大革命时期中国专题摄影创作
中国摄影艺术的发展历程和风格特点
中国摄影艺术的发展历程和风格特点摄影是一门艺术，它通过镜头捕捉到瞬间的画面，记录下历史的瞬间和人类的生活。
中国摄影作为一门新兴的艺术形式，经历了不断的发展和演变，形成了属于自己的独特风格和特点。
摄影的起源可以追溯到19世纪初期，当时中国与西方国家进行了交流，摄影这种新兴的艺术形式也开始传入中国。
最早的摄影作品可追溯到1840年左右，但起初主要是外国摄影家在中国的活动，如法国人法羅、瑞士人李格和英国人尤瑞贝瑞等。
到20世纪初，中国本土摄影家开始走上创作的道路，探索中国摄影的独特之处。
20世纪初中国的摄影作品大多数是以记录社会生活为主，照片的主题大多涵盖人民生活，政治宣传和文化传承等方面。
如著名的李宗仁将军家庭照片、民族英雄孙中山的庄重像等，这些摄影作品成为记录当时中国历史和文化的珍贵资料。
1949年后，中国开始进行政治革命和经济建设，摄影作为艺术形式也随之发展。
新时期的摄影强调艺术与现实的结合，注重捕捉人类命运和社会生活中的情感瞬间。
例如，鲁迅先生生活的街区、文艺工作者的劳动生活、劳动人民的艰辛生活等，都被刻画得栩栩如生。
同时，摄影作品中的人物、景色、物件等调性也更加多元化。
中国的摄影技术逐渐进步，其摄影理论也不断得到完善。
在摄影理论方面，中国的先辈们积极研究和借鉴西方摄影理论，在此基础上发展出了自己的摄影理论体系。
例如，中国摄影家李伯元长期从事视觉感知和听觉感知的研究，提出“看音”、“听象”等概念，探寻了摄影和艺术的关系。
目前，中国摄影理论体系已经非常完善，可以更好地指导摄影艺术的创作。
在摄影技术方面，中国也在不断地探索新的技术手段，如黑白和彩色摄影技术、照相机设计和制造技术、摄影后期处理技术等。
特别是在摄影后期处理技术方面，中国近年来的发展更为迅速，多种图像处理软件得到广泛使用，为摄影后期制作和编辑提供了更多的选择和操作空间。
在风格特点方面，中国的摄影风格结果受到中国历史文化及摄影理论的影响，具有丰富的写实性和审美价值。
1919-1927年中国艺术摄影探究
矣。 ” ￣ １ ９ ２ ７年 出版的 《 半农谈影 》中刘半 农说道 ： “ 写意，乃是要把作者 的意境 ， 借
着照 相 表露 出来 。 意境 是 人人 不 同 的 ， 而且 是随 时 随地 不 同 的 ， 但 要 表露 出来 ， 必须 有
【 关键 词 】 １ ９ １ ９ －１ ９ ２ ７ 中 国 艺术 摄 影
“ 五・ 四”时期 ， 奉美术原则为圭臬的 摄影家们 逐渐从 旧的照相行 业 中游离 出 来， 一部分知识分子抱着 “ 将文艺 当作 高
兴 时 的游 戏 ， 或 失 意 时 的消 遣 ”的 目的 开
影艺术 的特点在于发挥景物的 自然之美 ，
术摄 影 。 艺 术摄 影 一般 可 分为 风 光摄 影 、 人
的枝干被 白雪压弯 ， 远处茫茫的 白雪覆盖 了一 幅冬 日乡Ｔ ｔ ， ｌ， ｆ 景， 舒 适温馨 ， 唤 醒读 者对家的记忆 。该幅作品后于 １ ９ ３ ０年获 第一届全国影展第一名。 秦淮河孕育 了南京 的古 老文化， 被称 为 “ 南京的母亲河”。 拍摄于 １ ９ ２ ３年的作 品《 南京 秦淮河 》 ⑥ 表现 了秦淮河 的河面 上整齐地停歇着一排画舫 ， 河 的两岸是古 老 的楼宇和粉墙黛瓦的房屋 ， 河面波平如 镜， 水 中倒影清晰可 见 ， 构成一 幅如梦如 幻 的河上美景 。 整 幅画面， 宁静悠远 ， 诗情
“ 五・ 四” 群 众爱国运 动， 激发 了人们关心国家大事 ， 参加爱国斗争的 高度热情。 随着摄影技术， 即照相机和感光材料的不断发展 ， 许 多构
思新 颖的摄 影作 品开始出现 ， 这一现象表 明了单调 的 “ 以貌 图貌” 摄影形式已不能满足人们的需要， 无论是照相馆的摄影师还是业余摄
田太权摄影作品《遗忘》欣赏
田太权摄影作品《遗忘》欣赏
《遗忘》文革摄影作品背景介绍：
《遗忘》系列作品是以全国唯一的红卫兵墓群墓碑为创作背景。
红卫兵墓群位于重庆市一个公园内，是中国仅存一座基本保存完好的文革武斗墓群。
墓园占地约3000平方米左右（约合4.5亩）。
其中113座墓埋着1967年至1968年重庆武斗期间约500名战死的重庆八一五派红卫兵组织成员。
死亡者年龄最小的仅14岁（约5人），年龄最大的60岁。
30多年过去了，经历者已渐渐淡忘，年轻一代的更不知此事，红卫兵惊心动魄的过去似乎已被渐渐遗忘……
文革中红卫兵总数加起来超过一亿人！一亿红卫兵的历史就这样被遗忘，这是多么可悲可叹！
那些曾经满腔热血、因愚昧、因愚忠、因誓死保卫而死去的红卫兵好象只是一个虚幻的梦，于今天的现实仿佛没有存在过......
但是当置身于埋了500个因武斗死去的红卫兵墓群(仅仅是重庆的一个派别），当置身于几十座阴森森坟堆、林立的墓碑和荒芜中，看到那一排排刻在碑上死人的名单，刹那间仿佛听到了过去的嘶喊，嗅到了血腥；仿佛看到他们一
个个游离的冤魂无处诉说。
我希望《遗忘》只是暂时，正视历史才会真正的让悲剧不会重演。
中国新闻摄影的发展
中国新闻摄影的发展中国新闻摄影的发展：旧中国的新闻摄影发展1876年6月15日，上海《申报》刊登了一则《拍照火轮车》的广告，是中国早期采访摄影的一个先例，拍摄地点不再是照相馆，而是新闻现场。
20世纪初，中国国内报刊上开始出现摄影图片。
1906年3月29日，北京《京话日报》刊登了在?°南昌教案?±中被法国传教士杀害的江召棠县令的照片。
这是国内日报上刊登的第一张时事照片。
1907年创刊的《世界》画报，每期刊用100至200幅照片，介绍国内外时事的新闻照片，是当时行销国内的唯一一种摄影画报。
五四运动中，报纸摄影附刊兴起。
《时报图画周刊》(又称《图画时报》)，是我国第一个报纸摄影附刊，创刊于1920年6月9日。
中国最早的新闻摄影机构是大约成立于五四运动之后的?°中央写真通讯社?±，由北京大学学生发起和建立;李少穆是我国报纸上有姓名可考的第一个职业摄影记者。
这一职业大量出现则是在20年代末。
中国新闻摄影的发展：中国共产党的新闻摄影事业发展中国的无产阶级新闻摄影事业诞生于五四运动之后，中国共产党从成立起，就比较重视新闻摄影的?°宣传?±作用。
第一次国共合作时期，1927年1月20日汉口《民国日报》发表了一幅署名?°本报摄影部?±的照片，被看作是我国无产阶级报刊史上的最早的新闻摄影机构诞生的标志。
抗日战争时期，摄影事业得到极大的发展，一些中国人民革命摄影史上的杰作，如《战斗在古长城上》、《白洋淀的雁翎队》、《晓行》等，都诞生在抗日战争中。
抗日战争造就了罗光达、石少华、沙飞、吴印咸等一批中国革命新闻摄影事业史上的著名新闻摄影工作者。
1949年，中央人民政府决定，在新闻总署下设立新闻摄影局。
1952年划归新华社。
20世纪50年代起，中国出现导演、摆布及弄假?±之风，认为摄影是宣传，必须服从政治需要;摄影是艺术，必须讲究美感。
中国新闻摄影的发展历程
中国新闻摄影的发展历程1839年8月19日,路易·达盖尔发明了银版摄影术，标志着摄影术的正式诞生。
1842年5月5日，德国的汉堡发生了一场大火,比欧乌和史特尔茨纳赶赴现场拍摄照片，后仅存一幅,这次拍摄被认为为世界上第一次新闻摄影活动和第一张新闻摄影照片。
至此，世界新闻摄影拉开了序幕。
中国的新闻摄影则晚了半个多世纪，总体来看，中国新闻摄影发展历程可以分为解放前和建国后两个阶段.一、解放前阶段1。
摄影术的传入：1840年鸦片战争之后,随着不平等条约的签订，外国人以牟取暴利为目的开设照相馆,摄影术传入，标志着中国摄影术的产生。
1860年，意大利人F。
A.比托作为英法联军的随军摄影师, 最早拍摄了英法侵略军攻占天津、北京的照片。
到19世纪70年代，中国人陆续拍摄了修复后的天津大沽炮台和在洋务运动中兴建的一些军工企业及其产品的照片。
这是中国人拍摄的最早的新闻照片.1884年中法战争中,提督刘永福大败法军，广州《述报》曾于同年3月27日将“用西国映相法拍得刘提督小像”印成单张随报赠送.2. 新闻摄影术的早期阶段：1900年照相铜板制版技术传入中国,铜板照片影像逼真，是报刊图片宣传的的一大革新。
1905年同盟会在日本出版《民报》，刊登革命先驱孙中山、邹容、秋瑾的肖像和时事照片。
1906年中法“南昌教案”交涉过程中，北京《京话日报》曾在 3月29日发表南昌知县江召棠被法国传教士杀害后的遗体铜版照片,揭穿了法方推卸罪责的谎言。
3. 新闻摄影中期阶段：辛亥革命成功后，以新闻为主要手段的画报、摄影周刊开始出现。
1911年武昌起义,革命党人李白贞出入战地拍摄照片，从战争开始到停战议和，没有中断。
所拍《革命军占领蛇山轰击衙署时之写真》、《瑞督逃匿之兵舰》等照片,具有较强的新闻性,被当时许多报刊转载。
起义后，武汉、上海、广州等地报纸纷纷发表起义照片,宣传革命。
仅同盟会在上海出版的《警报》,在不到4天时间内,就刊出有关革命军在武昌与清军作战的新闻照片10多幅.1912年创刊的《真相画报》为国内最早出现的画报。
建国初期至1965年的摄影
个人收集整理-ZQ年月贵阳解放到年期间，贵州地摄影，只有照相馆地商业摄影，和报纸地新闻摄影.解放初期, 两类摄影都不发达.一九五八年大跃进，随着经济发展，两类摄影都有发展.但没有大地突变.其他门类地摄影，如艺术摄影还很少见.商业摄影照相馆地摄影属商业摄影.以营利为目地.贵州因经济文化落后，大型地相馆除了贵阳有几家，各地县地相馆多数是夫妻小店.但是，当时需要照相，不管什么内容，都找照相馆.这类摄影是社会地需要，还是不断地发展地.当时省城贵阳市已有很多相馆，各地区所在地地城镇也有相馆，甚至比较大地县城也有一两家相馆.因为照相馆除了照商业人像外，常常为适应社会地需要，要照记录性地证件照，公安部门为了掌握治安管理，当时把照相馆定为特种行业除了到工商行政管理局登记外,还要经过公安部门批.个人收集整理勿做商业用途年所谓“大跃进”时期，照相行业也有了发展，县城和较大地乡镇，也有人开了相馆，但多数是夫妻店.规模很小.个人收集整理勿做商业用途设备好，技术强地少数相馆可照传统地黑白婚沙照.给客户提供婚沙服和花妆.多数相馆只可照全家福和证件照年施秉县地一个青年照结婚照，跑到镇远专区所在地舞阳镇，也只照新郎新娘合影.但这里对黑白照可以上色.当年没有彩色胶卷和彩色纸，在黑白照片上着色是最时髦地.大地相馆都有着色地师傅，根据客户要求做彩色照片，价格当然要加倍个人收集整理勿做商业用途到年困难时期，群众生活困难,到相馆照相地人很少，很多小相馆关门了.直到年文化大革命时期渚B没有大发展.个人收集整理勿做商业用途新闻、宣传摄影解放后地新闻、宣传方面地摄影，只有正规地报纸刊物使用照片，当时没有摄影展览，也没有其他摄影宣传品.摄影社会功能不多，社会影响不大.个人收集整理勿做商业用途贵阳解放后，国民党地中央日报被取缔停刊.贵州省只有年新创刊地中共贵州省委机报——新黔日报.主要以文字报道为主，极少刊用照片.因为当时报纸印刷条件很差，制版困难，成本高，刊用地照片都是黑白地，所有照片都是配文稿作插图用地，没有单独作新闻发表个人收集整理勿做商业用途新黔日报创刊时，也只有从部队转业地南沙（实名李炎）当摄影记者，报社没有建暗房制作照片，记者拍摄地胶卷去阿嘛相馆冲洗地.年才从新华社调曹正来搞暗房冲洗照片兼做摄影记者.报社购买简单地暗房设备，用一间房子建立暗房.从此记者拍摄地胶卷由报社暗房冲洗.记者用地相机，是德国产地禄来福来对镜头相机，只有标准镜头，没有广角、望远镜头.闪光灯五十年代初是用镁光粉燃烧发光地，年后市场上出现用闪光灯炮地闪光灯，像瓦照明用地灯泡一样大小，照一次，换一个.虽然不是十分昂贵，但是,体积大，易破碎失效，甚至拍摄时发出爆炸声.携带困难，一般舍不得使用.很少拍摄光线暗和夜间活动地照片.记者下乡采访，很少坐车, 主要是走路.带着笨重地器材，又要走路,工作效率较低，一个月拍不了几张照片.一两个记者,只能力所能及地拍摄少数省地重要会议地新闻照片，以及为文稿拍摄少数配图照片.个人收集整理勿做商业用途解放后地报纸虽然强调群众办报，发展通讯员投稿,但是发展摄影通讯员.十分困难.那时进□地照相机、胶卷、暗房洗印材料都很昂贵，私人是买不起地.贵阳市有相机拍摄宣传报道照片地人寥寥无几，屈指可数.只有冯济源、高世憨、朱羽等少数几个人有可拍新闻照片地小型相机.冯济源在年用相当两百大洋在广州买地一台日本产地冒名美国产地相机.初次在桂林拍摄反饥饿斗争地照片.解放后拍摄少量照片向新黔日报投稿.有些从事商业地照相馆虽然有相机、暗房、洗印材料，但是，相馆用地都是笨重地座机，只适宜在相馆里或者外出拍摄集体合影照，不可能为报纸拍摄新闻宣传报道地照片.他们是商业摄影，要计算成本，投稿地稿酬很低，入不付出，就是有条件拍摄，也不会主动去拍摄.唯有贵阳市著名地啊嘛照相馆照个人收集整理-ZQ相器材和暗房冲洗条件都比较好，有条件为报纸拍照片.照相师彭千里、彭万里，曾经为国民党中央日报拍过照片，懂得为报纸拍摄新闻照片业务.他们为了表示向新政府做好事地心意，曾积极无偿为新黔日报拍摄一些会议照片.阿嘛照相馆在中华南路，离当时新黔日报社办公室很近，摄影记者南沙遇到新黔日报需要拍摄大型会议照片，或证件照片，常去找他们帮忙.个人收集整理勿做商业用途五十年代地报纸是铅字印刷地，印刷照片地设备和制版技术都很差，网纹很粗，清晰度低，制版材料昂贵，成本高，效果不好.因此，报纸刊用照片很少.刊登地照片都是给文字稿作配图地，而且占版面很小，是所谓地“火柴盒"、"豆腐干”照片，没有作为新闻地一种形式单独发表.个人收集整理勿做商业用途随着经济发展，报纸业务不断扩大，为了活跃版面，要求图文并茂，每个版面都要发照片，用照片量逐渐增多，作为省委机关报，两个摄影记者远不够用.年从报社内部抽调年轻干部，培训当摄影记者.从报社电台调抄报员王正雄、陈维钧、戴阳福，从黔南记者站调朱郎，从编辑部调蒲维峰学当摄影记者，北京电影学院又分配来了毕业生庑永芬，这样，摄影记者由两人增至七人，建立了摄影组.南沙任组长.个人收集整理勿做商业用途在这同时，新华社贵州分社地摄影记者也有增加，原来只有田建之一人，后又增加陈登庸、郑祖德、王翼南等共有四人，也建立摄影组.田建之任组长.他们除了向总社发稿，也向本地报纸供稿.个人收集整理勿做商业用途年后，各地、州、市、县也纷纷创办本地地报刊杂志，条件好地报刊也配了专职摄影记者.贵阳日报有摄影记者林安波、丁长锐，新遵义报有摄影记者李仁义，黔东南报有摄影记者陈树钧，黔南报有摄影记者郑华伦.没有配配专职摄影记者地，也指定专人兼搞摄影.他们为本报拍摄照片之余，也向省报供稿.全省摄影队伍有了发展.省级报刊照片稿源扩大，刊登照片逐渐增多.但是，仍没有跳出配插图地地位，很少单独发表照片新闻，更没有刊登艺术照片.当时公家对胶卷使用，控制很紧,记者不敢拍摄计划外地内容，就是拍摄，也不会刊登年陈维钧和彭邦卿，去黎平县侗族村子采访,步行一百多里，到了侗族聚居地肇兴村，语言不通，收割季节未到,拍不到农业生产题材，就拍摄了不少民族风情浓郁地照片，如侧所搭在田间，解屎养鱼，棺材集中放树下不入土埋葬等等，因为不属于报道计划内容而不刊登. 个人收集整理勿做商业用途年贵州画报创刊，不仅扩大新闻摄影队伍而且增加摄影门类，促进摄影艺术地发展.贵州画报是年底由省委宣传部长汪小川提出，由省出版局党组书记陈杰筹办地.编辑部设在延安路号，省出版局内.省出版局党组书记、副局长陈杰兼任总编辑.曾庆祥担任编辑部负责人，处理画报地编、采、印地具体业务；文字编辑有乙一、梅世德、金逢孙、许医农；美术编辑是贾宜群和林发荣；徐萍任摄影组负责人.摄影记者有宋啸秋、高紫宁、欧亚一、王群. 彭裕硕和苏全义搞暗房工作.年初建立编辑部，编印试刊本向省委申报.省委很快批准正式出版，公开发行.年月，出版创刊号.八开本，双月刊，发行份，每份定价角，向全国发行年月改为月刊.用两种纸张印刷，胶版纸本每份角分，报纸本每份角.总共出版期，年因经济困难时期来临而停刊.个人收集整理勿做商业用途贵州画报是以照片为主地刊物，出版发行时间虽短，却为发展摄影艺术开了好头为发挥摄影功能、提高摄影地位作了示范.个人收集整理勿做商业用途第一，贵州画报显示新闻摄影是宣传报道地一个门类，改变过去只可作文稿插图，不可独立发表地观点和地位.画报是以发表照片为主地刊物，通过多幅照片，形象地介绍一个工厂，一个农村，一个学校，一个人物，一个问题，独立发表地效果不比文字差.摄影记者徐萍等是从北京民族画报来地，他们对采访画报用地照片业务比较熟悉，创刊号开始，画报编采印业务比较规范，显示画报地功能.创刊号报道“黔桂铁路全线通车〃用张照片，形象地介绍了工人艰苦面奋斗修铁路、铁路通过崇山峻岭和隧道地场景，铁路全线通车典礼大会地热烈、省长个人收集整理-ZQ周林讲话和剪彩、各界群众热烈欢呼地盛况读者从照片中得到地信息量，不比文字介绍差，甚至比文字报道更形象生动，更一目了然.题为“五色缤纷地遵义丝织厂〃用八张照片，把厂地规模、设备状况、工人地干劲状况，介绍得清清楚楚.画报第四期“苗族老造林英雄杨么公〃地报道，用九张照片，介绍他种植地大片林木、全家人参加植树造林、省长周林接见他地情况，生动形象，一目了然」女副县长蒙世花〃，用幅照片生动形象地介绍水族女副县长穿着本民族服装和群众在一起劳动、学习和娱乐地情景.充分说明照片有独立新闻地功能.不仅画报是这样，报纸也可发挥它地功能.报纸记者常给画面投稿中，学会了拍摄能独立发表地成组照片地拍摄方法，报纸也逐渐采用成组照片甚至发照片专版，改变了过去只把照片当插图地偏见，新闻摄影在报纸中显示了重要地位.拍摄成组照片中，为避免雷同，记者在拍摄中寻求多样化，拍大场面，拍特写，追求新颖构图、多种用光，从各方面提高摄影艺术性，自然促进摄影艺术地发展.克服了报纸照片地地一般化，提高了艺术性.个人收集整理勿做商业用途第二，贵州画报刊登各种艺术品，促进摄影艺术地提高.画报刊登了著名画家宋仁可、王渔父、孟光涛、方小石地佳作，在翻拍过程中受了熏陶,启发摄影艺术地发挥.画报刊登大方漆器、平塘陶瓷、苗族剌绣、赤水竹器等各种工艺品.在拍摄中，必须运用摄影技术技巧，才能把工艺品拍美，促使摄影艺术地提高.个人收集整理勿做商业用途第三，贵州画报刊登了自然用光、建筑风光，倡导了摄影艺术地多样化.贵州画报封底都是风光照片.还开辟“贵州风光〃专栏，刊登过黄果树瀑布、黔灵湖、青龙洞、飞云洞、普定铁索桥等风光.不仅是专业记者拍摄，还有业余摄影爱好者投稿.飞云洞是业余爱好者黔山樵拍摄地，普定铁索桥也是业余摄影爱好者张良俊拍摄地.画报引导风光摄影艺术地创作.个人收集整理勿做商业用途第四，贵州画报地封面、封底都是彩色地.内页也有少数彩色片.五六十年代贵州也有彩材料吗？没有.是延安相馆摄影师彭匡从黑白照片着色做出来地.他是年参加商业部在上海举办地全国摄影进修班学会高档着色技术地.他在放大地黑白照片上，根据实际色彩一点一点着色，恢复原景物地颜色.比后来用彩色胶卷拍摄地彩色片并不差，色彩鲜艳度更好.使当年用手工分色地人民印刷厂（后改为贵州新华印刷厂）也能分色制版，用出彩色画报.因此，在全国少有彩色印刷地年省级画报印刷质量评比中，获得第三名地好成绩.在印贵州画报中，增添彩印地设备，培养了彩印人材.贵州新华印刷厂成了西南地区最先进地印刷厂.在这同时,也启蒙摄影记者拍摄彩色片、洗印彩色片，为发展彩色摄影艺术开了头.个人收集整理勿做商业用途由于创办了贵州画报，贵州省摄影队伍得到了扩大，摄影水平得到很大提高年月，新闻界提出建立新闻托拉斯，新闻摄影方面，新华社提出，把新华社贵州分社摄影组和贵州日报摄影组合拼建立摄影部.接受新华社和贵州日报双重领导，向新华社和贵州日报供稿.新华社采用地照片，署名为新华社记者摄，贵州州日报刊用地，署名为贵州日报记者摄.个人收集整理勿做商业用途当年贵州日报摄影组有人（包括图片编辑吕美华、朱培荣），新华社贵州分社摄影组有人，合拼后地摄影部共有人.调爱好摄影地贵州日报黔东南记者站站长彭邦卿任副主任，主持摄影部工作，并任贵州日报编委委员.个人收集整理勿做商业用途摄影部成立后，接受新华社地领导，一切规章制度都按照新华社摄影部地模式进行，对提高我省地摄影水平，起了很大促进作用.个人收集整理勿做商业用途首先，在摄影部成立三个月后地年月，在新华社帮助下，开办了贵州省第一期摄影学习班. 学员由各地县宣传、文化部门兼搞摄影地干部人参加.脱产集中学习一个月.由新华社著名摄影家张家骅主讲新闻摄影地基本理论知识，由新华社摄影部暗房专家欧启明主讲暗房技术知识.课堂讲课天，下乡实习天.比较系统地学习了摄影理论和技术知识，为全省培养了一批摄影骨干.这批学员后来都成了各地县宣传文化部门地摄影骨干.也增加了报纸摄影通讯员队伍.个人收集整理-ZQ个人收集整理勿做商业用途其次，在新华社摄影部帮助下，使本地摄影记者采访工作正规化，不断提高了采访水平摄影部接受新华社领导后，他们把地方报纸地摄影记者当成新华记者一样培养和严格要求. 新华社摄影部常常召开业务交流会，报社地记者参加，得到了很好地培训.年在南京召开长征经过地省地片区会，交流了采访经验，展出报道好地典型稿件，帮助报社记者学会如何拍摄成组照片，如何进行图片典型报道.其中展出了彭邦卿在望谟县拍摄抢救在车祸中抢救几童全过程地成组照片，总结如何拍摄成组照片，发挥图片新闻报道地功能.有时还个别叫记者去新华社摄影部汇报典型稿件，进行了具体有效地帮助.个人收集整理勿做商业用途第三，帮助报社配备了适应摄影记者采访地必要地器材.隶属新华社领导后，贵州报地记者也按照新华社记者一样配备摄影器材，有些还是是新华社发地.例如，每个记者都配备一台进口地万次闪光灯.每人配备一个显影罐，下乡自己冲胶卷.个人收集整理勿做商业用途第四，帮助报社建立了图片资料地管理.按照新华社图片管理模式，建立较为正规地图片档案.报社配备了图片编辑，记者拍摄地胶卷，冲洗后连底片和明片一起交给图片编辑整理存档.图片编辑把记者交来地底片和明片以及文字说明贴在一起，分类保管，保存和取用十分方便.记者拍摄地所有照片（包括摄影部建立以前拍摄地照片）都统一归档保管.是我省较完整地图片档案.个人收集整理勿做商业用途同时验收胶卷，交旧换新，管理十分严格，公家地胶卷没有浪费或私用情况发生年月，报社整风中，检查摄影记者有无公家胶卷私用地情况.基本上没有发生这情况，个别记者在特殊情况下用了非采访计划用地胶卷，都作了折价赔退.例如，彭邦卿在农村采访中，吃农民地饭，农民不收钱，他只好给农民拍摄全家福以报赏.两年中共用了三个这种非采访计划用地胶卷，折价赔了.元.个人收集整理勿做商业用途到文化大革命地年月，已经保在了四万多张照片，正本省所有地重要会议、重要建设、典型事件都有系统地图片资料.是本省最完整地图片档案.遗憾地是红卫兵和造反派造反中，所谓清查黑材料，把这些有史料价值地宝贵照片，当黑材料烧毁或当垃圾处理了.记者拍摄记录文化大革命过程地一百多个胶卷地底片，暂时由负责人彭邦卿保管，被造反派发现了，就把彭邦卿抓来关在办公室里，不交出底片，不准回家，不准吃饭，关了一天半，不得不交出.他们把交出来地一百多个胶卷地底片，全部当黑材料一把火烧毁了.因此，公家保管地资料完全被毁，记者自己没有保存，我省这段时期地老照片全没有了.个人收集整理勿做商业用途第五，在新华社帮助下，贵州摄影记者学会重要政治新闻报道地采访.年“国际五一劳动节〃，完成周恩来总理来贵阳和群众欢度节日地重要报道个人收集整理勿做商业用途贵阳市庆祝五一劳动节大会时召开，新华社要求时把周总理参加大会活动照片传真到北京向全世界发稿.大会开始到发照片只有一小时，完成这样重要地紧急任务按照当时地条件是十分艰难地.记者拍摄大会活动照片需要近半小时，把拍摄地胶卷从开会地点省军区大草场送到报社（当时在延安路号）暗房冲洗，用专车递送也要分钟.冲胶卷涂上催干剂一一酒精正常晾干，也要多分钟才可上放大机放大照片.放大地照片烘干，送去传真又要花二十多分钟. 按照当时地条件，正常运行需要一百多分钟.这是达不到新华社要求地.怎么办？摄影部副主任彭邦卿，召开贵阳市摄影骨干开会，群策群力，讨论用土办法，从各个环节缩短时间.个人收集整理勿做商业用途首先，记者提前观察现场，熟悉拍摄环境，学会快速抓拍技术，缩短拍摄时间.记者用地是标准镜头地禄来福来相机，必须摸清性能，熟练掌握，才可抢拍、快拍.年邓小平同志来遵义视察，贵州日报记者南沙用禄来福来相机地茅玻璃取景，因光线较暗，对焦不清，要调焦调光圈，顾前不顾后，把会场中地热水瓶撞倒，发出强烈地爆炸声，把警卫人员吓坏了.大家接受这教训，研究相机地各种使用功能，在焦距刻度表上做记号，拍摄握手地半身照片，个人收集整理-ZQ放在.米上，拍摄全身地活动照片放在两米上，被拍对象往前走，记者往后退，始终和被拍对象保持一定距离，这样不用对焦，节省对焦时间，拍出地照片焦点都是实地.然后把相机上方地框框上顶开一个小方口，直接取景，既能看准拍摄对象地最佳拍摄时机，又可目观四方，注意周边环境，防止发生险情.记者采用这些办法，在庆祝大会活动场地局限性很大情况下，用标准镜头顺利地迅速抓拍到必须地重要镜头.个人收集整理勿做商业用途其次，在大会场旁边搭建临暗房，由彭邦卿把记者拍摄地胶卷（包括周总理随身记者杜修贤拍摄地），拍完一卷，送一卷，只需两分钟就送到临时暗房去冲洗.个人收集整理勿做商业用途第三，是如何快速干燥冲出地胶卷.彭邦卿调查贵阳市所有地暗房，只有大众相馆搞技术革新，自制了干燥柜，仍要分钟才烘干大家又讨论、试验，把冲好地湿胶卷，涂抹催干剂-- 酒精，用理发用地电吹风地热风，保持一定距离，上下吹，只用分钟就吹干到可以上放大机放大，节省了近分钟地干燥时间.个人收集整理勿做商业用途第四，贵阳没有传真机，如何传出照片？由省领导向新华社求援，用飞机运来英国产地传真机，安装在邮电局地邮电大楼，由他们传发，避免租线路和操作不熟练而耽误时间.结果，上午时按计划把握照片传到北京新华社，时又把底片送到机场请飞行员带到北京交给新华社. 这台传真机用后就赠送给邮电局（计划经济时期，国家财产，只要有关领导同意，可以免费赠送），从此贵阳市有了第一台传真机，开始了面向社会服务地传真业务.个人收集整理勿做商业用途经历这次重大新闻图片报道任务，培训了队伍，逐渐增加了适应完成重大报道任务地设备，为今后完成各种新闻摄影报道打下了基础.个人收集整理勿做商业用途五六十年代摄影事业难以发展地重要原因是摄影器材缺乏.那时摄影器材都是进口地，买器材用地外汇，国家严格控制，一般单位是得不到地，私人更没有外汇买.即使市场上有器材，十分昂贵.宣传文化部门要购买，除了上级部门批准给钱外，还要经过省财政厅社会集团购买力控制中心批准.控制十分严格，不容易被批准.私人更买不起.买一台德国产地禄来福来双镜头相机，要一千五百多元人民币.一般干部每月地工资只有三十多元不吃不喝，全部工资积累三年多才够买一台..胶卷也是进口地，德国产地矮克发黑白胶卷，每卷元，一个月地工资只可买十多卷.所以那时没有私人买胶卷搞艺术创作地.因为器材昂贵和缺乏，摄影事业很难发展. 除了公费买器材给报刊杂志拍摄新闻报道照片外，没有人去搞艺术摄影创作.个人收集整理勿做商业用途年月，贵州日报、新华社摄影部副主任彭邦卿和贵阳日报摄影组长林安波两人参加全国第三次文代会和中国摄影学会（八十年代改名为中国摄影家协会）第二次会员代表大会.在会议中听介绍和看展览，知道北京和先进大省除了新闻摄影外，开始发展艺术摄影.什么是艺术摄影，当时没有书籍介绍，概念不十分清楚.大家讨论中模糊地认为，除了新闻报道以外地内容，在用光、构图比较讲究，群众喜闻乐见地生活照片，风光照片，就是艺术照片.如果构图、用光很美地新闻照片，也算艺术照片.这类照片我省很少出现.所以社会上不认为摄影是门艺术.彭邦卿、林安波从北京开会回来，向贵州省文学艺术联合会要求建立贵州摄影学会，发展摄影艺术，把摄影艺术纳入省文联工作范围.当时省文联负责人说，摄影是新闻工具，是贵州日报地工作，与省文联无关.虽然据理力争，也说服不了省文联负责人.根据这情况，摄影界同仁也感到没有出现很多为社会所承认地摄影艺术作品，是不可能在省文联争得席位。
大革命时期中国新闻摄影探析
大革命时期中国新闻摄影探析背景和意义大革命时期是中国现代史上最为重要的时期之一，这一时期的政治、经济、文化、军事等各个方面都发生了深刻的变化。
新闻摄影作为当时的新兴事物，对于宣传、传播和记录历史具有重要的意义。
本文将从新闻摄影的角度探析大革命时期中国新闻摄影的发展和影响。
新闻摄影在大革命时期的发展新闻摄影在大革命时期的发展历程可以分为三个阶段。
前期阶段（1911-1919）自辛亥革命后，中国社会发生了深刻的变化，不少进步的报刊涌现出来，新闻摄影也因此开始应用于新闻报道。
此时期的新闻摄影以政治新闻和文化新闻为主，其特点是重视社会问题和民间生活，更加注重新闻报道的真实性和客观性。
中期阶段（1920-1927）此时期，新闻摄影开始走向成熟，随着新闻摄影技术的进步以及照相机的推广，新闻摄影在报纸和杂志中的应用逐渐普及。
新闻摄影的表现形式也更加多样化，涉及到经济、文化、宗教、教育、人物等各个方面，并出现了一批有代表性的新闻摄影家，如霍达。
后期阶段（1927-1949）这一时期，新闻摄影在政治新闻和战争报道方面的应用增多，表现形式更加生动形象，具有强烈的感染力和影响力，如代表作《百团大战》等。
然而，随着党内斗争和国共内战的爆发，新闻报道的客观性遭到了严重的挑战，新闻摄影的发展趋势受到了干扰。
新闻摄影的影响新闻摄影在大革命时期的发展，对于中国摄影史的进程产生了深远的影响。
从技术和形式上的变化在技术上，新闻摄影逐渐摆脱了早期的拍立得相机等复杂的技术，照相机的技术水平逐渐提高，提高了新闻摄影的效率，新闻摄影家们能够更加快速地记录新闻、传播新闻。
在形式上，新闻摄影的表现形式也更加多种多样，从最初的政治新闻和文化新闻，到后来的战争报道等，新闻内容的多样化和选题的灵活性成为了新闻摄影成功的重要因素。
从表现形式上的变化新闻摄影并非仅仅是对当时的具体事物的记录和描述，更是一种将现代摄影理念与时代气息结合的体现。
在表现形式上，新闻摄影家们的创新和实践不断推动了新闻摄影的发展，如黄宾虹、周扬、霍达等人的作品都充分体现了中华文化的气息。
红色主题摄影分享用摄影记录高中生的爱国情怀
红色主题摄影分享用摄影记录高中生的爱国情怀红色主题摄影分享：用摄影记录高中生的爱国情怀摄影作为一种艺术形式，能够以图像的方式表达情感和思想。
在红色主题摄影中，摄影师通过镜头捕捉那些具有爱国情怀的高中生的瞬间，刻画出他们对祖国的热爱和奉献精神。
本文将通过一系列具有红色主题的摄影作品，来展示高中生的爱国情怀。
第一章：红色记忆红色是中国革命和共产主义运动的象征，也是激发高中生对祖国的热爱的重要元素。
在这一章节里，我们将通过摄影作品展示高中生对红色记忆的追寻和表达。
首先，一张照片展示了一群高中生在红色旗帜下挥舞的场景。
他们面带自豪的笑容，眼神中充满了对国家荣耀的期许。
这张照片以红旗为背景，突出了高中生对红色记忆的怀念和传承。
其次，一张照片展示了高中生在红色回忆中的沉思。
他们身着中山装，手持红色书籍，仿佛在重温红色历史的同时，也在思考自己的未来。
这张照片通过光影交错的方式，给人以思想的冲击，激发了观者对爱国情怀的思考。
第二章：红色风采高中生代表着祖国未来的希望，他们活力四溢、朝气蓬勃。
在这一章节中，我们将通过摄影作品展示高中生的红色风采，体现他们对祖国的热爱和奉献。
一张照片展示了高中生参与社会实践活动的场景。
他们身着红色团服，昂首挺胸，充满自信和活力。
这张照片通过捕捉高中生们笑容中的纯真和对祖国的无限眷恋，展现了他们奉献的精神和对未来的向往。
另一张照片展示了高中生参与爱国教育活动的场景。
他们手持国旗，举办升旗仪式，庄严而肃穆。
这张照片通过点线面的构图，将高中生与国旗有机地结合在一起，传递出一种对祖国母亲的深深怀念和回归。
第三章：红色传承红色传承是培养高中生爱国情怀的重要环节。
在这一章节中，我们将通过摄影作品展示高中生在传承红色精神中的表现，让观者感受到这份传承的力量。
一张照片展示了高中生参与红色传统文化活动的场景。
他们身穿传统服饰，在红色祭祀仪式中表达对革命先烈的敬意。
这张照片通过黑白的调色，突出了红色元素的鲜亮，以及高中生们对传统文化的珍视和传承。
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大革命时期中国专题摄影创作
作者：卜云
来源：《青年文学家》2014年第23期
摘要：专题摄影拓展了摄影表现的空间，为受众提供了一种通过视觉传播而全面、深入、完整地了解事件发生与发展过程的摄影创作体裁。
在大革命时期，专题摄影创作已被一些中国摄影家所掌握。
关键词：大革命时期；中国专题摄影
作者简介：卜云，工作单位：扬州大学新闻与传媒学院戏剧与影视学专业，摄影方向，研究生。
[中图分类号]：J40 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2014）-23--01
专题摄影是围绕一个主题展开拍摄，采用多幅图片和文字结合，通过媒介进行传播的摄影形式。
这个主题可以是一个想法，一种观念，一个人物，一个事件，一个地点等。
范围十分宽泛，形式也很自由。
但最重要的是图片通过某种形式组合，呈现在读者面前，任何一张照片都不再是单一的，它与其他照片和文字一起，构成一个整体。
①专题摄影，既有新闻报道性专题摄影，也有艺术性专题摄影。
大革命时期，前者较多，后者较少并未见有相关影像资料留存。
一、表现主题的把握
针对新闻摄影，郑景康在《摄影记者要抓住机会》一文中说，要想做好新闻采访工作，“摄影记者第一步就是熟悉当时的情形、节目”，也就是要了解事件的演变程序。
指出这一点极为重要、记者照此去做，就可以成竹在胸，统筹全局，避免顾此失彼，在慌乱中漏掉重要新闻。
调查研究，了解情况，是摄影采访工作中基本的一环。
1在开始一个专题前，好好地研究这个题材，找准切入点，寻找到合适的专题结构方式，才能够很好地把握表现主题。
1926年3月18日，北京各阶层人民反对帝国主义瓜分中国和北洋军阀段祺瑞政府的丧权辱国的政策，奋起游行示威，遭到段祺瑞政府的血腥镇压，制造了震惊全国的“三·一八”惨案。
摄影家顾淑型当时不仅带领学生上街示威游行，还冒着生命危险抢拍现场的实况，创作了专题摄影《“三·一八”惨案》，为我们留下了珍贵的历史资料。
专题摄影《“三·一八”惨案》由七幅照片组成。
图一为在北平铁狮子胡同，段祺瑞执政府的卫队紧守大门，准备向游行队伍开枪。
图二为“三·一八”惨案后，北京学生高举被枪杀同学的血衣示威游行，反对段祺瑞政府的卖国行径。
图三为示威游行队伍在街上观看反对日本帝国主义的宣传画。
图四为游行队伍到段祺瑞执政府请愿。
图五为准备开枪的段祺瑞执政府卫队。
图六为北平各阶层人民爱国示威游行队伍向铁狮子胡同前进。
图七为北平女师大学生的游行队伍。
这组照片赞扬了斗争中人们的英勇气概，也反映出反动军阀血腥镇压人民的罪恶事实。
解放后，她把这组照片捐赠给中国摄影学会和革命历史博物馆。
这些珍贵的历史文物，为后人了解20世纪20年代中国人民抗击帝国主义、反动军阀残暴镇压人民的状况，研究大革命期间我国进步摄影爱好者的创作活动，提供了有益的影像资料。
②拍摄者在拍摄前已经了解了有关情况，知道究竟哪一点才是最有意义的、最值得关注的，很好地切入了主题，采用了以主题为中心展开的结构方式，成功地完成了这次专题摄影创作。
二、要素关系的把握
一张照片总是由前景、主体、背景、陪体和空白这五要素构成的。
专题摄影的要素关系的把握，既要考虑每幅图片如何组合运用这些要素，并且协调好整组专题摄影图片的各要素之间的关系，使整组作品能够从多角度多方位表现专题。
1925年1月23日京报《图画周刊》第5期专题报道——北京“胡同命名之溯源”。
摄影家冯武越拍摄的专题摄影《北京“胡同命名之溯源”》由三幅图构成。
第一幅图以铁栅栏作为前景，透过前景看胡同。
第二幅图以石虎作为拍摄主体，石虎身边的花作陪体，富有生活气息。
图三以铁狮子为拍摄主体，作为背景的街道场景巧妙地介绍了图片的拍摄地点。
这组专题摄影，巧妙地把握了每幅图片要素之间的关系，形成合力，共同为主题服务。
三、编排形式的把握
一组专题摄影的完成有一个重要的环节，就是作品的编排。
编排可以使一组专题呈现完全不同的面貌。
专题摄影版面编排的基本要素包括图片、文字、标题和空白，版面设计就是要将这几个要素结合成一个整体，并且符合内容需要。
③
1927年2月《人民周刊》第44期照片专栏“帝国主义准备屠杀上海工人市民武装干涉中国革命的真相”的总标题下，一下子刊发了7张照片，这些照片包括帝国主义兵舰陈兵海上、装甲车摆满街头及帝国主义军队在上海街头横行、操练等现场纪实。
画面上，帝国主义军队耀武扬威，气势汹汹。
逼真的形象，不但深刻揭露了敌人侵略的事实，激发起人民反抗外侮的愤慨之情，而且也进一步反映了上海工人总罢工的威力。
它使帝国主义胆战心惊，不得不派出重兵，妄图镇压工人学生的正义斗争。
这是一组优秀的新闻专题摄影，而且编辑手段也很高明。
这个专版刊用照片共7幅，横跨两页，占本期篇幅的一半，说明编辑对于好的新闻照片是不惜版面的。
④七张照片分三排剧中排列，端正肃穆，形成强大的气势。
作品利用合理的编排方式，赞扬了工人罢工的正义之举，揭示了帝国主义的残暴罪行。
总结
尽管当时使用的专题摄影很多，但是都是十分简单的图片的罗列，图片之间并不存在紧密的逻辑关系，并没有对事件的深入分析，专题之中也并不讲求起承转合，总之，还停留在表面的记录上。
在专题摄影的编辑上面，也很简单粗糙，只是将一些照片拼凑在版面上，没有重点与突出，视觉上显得比较杂乱。
注释：
[1]胡志川、马运增：《中国摄影史 1840-1937》，第150页。
参考文献：
[1]盛希贵：《新闻摄影教程》，北京：中国人民大学出版社，2009年，第211页。
[2]甘险峰：《中国新闻摄影史》，北京：中国摄影出版社，2008年，第40页。
[3]盛希贵：《新闻摄影教程》，第228页。
[4]甘险峰：《中国新闻摄影史》，第41页。