音频编辑与处理要点
电脑音频编辑如何录制和处理声音
电脑音频编辑如何录制和处理声音现如今，在音频制作和编辑领域，电脑已经成为了一种非常常见且普遍使用的工具。
无论是在专业录音室还是家庭工作室里，电脑在声音的录制和处理过程中发挥着至关重要的作用。
本文将介绍一些关于电脑音频编辑的基本知识和技巧，旨在帮助读者更好地掌握这个领域的核心要点。
一、录制声音录制声音是电脑音频编辑的关键步骤之一。
在进行声音录制之前，我们需要明确以下几个方面的问题。
1. 选取适合的麦克风：根据不同的录音需求，选择适合的麦克风非常重要。
一般来说，有动圈麦克风、电容麦克风和传导式麦克风等多种类型可供选择。
在选择时应考虑录音环境、被录音对象以及预算等因素。
2. 设置录音软件：为了进行录音，我们需要在电脑上安装并设置一款录音软件。
市面上有许多专业的音频录制软件，比如Adobe Audition、Pro Tools等。
选择合适的软件后，根据软件的操作手册进行设置，确保录音过程中的采样率、位深度等参数符合要求。
3. 调试录音设备：在电脑音频录制中，确保录音设备的正常工作非常重要。
务必检查并确保麦克风与电脑之间的连接稳固，以及麦克风是否正常工作。
如果需要，可以进行测试录音，以确保音频输入无误。
二、处理声音在完成录音之后，我们需要对录制的声音进行处理，以达到所需的效果。
声音处理的过程涉及到多个环节，包括去噪、均衡、压缩、混响等。
1. 去噪：在录制过程中，可能会受到环境噪音的干扰，这会降低录音的质量。
去噪是声音处理的重要一环。
可以使用降噪插件，如iZotope RX，选择适当的参数进行去噪处理。
2. 均衡：均衡是调整声音频率平衡的一项技术。
通过增加或减小特定频率范围的音量，我们可以改善音频的整体音色。
一般来说，低频提升可以增加低音的厚度，高频提升可以增加音频的明亮度，而中频的调整则可以更好地突出人声的清晰度和可听性。
3. 压缩：压缩是一种用于控制音量动态范围的技术。
通过对音频信号的动态范围进行压缩，使得较强音量和较弱音量之间的差距减小，以达到提升音频整体音量的效果。
声音特效与音频处理技巧
声音特效与音频处理技巧Final Cut Pro是一款功能强大的视频编辑软件，它不仅可以编辑视频，还可以进行音频处理和添加声音特效。
在这篇文章中，我们将探讨一些常用的声音特效和音频处理技巧，帮助你提升你的编辑技能。
1. 音频剪辑和修剪在Final Cut Pro中，你可以轻松剪辑和修剪音频片段。
首先，将你的音频文件导入到时间线上。
然后，使用剪辑工具（C）选择你想要修剪的部分。
你可以根据需要剪辑掉开始或结束的部分。
你还可以使用修剪工具（T）将音频片段调整到合适的长度。
2. 音频淡入淡出淡入淡出是一种常用的音频处理技巧，它可以使音频在开始和结束时逐渐变得平滑。
在Final Cut Pro中，你可以使用音量曲线来实现淡入淡出效果。
选择你要编辑的音频片段，然后在编辑菜单中选择音量曲线。
在曲线上添加控制点，然后调整它们的位置和斜率来实现所需的淡入淡出效果。
3. 音频平衡和均衡器如果你的音频文件的音量不平衡或存在一些频率缺失或过剩，你可以使用Final Cut Pro中的均衡器来进行调整。
在音频片段上右键点击，选择“声音”选项，在弹出的选项中选择“均衡器”。
然后，通过调整不同频率的增益来平衡音频的音量和频率。
4. 噪音消除在一些录制环境中，会有一些背景噪音或录音本身的杂音。
Final Cut Pro提供了一种噪音消除工具，可以帮助你消除这些干扰。
选择你想要处理的音频片段，然后在“效果”菜单中选择“噪音消除”。
调整噪音消除器的参数，直到你满意为止。
请注意，过度使用噪音消除可能会导致音频质量下降，所以要把握好度。
5. 音频效果和变速Final Cut Pro还提供了丰富的音频效果和变速选项，可以为你的音频片段增添更多创意。
在“效果”浏览器中，你可以找到许多预设的音频效果，如延迟、混响、合唱等。
只需将所需效果拖放到音频片段上即可。
另外，你还可以使用速率调整工具（R），在音频片段上设置不同的播放速度，创建出不同的音效效果。
实验3音频编辑与音效处理（一）
实验3 音频编辑与音效处理（一）一实验目的1.掌握数字音频的基本编辑方法；2.掌握常用的数字音频效果的处理方法。
二实验设备计算机（操作系统为Windows XP/2003）、耳机（或音箱）、麦克风、录音软件工具（Adobe Audition 2.0）三理论知识1.Audition中常用音频编辑方法（1）裁剪音频波形有时候需要对音频进行裁剪，剪掉空白部分或者不需要的部分。
其方法如下。
在多轨编辑模式下，选择“时间选择工具（Time Selection Tool）”按钮，如图 3.1所示，切换至选择模式。
图3.1 时间选择工具在波形显示面板中拖动鼠标指针，选中一段录音中的需要剪掉的部分，如图3.2所示。
图3.2 选择需要裁剪掉的波形注意：为了更精确的裁剪波形，可以将音轨上的波形放大，这样能够尽量看清楚波形的细节。
方法是在“缩放面板”上进行操作。
在选中的波形上点击鼠标右键弹出菜单，选择“剪切”（Cut）选项，或者选择“删除”（Delete）选项，如图3.3所示。
选择这两个任意一个选项后，被选中的波形就被修剪掉了。
当然，也可以直接选择菜单栏的“编辑”下拉菜单后，也有相应选项完成这些操作。
图3.3 选择“剪切”或“删除”选项注意：在选择波形上，单击鼠标右键弹出菜单中，有一个“修剪”选项，如图3.4所示，其效果与上述操作的效果刚好相反，保留了被选择的区域，剪切掉了没被选择的波形。
图3.4 “修剪”选项注意：在单轨编辑模式下，也可以进行裁剪。
（2）切分音频波形录制好了一段比较长的音频，为了便于对不同部分做不同的处理，可以将这段音频分割为多段较短的片段，形成一个一个独立的音频切片。
这时就需要使用音频波形切分工具。
首先选中需要分割的音频波形区域，然后在所选音频上单击右键，在弹出的菜单中选择“分离”（Split）选项，如图3.5所示。
也可以通过单击“剪辑”（Clip）菜单，然后选择“分离”（Split）选项。
图3.5 选择“分离”选项分割音频波形切分的音频波形可以独立的进行操作（编辑），也可以移动到其它的音轨上，如图 3.6所示。
剪辑技巧声音处理的技巧
剪辑技巧声音处理的技巧剪辑是一种艺术形式和技术手段，通常用于将不同的元素组合成一个有趣的、有意义的整体。
在剪辑过程中，声音处理是至关重要的一部分，它可以增强影片的视觉效果，提升观众的观影体验。
本文将介绍一些常用的剪辑技巧和声音处理的技巧，帮助你在剪辑过程中取得更好的成果。
一、剪辑技巧1. 节奏感：在剪辑过程中，节奏感非常重要。
通过合理安排镜头和切换速度，可以塑造出不同的节奏和氛围。
在一些紧张激烈的场景中，可以采用快速的剪辑速度和频繁的切换，以增强紧张感。
而在一些静谧的场景中，可以运用缓慢的剪辑速度和稳定的切换，营造出一种宁静的氛围。
2. 剪辑规律和变化：过于规律的剪辑会使影片显得单调乏味，而过于随意的剪辑则会让观众感到混乱。
因此，在剪辑过程中要注意把握剪辑规律和变化的平衡。
可以适当地运用重复、间隔、对比等手法，使得影片的剪辑更具有层次感和节奏韵律感。
3. 色彩搭配和调整：色彩在影片中起着至关重要的作用。
通过调整影片的色彩、对比度和饱和度等参数，可以达到不同的视觉效果。
要根据影片的主题和情绪来选择适合的色彩搭配和调整方法，以呈现出最佳的视觉效果。
二、声音处理的技巧1. 背景音乐：背景音乐是影片中不可或缺的一部分，它可以用来营造气氛、衬托情绪和增强观影体验。
选择适合的背景音乐，并注意音乐与影片内容的协调，既要突出影片的主题，又要避免与对白或其他声音相互干扰。
2. 音效：音效是影片中的声音特效，通过合理运用音效可以增强影片的真实感和冲击力。
比如，通过增加环境声音可以使画面更加真实，通过加强爆炸声效可以制造战争片的紧张感。
在选择和编辑音效时，要注意准确地把握音效的位置、强度和时机，以达到最佳的效果。
3. 音频平衡和均衡器：在剪辑过程中，不同的音频来源往往会有不同的音量和音质。
为了保持影片的平衡和一致性，可以通过调整音频平衡和均衡器来实现。
音频平衡可以调整不同音频来源的音量比例，均衡器可以调整音频的频率响应，使影片的音质更加清晰和平衡。
学会使用Audacity进行声音编辑与处理
学会使用Audacity进行声音编辑与处理Audacity是一种广泛使用的自由开源音频编辑和处理软件。
它提供了许多强大的功能，使用户能够对录音、音频剪辑和混音进行各种操作。
本文将介绍如何使用Audacity进行声音编辑与处理，以及一些常用的技巧和技术。
第一章：Audacity的基本功能和界面Audacity的界面简洁易用，主要分为菜单栏、工具栏和编辑区域。
在编辑区域，用户可以导入音频文件，对音频进行播放、暂停和停止，以及进行剪切、复制和粘贴等基本操作。
用户还可以选择不同的音轨进行编辑和处理。
第二章：音频录制和导入Audacity支持通过麦克风、外部录音设备或导入现有音频文件进行录制。
用户可以在菜单栏上选择录制选项，然后在录音设备设置中选择所需的输入设备和通道。
在录音过程中，用户可以实时监视录音波形，并调整音量和增益来达到最佳录制效果。
要导入现有音频文件，用户可以选择“文件”菜单中的“导入”选项，并选择所需的音频文件。
Audacity支持多种音频格式，如WAV、MP3、OGG等。
导入后，用户可以在编辑区域中对音频进行进一步处理。
第三章：音频编辑和处理Audacity提供了许多常用的音频编辑和处理工具，例如剪切、复制、粘贴、删除静音、淡入淡出等。
用户可以通过选择要编辑的音轨，然后使用这些工具来对音频进行精确的修剪和调整。
此外，Audacity还提供了一些高级的音频处理功能，如降噪、均衡和压缩等。
用户可以通过选择相应的效果选项，并调整参数来实现所需的音频效果。
例如，要降低噪音水平，用户可以选择“降噪”效果，并设置合适的噪声配置文件和阈值。
第四章：音频特效和插件Audacity支持各种音频特效和插件，用户可以根据需要选择并应用到音频上。
例如，用户可以使用反相效果来产生特殊音效，使用均衡器来调整音频频谱，使用混响效果来增加音频的空间感等。
此外，Audacity还支持第三方插件，用户可以从官方网站或其他资源中下载并安装插件。
如何使用Audition进行音频编辑与处理的教程
如何使用Audition进行音频编辑与处理的教程音频编辑与处理是音频领域中非常重要的工作，它可以让我们对音频文件进行修剪、增强、合并等操作，以达到我们所需的效果。
Adobe Audition是一款专业的音频编辑与处理软件，它提供了强大且灵活的工具，使得编辑和处理音频文件变得更加简单和高效。
本教程将向您介绍如何使用Audition进行音频编辑与处理的一些基本操作和技巧。
一、导入音频文件：首先，打开Audition软件。
在菜单栏中选择“文件”-“导入”-“文件”，然后选择您要编辑和处理的音频文件，并点击“打开”按钮。
Audition支持导入各种常见的音频文件格式，如MP3、WAV等。
二、剪辑音频文件：1. 选择剪辑工具：在工具栏中选择“剪辑”工具，该工具位于工具栏的左侧。
您也可以使用快捷键C来选择该工具。
2. 标记剪辑区域：在音频波形显示区域中，单击并拖动鼠标以选择您要剪辑的区域。
您可以使用放大和缩小工具来调整波形的大小，以便更精确地选择剪辑区域。
3. 剪辑音频：选择完剪辑区域后，点击“剪辑”工具栏中的“剪辑”按钮，或使用快捷键Ctrl+X，Audition将剪切选定的区域。
三、音频增强与修复：1. 降噪处理：如果音频文件中存在噪音，您可以使用Audition的降噪功能来减少噪音。
在效果栏中选择“降噪/脱噪”效果，然后调整参数以达到最佳效果。
2. 均衡处理：Audition提供了均衡器工具，可以调整音频信号的频率分布。
您可以通过调整频谱中的各个频带的增益来实现音频均衡。
3. 混响效果：如果您想要给音频文件增加一些空间感，可以使用Audition的混响效果。
在效果栏中选择“混响”效果，并根据您的需要调整混响参数。
四、音频合并与混音：1. 音轨管理：Audition支持多音轨编辑。
您可以通过在编辑栏中选择“音轨”-“新建音轨”来创建新的音轨，然后将其他音频文件拖放到新的音轨中。
2. 音频混音：将两个或多个音频文件合并为一个文件，可以使用Audition的混音功能。
Final Cut Pro音频剪辑与消除噪音方法
Final Cut Pro音频剪辑与消除噪音方法Final Cut Pro是视频编辑领域的一款强大工具，它不仅提供了各种视频编辑功能，还具备了先进的音频处理功能。
在视频剪辑过程中，音频是一个不容忽视的重要部分。
本文将重点介绍Final Cut Pro中音频剪辑与消除噪音的方法。
一、音频剪辑1. 导入音频剪辑素材在Final Cut Pro界面中，点击左上方的“导入”按钮，选择要导入音频文件的位置。
然后将文件拖拽到Final Cut Pro的项目库中即可完成导入。
导入完成后，将音频文件拖拽到时间线上，即可开始音频剪辑。
2. 分割音频片段在时间线上选中需要分割的音频片段，然后点击顶部工具栏上的“分割”按钮，或者使用快捷键Command+B进行分割。
这样就能够将一个音频片段分割成多个小片段，方便后续的编辑操作。
3. 调整音频音量选中音频片段后，点击顶部工具栏上的“音量”按钮，即可进入音量调整界面。
在这里，可以通过拖动音频曲线来调整音频的音量大小，以达到预期的效果。
4. 添加音频特效Final Cut Pro提供了多种音频特效，可以使音频更加生动和有趣。
在时间线上选中音频片段，然后点击顶部工具栏上的“音频特效”按钮，在弹出的特效界面中选择合适的特效并应用到音频片段上即可。
二、消除噪音音频素材中常常会存在各种噪音，如背景噪音、电流杂音等。
Final Cut Pro提供了一些功能强大的工具，可以有效地消除噪音。
1. 视频剪辑时消除噪音选中需要消除噪音的音频片段，在顶部工具栏上选择“音频修复”按钮。
然后点击“降噪”选项，并调整“降噪强度”参数，最后点击“应用”按钮即可消除噪音。
注意，过度降噪可能会导致音频失真，因此要根据实际情况适量调整。
2. 使用音频单位修复噪音在Final Cut Pro中，还提供了音频单位修复功能，可以针对单个音频单位进行修复。
选中需要修复的音频单位，然后在顶部工具栏上选择“音频修复”按钮。
课件制作中的音频处理技巧
软件
选择一款音频编辑软件， 能够进行录音和音频处理 。
环境噪音控制
选择安静的录制环境
尽量选择一个安静、无干扰的环境进 行录音，以减少背景噪音。
后期降噪处理
使用音频编辑软件的降噪功能，对录 制的音频进行降噪处理，以进一步减 少环境噪音。
使用防噪音耳机
佩戴防噪音耳机可以有效地屏蔽周围 噪音，提高录音质量。
压缩率
影响音频的压缩效果和文件大小，压缩率越高， 文件越小。
05
音频与课件的结合
音频与画面的同步
01
确保音频与画面内容同步，避免 出现声音与画面不同步的情况， 影响学习效果。
02
在制作课件时，应提前规划好音 频和画面的配合，确保音频和画 面能够相互补充，提高学习效果 。
音频在课件中的布局
根据课件内容和教学需求，合理安排 音频的位置和播放时间，使其与画面 内容相协调。
录音技巧
保持稳定
在录制过程中保持稳定， 避免声音出现波动或失真 。
控制音量
根据录制设备和环境，合 理控制录音音量，确保声 音清晰且不过爆。
多次录制
为保证录音质量，可以多 次录制，然后选择其中效 果最好的一次。
02
音频编辑
剪辑与拼接
剪辑
使用音频编辑软件，如Audacity 、Adobe Audition等，对音频进 行剪辑，去除不需要的部分，保 留精华内容。
在课件中适当使用背景音乐或音效， 营造良好的学习氛围，提高学习体验 。
音频对学习效果的影响
音频在课件中扮演着重要的角色，能够提供丰富的信息、增强感官体验，提高学 习效果。
不同类型的音频对学习效果的影响不同，应根据教学内容和学习目标选择合适的 音频素材。
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2、音色
声音听觉理论
音色是人耳听觉的一种感受特性，代表人耳 区别相同响度和音调的两类不同声音的主观感觉。 人耳对音色的感觉决定于声音中泛音各分量的数 量、相对强度关系和分布。
当许多不同乐器同奏一曲时，尽管它们所发 出声音的基频频率相同，人们还是能分辨出各种 乐器的不同声音特色，这正是由于其它频率分量 的多少和大小比例不同的缘故。音色与声音信号 的频谱相对应。每一种声音都有一基本频率，称 为基频或基音，同时还有与基频成倍数关系的许 多不同倍频的频率，称为谐波或泛音。基本频率 决定了声音的音调，而谐波成分则决定着声音的 音色。
示例：单声道
双声道
第二节
数字音频原理
由于音频信号是一种连续变化的模拟信 号，而计算机只能处理和记录二进制的数字 信号，因此，由自然音源而得的音频信号必 须经过一定的变化和处理，变成二进制数据 后才能送到计算机进行再编辑和存贮。
第二节
一、PCM编码原理
数字音频原理
把模拟信号转换成数字信号的过程称为模/数转换，它主要 包括： 采样：在时间轴上对信号数字化；
第一节
二、声音的三要素
1、音调
声音听觉理论
音调是人耳对声音调子高低的主观感受。人耳 的音调感觉与声音的频率相对应。频率高，音调高， 声音听起来“尖”；频率低，音调低，声音听起来 “低沉”。在复合音中，音调决定于基频频率。但 是，音调的高低感觉与声音频率之间不存在线性的 对应关系，而是呈一种对数曲线的对应关系。
5、编码算法数据文件格式
编码的作用其一是采用一定的格式来记录数字数据， 其二是采用一定的算法来压缩数字数据以减少存贮空间和 提高传输效率。压缩算法包括有损压缩和无损压缩；有损 压缩指解压后数据不能完全复原，要丢失一部分信息。压 缩编码的基本指标之一就是压缩比，它通常小于1。压缩 越多，信息丢失越多、信号还原后失真越大。根据不同的 应用，应该选用不同的压缩编码算法。
音色是由混入基音的泛音所决定的，高次谐 波越丰富,音色就越有明亮感和穿透力。不同的谐 波具有不同的幅值An和相位偏移ψn，由此产生 各种音色效果。
示例1：不同乐器
示例2：正常
改变
第一节
二、声音的三要素
3、响度
声音听觉理论
人耳对声音强弱的主观感觉称为响度，主要 取决于声波振幅的大小，但并非是线性关系。人 耳可以听到的声强范围最小和最大之间的差别可 达1013倍。声音的响度一般用声压与基准声压比 值的对数值（称为声压级），单位是分贝(dB)。 （声压级=20lgP/P。，一般以1kHz纯音为准进行 测量，人耳刚能听到的声压为0dB）
声源种类 男性语音 女性语音 电话语音 调幅广播 调频广播 专业音响
频率范围 下限频率 上限频率 100HZ 9000HZ 150HZ 10000HZ 200HZ 3 400HZ 50HZ 7 000HZ 20HZ 15 000HZ 10HZ 40 000HZ
第一节
声音听觉理论
三、音频信号的指标
根据该采样理论，CD 激光唱盘采样频率为 44KHz，可记录的最高音频为22KHz，这样的音 质与原始声音相差无几，也就是我们常说的超级 高保真音质。采样的三个标准频率分别为： 44.1KHz，22.05KHz和11.025KHz。
第二节
数字音频原理
二、数字音频的技术指标
2、量化位数
量化位是对模拟音频信号的幅度轴进行数字化，它决 定了模拟信号数字化以后的动态范围。由于计算机按字节 运算，一般的量化位数为8位和16位。量化位越高，信号 的动态范围越大，数字化后的音频信号就越可能接近原始 信号，但所需要的存贮空间也越大。
音频信号的压缩编码算法
一、PCM编码
这是一种最通用的无压缩编码。特点是保真度 高，解码速度快，但编码后的数据量大。CD-DA就是 采用的这种编码方式。
音频信号的压缩编码算法
二、ADPCM编码
ADPCM（Adaptive Differential Pulse Code Modulation），称为自适应差分脉冲编码。这是一种有 损压缩，它丢掉了部分信息。由于人耳对声音的不敏感 性，适当的有损压缩对视听播放效果影响不大。ADPCM 记录的量化值不是每个采样点的幅值，而是该点的幅值 与前一个采样点幅值之差。这样，每个采样点的量化位 就不需要16 bit，由此可减少信号的容量。可选的幅度 差的量化比特位为8 bit、4 bit和2 bit。SB16的ADPCM 编码采用4 bit 量化位，对 CD音质信号压缩，其压缩 比为1：4，压缩后基本上分辨不出失真。
2、动态范围 动态范围越大，信号强度的相对变化范围越大， 音响效果越好。
动态范围＝20×log（信号的最大强度 / 信号 的最小强度）
第一节
声音听觉理论
三、音频信号的指标
3、信噪比 信噪比SNR（Signal to Noise Ratio）是有 用信号与噪声之比的简称。 噪音可分为环境噪音 和设备噪音。信噪比越大，声音质量越好。
音频信号的压缩编码算法
四、Real Audio编码
Real Audio时Real networks推出的一种音乐压缩 格式，它的压缩比可达到1：96，因此在网上比较流行。 经过压缩的音乐文件可以在通过速率为14.4kbps的 Modem上网的计算机中流畅回放，其最大特点是可以实 现网上实时回访，也就是说边下载边播放。
声音听觉理论
声音是以声波的形式进行传递和存在的。
声波是一种机械波，具有纵波一般的波动特性， 例如，反射、折射、绕射、干涉等。 声波在传播中遇到障碍物时，它的能量一部分 会被障碍物吸收，另一部分会被反射回来。若在 一个封闭的室内，产生的反射声波会被周围的墙 壁、天花板和其它障碍物所吸收和反射，形成一 系列逐渐衰减的反射声波 。
音乐中音阶的划分是在频率的对数坐标 （20×log）上取等分而得的：
C 1 D 2 E 3 F 4 G 5 A 6 B 7
音阶 简谱符号
频率（Hz）
频率（对数）
261
48.3
293
49.3
330
50.3
349
50.8
392
51.8
440
52.8
494
53.8
示例1：不同音调
示例2：正常
改变
第一节
音频编辑与处理
学习参考书
《数字音频原理及应用》 机械工业出版社 卢官明主著 《MIDI技巧与数字音频》 清华大学出版社 颜东成主编 《多媒体技术基础》 清华大学出版社 林福 宗编著 《音频视频编缉与制作》中国水利水电出版 社 韩雪涛主编
第一章 音频理论基础知识
第一节
一、声波传播特点
L=lgI/I0 （贝尔） I和I0分别表示待测声强和标准声强，L表示人耳感 觉到的声音大小，I0是人耳能听到的最小声强，为 10-23瓦/米2。
第一节
声音听觉理论
三、音频信号的指标
1、频带宽度 频带宽度或称为带宽，它是描述组成复合信 号的频率范围。音频信号的频带越宽，所包含的 音频信号分量越丰富，音质越好。 在自然界声音的频率范围很宽，有些是人类 听不见的。
第一节
一、声波传播特点
声音听觉理论
从声音的发出到衰减60分贝（至原来的百万分之 一）所需要的时间称为混响时间。一般，常用混响 时间的长短来表明封闭室的混响衰减速度。房间混 响时间的长短对听音效果有很大影响。
第一节
二、声音的三要素
声音听觉理论
自然界里，几乎所有声源发出的声音都不是只 有一种频率和强度的“纯音”，而是包含了许多频 率不同、强度不等的声音分量，组合成的复合音响， 而且在发声过程中，其频率和强度不断地变化着。 在音响中，频率最低的分量称为基音或基频，其它 频率中，凡比基频高的分量统称泛音。在很多情况 下，泛音的频率呈基音频率的整数倍形式，所以泛 音也称为高次谐波分量或谐音。
第一节
声音听觉理论
四、听觉的方位感和立体声
2、立体声系统
双声道的立体声系统是最基本的能给人的双耳造成立 体声像的系统。在双声道立体声系统中，为了正确重现真 实声源的方位，录音时必须用两只配对的传声器，信号传 输通道也需独立分开，而且每条信道的放大率、频响特性 等都必须相同，任何差异都会明显改变声像的位置，影响 立体声效果。
数据率＝采样频率（Hz）×量化位数（bit）×声道数 （bit/s）
采样率 （KHz） 11.025 22.05 44.1
量化位 （bit） 8 16 16
声道数 单 双 双
容量 等效音质 （MB/min） 0.66 5.292 10.584 语音 FM广播 CD唱盘
第二节
数字音频原理
二、数字音频的技术指标
音频信号的压缩编码算法
五、Mpeg压缩编码
MPEG提供三种音频压缩编码的等级，分别为I，II和III级 （Level I、Level II、Level III）。I级最简单，其目标是压缩 后每声道位数据率为192Kb/s。II级比I级精度高一些，压缩后每声 道位数据率为128Kb/s。III级增加了不定长编码、霍夫曼编码等一 些先进的算法，可获得非常低的数据率和较高的保真度，压缩后每 声道的位数据率为64Kb/s。如果要获得每声道64Kb/s的数据率，采 用III级编码比采样II级编码的保真度好；要获得每声道128Kb/s的 数据率，采用III级和II级编码的效果类似，但III级和II级都比I 级的效果好。每声道128Kb/s的数据率或双声道256Kb/s的数据率可 以提供优质的保真度，因此采用II级压缩编码对高保真、立体声音 频足矣。
量化：在幅度轴上对信号数字化；
编码：按一定格式记录采样和量化后的数字数据。
脉冲编码调制PCM（Pulse Code Modulation）是一 种模数转换的最基本编码方法。CD--DA采用的就是这种 编码方式。