北京电影学院导演系研究生入学测验试题

北京电影学院导演系研究生入学测验试题

————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：

06年电影历史与理论

一，填空。15个空，一个1.5分，一共30分（操这帮××不会算数）

1.《姐妹花》的导演是_____

2.《风云儿女》的编剧是_____导演是______

3.小提琴协奏曲四季的作者_____国家______

4.《新女性》是由____公司的_____导演

5.《黑社会（龙城岁月）》按照类型片划分，属于_____

6.《孟子?尽心上》：“君子引而不发，跃如也。”“引”的词性_____意思是_____

7.《战国策?卷十一?齐策四》宣王谢曰:“寡人有罪国家。” “谢”的意思_____

8.模仿说首次概括总结是由_____在_____书中提出

9.除了《骆驼祥子》之外，鲁迅的小说还有_____,_____

二，名词解释（8个，一个10分，一共80分）

浪漫主义

主旋律

意识形态

大众文化

超现实主义

跳切

强盗片

爱情片

三，论述（40分）

1.结合以前与当下对于“现实主义”的认识，举例谈谈你对这一问题的认识（18分）

2.谈谈你对影视戏剧中“高潮”的认识（12分）

3.谈谈你对影视作品中“模式”的认识（10分）

影片分析：《求求你表扬我》

07年电影历史与理论

一、填空（10分）

1.杂耍蒙太奇的创立者_爱森斯坦__，杂耍的含义____.

2.叙事学理论的两个代表理论家有_____,________.

3.《第七艺术宣言》作者__卡努杜___.

4.《新拉奥孔》作者______.

5.《故园春梦》的导演______.

6.汉德逊所著的《电影理论的两种类型》中认为两种电影类型的代表人物是____和_____.

7.《谢晋电影十思》的作者是____.

二、名词解释（40分）（少一个，请补充）

1.电影指导委员会

2.电影的锣鼓

3.

4.蒙太奇

5.软性电影

6.女性主义批评

7.散文电影

8.跳切

9.现实主义

10.叙事学

三、简答

1.1975年中国电影出现的创作上的新高潮.

2.黑泽明的导演风格，用《罗生门》为例说明.

3.长镜头理论和蒙太奇理论的比较.

4.电影区别于其他艺术的不同特点.

四、论述

1.中国文学上有“载道”和“散文”的传统，在电影发展上是怎样体现的？举例说明。

2.作为德国新浪潮主将的法斯宾德的电影创新特点，举例说明.

3.新好莱坞运动的特点，举例说明。

4.暴力美学的特征，举例说明。

影片分析《我的父亲母亲》

二、

07导演专业题目

第一门：导演创作与理论（满分150）

一、填空：（每题1分，共30分）

1－10题根据下面提供的信息写出电影名

1、在小餐馆的卫生间里，他从水箱里拿出事先准备好的手枪，杀了两个人，为了逃避报复远走高飞，后来继承了家业，成为新掌门人。（教父）

2、将曾经有伤风化而剪掉的胶片连在一起，连续放映，他看着划痕斑驳的胶片，仿佛昨日重现，不禁热泪盈眶。（天堂电影院）

3、拔掉口中的金牙，铸成一枚戒指，送给一个商人。（辛得勒名单）

4、为了得到某样特殊的奖品，在跑步比赛中只能得到第三名，而他得到了第一名，不

由伤心无比。（）

5、雨天，狐狸嫁女，凡高的《乌鸦》，马丁?斯科塞斯。（）

6、躺在地雷上，民族冲突，联合国维和部队，无奈离开，东欧。（）

7、在海边，母亲和女儿，断指，沉入海底，金属指套。（）

8、老友重逢，在颓败的墙头叙旧，“可爱的一朵玫瑰花”，朋友妻。（小城之春）

9、日本配乐组合神思者，四兄弟，老大主持家务，老二当军医，老三作翻译，老四自

幼聋哑。（）

10、毙命秋风萧瑟时，刑满释放者，摆摊卖衣服，恋上女歌星。（）

11、国歌又名义勇军进行曲，最早出现在电影（风云儿女）里。

12、毛泽东的《在延安文艺座谈会的讲话发表于60年前，它的灵魂是（艺术要为人民服务）。

13、所谓电影的广角镜头是指（）毫米以下的镜头。

14、《我对导演艺术的追求》一书作者在1982年拍过一部爱国主义的电影是（）。（

如果答案是《高山上的花环》的话，那么出题有误，1982年应该改为1984年。谢晋在1982年只拍过《牧马人》，非爱国主义题材。――北太西注）

15、曾经有中国电影银幕的“英俊小生”之称，出演《永不消失的电波》、《知音》、

《伤逝》的演员是（）。

16、我国从（）年引进国外大片。

17、香港电影中“新武侠世纪”重要代表人物之一，拍过侠女的导演是（）。

18、爱森斯坦《杂耍蒙太奇》一文中写到（）是“那些所有的因素，给观众能带来心

理和感受上的感染力”

19、《这里的黎明静悄悄》是苏联电影学派第（）阶段最重要的代表作品。

20、1911年，意大利电影理论家（卡努杜）首次指出“电影是一门艺术”。

21、1930年诞生的《电影制片法规》又名（海斯法典），它是美国电影审查史上影响最大、持续时间最长的一部法规，一直到分级制出台才废止。

22、意大利新现实主义诞生于1945年，就是罗西里尼导演（罗马，不设防的城市）的那一年。

23、（DOGMA ）是1995年于阿姆斯特丹成立的电影组织，参加该组织的人员必须严格遵守誓

言，这些誓言总结为10条戒律。

24、1999年，为了抗议外国电影配额制，韩国爆发“（）运动”。

25、第52届柏林电影节上，有一部动画片获得金熊奖，它的导演是（）。

26、《关塔那摩之路》这部电影在今年（此说辞有误，因为去年2006年――北太西注）

引起广泛关注，关塔那摩因美国（虐囚）而著名。

27、剪辑师在组接镜头、进行时空转换的时候，舍弃所有的传统技巧（淡、化、划、圈等），而只直接使用“切”，这种剪辑方法称为（）剪辑。

28、电影时间是指（）种形式的相互关系的组织构成。

29、在英美电影分级制中，PG级意为（）。

30、GDP指的是（一国在一定时期内（通常为一年））。

二、名词解释（每题5分，共40分）

1、降格

2、宝来坞

3、基耶斯洛夫斯基

4、中国诗电影

5、人文精神

6、数字电影

7、左岸派

8、谈电影语言的现代化

三、简答题：（每题10分，共30分）

1、谈谈你对伊朗电影的看法

2、谈谈你对李安电影的看法

3、谈谈你对中国人过西方节日的看法

四、论述题：（每题25分，共50分）

1、作为一个导演，最重要的是纯熟地掌握视听语言的技能吗，为什么？

2、试论电影导演的剧作意识。

第二门：电影剧本创作（150分）

请以“圈套”为题，编写一个原创故事，要求限定现实生活题材，逻辑合理，语言生动，人物形象鲜明，结尾让人意外，字迹工整，篇幅长短不限。（俺以为这个题出得水平很是一般，俗套得很，直接导致多数考生编的故事也是俗不可耐。）

2005年北影导演专业试题

1月23日

电影理论与创作

一：填空：1分/空

1、《扎布里斯基角》的导演是

2、《伊万的童年》导演是

3、《猪堕井的一天》和《男人是女人的未来》是---国——导演拍摄的。

4、2004年诺贝尔文学奖得主是

5、布莱顿学派是-英国---国家---20世纪10年代--年代的电影学派。

6、“电影对我们最重要”这句话是—————说的

7、《八月狂想曲》的导演是？

8、托尔斯泰的主要小说有《安娜卡列宁娜》《》

二：判断题

8个

想不起来了。

四个题支让选

都是技术性的名词

好像问场地外景的正确定义是什么？

每个选项都好像是对的。

三：名词解释

1、音效

2、声音形象

3、主角度

4、变轴

5、现代派

四：简答15分/题

1、论述电影画面的涵义与内容之间的关系？

2、论述《德拉姆》的艺术魅力.

五：论述题35分/题

1、论述电影表现与现实

2、根据《可可西里》论述新生代群导演的特点。

下午：

命题剧本创作每道50分

一、写故事梗概

元素：

爷爷、孙子、老师、家长会

我编了一个类似《心香》《金色池塘》一样的两代人世界观，思想观冲突最后走向互相理解，以老一代的逝去新一代的迷惘为主题，主人公是爷孙，老师和家长会是情节编排。

二、写故事梗概1000字左右

元素：

一男一女、一天一夜、道具是手机或水杯、环境因素是雨

明明显写爱情故事的。我编的一个男女在特殊的规定情境因海马台风而困在孤岛一天一夜的爱情到脱困后形同路人的故事，表明爱情的不纯粹性吧。

三、《醉》5分钟的剧本

不限任何因素。

我还是写爱情。错位的爱和妒嫉的爱。

2004年北影电影导演专业考题型：

一、导演创作及理论

1、填空(20分)

2、论述题：例如，第四代和第五代导演各举一个代表说明他们的艺术特点（30分）

张艺谋和谢飞。

3、汪增祺的小说《求雨》改编成电影剧本及导演阐述（70/80分）

二、电影剧本命题写作

剧本创作题目

例如：夏天的午后，一个12岁以下的小孩，铁路。

用这3个元素写个1000字左右的故事梗概，

就最后一场写分镜头剧本及导演阐述

说真的，去年的题量比今年的少多了。至少有时间发挥。

今年的专业考题发下不到一小时，周围一圈的考生都走光了，人心惶惶的，我觉得自己挺牛逼地竟然硬着头皮，不停写了三个小时，妈妈说替我向耶稣祷告了，我要对的起路费吧，《可可西里》在网上看了，新生代导演一直是上大的研究课题，35分的一道写了一小时左右，回头瞎掰名词解释和解答。《德拉姆》没看，只是《电影艺术》杂志上登了田壮壮的导演阐述。翻过。本专业共253人报名，然后平均每个考场15个人是来投石问路的，第二天才施施然出现在考场，看下卷子就走人。实考差不多200号人。

命题剧本写作的题量太大，平均一个小时一个，我后面两个故事一气用了一小时写完的。字都飞起来了。

复习的确无关那二十几本参考书。反正我看过四分之一，北京人讨巧，都是北影的热点。

不是给这些题目吓倒不敢再去碰壁了，而是虚无主义涌上来，在火车上颠簸了四十多个小时之后觉得一切都归于零，这个选择和那个选择本质上都没有任何差别。

所以，不管是做电影人还是小公司里的文案，都只剩一个事实：我在生活，而且生活就像爱斯特拉冈所等待的戈多，只有继续，没有个确切的答案。

有个一年挣十万的电影发烧友说要买台摄像机，我说十几万买来玩的话干脆开公司算了还可以回收。没想到他真的蠢蠢欲动，我也跟着蠢蠢欲动，真的运行起来也可能是我25岁的时候了。需要人脉，案例经验，还有资金、程序学习，会计，人力管理……

每一个紧跟时代的人最终都好像会失落于时代，凯歌的“霸王”的命运就是这样。有点唯心主义了，个人的判断无法超越社会的判断，“疾走的罗拉”行动永远跟不上思想的翅膀。

07国际电影文化传播原题

影片分析考的是《摇尾狗》《ｗａｇｔｈｅｄｏｇ》

外国文艺与电影的题目出的很灵活，个人觉得出的还不错。题型多样，有填空题，选择题（共３０分），两道阅读理解（２０分），两道论述（６０分）还有十个名词解释（４０分）。题目也不是很偏，我估计考我们这个方向，认真准备了的人应该都考得还可以把。

一，填空

１贝克特的代表作（）由涅斯库的代表作（）

２拍摄了《阿卡丁先生》的导演（）于多少年（这个我不记得了，不是空）拍摄了改编自（）的《审判》

３荷马史诗分为（）和（）两部

4 易朴生的代表作（）

5 第一部有声片（爵士歌手）第一部彩色片《浮华世界》拍于哪一年

6 2006年诺贝尔文学奖得主（）作品（）

7 《等待戈多》的作者是（）

8 《喧嚣与骚动》的作者是（）

9 薄珈丘的（）被导演（）拍成同名电影

。。。

二选择（选项我不记得了，只记得答案）

１《热爱生命》的作者是下列杰克伦敦

２斯特拉文斯基编写了下列哪出芭蕾舞剧《春之祭》

３下列哪个是前苏联导演罗姆

４下列哪个是印象派的代表画家毕沙罗

５下列哪个是象征主义的代表作家艾伦坡

６《雁南飞〉的导演是谁

７《太太万岁》的导演是谁

。。。

三名词解释

垮掉的一代

神话

贺岁档期

大制片厂制度

真实电影

现实的渐进线

披头士

格里菲斯

间离效果

。。。

四两道阅读理解，不是很难。第一道考的是爱森斯坦关于理性蒙太奇的一段话。第二道考的是法国一个纪录片电影节的广告词。

五论述，一共三道，任选两道

１谈谈你对好莱坞自我指涉的认识（原题较长，不太记得了）

２二十世纪初，美国人说电影是“画面＋运动”，二十世纪末，法国人说电影是“画面－时间”，结合以上说法，谈谈你对电影中运动和时间的看法

３先给的乔治萨杜尔的一段话，在让我们谈谈好莱坞是怎样在与欧洲电影的竞争中确立优势的

影片分析：

02年《风雨者》03年《和你在一起》04年《无间道》05年《我和爸爸》

华语电影一定要尽量多看、多想，影片分析一定要深、要专业。

2005年“电影历史与理论（中外）”专业课试题（电影史、理论方向通用）

一：填空一共10分一空一分，

罗生门的导演是___黑泽明_____

公民凯恩的导演___奥逊。威尔斯_____

新女性的导演____女主演__阮玲玉_____

石挥代表作____

《闲情偶寄》作者______

《写电影剧本的几个问题》作者___夏衍___

斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论是____体系；布莱希特的表演理论是____体系

星球大战的导演是___斯皮尔伯格____

二：名词解释10个每个5分一共50

场面调度

非职业演员

《关于电影创新的独白》

文艺黑线专政论

库里肖夫效应

纪实美学

作者电影

类型电影

景深镜头

三：论述8个，两个15分，其他每个10分一共90分

新现实主义的美学特征

论述戏剧场面调度和电影场面调度不同

中国40年代电影与30年代相比有哪些流变、拓展与进步？选择40年代代表性的导演与作品论述（15分）

电影剧本在影视创作中的地位与作用？

你对17年革命电影的评价。

电影批评与电影理论的不同

比较巴赞与克拉考尔电影理论的异同

就你所了解，谈谈法国新浪潮对电影创作认识规律的启示、经验和教训。（15分）

2004年“电影历史与理论（中外）”专业课试题

中国电影史、外国电影史、影视文化研究等通用（叙事专业不同）

一、填空题：

1、上海影戏公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是：《海誓》

2、中国的第一部有声电影是；

3、《万家灯火》的编剧是，导演是；

4、《狂流》的编剧是；

5、夏衍根据《革命一家人》改编的电影是，导演是；

6、《我这一辈子》创作于哪一年，导演是；

7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是；

8、我国第一部在国外获奖的影片是，《渔光曲》导演是；

9、纪录片之父是；卢米埃尔

10、填导演：《操行零分》——特吕弗《阿拉伯的劳伦斯》——《伊万的童年》——《毕业生》——福尔曼

二、名词解释：

1、视点

2、“海斯”法典

3、场面调度

4、左翼电影运动

5、“十七年”电影

6、左岸派

7、同期录音

8、蒙太奇

9、《电影的锣鼓》

10、新现实主义

1、“十七年”电影的成就与不足；

2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响；

3、结合影片《罗马十一时》谈新现实主义的创作风格；

4、谢晋电影的成败、风格……;

5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系；

6、电影的发展趋势；

7、“第五代”艺术特点；

历年试题

一、填空题：

1、上海影戏公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是；《海誓》

2、中国的第一部有声电影是；

3、《万家灯火》的编剧是，导演是；②

4、《狂流》的编剧是；

5、夏衍根据《革命一家人》改编的电影是，导演是；

6、《我这一辈子》创作于哪一年，导演是；石挥

7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是；

8、我国第一部在国外获奖的影片是《渔光曲》，导演是；

9、纪录片之父是；卢米埃尔

10、填导演：《操行零分》《阿拉伯的劳伦斯》《伊万的童年》《毕业生》

11、电影第一符号学以结构主义语言学为模式；电影第二符号学以精神分析学为模式。

12、“摄影机自来水笔”是由法国电影家阿斯特里克在1948 年提出。

13、“作者论”产生是50年代法国当时《电影手册》编委特吕弗写一篇论文《法国电影的某种倾向》提出作者标准和条件。

14、《新拉奥孔：艺术的组成部分和有声电影》作者是爱因汉姆。

15、《电影：一次心理学研究》写于1916年，作者是雨果?明斯特贝格。②

16、《圣女贞德的受难》的导演是卡尔?德莱叶。

17、《神女》摄于1934年。导演吴永刚

18、聂耳的《义勇军进行曲》是1935年拍摄的《风云儿女》的主题曲。

19、法国印象派作品《车轮》导演是阿蓓尔?冈斯。

20、意大利影片《罗马不设防的城市》摄于1945 年。特吕弗

21、《广岛之恋》导演是阿仑?雷乃。②

22、《电影的本性》作者是克拉考尔。

23、《武训传》导演是孙瑜。

24、电影符号学是以索绪尔的语言体系建立的。现代电影符号学的创始者是麦茨。

25、《公民凯恩》——【美国】1940 奥逊?威尔斯

26、《小城之春》——【中国】1942 费穆

27、《最后一班地铁》——【法国】1981 特吕弗

28、《2001：漫游太空》——【美国】1972 库布里克

29、《红色沙漠》——【意大利】1964 安东尼奥尼

30、《电影：一次心理学研究》作者是雨果?明斯特贝格。

31、《春蚕》编剧是夏衍，导演是程步高。

32、《公民凯恩》导演是奥逊?威尔斯。

33、《罗生门》导演是黑泽明。

34、《世俗神话》作者是伊芙特?皮洛。

35、《完整电影神话》作者是巴赞。

36、《电影的锣鼓》作者是钟惦棐。

37、《林家铺子》导演是水华，②《青春之歌》导演是崔巍和陈怀皑。

38、石辉的代表作是《我这一辈子》。

39、《广岛之恋》导演是阿仑?雷乃。

40、《被禁用的蒙太奇》作者是巴赞。②

41、郑正秋编剧的第一部短故事片是《难夫难妻》（1913）。②

42、俄国表演理论家斯坦尼拉夫斯基创造了体验派。

43、巴赞提到的电影两种隐喻：画框、窗户（镜子）

44、中国第一部正式发表的电影剧本是洪深的《申屠氏》，1925 年发表。

45、《想象的能指》的作者是麦茨。②

46、《电影的锣鼓》作者是钟惦棐。

47、《写关于电影剧本的几个问题》的作者是夏衍（1958年）。

48、《主要电影理论》作者是【美国】安德鲁。②

49、《电影作为艺术》作者是爱因汉姆。

50、《春蚕》编剧是夏衍，导演是程步高。

51、《黑炮事件》导演是黄建新。

52、《罗生门》导演是黑泽明。

53、《城南旧事》导演是吴贻弓，原小说作者是林海音。

54、石辉代表作是《我这一辈子》。

55、《野战排》导演是奥利弗?斯通。

56、《谢晋电影模式的缺陷》作者是祝大可。

57《约翰?福特和少年林肯》作者是《电影手册》编辑部。

58、《三色》导演是基耶斯洛夫斯基。

59、日本影片《伊豆的舞女》《雪国》《古都》改编自川端康成的同名小说。

60、《东京物语》《晚春》导演是小津安二郎。

二、名词解释：

1、视点：②

视点是现代文学理论家研究小说叙事技巧用语。第一人称、第二人称、第三人称等，是由谁叙述的问题。法国热耐特指出在这一用语使用中混淆了谁叙述和谁感知。视点这一名词引入到电影中后，在电影剧本中视点的含义与文学中视点的含义相同，而在电影语言中，视点主要指镜头是谁看到的，包括主观视点、客观视点，导演视点等。

2、“海斯”法典

3、场面调度②

出自法文，意为“摆在合适的位置”或放在场景中开始用于舞台剧，引入电影中后指导演对画框内事物的安排。电影场面调度包括演员调度和摄影机调度，不仅指单个镜头内的调度，也指镜头组接后一个完整场面的调度。场面调度方法多种多样，主要包括有纵深场面调度、重复性场面调度、对比场面调度、象征性场面调度。导演根据自己对剧本的理解和对生活的独特发现产生场面调度的构思并在摄制过程中逐步实现这一构思。

4、左翼电影运动

5、“十七年”电影

6、左岸派

7、同期录音③

电影录音工艺术语，拍摄画面的同时进行录音的方法。采用这种方法录制的人声和动作音响等，具有与画面上的形象配合紧密、情绪气氛真实、可缩短影片制作周期等优点。同期录音对录音师、设备及现场条件的要求很高。

8、蒙太奇②

来自法语，原意为建筑学上的构成、装配等，借用到电影中有组接、构成之意。蒙太奇是电影反映现实的独特的结构方法，是电影艺术的基本表现手段，是电影美学的重要元素，是形成电影艺术的特性之一。其完整意思包含三点：作为电影反映现实的艺术方法——独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维；作为电影的基本结构手段，叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；作为电影剪辑的具体技巧与技法。蒙太奇的艺术功能主要有：选择与取舍、概括与集中；引导观众的注意力，激发观众的联想；创造独特的电影时间和空间；形成不同的节奏；组织、综合各种元素；表达寓意、创造意境。

9、《电影的锣鼓》

10、新现实主义

11、能指

12、左岸派

13、库里肖夫效应②

14、声画对位

原是音乐术语，音乐作品中若干相对独立旋律声部结合为和谐的整体。

这个概念是苏联的爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫于1928年在《有声电影的未来》文章中首次提出。

指声音画面形象分别表达不同的内容，各个有其内在的节奏，独立发展。他们分头并进，从不同方面说出同一涵义，这种声画结构形式叫声画对位。

声画对位是一种声画结合的蒙太奇技巧。

15、画外空间

摄影机镜头内未表现的内容，从镜头内表现镜头外，包括声音。（看不到的部分）

16、电影第二符号学

17、电影声音

18、杂耍蒙太奇

爱森斯坦于二十年代初在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法。意思是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。爱森斯坦在《杂耍蒙太奇》中解释说杂耍蒙太奇是“……提出一种新的手法——把随意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组合起来，但是有明确的目的性，即达到最终的主题效果。”

19、同期录音

在拍摄画面同时进行录音的一种工艺过程。摄影机和录音机保持严格同步。

～是电影录音工艺中非常重要的过程之一。～不是把电影中所有声音都同期来录，主要是对白、动效、环境音响，其它声音仍然要后期配制。

在实践中，分100％同期和部分同期。同期录音难度大，要根据具体情况确定。

20、物质现实的复原

21、想象的能指

22、表演的斯氏体系②

23、独立制片

24、类型电影

25、格式塔心理学电影美学

26、非自然音响

27、作者电影

28、悬念

29、景深镜头

30、卡通片

31、电影声音

32、无声源音乐

并非出自影片画面内声源的音乐，也叫画外音乐。

～来自作者对影片内容的感受、思考和想象。根据影片需要来设计音乐，如人物性格塑造、环境气氛渲染、情节故事推进等。

～对影片内容、影片形象塑造具有表现作用、解释和评论作用以及充实、强化作用。

33、电影眼睛派

34、综合学派

三、论述：

1、“十七年”电影的成就与不足；

2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响；

3、结合影片《罗马十一时》谈新现实主义的创作风格；

4、谢晋电影的成败、风格……;

5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系；

6、电影的发展趋势；

7、“第五代”艺术特点；

8、试举40年代后期，中国电影代表作一两部，说出其美学特点。

9、新时期，电影理论有何重要建树？给予概括的说明。

10、论述细节在艺术作品中的功能是什么？举一部影片为例加以说明。

11、电影故事片和电视剧两种视听艺术异同点是什么？

12、举一部电影作品为例，说明电影叙事性和造型性之间的关系。

电影两种基本手段——视觉、听觉。视觉手段即造型性。电影叙事性：讲故事。造型性是讲故事的重要表现手段之一。

13、论述电影和文学的关系。

注意改编、吸取题材。文学和艺术表现手法运用到电影，比如意识流。

14、论述电影的时空特征。

15、简述电影表现特点。

16、比较电影艺术与电视剧艺术。

17、论述电影环境造型和剧作情节的关系。

18、审美对象与艺术的关系。

19、“弘扬主旋律，提倡多样化”方针有哪些内涵？近年来，“弘扬主旋律”经历了怎样的发展过程？

20、谢晋电影在文革前后在思想主题、叙事结构上有什么异同？论述谢晋在中国电影史上的地位和意义。

21、你对当年中国大陆艺术电影中的人文精神、艺术形式、探索方向有何评价？

22、艺术风格含义是什么？艺术家风格特征表现在哪里？结合本专业列举两位电影艺术家做出比较。

23、论述艺术反映生活的能动性。

24、80年代以来，大陆、台湾、香港都出现新电影潮流，论述代表人物、作品、并分析其特点和背景

25、你对我国当前影视表演倾向和与你更是表演有何思考？

26、论述电影美术特性。

27、你对1995年我国电影市场引进十部大片有何看法？

28、论述现代表演与传统电影表演比较。

29、论述电影造型的意义。

30、论电影作为艺术与电影作为商品之统一。

31、谈谈对电影界，电影是一种工业和商品还是艺术和文化的争论。

32、类型电影的特征是什么？30、40年代经典电影和80、90年代类型电影区别何在？

33、从莱辛《拉奥孔》到爱因汉姆《新拉奥孔》谈对于我们认识电影表现规律体提供了什么有意义的启示？

莱辛：分析时间、空间艺术差别，具有不同表现力。

爱因汉姆：反对声音，理由列举，但事实证明是错的。

启示：艺术本身发展取决于艺术探索与实践，过早宣布艺术的固定手段是失误。

34、谈谈对电影艺术民族化的看法

电影艺术民族化：坚持电影民族化，是对抗世界性文化趋同现象，保持民族文化特点的一种努力。主要表现在：内容上、形式上，其中包括民族文化心理和社会风俗，民族审美意识情趣，人物形象的民族性格和行为方式。

民族特色的电影语言和表现手法。

35、论述电影创作与电影观众的关系

满足原则：广大观众的观赏需要；对创作有制约作用。一味满足也有弊病，不可取，不顾需要也不行。

引导原则：引导、提升广大观众需求。

电影批评也起到作用，电影理论研究，电影评奖都对电影观众的引导和提高有作用。

艺术创作自身规律，经济运作规律也要重视结合考虑。

36、后殖民主义批评方法特征，用此评价第五代，特别是张艺谋，你有什么看法？

“文化英雄”还是“文化囚徒”？

37、改革开放20年，中国电影取得哪些成就？

题材多样、思想深度、艺术探索、纪实性、意识流、造型性探索等。

38、对中国第五代电影历史发展变迁做出评价。

39、美国大片引进给中国电影在市场观念和艺术创作手法有什么影响？

40、结合影片实例，阐述电影作品精品标准的理解。

三性统一（思想性、艺术性、观赏性）达到思想精湛、艺术精神、制作精良

41、现代主义艺术方法与后现代主义艺术方法区别何在？举西方电影为例加以说明。

现代：新浪潮、安东尼奥尼、戈达尔

后现代：昆汀?塔伦蒂诺、《暴雨将至》

42、简述90年代新生代发展演变过程，对中国电影未来产生如何积极的影响。

第五代以后，第六代作为主体的电影导演

43、对电影作品的真实性要求是否要受电影作品类型的制约？对不同电影类型对于真实性是否有不尽相同的要求，谈谈认识。

原则上：对真实性要求、类型不同、要求不同。如喜剧夸张，正剧就不行。

44、简述苏联蒙太奇学派产生背景和哲学背景。代表人物和各个艺术主张是什么？对电影历史

发展产生什么积极的影响？

十月革命后，马克思辨证唯物主义，爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫、维尔托夫、“奇异演员培养所”等。

45、试论情节剧观念对我国电影创作影响。

46、试论常规电影结构的主要特征。

47、电影剧本的创作，一定要符合冲突律吗？为什么？

48、论述电影情节发展的叙事动力。

49、如何看待当前电影市场的娱乐片大潮？）

50、简述巴拉兹在《电影美学》提出电影与戏剧相比所具有的表现方法。

三个方面，见前面；戏剧三原则来比较，“全场，视距，视角不变”

电影三原则“被拍场景分割，记录场景视距可变，视角纵深可变”

51、对近年贺岁片创作的看法

创作时段贺放映档期；利用精神需求，内容、形式的相应特点。

52、结合电影创作实际情况，简述对中外创作者之间相互学习借鉴的看法。

生活认识、看法；波兰的基耶斯洛夫斯基《三色》，中国冯小宁拍了《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》；

《维罗尼卡的双重生活》《月蚀》《苏州河》等。

53、简要描述岁21世纪电影期待和展望

展望：要合理，应比较现实；期待：可以理想化。

57、第四代和第五代导演各举一个代表说明他们的艺术特点

复试题

59、请谈谈第五代导演在90年代中期以后的变化

60、请谈谈主旋律电影的特征

61、你对“第六代”这个词怎样看，谈谈对这个命名和现象的看法，并说明理由四、请分析《卡拉是条狗》在叙事上的特征。

62、谈谈你对影视艺术创作理论的认识。

整理总结部分

一、填空题

二、名词解释

三、论述题

54、电影工业商品还是艺术文化的争论

95年，邵牧君《电影万岁》为电影100周年而写。

观点：念正确与否，决定电影的生死存亡。

正确的电影观念试电影先作为工业和商品，其次在世文化和艺术，即第一性与第二性的区别。电影观念问题是一个根本问题，电影100年来证明了这一点。电影观念变化＝对电影重新定位。许多国家就发生过，充满了多种定位实现：个人化、政治化目的，都付出了代价。

论证：产生之处，是为商业和娱乐目的的。

电影生产的复制特点，也使他有别与传统艺术，本来电影就不是什么高雅之物。

电影的艺术依赖于电影的商业，商业对艺术起到有益的促进作用。如果无商业竞争动力，不能想象电影艺术表现能具有如今具大的可能性；商业与艺术对立的观念是毒害电影的想法。商业是主流。；

20年代先锋电影对电影工业未造成丝毫影响，既未扭转商业运装带来负面影响，也未能使主流电影工作者接受其理论。

55、如何进行商业电影的市场定位？

运用电影的艺术和文化特性以投入发行渠道获得票房收入为目的而创作和生产的电影作品，即商业电影。

市场定位包括发行渠道的地域定位：国际、国内还是地区。

观众群定位：年龄段、性别、职业群、时段、档期定位、

量入为出为根本原则，要根据发行、放映收入和其它后电影收入预算，来决定制作费和发行宣传费。特殊情况：对一批影片进行市场定位。

电影创作生长要受道德、法律、政治元素约束。

56、电影研究的三大块：理论、批评和电影史

电影理论研究是对电影作品的普遍现象的研究，不是一部电影、一批电影，而是所有作品，提炼普遍的观点和概念。

电影批评是对个别的、一批、一类、一段时期的作品的评判和分析。

电影史是对电影创作的历史发展问题进行研究。

电影美学是指从其它人文学科角度来研究电影，把电影作为一个审美对象和特殊审美规律来研究。

其它人文学总称：电影文化学。

新概念：电影学，是整体性从各个角度研究电源能够，欧洲叫Filmology，美国称Film Study。电影艺术学：把电影看作一种专门手段，对成为这种手段可能性的研究，对这种手段的表现力的问题的研究。

58、二战以后的发展趋势