古诗词反常手法例析
诗歌鉴赏中的几种失误
诗歌鉴赏中的几种失误一、执着文字，胶柱鼓瑟失误诊断：忽略了诗歌语言的特殊性及表现技巧，仅拘泥于表面的句法结构和有迹象的文字，结果或坐实当真，或株守字义，错解了真实意图，抛荒了弦外之音。
示例分析：1、“把酒长亭说。
看渊明、风流酷似，卧龙诸葛”，辛弃疾把陶渊明和诸葛亮都比为友人陈亮，来说明陈亮的文才武略，若从表面句法结构来看，则让人生疑：陶渊明怎么会酷似诸葛亮呢？2、“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山”（高适《塞上听吹笛》）。
一旦将“梅花”这种以通感方式形象化了的非客观存在的物象坐实当真，如同落梅花片一般飘满关山的笛声与雪景明月构成的美妙阔远意境，也就无从体会。
3、诗词中的字词，由于人们的创造性运用和长期的文化积淀，除去字面意义外，往往具有双关义、情韵义、象征义等，以“月明羌笛戍楼间”中“羌笛”一词为例，如果株守字义的话，恐怕很难想到弥漫于诗歌中的别意和乡情。
李憬“菡萏香消翠叶残”，不说“荷花”不说“绿叶”，正表现对美好事物逝去的伤感。
解决途径：加强对诗歌语言的跳省、比喻、倒装等“峰短云连”“语不接而意接”等特点的把握，进行空间呈像；加深对诗歌惯用的托物言志、以事喻理、以虚写实等艺术手法的理解，挖掘更为宽广深邃的心灵世界；注意词语的内涵和外延意蕴，领略诗歌语言的张力。
二、舍文本而外骛，心存成见，附会穿凿。
失误诊断：脱离诗歌的语言文字、意象情感，或先存有某种主观意念，附会于政治，仅凭个人之爱憎强加褒贬；或套用以往经验，机械挪用对其他作家作品的分析评论；或毫无依据地给作品添加写作背景，坐实作者的思想情感。
示例分析：1、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
”有评论家认为表现的是一种无法排遣的哀愁，也有人认为表现了作者轻松愉悦的心情，而春雨本来既可以给人喜悦，也可以暗示伤感，“断魂”也是“伤心”与“快乐”之意并有，所以自圆其说即可。
但如果强加上作者“被贬失意”“扫墓归来”“关心民生疾苦”等经验性的内容，看似深刻透彻，实则画蛇添足。
主谓反常搭配的诗句
主谓反常搭配的诗句摘要：1.引言：介绍主谓反常搭配的诗句及其特点2.主谓反常搭配的分类3.主谓反常搭配的诗句举例4.主谓反常搭配诗句的艺术效果5.结论：总结主谓反常搭配诗句的价值和意义正文：一、引言主谓反常搭配的诗句，是指在诗句中主语和谓语的组合不符合常规的语法规则，这种搭配往往能够创造出独特的意境和表达方式，给人留下深刻的印象。
主谓反常搭配的诗句在中国古典诗歌中非常常见，许多著名的诗人都善于运用这种表达方式。
二、主谓反常搭配的分类主谓反常搭配可以分为以下几种类型：1.主语和谓语的词性不同，如“山花红·春雨细”（辛弃疾《青玉案·元夕》）；2.主语和谓语的意义不符，如“水浅·沙明”（杜甫《登高》）；3.主语和谓语的结构不同，如“草长·莺飞”（白居易《赋得古原草送别》）。
三、主谓反常搭配的诗句举例以下举几个主谓反常搭配的诗句为例：1.“山花红·春雨细”（辛弃疾《青玉案·元夕》）：这里的主语“山花”和谓语“红”在词性上是不同的，山花是名词，红是形容词。
这种搭配突破了常规的语法规则，使诗句更具表现力。
2.“水浅·沙明”（杜甫《登高》）：这里的主语“水浅”和谓语“沙明”在意义上并不相符。
水浅并不能说明沙明，但正是这种意义不符的表达方式，使诗句更具有想象力和意境。
3.“草长·莺飞”（白居易《赋得古原草送别》）：这里的主语“草长”和谓语“莺飞”在结构上是不同的。
草长是动词短语，而莺飞是名词短语。
这种结构不同的搭配方式使诗句更加生动形象。
四、主谓反常搭配诗句的艺术效果主谓反常搭配的诗句在艺术上具有独特的效果，主要表现在以下方面：1.意境深远：主谓反常搭配的诗句往往能够创造出超越常规的意境，给人以美的享受和思考。
2.表达独特：主谓反常搭配的诗句打破了常规的语法规则，使诗人的表达更加独特，能够引起读者的共鸣。
3.形式美观：主谓反常搭配的诗句在形式上具有美观的特点，使诗句更加和谐、对仗。
古典诗歌鉴赏常见失误例析
古典诗歌鉴赏常见失误例析作者：王海燕来源：《中学课程辅导·教师通讯》2010年第06期一、要点不全例1:曲江对酒(杜甫)苑外江头坐不归,水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃,懒朝真与世相违。
吏情更觉沧州远,老大徒伤未拂衣。
问:首句的“不”字在有的版本中写作“未”字,你认为哪个字更适于抒发情感?为什么?[考生答案]“不”字。
“不”表示主观不愿意,更能表现诗人对山水的热爱和对污浊官场在厌恶。
[参考答案]“不”字更恰当。
①“坐不归”表明诗人在江头已多时,突出了诗人的主观意愿,因心中有感不想回去,而且为下文述怀作了铺垫。
②“坐未归”只反映了没有回去的客观事实。
[教师评析]学生在答题时普遍存在简单的“一问一应”的现象,缺少周密的考虑。
如上例,“不”是赏析重点,但对“未”也要一笔带过,这样才能准确回答“哪个字更适合”的问题,因此平时训练,要强化要点意识。
二、术语不明例2:同诸隐者夜登四明山(施肩吾)半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。
相呼已到无人境,何处玉箫吹一声。
问:这首诗写出了四明山山高幽静的特点,诗人是怎样来表现这一特点的?[考生答案]诗人通过“触云行”表达了四明山的高大、雄伟,又通过“无人境”、“吹一声”表现了四明山的幽静、超脱尘世、无人触及的清幽。
[参考答案]①采用了侧面描写的手法写出四明山的高,本诗第二句写手攀松桂在浮云中行走,侧面表现了四明山高的特点。
②采用了以声衬静的手法写出四明山的幽静。
本诗三、四句写在“无人境”听到不知何处传来一声箫鸣,反衬出山的幽静。
[教师评析]学生答案中使用“表达了”“表现了”笼统答题,忽略了“侧面描写”“以声衬静”这类手法术语。
学生常用的“写出、写了、看出、看到、点明、突出、强调……”这些词模糊了阅卷老师的视线,导致采点打分时扣分严重!建议学生平时对每种手法术语的特征要勤揣摩,多思量,答题时才能信手拈来。
三、题干不懂例3:独坐敬亭山(李白)众鸟高飞尽,孤云独去闲。
主谓反常搭配的诗句
主谓反常搭配的诗句（原创实用版）目录1.引言：介绍主谓反常搭配的诗句及其特点2.主谓反常搭配的定义和类型3.举例说明主谓反常搭配的诗句4.主谓反常搭配在诗歌中的作用和意义5.结论：总结主谓反常搭配的特点和价值正文一、引言在古诗词中，我们常常会遇到一些主谓反常搭配的诗句，这些诗句在语法上似乎不符合常规，但却具有独特的韵味和表达效果。
本文将对这种特殊的语言现象进行探讨。
二、主谓反常搭配的定义和类型主谓反常搭配是指在诗句中，谓语动词与主语名词在语法上不符合常规的搭配方式。
这种搭配往往使得诗句的意象更加生动、意境更加深远。
主谓反常搭配主要有以下几种类型：1.动宾倒置：谓语动词后面的宾语提前，使得诗句更加紧凑。
2.主谓倒置：主语名词与谓语动词的位置颠倒，这种搭配往往使得诗句的语气更加强烈。
3.其他类型的反常搭配：如动补倒置、主谓宾倒置等。
三、举例说明主谓反常搭配的诗句以下是一些主谓反常搭配的诗句举例：1.杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”2.白居易《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”3.李白《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
”这些诗句中，主谓反常搭配使得诗句更加简洁、凝练，同时也增强了诗歌的韵味和表现力。
四、主谓反常搭配在诗歌中的作用和意义主谓反常搭配在诗歌中的作用主要体现在以下几个方面：1.增强诗歌的韵律美：主谓反常搭配使得诗句的结构更加紧凑，有助于诗歌的韵律美感。
2.丰富诗歌的意境：通过主谓反常搭配，诗人可以创造出更加生动、奇特的意象，丰富诗歌的意境。
3.突出诗歌的情感：主谓反常搭配有助于诗人更加强烈地表达自己的情感，使得诗歌更具感染力。
五、结论总之，主谓反常搭配是古诗词中一种独特的语言现象，这种搭配方式使得诗句更加简洁、凝练，同时也增强了诗歌的韵味和表现力。
古诗词中无理而妙的表现手法
古诗词中无理而妙的表现手法作者：马冰来源：《语文教学与研究(综合天地)》2008年第04期“无理而妙”的说法是清代词论家贺裳在《皱水轩词筌》中对唐代诗人李益和宋代词人张先的诗词作评论时概括出来的。
其云：“唐李益诗曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
’子野《一丛花令》末句云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
’此皆无理而妙。
李益的诗《江南曲》是一首闺怨诗。
诗以白描的手法传出了一位商人妇的口吻和心声。
诗的前两句“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”，用语平淡、朴实，没有作任何刻画和烘染。
后两句“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，则突然从平地翻起波澜，以空际运转之笔，曲折而传神地表达了这位少妇的怨情。
这位少妇因盼夫婿情切而突然异想天开，想到潮水有信，而怨夫婿还不如“潮有信”，进而还想到弄潮之人，后悔自己没早嫁给他，这闺阁之想，端的是“无理”之极。
其实，这正是从一个不同寻常的角度展示了闺中少妇由盼生怨、由怨而悔的内心活动，更深刻地展示了这她的苦闷和怨恨心情。
从道理上讲，潮有信，弄潮之人未必有信，少妇宁愿“嫁与弄潮儿”，既是痴语、天真语，也是苦语、无奈语。
这位少妇也不是真想改嫁，这里用了“早知”二字，只是在极度苦闷之中自伤身世，思前想后，悔不当初罢了。
这首诗的妙处正在其落想看似无理，看似荒唐，却真实、直率地表达了一位独守空闺的少妇的怨情，与其说它是无理、荒唐之想，不如说它是真切、情至之语。
张先《一丛花令》：“伤高怀远几时穷？无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
”这是一首思妇词，写一位女子在她的恋人离开后独处深闺，从相思到愁恨的心理变化。
词的结尾两句，化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，词人写少妇细细地想想自己的身世，甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花，她们自己青春快要凋谢的时候还懂得嫁给东风，有所归宿，自己却只能在形影相吊中消尽青春。
主谓反常搭配的诗句
主谓反常搭配的诗句
（实用版）
目录
1.主谓反常搭配的概念
2.主谓反常搭配在古诗中的应用
3.主谓反常搭配的作用和美感
4.结论
正文
一、主谓反常搭配的概念
主谓反常搭配，顾名思义，是指在古诗中，谓语与主语在语法上不符合常规的搭配方式。
这种搭配往往使得诗句在表达意义和情感上更为独特和深刻，从而具有较高的审美价值。
二、主谓反常搭配在古诗中的应用
在古诗中，主谓反常搭配的例子比比皆是。
例如，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的名句：“白日依山尽，黄河入海流。
”在这里，“白日”作为主语，“依山尽”作为谓语，呈现出一种主谓反常的搭配方式。
这种搭配使得诗句在表达时间的流逝和生命的短暂方面更为生动和形象。
再如，唐代诗人杜甫的《春望》中的名句：“国破山河在，城春草木深。
”这里的“国破”作为主语，“山河在”作为谓语，同样呈现出主谓反常的搭配。
这种搭配表达了诗人在战乱年代对国家和人民命运的关注和担忧。
三、主谓反常搭配的作用和美感
主谓反常搭配在古诗中的运用，不仅丰富了诗歌的表现形式，还使得诗句在表达意义和情感上更为独特和深刻。
这种搭配方式打破了常规的语法结构，使诗句更具变化和创新，从而具有较高的审美价值。
此外，主谓反常搭配还能增强诗句的意境和韵味。
通过这种搭配方式，诗人能够更加生动地描绘景物、表达情感，使读者在品味诗句时，更容易沉浸其中，感受到诗人的才华和情感。
四、结论
总之，主谓反常搭配是古诗中一种独特的表达方式，它不仅丰富了诗歌的表现形式，还使得诗句在表达意义和情感上更为独特和深刻。
悖理逆情愈见“真”味——以《项脊轩志》例谈反常化修辞
母亲的记忆 ，哪怕一丝一点也行啊。他多么希望母亲就在身 死 了。然而，不思 量 自难忘 ，睹物 思人 。于是 ，他只有 离 边，能够抚摸他疼爱他呀 他多么希望母亲就在身边 ，他能 开，长期在外 。似乎利用这种方式 ，他逃脱 了情感的折磨 ，
母 ”，为何在这儿 改换称谓了呢 ？显然这种说法 也不能解释
这个问题。
余既为此志 ，后五年 ，吾妻来归，时至轩中，从余问古 事 ，或凭 几学 书。吾妻 归宁 ，还诸 小妹 日： “ 闻姊 家有 阁
我 们知 道 ，归 有光 文 章风 格 是 “ 不事 雕琢 而 自有 风 子，且何谓阁子也 ？”其后六年 ，吾妻死，室坏不修 。其后 味 ”，语言朴素而平实 ，细节生动，然而 ，在这平平淡淡的 二年，余久 臣病无聊 ，乃使人 复葺 南阁子，其制稍异于前。 表层下，涌动着的是一颗备受煎熬孤寂难耐的心 十七岁的 然 自后余 多在外，不常居 。 庭 中有枇 杷树 ，吾 妻死之年 所手植也 ，今 已亭 亭如盖 他提起 笔，忆及家境败落，亲睹亲人离去 ，他怎能不黯然销
妪 又日： “ 汝姊在吾 怀，呱呱 而汪：娘 以指 叩门曰：
‘ 儿寒乎？欲 食乎 ？’吾从板外相为应答。”语毕 ，余泣，
妪 亦泣
驻，因而是个错误 。这一起一伏 。前后情景的逆转， 产生了
“ 妪”怎么会称归有光的母亲为 “ 娘”呢 ？ 《 辞海》中 高度 的戏剧性，更形成 了清劲跌宕之势，更增强 了忧伤 的审 除了 “ 母亲 ”这个义项外，还有 “ 称长一辈的或年长的 已婚 美意味。再如： “ 黑夜给 了我黑色的眼睛 ／ 我却用它寻找光 妇女”、 “ 对妇女的泛称，多指少女”两种解释 ，显然不 能 明” （ 顾城 ） “ ； 卑鄙是卑鄙 的通行证 ／高尚是高尚的墓
谈诗歌创作：构成诗歌奇特情趣的艺术手法——反常合道成趣法
谈诗歌创作：构成诗歌奇特情趣的艺术手法——反常合道成趣法谈诗歌创作：构成诗歌奇特情趣的艺术手法——反常合道成趣法湖畔悠悠心向大家问好！一.反常合道成趣法的由来。
（一）.苏轼评诗，提出“反常合道”这一命题你想让你写出来的诗句刚一映入读者的眼帘，便产生奇趣迫切地希望继续读下去吗？你想让你写出来的诗，能够产生震撼人心的力量吗？你想让自己写出来的诗深深播动读者的心弦，读后咀嚼有余味而拍案叫绝吗？那就要求你诗中的画面及其蕴含的情感深深撞击着读者的心灵。
而要达到这样的效果，就要在诗歌的意象的选择和构成上下一定的功夫。
黑云竟能压城，且能使城被摧毁，虽“反常”却“合道”。
据说李贺在一个晚上把自己写好的一叠诗稿送与韩愈看，当时韩愈已经困倦打算安歇。
映入眼帘的恰恰是放在这一叠文稿最上面的李贺后来最著名的一首诗《雁门太守行》。
他瞥见该首诗的前两句“黑云压城城欲摧，甲光向月金鳞开。
”便没有了睡意，一口气将诗读完，速招李贺进见。
这首诗一开头，就以千钧笔力描绘出敌兵压境，危城将破的险恶景象。
“黑云压城城欲摧”句，想象生动、新颖、奇特。
诗人打破常规以黑云压城，比喻敌军来势凶猛。
云压城已到了城墙被摧毁的危险境地：黑云竟能压城，且能使城被摧毁，虽“反常”却“合道”。
所谓合道，就是表面看来，不合常规，不合形式逻辑，却在根本上合乎情感逻辑。
读者不仅不觉得不合法度，反而感到新颖、奇突，别出心裁，有震撼人心的功效。
苏轼评柳宗元诗《渔翁》提出“反常合道”这一命题这里我们说的“反常合道”，最早是著名诗人苏轼在总结了自己创作体会和前人经验的基础上提出来的。
据宋代释惠洪《冷斋夜话》记载苏轼曾就柳宗元的《渔翁》诗：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清香燃楚竹。
烟消日出不见人，欸乃一声山水绿，回看天际下中流岩上无心云相逐”。
作出评价说：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味之，此诗有奇趣，然其尾两句，虽不必亦可。
”这一段评语，见于《诗人玉屑》卷十。
这首诗开头两句是说，渔翁晚上靠着西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹为柴做饭。
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古诗词反常手法例析
作者：王奇
来源：《语文教学与研究(教研天地)》2010年第02期
反常手法,看似违背情理,实则合乎情理。
古诗词中常运用这种手法,以状难状之境,以达难达之情。
巧妙运用这种手法,能产生强烈的艺术感染力。
兹举人教版选修教材《中国古代诗歌散
文欣赏》“诗歌之部”的数例予以赏析。
一.“鸟何萃兮蘋中,罾何为兮木上?”(屈原《湘夫人》)《湘夫人》是祭祀湘水女神的诗篇,以湘君思念湘夫人的语气,极写望之不见、遇之无因的心情。
湘君因思念湘夫人,似乎看到了湘夫人已飘然降临到小洲上,但又倏忽不见,“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”。
湘君已做好迎接湘夫人的准备,却看到的是颠倒的事物:“鸟何萃兮蘋中,罾何为兮木上?”(鸟为何聚集在苹草中,鱼网为何挂在树枝上?)这是反常的,正如下文“麋何食兮庭中?蛟何为兮水裔?”(野麋寻食,为何来到庭院?蛟龙游戏,为何来到浅滩?)诗人屈原以这种反常的手法,一是反映湘君思念心切,神情恍惚,而出现错觉;二是预示湘夫人可能不会前来赴约。
为此湘君更加担心,同时想方设法用各种香草装饰营造爱巢,这样湘君的担心忧虑与希望绝望交织在一起,从而更显得他们的爱情缠绵哀怨,深挚执著。
因此“鸟何萃兮蘋中,罾何为兮木上?”“麋何食兮庭中?蛟何为兮水裔?”湘君眼中颠倒的事物,看似违背情理,实则合情合理。
二.“春花秋月何时了,往事知多少。
”(李煜《虞美人》)《虞美人》是李煜用血泪写成的惊天地泣鬼神的文字,表达了作者对故国的深切怀念。
相传七夕之夜,他命歌伎唱此词,宋太宗知道后,赐酒将他毒死。
春花秋月,人一般认为是美好的,但李煜见了春花秋月,不但不高兴,反而心烦意乱,不禁叩问苍天:春花秋月,年年花开,岁岁月圆,要到什么时候才能完呢?这一问,劈空而来,问得好奇,似乎不合情理,但从李煜当时的处境看,李煜这时已经成为宋太宗的阶下囚,他失去了欢乐,失去了尊严,失去了自由,甚至失去了生存的安全感。
他有的是对人生的绝望,有的是对人生短暂无常的叹惋,有的是物是人非的无限怅恨之感,有的是如春水汪洋恣肆而又不舍昼夜长流不断的愁思。
于是他不觉厌春花秋月之无尽无休,这是他感情之极端悲苦所致。
表面看不合情理,实际上很合情理。
三.“未老莫还乡,还乡须断肠。
”(韦庄《菩萨蛮》)《菩萨蛮》是韦庄寓蜀回忆旧游之作。
写的是离别以后游子远适江南的生活情况。
按常情,客居异地的游子总以不得还故乡而愁绪满怀,但这首词却偏偏反过来说:“还乡须断肠”,这是为什么呢?词的上阙是劝者认为游子只应终老江南,而游子的本意仍在还乡。
尽管江南有“春水碧于天”的自然景色之美、“画船听雨眠”的生活之美、“垆边人似月,皓腕凝霜雪”的人物之美,但游子的故乡之思,则未尝或忘。
“未老莫还乡”,一
“莫”字,正是无可奈何之语,今日暂不还乡,然狐死首丘,终老之日仍必还乡,表面是“莫”,实则蕴含一片思乡之情,那么我们不禁要问,“还乡须断肠”,是什么使游子断肠呢?无疑是故乡发生了令人肝肠寸断的事。
如此说来,“未老莫还乡,还乡须断肠”道出了游子之乡已不可还的苦衷,合乎情理。
四.“梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。
”(李贺《李凭箜篌引》)《李凭箜篌引》最大的特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。
诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可感可见。
李贺笔下的箜篌声,有时优美悦耳,具有惊天地、泣鬼神的神奇魅力;有时起伏多变,如众弦齐鸣、嘈嘈杂杂,又如凤凰鸣叫,声振林木,突出了乐声的强烈的艺术感染力。
那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已,如此极富感染力的箜篌乐声,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。
诗人用“老”和“瘦”这两个似乎干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。
老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出其不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般的呈现在读者的眼前。
李凭弹奏箜篌技艺之无与伦比,箜篌乐声艺术感染力之强烈,于此可见一斑。
难怪乎“天子一日一回见,王侯将相立马赢”。
五.“停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。
”(李白《行路难》)《行路难》应该是写于天宝三载李白离开长安的时候。
诗的前两句是“金樽清酒斗十千,玉盘珍馐值万钱”。
李白的朋友出于对李白的深厚友情,出于对这位天才被弃置的惋惜,不惜金钱,设下盛宴为之饯行。
“嗜酒见天真”的李白,要是在平时,因这美酒佳肴,再加上朋友的一片盛情,肯定会“一饮三百杯”。
然而这次他端起酒杯,却又把酒杯推开;拿起筷子,却又把筷子撂下。
他离开坐席,拔下宝剑,举目四顾,心绪茫然。
停、投、拔、顾四个连续的动作,看似反常,实则形象地显示了李白内心的苦闷抑郁,感情激荡变化。
因为李白怀有远大的政治抱负,受诏入京有幸接近皇帝,皇帝却不能任用,被“赐金还山”,变相撵出了长安。
王奇,语文教师,现居湖南洞口。
本文编校:洪鸣。