宝岛台湾的礼物─野柳海岸的女王头像
洪都拉斯的“大蓝洞 爱尔兰的“巨人之路”
美国的“波纹岩”
2、人工形态 经过人工制造出来的形态，都属于人工形态。
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
日本东京饭田桥地铁站
3、肌理美
肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很 重要。
石头垫
4、单纯美
单纯美的原理一是将复杂的结构简洁化、秩序 化，这是因为人的视觉心理比较容易识读秩序化的形态， 二是将主要的结构特征突出化、强调化，这样可以引人 注目，增强视觉感，这也是立体构成的基本原则。
低调的彩色桌
2008西班牙设计展作品
5、重复与渐变 所谓重复，是指相同或近似的构成要素反复出现，以 求得形式的统一。其特征是，创造构成要素间的单纯秩 序和节奏美。
6、联想与意境
联想是思维的延伸，它由一事物引领思维延伸到另外 的事物上，是一种观念上的再造和创造自然形象的心 理能力。 意境是人们对形态外观认识的心理要求，即感情需要， 是长期观察生活的综合结果。
三、审美形式 1、体量美
物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整 体、聚合与分散等等，都会使我们在物体构成的感觉中 有一种量感，这样才能将物体的形体发挥到极至。
2、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描述 一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概 念，即包括物理空间和心理空间。
（1）形体的对比与调和
（2）色彩的对比与调和
3、节奏与韵律
构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变 化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生 音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
1、自然形态 自然形态是指在自然法则下形成的各种 可视或可触的形态，是自然界天然物体的结 晶。
来自宝岛台湾的礼物─野柳海岸的女王头像
洪都拉斯的“大蓝洞 爱尔兰的“巨人之路”
美国的“波纹岩”
2、人工形态 经过人工制造出来的形态，都属于人工形态。
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
日本东京饭田桥地铁站
3、肌理美
肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很 重要。
石头垫
4、单纯美
单纯美的原理一是将复杂的结构简洁化、秩序 化，这是因为人的视觉心理比较容易识读秩序化的形态， 二是将主要的结构特征突出化、强调化，这样可以引人 注目，增强视觉感，这也是立体构成的基本原则。
低调的彩色桌
2008西班牙设计展作品
5、重复与渐变 所谓重复，是指相同或近似的构成要素反复出现，以 求得形式的统一。其特征是，创造构成要素间的单纯秩 序和节奏美。
6、联想与意境
联想是思维的延伸，它由一事物引领思维延伸到另外 的事物上，是一种观念上的再造和创造自然形象的心 理能力。 意境是人们对形态外观认识的心理要求，即感情需要， 是长期观察生活的综合结果。
三、审美形式 1、体量美
物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整 体、聚合与分散等等，都会使我们在物体构成的感觉中 有一种量感，这样才能将物体的形体发挥到极至。
2、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描述 一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概 念，即包括物理空间和心理空间。
（1）形体的对比与调和
（2）色彩的对比与调和
3、节奏与韵律
构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变 化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生 音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
立体构成
立 体 构 成
（2）点的视觉特征
点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强 的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来 表现强调和节奏。 （3）点的作用
①通过集聚视线而产生心理张力
②引人注意、紧缩空间 ③产生节奏感和运动感，同时产生空间深远感， 能加强空间变化，起到扩大空间的效果
立 体 构 成
立 体 构 成
以面形态为主的 现代生活用品
立 体 构 成
创意书架 立 体 构 成
立 体 构 成
4、体 （1）体的概念及基本理论 体是形态设计最基本的表达方式，是以三维度 的有重量、体积的形态在空间构成完全封闭的立体。 （2）体的视觉特征 占据三维空间，可以产生较强烈的空间感； 相 对于点、线和面更具重量感、充实感；具有稳重、 秩序、永恒的视觉感受；不规则体具有亲切、自然、 温情的感觉；体的语义表达与其体量有关。 （3）体的作用 ①产生强烈的空间感，丰富空间造型。 ②产生体量感，空心块立体在具有体量感的同 时，还大大减轻了实际重量。 ③表达特殊情感、传递信息。
立 体 构 成
二、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描 述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间 概念，即包括物理空间和心理空间。物理空间比较容 易把握，而心理空间更具有艺术效果。每一件作品都 应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等 全方位感受。
立 体 构 成
日本东京饭田桥地铁站
立 体 构 成
五、德国包豪斯艺术学院 包豪斯艺术学院的创办人兼校长华尔 塔·格罗毕乌斯的教学，为国立建筑工艺学 校带来了以几何线条为基本造型的全新设计 风格。这种理性的科学设计法则奠定了立体 构成教学的基础。
立 体 构 成
伊顿是第一个创造现代基础课的人。 他强调学生必须通过严格的视觉训练， 对平面、立体形式以及色彩和肌理有完 全的掌握。 他的课程主要强调两点： 强调对于色彩、材料、肌理的深入 理解，特别是二维和三维，或者平面与 立体的形式的探讨与了解； 通过绘画分析，找出视觉规律，特 别是韵律规律和结构规律，逐步对自然 事物有一种特殊的视觉敏感性。
（2）点的视觉特征
点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强 的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来 表现强调和节奏。 （3）点的作用
①通过集聚视线而产生心理张力
②引人注意、紧缩空间 ③产生节奏感和运动感，同时产生空间深远感， 能加强空间变化，起到扩大空间的效果
立 体 构 成
立 体 构 成
以面形态为主的 现代生活用品
立 体 构 成
创意书架 立 体 构 成
立 体 构 成
4、体 （1）体的概念及基本理论 体是形态设计最基本的表达方式，是以三维度 的有重量、体积的形态在空间构成完全封闭的立体。 （2）体的视觉特征 占据三维空间，可以产生较强烈的空间感； 相 对于点、线和面更具重量感、充实感；具有稳重、 秩序、永恒的视觉感受；不规则体具有亲切、自然、 温情的感觉；体的语义表达与其体量有关。 （3）体的作用 ①产生强烈的空间感，丰富空间造型。 ②产生体量感，空心块立体在具有体量感的同 时，还大大减轻了实际重量。 ③表达特殊情感、传递信息。
立 体 构 成
二、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描 述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间 概念，即包括物理空间和心理空间。物理空间比较容 易把握，而心理空间更具有艺术效果。每一件作品都 应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等 全方位感受。
立 体 构 成
日本东京饭田桥地铁站
立 体 构 成
五、德国包豪斯艺术学院 包豪斯艺术学院的创办人兼校长华尔 塔·格罗毕乌斯的教学，为国立建筑工艺学 校带来了以几何线条为基本造型的全新设计 风格。这种理性的科学设计法则奠定了立体 构成教学的基础。
立 体 构 成
伊顿是第一个创造现代基础课的人。 他强调学生必须通过严格的视觉训练， 对平面、立体形式以及色彩和肌理有完 全的掌握。 他的课程主要强调两点： 强调对于色彩、材料、肌理的深入 理解，特别是二维和三维，或者平面与 立体的形式的探讨与了解； 通过绘画分析，找出视觉规律，特 别是韵律规律和结构规律，逐步对自然 事物有一种特殊的视觉敏感性。
立体构成(应用).pptx
构成基础
高帅
第四章 立体构成应用和欣赏
1.立体构成在室内设计中的应用 1）.立体构成在家具中的应用 2）.立体构成在室内空间中的应用
1.立体构成在家具设计中的应用
• 1)家具设计定义 家具是以使用功能为主的陈设品。一般指人们日常生活中
使用的床、桌、椅、台、橱柜、屏风等能起支撑和贮藏及分隔 作用的器具。
以点为主要特征的室内装饰
“店中店”的设计新加坡 玛丽娜广场的新旗舰店，一 直令人期盼、备受瞩目，环 绕这个空间的是一个20米的 拱形结构。
从远处看，这个犹如风 中扬起的帐篷拱门给人一种 簇绒织物的外观感受，乍一 看又如洞穴，奇幻且颇有戏 剧张力，充满了强烈的视觉 震感。
以线为主要特征的室内空间
维纳尔·潘顿(Verner Panton)
丹麦设计师潘顿毕业于丹麦皇家 艺术学院建筑系，曾在雅各布森 的设计事务所工作。这把椅子是 他在探索新材料设计过程中的经 典作品，椅子用玻纤增强塑料整 体成型。这把椅子造型十分性感， 线面流畅，背部、转角和底部的 曲面都像女性身材的各个部位。
巴尔巴·科西尼（Barba Corsini）
荷兰设计师罗伯特，仅凭借几块木板，就斩获有设计界“奥斯卡”之称 的红点设计大奖。 只需3秒钟，这一块块木板，就能实现华丽的变身。
扶住木板两端，轻轻一 抬就是桌子。
竖起木板，往下一压， 就是椅子。
安东尼奥·博内特 （Antonio Bonet）
博内特设计的BKF椅， 形似一只展翅欲飞的蝴蝶， 被皮革包裹的表面和护角感 觉就像是一个撑开的衣袋， 与其金属的框架完美贴合。
这是1955年西班牙建筑师科 西尼的设计。无论落地灯或 吊灯，设计核心都是不同孔 眼大小的蜂巢状灯罩和利落 的支架，于古典或现代风格 的室内同样合用，却能随摆 放处环境的不同而生出不同 的气氛。
高帅
第四章 立体构成应用和欣赏
1.立体构成在室内设计中的应用 1）.立体构成在家具中的应用 2）.立体构成在室内空间中的应用
1.立体构成在家具设计中的应用
• 1)家具设计定义 家具是以使用功能为主的陈设品。一般指人们日常生活中
使用的床、桌、椅、台、橱柜、屏风等能起支撑和贮藏及分隔 作用的器具。
以点为主要特征的室内装饰
“店中店”的设计新加坡 玛丽娜广场的新旗舰店，一 直令人期盼、备受瞩目，环 绕这个空间的是一个20米的 拱形结构。
从远处看，这个犹如风 中扬起的帐篷拱门给人一种 簇绒织物的外观感受，乍一 看又如洞穴，奇幻且颇有戏 剧张力，充满了强烈的视觉 震感。
以线为主要特征的室内空间
维纳尔·潘顿(Verner Panton)
丹麦设计师潘顿毕业于丹麦皇家 艺术学院建筑系，曾在雅各布森 的设计事务所工作。这把椅子是 他在探索新材料设计过程中的经 典作品，椅子用玻纤增强塑料整 体成型。这把椅子造型十分性感， 线面流畅，背部、转角和底部的 曲面都像女性身材的各个部位。
巴尔巴·科西尼（Barba Corsini）
荷兰设计师罗伯特，仅凭借几块木板，就斩获有设计界“奥斯卡”之称 的红点设计大奖。 只需3秒钟，这一块块木板，就能实现华丽的变身。
扶住木板两端，轻轻一 抬就是桌子。
竖起木板，往下一压， 就是椅子。
安东尼奥·博内特 （Antonio Bonet）
博内特设计的BKF椅， 形似一只展翅欲飞的蝴蝶， 被皮革包裹的表面和护角感 觉就像是一个撑开的衣袋， 与其金属的框架完美贴合。
这是1955年西班牙建筑师科 西尼的设计。无论落地灯或 吊灯，设计核心都是不同孔 眼大小的蜂巢状灯罩和利落 的支架，于古典或现代风格 的室内同样合用，却能随摆 放处环境的不同而生出不同 的气氛。
室内设计中立体构成的原理及应用
⽴体构成是从事室内设计⼯作者必须掌握的基础知识，它是研究空间⽴体造型的学科，是室内设计的最根本要求。
下⾯YJBYS店铺为⼤家搜索整理了关于室内设计中⽴体构成的原理及应⽤，欢迎参考阅读，希望对⼤家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业⽣培训⽹! ⽴体构成不仅可以合理的构成室内空间，⽽且还能给室内设计带了美感，使室内设计⽆论是强调空间艺术或是抽象的表现形式都能从形体、空间、层次上达到和谐统⼀，让室内设计表达的更深⼊，更具观赏性。
⼀、⽴体构成的原理 ⽴体构成也是⼈们常说的空间构成，它是以⼈们的视觉为基础，为物理⼒学为依据，通过⼀定的造型创造出新的艺术形态。
它主要是以点、线、⾯、体，按⽴体法则的不断变化和组合来形成空间构成的形态，以实现创造设计的价值的意义。
⽴体构成从艺术感染⼒⽅⾯可分为赋予形态以⽣命⼒、创造⽴体构成的动感、创造⽴体构成的量感、创造空间的深⼊感和丰富形态的表情等。
具体如下： 1、赋予形态以⽣命⼒ ⾃然形态的旺盛⽣命⼒给⼈以美的感受。
⽐如：含苞怒放的花朵、植物的⽣长和发芽等。
我们要从⾃然形态中去体验⽣命⼒的美好，并挖掘⽣命⼒的表现形式，巧妙的运⽤到⽴体构成的中去，加以创造，使⽴体构成具有⼀种向⽣命⼒⼀样欣欣向荣的精神⼒量，给⼈带来⽴体构成创造的美感。
2、创造⽴体构成的动感 在⽴体构成中运动着的形态往往都能吸引更多⼈的注意，运动更向征着前进和发展，虽然设计作品的造型本⾝是静⽌不动的，但要在作品静⽌的形态中体现出动的感觉，我们可以通过⼈的视觉效果上的变化，通过利⽤“渐变”⽅式体现“动”的构成，还可以依靠形体在转动、曲线的动势来体现“动”的效果，使整个设计作品更具吸引⼒。
3、创造⽴体构成的量感 形态的体量会给⼈以⼀种健康、能抵抗外部⼀切阻⼒的美感，但在实际的形态体量之外，还会给⼈⼼理上的量感，也就是形态的材质、⾊彩、光泽等都会在⼈的⼼理上产⽣轻重、⼤⼩之感，设计得好可以使⽴体构成恰到好处显⽰出形态的本质，增加设计的可观性。
立体构成及应用立体感觉
第2页/共29页
第一节 量感
乐山大佛
第3页/共29页
第一节 量感
在艺术创造中，因为量感的体现能够使人对艺术作品产生高大、神秘、茫然、 恐惧、雄伟、庄严等感觉，所以在宗教性作品或纪念碑雕塑作品中，常常采用成倍放 大的艺术处4页/共29页
第一节 量感
体量感是指由形态的大小和分量轻重等因素给人造成的心理感觉。影响立体 形态体量感的因素很多：如体积、材质、肌理、色彩或透明度等。具体而言： ㈠ 形态类型
所谓场，是人感知事物时所产生的一 种心理上的虚运动，因此在立体构成中要 增加作品的空间感，必须处理好造型之间、 造型和场之间的关系。 • 1．内力运动变化的主要方向场性强； • 2．颜色中纯度和明度都是比较高的，其 场性也相对强；
第20页/共29页
第二节 空间感
3．肌理粗大、光影明确的形体场性较强； 4．位置升高则其场性也随之增强； 5．形体大的物体相对形体小的物体而言场
第6页/共29页
第一节 量感
天津的“水母酒店” Zaha Hadid 的“跳舞的楼”
第7页/共29页
第一节 量感
㈣ 色彩 色彩具有很强的表现性，可以使人产生丰富的心理联想，形态的色彩外貌
对人的视觉心理量判断产生重要的影响。 相同体积的形态，深色比浅色的量感重；不透明的比透明的量感重；明度低
的比明度高的量感重。
第25页/共29页
第三节 肌理感
二、肌理感的表现方法 在平面构成中，主要是运用视觉肌理丰富画面效果；而立体构成中的肌理
美感，主要目的在于丰富形态表情，使形态产生超越视觉范围的效果。
第26页/共29页
第三节 肌理感
（一）自然肌理的利用 （二）人为肌理的创造
在立体构成中，我们可以通过绘制、喷洒、拓印、浸染、烟熏、擦刮、拼 贴等方法制造视觉肌理感；通过褶皱、雕刻、挤压、敲打、穿孔、拼贴、编织等 方法制造触觉肌理感。
第一节 量感
乐山大佛
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第一节 量感
在艺术创造中，因为量感的体现能够使人对艺术作品产生高大、神秘、茫然、 恐惧、雄伟、庄严等感觉，所以在宗教性作品或纪念碑雕塑作品中，常常采用成倍放 大的艺术处4页/共29页
第一节 量感
体量感是指由形态的大小和分量轻重等因素给人造成的心理感觉。影响立体 形态体量感的因素很多：如体积、材质、肌理、色彩或透明度等。具体而言： ㈠ 形态类型
所谓场，是人感知事物时所产生的一 种心理上的虚运动，因此在立体构成中要 增加作品的空间感，必须处理好造型之间、 造型和场之间的关系。 • 1．内力运动变化的主要方向场性强； • 2．颜色中纯度和明度都是比较高的，其 场性也相对强；
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第二节 空间感
3．肌理粗大、光影明确的形体场性较强； 4．位置升高则其场性也随之增强； 5．形体大的物体相对形体小的物体而言场
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第一节 量感
天津的“水母酒店” Zaha Hadid 的“跳舞的楼”
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第一节 量感
㈣ 色彩 色彩具有很强的表现性，可以使人产生丰富的心理联想，形态的色彩外貌
对人的视觉心理量判断产生重要的影响。 相同体积的形态，深色比浅色的量感重；不透明的比透明的量感重；明度低
的比明度高的量感重。
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第三节 肌理感
二、肌理感的表现方法 在平面构成中，主要是运用视觉肌理丰富画面效果；而立体构成中的肌理
美感，主要目的在于丰富形态表情，使形态产生超越视觉范围的效果。
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第三节 肌理感
（一）自然肌理的利用 （二）人为肌理的创造
在立体构成中，我们可以通过绘制、喷洒、拓印、浸染、烟熏、擦刮、拼 贴等方法制造视觉肌理感；通过褶皱、雕刻、挤压、敲打、穿孔、拼贴、编织等 方法制造触觉肌理感。
《立体构成及应用》立体构成的形态要素
创新点形态要素的应 用领域：建筑、工业 设计、服装设计等领 域
创新点形态要素的应 用方法：通过组合、 叠加、变形等方法将 创新点形态要素应用设计作 品的创新性和独特性 增强产品的市场竞争 力
创新线形态要素的应用
线形态要素：包括直线、曲线、折线等
创新应用：在立体构成中线形态要素可以创造出独特的视觉效果
比例与尺度
比例：各部分 之间的大小关 系如黄金分割
比例
尺度：各部分 之间的空间关 系如远近、高
低、大小等
协调性：各部 分之间的比例 和尺度要协调 一致避免突兀
美感：比例和 尺度要符合审 美规律给人以
美感
立体构成形态要素的创新应用
创新点形态要素的应用
形态要素的创新：通 过改变形态要素的形 状、大小、颜色等创 造出新的形态
欧洲
1919年包豪 斯学校成立立 体构成作为一 门独立的学科
开始发展
1920年代俄 国构成主义和 荷兰风格派对 立体构成产生
了重要影响
1930年代德 国包豪斯学校 解散立体构成 在欧洲逐渐衰 落但在美国得
到发展
1940年代美 国抽象表现主 义兴起立体构 成在艺术领域 得到广泛应用
1950年代立 体构成在工业 设计、建筑设 计等领域得到 广泛应用成为 现代设计的重
立体构成的形态要素在艺术设计中 的应用
点形态要素在艺术设计中的应用
点的形态：大小、形状、颜色、质感等 点的作用：强调、引导、装饰、平衡等 点的排列：规则、不规则、重复、渐变等 点的应用：海报设计、包装设计、服装设计等
线形态要素在艺术设计中的应用
线条的运用：线 条的粗细、长短、 曲直等变化可以 创造出不同的视 觉效果
应用实例：如建筑设计中的线条运用可以增强建筑的立体感和层次感 创新方法：通过改变线形态要素的粗细、长短、方向等可以创造出不同的 视觉效果和空间感
立体构成 ppt课件
立体构成 PPT 课件
目录
• 立体构成概述 • 立体构成的要素 • 立体构成的形式美法则 • 立体构成的创作方法 • 立体构成的实践应用
01
立体构成概述
定义与特点
定义
立体构成是一门研究三维空间中形态创造与组合的学科 ，通过使用各种材料和技术，创造出具有三维感的立体 造型。
特点
立体构成强调形态、空间、色彩、质感等方面的综合运 用，注重创意和审美，具有实用性和艺术性。
面
面
在立体构成中，面是由无数条线 按照一定的方向和顺序排列而成
的。
面的类型
平面、曲面等都是常见的面类型。
面与空间的关系
面可以用来表现立体形态的表面特 征，同时也可以用来创造空间感。
体
01
02
03
体
在立体构成中，体是由无 数个面按照一定的方向和 顺序排列而成的。
体的类型
几何体、有机体等都是常 见的体类型。
立体构成能够丰富产品的外观和功能，提高产品的市场竞争 力。
环境艺术设计
环境艺术中的立体构成
将立体构成应用于景观、室内、建筑等环境艺术设计领域，创造出具有空间感 和美感的艺术作品。
立体构成在环境艺术设计中的作用
立体构成能够增强空间的表现力，营造出独特的视觉效果和氛围。
雕塑艺术
雕塑艺术中的立体构成
通过立体构成的手法，将形态、线条、块面等元素进行组合，创造出具有三维空 间的雕塑作品。
空间构成注重空间的开放性和封闭性，强调通过空间的变化和组合来创造视觉冲击 力。
空间构成可以通过不同的材料和技术手段来实现，如建筑、雕塑、装置艺术等。
05
立体构成的实践应用
产品设计
产品设计中的立体构成
目录
• 立体构成概述 • 立体构成的要素 • 立体构成的形式美法则 • 立体构成的创作方法 • 立体构成的实践应用
01
立体构成概述
定义与特点
定义
立体构成是一门研究三维空间中形态创造与组合的学科 ，通过使用各种材料和技术，创造出具有三维感的立体 造型。
特点
立体构成强调形态、空间、色彩、质感等方面的综合运 用，注重创意和审美，具有实用性和艺术性。
面
面
在立体构成中，面是由无数条线 按照一定的方向和顺序排列而成
的。
面的类型
平面、曲面等都是常见的面类型。
面与空间的关系
面可以用来表现立体形态的表面特 征，同时也可以用来创造空间感。
体
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03
体
在立体构成中，体是由无 数个面按照一定的方向和 顺序排列而成的。
体的类型
几何体、有机体等都是常 见的体类型。
立体构成能够丰富产品的外观和功能，提高产品的市场竞争 力。
环境艺术设计
环境艺术中的立体构成
将立体构成应用于景观、室内、建筑等环境艺术设计领域，创造出具有空间感 和美感的艺术作品。
立体构成在环境艺术设计中的作用
立体构成能够增强空间的表现力，营造出独特的视觉效果和氛围。
雕塑艺术
雕塑艺术中的立体构成
通过立体构成的手法，将形态、线条、块面等元素进行组合，创造出具有三维空 间的雕塑作品。
空间构成注重空间的开放性和封闭性，强调通过空间的变化和组合来创造视觉冲击 力。
空间构成可以通过不同的材料和技术手段来实现，如建筑、雕塑、装置艺术等。
05
立体构成的实践应用
产品设计
产品设计中的立体构成
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第二节 立体构成的审美需求
一、体量美 立体构成中的体量美，从“体量”的物
理性质进行理解，可以认为是体积感、容量 感、重量感、范围感、数量感、界限感、力 度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与 方向、单一与整体、聚合与分散等等，都会 使我们在物体构成的感觉中有一种量感，这 样才能将物体的形体发挥到极至。
第二节 立体构成的审美需求
粗的肌理具有原始、粗犷、厚重、坦率 的感觉；细的肌理具有高贵、精巧、纯净、 淡雅的感觉；处于中间状态的肌理具有稳 重、朴实、温柔、亲切的感觉。
天然的肌理显得质朴、自然，富于人情 味；人工的肌理形形色色，可以随人心愿 地创造，以确切地表现各种效果。
第二节 立体构成的审美需求
第三节 立体构成的审美形式法则
2007伊斯坦布尔设计周 展览作品
旧金山现代 艺术博物馆
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）调和
调和是与对比相反的概念，是指立体形 态构成要素共性的加强及差异性的减弱， 以求获得统一。
形态构成一味强调对比，就不能从全局 的角度去控制造型表现，构成的作品从整 体上看则杂乱无章、矛盾重重、支离破碎、 毫无整体性。因此艺术作品的表现需要设 计师协调统一形态构成的各个要素。
相同或相近。均衡是动态的特征，如风吹 草动，流水激浪等都是均衡的形式。
在立体设计中巧妙而恰当地运用均衡形 式是获得形体表现的重要法则。
第三节 立体构成的审美形式法则
二、对比与调和 （一）对比
对比是指立体形态构成要素以对 比方式各自展示其面貌和特点，形成 视觉上的张力，使原有的个性更加鲜 明、更加强烈、同时也增强了形体对 人的感官的刺激，造成更强的视觉冲 击力和视觉效果。
第一节 审美形式概述
糖果沙发
树碗
第一节 审美形式概述
纸沙发
第二节 立体构成的审美需求
美学家克莱夫·贝尔在他的著作《艺术》 中指出：“一种艺术品的根本性质是有意 味的形式”。其中“意味”就是审美情 感。”人们评定和鉴赏一件构成作品的优 劣，往往习惯以它给人的“美感”来反映。 审美需求是人类在审美过程中的心理活动 规律，立体构成不是对某种材料的堆砌， 更不是关于某种技法的游戏，它所创造的 新的形态，要符合人们一定的审美需求。
立体构成及应用
主编：张佳宁 易琳
第三章 立体构成的审美形式
• 第一节 审美形式概述 • 第二节 立体构成的审美需求 • 第三节 立体构成的审美形式法则.
第一节 审美形式概述
“美”是千百年来人们孜孜不倦追求的课 题，在视觉形式中探讨审美形式，是包括立 体构成在内的所有设计学科所共通的，在形 态的审美中，只有具备了一定的审美知识， 即心理感觉和形式法则，才能在外界形式的 刺激下产生审美心理的感觉。
第三节 立体构成的审美形式法则
2007伊斯坦布尔设计周展览作品
（二）韵律 构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
第三节 立体构成的审美形式法则
（三）节奏与韵律 节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感
的共同语言，是创作和感受的关键。之所以说 “建筑是凝固的音乐”，就是因为它们都是通 过节奏与韵律的体现而造成美的感染力。
第二节 立体构成的审美需求
二、空间美 立体构成不单纯局限在一个物体本身，
而是在描述一个环境与物体的关系，所谓 的环境就是一个空间概念，即包括物理空 间和心理空间。物理空间比较容易把握， 而心理空间更具有艺术效果。每一件作品 都应在造型存在与环境对话中给人视觉、 听觉、嗅觉等全方位感受。
第二节 立体构成的审美需求
石头垫
第二节 立体构成的审美需求
四、单纯美
单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁 明朗，并非是简单和单调的意思。因为简单和单 调的形体缺乏造型语言和内涵，而单纯美的形态 能创造出丰富的信息内容和变幻莫测的立体造型， 这就是追求单纯美的价值。
单纯美的原理一是将复杂的结构简洁化、 秩序化，这是因为人的视觉心理比较容易识读秩 序化的形态，二是将主要的结构特征突出化、强 调化，这样可以引人注目，增强视觉感，这也是 立体构成的基本原则。
日本东京饭田桥地铁站
第二节 立体构成的审美需求
视觉形象永远不是对感性材料的机械复制， 而是对现实的一种创造性把握，它把握到的形象 是含有丰富的想象性、独创性、敏锐性的美的形 象。
第二节 立体构成的审美需求
三、肌理美 肌理体现材质美，肌理感在造型的表
现中也很重要。它可以丰富造型，加强立 体感和质感，尤其是在装置构成表现中， 可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。 造型中肌理表现，有天然属性的本质肌理， 也有人为加工的肌理。
利用色彩的对比关系可以取得出奇制胜的效 果，也是进行变化的重要方法。任何对比色相都 可以通过改变纯度、明度、面积、比例取得对比 与调和。
第三节 立体构成的审美形式法则
“蛋黄办公室”室内设计
第三节 立体构成的审美形式法则
3．形体与空间的对比与调和 英国著名雕塑家亨利·摩尔认为：“形体和
空间是不可分割的连续体，它们在一起反映了 空间是一个可塑的物质元素”。人们既可从立 体的角度去欣赏形体，又可从理性和情感的角 度去认识和理解实体与空间的关系。
第二节 立体构成的审美需求
低调的彩色桌
第二节 立体构成的审美需求
五、意境美 意境作为立体构成的一项美学原则符
合东方人的认识和理解事物的习惯。意境 可以说是艺术上追求的一种美好理想，也 是人们对形态外观的心理要求和长期观察 的综合结果。
第二节 立体构成的审美需求
灯具设计
第三节 立体构成的审美形式法则
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）尺度 尺度是指人们衡量立体形态呈现出预想
的某种尺寸。 1．自然则
线形结构的雄伟大桥
体现形体韵律美的重复方式有两种，即形 状的重复和尺寸的重复。
第三节 立体构成的审美形式法则
旧金山公共图书馆
第三节 立体构成的审美形式法则
六、比例与尺度 （一）比例
比例在立体构成中是指形体部分与部 分、局部与整体数量上的比率关系，体现 出形态的美感。
第三节 立体构成的审美形式法则
2008西班牙设计展作品
第三节 立体构成的审美形式法则
雀巢巧克力博物馆
第三节 立体构成的审美形式法则
三、节奏与韵律 （一）节奏
节奏在音乐中是音响节拍轻重缓急的变 化和重复。节奏在构成设计上指以同一要素连 续重复时所产生的运动感。它通过音、形、色 等元素以时间性、变化性来体现。
第三节 立体构成的审美形式法则
2007欧洲设计奖获奖作品
一、对称与均衡 （一）对称
在立体构成中，无论是简单的还是复杂 的形体，如果以形体的垂直或水平线为轴， 当它的形态呈现为上下、左右或多面均齐 就称之为对称。
对称形式的特点是整齐、统一，具有极 强的规律性。
第三节 立体构成的审美形式法则
法国里昂歌剧院
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）均衡 均衡是指形体的左右两部分形不同而量
第三节 立体构成的审美形式法则
（三）对比与调和的关系 1．形体的对比与调和
第三节 立体构成的审美形式法则
2．色彩的对比与调和
形体材料表面的色彩在各种光线照射下会构 成不同色相对比、明度对比、纯度对比，且由于 这些形体材料表面的形状、大小、位置、肌理不 同构成色彩形象对比，同时人在感觉色彩的过程 中伴随着心理活动，导致出现冷暖、进迟、轻重、 厚薄、扩张与收缩、动与静等对比与调和的关系。