纪录片《我在故宫修文物》字幕整理
1 / 3 第一集 青铜器、宫廷钟表和陶瓷的修复
他们视自己为普通的故宫工作人员，但其实，他们是最顶级的文物修复专家，是给这个国家最顶级的文物治病的医生。他们的着装言谈与我们无异，同时生活在机器工业时代，但他们的手艺，却有几千年的生命了。他们师父的师父，是中国古代，士农工商中的工。
故宫仍然有传统的师徒制，现代社会如何处理这种新型的师徒关系，王有亮高飞给出了很好的示范。
修复文物，是穿越古今，与百年之前的人进行对话的一种特殊职业和特殊生命体验……这也是跟自己的人生对话的过程，更何况，修复的是提醒时间的钟表。我们的职业生涯，能留下点什么给后来人？
故宫博物院九十周年院庆来临，当我们与各个展台里这些保有完整品相的文物擦肩而过时，是否知道它们曾历遍断裂残损和惊心动魄的修复。文物是过去式，但修复文物是现在进行时。
第二集 木器、漆器、百花镶嵌、织绣的修复
总结
现代人如何修复它残损的身体，同时还保持它千年之前的风貌，这是非常考验审美的，能在千年后遇到合适的修复师，也是极为难得的。
在高楼越来越多的北京，越来越多的人只能在办公桌旁放上盆栽和小型绿色植物时，他们还可以在瓜果飘香的环境中工作、生活。
修复原则：修旧如旧+最小的干预，最好的保护
这些长度超过三米的屏风，写着不同形式的寿字，总共两万有余，是康熙皇帝六十岁时的生日礼物，是儿孙们隆重献上的厚礼。在此之前，它们封存了已近三百年，多数已经残破不堪。屏风的修复，集合了多种工艺，除了织绣，镶嵌、漆器、木器组的年轻人也在忙碌着。
最近几年，故宫每年大约吸收四五十名应届毕业生，未来几年，这个数字可能还会增加。五年后，随着老员工慢慢退休，故宫将会有三分之一的员工被替换为新鲜血液，包括屈峰，闵俊嵘，孔艳菊，陈杨在内，这个日益壮大的年轻人队伍，将真正决定着故宫的未来。
木器组
中国人对木头有着极为特殊的情感，几千年下来，中国人一直在用远比石材脆弱很多的木材建造家园，生活在树木旁，住在木房子里，在木桌上吃，在木床上睡，栖身从木开始，用木头造纸，用木头刻版印刷，栽种，培养，雕琢一个个可造之材。
屈峰：
每个人对佛的理解还都不一样，这也跟人的性情有关，你看有的人刻的佛要么奸笑，要么淫笑，还有刻得愁眉苦脸的，很难刻。佛像一刻就知道，那个味道很难把握，怎么能刻出那种神秘的纯净的微笑，那是最难的。
文物其实跟人是一样的，你看，我们从过去最早的时候说，玉有六德，以玉比君子，玉就是一块破石头，它有什么德性啊，但是中国人就能从上面看出德性来。所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。所以我跟你说，古代故宫的这些东西是有生命的。人在制物的过程中，总是要把自己想办法融到里头去。人在这个世上来了，走了一趟，虽然都想在世界上留点啥，觉得这样自己才有价值，很多人都一般认为文物修复工作者是因为把这个文物修好了，所以他有价值，其实不见得是这么一个简单的方面。他在修这个文物的过程中，他跟它的交流，他对它的体悟，他上面已经把自己也融入到里头。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是为了要让它传播文化，对吧，不是说文物就是为了保留一个物品放在那儿，那没有什么价值。
漆器组
更为棘手的事这件文物，看起来是块大木板，其实它是一种乐器，很多学音乐的人都未2 / 3 必认得的一种乐器——瑟，琴瑟和谐的瑟。我们背诵古诗词的时候听到过：窈窕淑女，琴瑟友之。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。瑟是中国原始的丝弦乐器，这些孔洞还能看出它是乐器的痕迹。瑟属于宫廷乐器，体积比古筝、古琴要大很多，在普通人的日常生活中，瑟也是最不为人熟知的。（闵俊荣 漆器组）
上漆前，要补灰胎，从底灰到中灰到表面的，一共大概有三层灰，最上面的最细。
漆器，是用加工处理过的天然漆，髹涂在不同材质上的胎体上做成的器物，比较多的是木器。天然漆在胎体表面结成坚韧的漆膜，既抗潮、防腐、耐磨，又有美丽柔和的光泽，不仅保护，更能装饰器物。在古代，礼器、乐器、生活器具、建筑等，能刷漆的都会刷漆。
从漆树上采集下来的乳白色胶状液体是原生漆（天然漆、生漆、大漆），一接触空气转化为褐色，数小时后表面干涸硬化而生成漆皮。就先炼制成为透明漆，把生漆放在太阳下晾晒，太阳光的照射能让它变半透明。
生漆过敏
猪血料，是古建筑和漆器工艺中的传统材料，它的强度，比用大漆做的灰胎低一些，但是便宜，可以大量使用。
好的修复，就是要几乎看不出色差。第一遍底漆，干了之后要打磨，然后再上第二遍漆。
百宝镶嵌组
孔艳菊：
其实修一件文物蛮有意思的，可以了解古人是怎么雕刻它的，怎么构图的，最后是怎么做成的，它又干嘛用了，这中间经历了一些什么事情，实际上都很有意思。虽然看起来都是一些死的东西放在那里，你真正接触它的时候，你会发现非常精彩，非常美，而且确实是有生命的。我们现在要修复补配，还是会加入现在修复者对手艺上，对美的理解各方面的东西加进去。认真地对待它，你就会觉得有一种精神的东西在里面，所以你会觉得它是活的。
织绣组
故宫在继承传统修复技艺的同时，也开始借助现代科学理念和技术的运用，纺织品修复过程中，需要现代仪器检测分析。
织绣组，女性从事文物修复时会遇到的问题：不能开空调，化妆，抹粉底，涂指甲，喷香水
游览故宫时，可能大部分人都没有留意过，那些宫灯穗已经经历过这样的保护和修复。（盘子倾斜，水倒在刷子上，给它一个缓冲，用刷子涂过穗，一遍遍洗）
虽然年轻人已经不太愿意学习这样费时费力费工夫的技艺了，但职业的责任感，在潜移默化中推动陈扬去承担。
第三集 书画的修复、临摹和摹印
中国古书画所用材料，大多为绢和纸，质地纤薄，再加上年代久远，很容易会有破损、掉色，如果没有一代代修复师的工作，我们根本不可能看到那些流传千年的传世名作。
书画作品，往往百八十年修复一回，现在的人可以看出上一个修复者当时的技艺如何，甚至可以猜测他当时的心理和外貌。这是一种穿越古今的奇妙体验。
隋唐以前，中国的山水画还处于稚拙的阶段，到隋朝展子虔《游春图》，开始真正在表现空间首次出现了大场景绘画，所展现出的社会生活也更加广阔。《游春图》是故宫博物院现存年代最久远的绢本山水画，从它问世到今天的一千四百年间，我们很难想象，它经历过多少次战乱、天灾和人祸，但它奇迹般地保存了下来。《游春图》画幅只有两尺多长，却场面开阔，描绘了人们在风和日丽、春光明媚的季节，到山间水旁踏青游玩的情景。《游春图》是中国第一张重彩。
传统的中国画颜料，一般分为矿物颜料和植物颜料两大类，《游春图》画中山石以细线勾勒，山体则是以石膏、石绿填色，山脚用泥金晕染，经过漫长的岁月，一些矿物颜料已经3 / 3 氧化变黑，有些矿物颜料或者渗入绢中，或者胶质变性，很容易从绢上游离而来，怎么去黑，怎么固色，对修复者都是很大的挑战。
故宫博物院实行朝八晚五的工作时间制度，而且是五点准时下班，文保科技部更有一个非常特殊的规定，除非是特殊情况，不准加班，这就是文物修复工作的特殊性，更强调慢工出细活。
书画印一体，古代字画的临摹，都需要摹印师进行摹印。
中国印坛有南陈北金的说法，金寓民大师就是北派篆刻的代表人物，也是故宫博物院摹印的开创者。故宫摹印是三代单传（金寓民→刘玉→沈伟）。
摹印并不是在石头上刻字那么简单，读印，是最费时，最见功力的。每枚印章的时代特点，个人风格，印文字体，章法布局，运刀手法的轻重、屈伸、疏密、增减、挪让，尤其是刀笔的情趣和意趣，都要有深刻的领悟，而且，还要形神兼备、不差毫厘地再现原印风采，就已经非常难了。
这种由汉字、篆刻及印章石组成的印章艺术，在数千年的时间里，已经成为中国人，经久不衰的收藏喜好。每一方收藏级印章的背后，都有自己的故事，它是实用与艺术的合体。
盖印的镇尺。
古今对话，很有穿越感的职业。
这些作品，都曾经历过故宫博物院书画组的修复或临摹。一代代修复，一代代观摩，我们的民族性格和审美也由此塑造。
《我在故宫修文物》：择一事,终一生
龙源期刊网
《我在故宫修文物》：择一事，终一生
作者：
来源：《润·文摘》2017年第02期
2016年，纪录片《我在故宫修文物》在央视首播，几个月后在弹幕视频网站bilibili（简称“B站”）上获得巨大反响，成为年度最具影响力的纪录片，“工匠精神”也成为当年的流行语。近日，由萧寒执导的电影《我在故宫修文物》在全国上映，也备受影迷关注。影片用充满人情味的视角向观众呈现“故宫”这一中华文化重要载体的鲜活生命力，工匠精神的传承也通过修复师的生活、工作和言谈流露出来。
故宫仿佛也年轻起来了
纪录片《我在故宫修文物》讲述一群国宝级文物修复师在故宫里修复国宝的日常。关于故宫的纪录片有很多，但是基本上已经被14年前拍摄的那部12集大型纪录片《故宫》定下的严肃、严谨的基调同化。但《我在故宫修文物》打破了这一模式，整个故事是年轻化的、生活化的，一如萌萌的片名。虽然每位师傅都手艺精湛，但是他们没有老学究般肃穆的面孔，就像生活在我们隔壁的人。修复师对待文物，也并没有常人想象得那样战战兢兢，反倒是透着一股子寻常日子的云淡风轻。
网友这样描述自己看片时的不淡定：“被师傅致命的气质震慑到了！”当师傅修复好黄花梨衣柜时说了一句“这擦完了真是幻彩生辉啊”，一片弹幕飞过：“新词get”“我觉得他们开口都是文化”……
很多人看完第一遍后，都会二刷、三刷。看完弹幕版后，再关掉弹幕静静体会片子本身的美好。在评论区还有这样一个评论：“我不知道这些师傅能赚多少钱，但是我希望他们能赚很多很多钱！”
导演萧寒笑言，自己团队拍的纪录片是“青春版故宫”。“我们团队里90后占了很大比例。最早我们的片名是很传统的那种，叫《故宫心传》，后来觉得太‘正’，最后有个年轻人提议叫《我在故宫修文物》，大家都很喜欢。”在《故宫》火了之后，萧寒特地去B站上注册了賬号，“配着弹幕看《故宫》是完全不同的体验，你会发现其实你想表达的意思，90后们都触动到了。”
我在故宫修文物
《我在故宫修文物》是央视出品的一部文物修复类纪录片。该片于古老故宫深处，近距离展示了稀世珍宝的复活技术、文物修复技艺的薪火相传，人与物的相互陶冶、丰润与传承，呈现文物医生和他们的文物复活术的故事。
以情感交融载行传统传承
高三（1）班 江雅静
去年春节，一部名为《我在故宫修文物》的央视纪录片意外走红网络，没有鲜肉大牌，只是波澜不惊的讲述故宫文物修复者的工作日常。但片中修复工作者深入体味文物内涵的“物我融合”的境界着实打动人心，其展现的是敬业、精业的匠人精神，是源于情感交融的传统传承。
在大多数人眼中，修复文物仅是每天重复枯燥繁琐的修缮工作，并从中获取酬劳，这种认识影射出的正是人们日益程序化的生活、日益机械化的思想，正因缺少了情感的投入与沟通，传统文化在人们眼中不过是一堆零散的符号、呆板的元素，传统传承更是沦为难以启步的一句空话。而片中文物修复者面对文物修缮所流露的那份敬畏与纯粹，让历史文物焕发光彩，让传统文化一脚踏进人们的心灵。
情感的融入，让我们在传统文化中找到情感寄托。钟表修复师王津说“人在制物的时候，总是想办法把自己融到里头去”。他们在修文物的过程中，静心观察体悟，用穿透历史的交流，点燃自己的内心，唤醒文物的生机与活力。中国古代讲究格物，以自身观物，以物反观自身。就钟表修复而言，记录时间的钟表被修缮，而修复工作者的劳动与真情亦被无言刻进表中。于我们，当你怀敬畏之心，真诚品味传统文化，感受其所展现的精神气质与价值追求，因理解与认同而产生的那份共鸣，足以填补物质文明高度发展带来的精神家园的虚无。
情感的沟通，唤起我们心中传承发扬传统文化的责任感与使命感。那些文物修复者，沉心体味器物之美，他们看到了传统文化穿透岁月风尘所折射出的光芒，情感沟通让他们感受到了深厚的文化价值底蕴，亦促使他们多了一分严谨、多了一分专注、多了一分热情。片中王津在修复工作完成时满腔不舍与遗憾，不舍告别注入汗水与真情的文物，遗憾不知何时还有机会修复文物，继续传承发扬传统文化。情感沟通所燃起的传统文化传承动力，在他身上完美展现。一生与诗词相恋的叶嘉莹，深入研读古典文学，与诗词的心灵对话让她真切感受到传统之美，为传播古典文化奔波大洋两岸，愿意在讲台上结束生命，这何尝不是源于情感交融所带来的文化传承的责任感？广东粤剧院副院长麦玉清，为延续戏剧文化、发扬戏剧之美，以“互联网+戏曲”、以老带新等模式，让粤剧艺术生生不息，这又何尝不是源于情感交融所带来的文化发扬的使命感？
浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法
浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法
【摘要】
《我在故宫修文物》是一部以故宫修复文物的过程为主线的纪录片，通过对古代文物的修复过程展示，引发了观众的兴趣和关注。本文从纪录片的叙事方式、镜头运用、音效运用、叙事角度和叙事效果等方面进行了分析。纪录片采用了生动的实景展示和专业的叙述，使得内容更加具有说服力和可信度。镜头运用灵活多样，通过特写和全景等不同镜头展现文物修复的每一个环节，让观众能够全面了解文物修复的过程。音效运用自然自然流畅，营造出了一种亲临现场的感觉。叙事角度独特新颖，通过员工的视角展示了故宫修复工作的艰辛和细致。整体叙事效果出色，引人入胜，让观众更加了解和尊重文物修复的艰辛和价值。这部纪录片很成功地展现了故宫修文物的过程，引人入胜，让人对文物的保护有了更深刻的理解和认识。展望未来，希望能够有更多这样的纪录片出现，让更多人了解和关注我国文物保护的工作。
【关键词】
纪录片，《我在故宫修文物》，叙事手法，引言，背景介绍，正文，纪录片的叙事方式，镜头运用，音效运用，叙事角度，叙事效果，结论，总结观点，对纪录片的评价，展望未来。
1. 引言
1.1 背景介绍 《我在故宫修文物》是一部以故宫文物修复为主题的纪录片。故宫作为中国最具代表性的古建筑群和文物收藏中心，承载着丰富的历史文化内涵。而文物修复作为保护文物、传承文化的重要工作之一，对于保护和传承中华文明具有重要意义。这部纪录片通过展现故宫文物修复的全过程，展示了修复人员在工作中所面临的挑战以及他们对文物的热爱与敬畏之心。通过这部纪录片，观众不仅可以领略到故宫文物的价值和美感，还可以了解到文物修复背后的艰辛与细致，以及修复人员对于文物的执着追求。这部纪录片在叙事方式上独具匠心，通过精心编排的镜头和音效，将观众带入到一个个精彩而震撼的修复场景中，让观众在欣赏文物之余，也更深入地了解了文物修复这一神秘而神奇的领域。
我在故宫修文物第一集观后感-我在故宫修文物观后感400字,我在故宫修文物观后感精选
我在故宫修文物第一集观后感|我在故
宫修文物观后感400字,我在故宫修文物
观后感精选
【.com - 范文】
《我在故宫修文物》该片重点记
录故宫书画、青铜器、宫廷钟表、木
器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷
织绣等，该领域的稀世珍奇文物的修
复过程和修复者的生活故事。片中第
一次完整呈现世界顶级的中国文物修复
过程和技术，展现文物的原始状态和
收藏状态;第一次近距离展现文物修复专
家的内心世界和日常生活;第一次完整梳
理中国文物修复的历史源流;第一次通过
对文物修复领域“庙堂”与“江湖”互
动，展现传统中国四大阶层“士农工
商”中唯一传承有序的“工”的阶层的
传承密码，以及他们的信仰与变革
。
我在故宫修文物观后感400(1)
到历史纪录片，大部分人脑中浮
现的是巍峨的宫殿，庄严肃穆的气氛
，气势磅礴的音乐，宏大的叙事
方式;提起文物，普通人第一感觉就是
精美绝伦的工艺，深刻的文化内涵
，古代劳动人民智慧的结晶;而提起
90后，基本上所有人能想到的就是二
次元，非主流，韩剧，追星，
反转的思考回路„„基本上不会有人会
将这三者联系到一起进行思考，甚至
会觉得这根本就是风牛马不相及。而
近期，一部没有激烈的故事，没
有明星小鲜肉，画面也极其朴素的纪
录片—《我在故宫修文物》在90后的聚
集地，一个叫哔哩哔哩的视频网站悄
然走红，评分超过了热门的偶像古装
剧和韩剧。没有铺天盖地的弹幕，
没有吐槽，没有戏谑，通常耐心
不足的年轻人们安安静静观赏完了这部
纪录片。
到底这部片子的魅力在哪里?很多
年轻人表示给他们震撼一击的是匠人身
上那种的“致命的气质”，坐得住、
有耐心，不能凑合，追求的不是
工件和数量，而是价值和品格。这
对现今发展迅速的藏品市场有哪些启示
呢?下面渝川藏品发表一些自己的看法
。现今，收藏活动火热，藏品
市场发展速度可谓是疯狂。最近几年
品拍卖场上各种古玩藏品成交价不断刷
新飙高，类似于青花鬼谷子下山大罐
和鸡缸杯更是创下天价神话。但是繁
华背后始终避免不了黑暗，随着收藏
《我在故宫修文物》：匠心是如何炼成的
风流一代·青春悦文影视
《我在故宫修文物》：匠心是如何炼成的■文／潘翌辰豆瓣电影评分9.4分（《舌尖上的中国》第一季豆瓣评分也才9.3分），著名弹幕视频站Bilibili(简称“B站”)点击量70万，很多人看完一遍，又再看第二遍、第三遍，根本停不下来，一部在央视播出的纪录片《我在故宫修文物》竟然可以媲美影院的商业大片，如今一不小心成了“网红”。这部纪录片的出品人萧寒是浙江工业大学副教授，同时也是一位纪录片导演。去年，他和梁君健联合执导的《喜马拉雅天梯》就曾创收千万票房，囊括多个国内外纪录片电影节的诸多奖项，而这次的《我在故宫修文物》再次在年轻人中引起热烈讨论和空前好评。纪录片的意外走红纪录片开拍前，团队已经花了5年的时间调研，写成了10万字的调查报告。但拿到的投资只有150万元，开拍后，这个单靠“两架机器，两个摄影师，两个摄影助理”的小团队跟着文物修复师们拍摄了4个月，后期制作花了6个月。今年1月，《我在故宫修文物》登陆央视纪录频道，然而，首播过后却反响寥寥。直到2月上旬，事情迎来了转机，《我在故宫修文物》在B站上线后突然人气暴涨。B站是个什么样的地方呢？它是二次元文化爱好者的聚集地，以动漫游戏为主打视频内容，以90后、00后为主要受众。而就在这样一个难以看出内容相关性的B站，却把这部讲述文物修复故事的纪录片给捧红了。“表白王津师傅！”“向师傅们致敬！”“好好看，再来看一遍！”一打开视频，观众们热情洋溢的话语化为“弹幕”在画面上密集地滚动着。有表示自己看了几遍的，有对修复师傅“表白”的，还有满怀憧憬地表示想入这行的。《我在故宫修文物》到底有什么魔力，让90后、00后暂时放下他们的心头爱好，沉浸在故宫文物修复师的纪录片故事当中，并赞不绝口的呢？这个，还得从它的片名说起。纪录片原来的名字叫《故宫心传》，但随着拍摄工作的进行，导演萧寒和叶君担心这个片名会不会“太正经，太端着”，于是琢磨着换一个名字，最后定为《我在故宫修文物》，既有一种工作状态，又有接地气的感觉。这种接地气的感觉，又从名字影响到了内容。为了呈现出现代化的
我在故宫修文物纪录片创作理念及技巧
我在故宫修文物纪录片创作理念及技巧
摘要：
一、纪录片背景及创作意义
二、纪录片拍摄技巧
1.镜头运用
2.叙事方式
3.光影处理
4.人物塑造
三、故宫文物修复的具体过程展示
四、纪录片对文化传承的启示
五、总结与展望
正文：
一、纪录片背景及创作意义
近年来，我国纪录片市场逐渐繁荣，各类纪录片应运而生。其中，《我在故宫修文物》作为一部聚焦文物修复工作的纪录片，以其独特的视角和精湛的技艺赢得了广泛好评。该片深入展示了故宫文物修复师的日常工作，既传承了传统文化，又体现了当代工匠精神，具有极高的艺术价值和现实意义。
二、纪录片拍摄技巧
1.镜头运用
《我在故宫修文物》运用了多种镜头手法，如长镜头、短镜头、特写等，全方位展现了故宫文物修复的过程。其中，特写镜头对文物及修复师的细节进行深入挖掘，让观众能够更加直观地感受到文物修复的严谨与精细。
2.叙事方式
纪录片采用线性叙事，以时间为主线，让观众跟随文物修复师的工作进度，一步步见证文物重生的过程。同时，通过穿插访谈、解说等形式，为观众提供背景知识和故事线索，使纪录片更具趣味性和可观性。
3.光影处理
该片在光影处理上注重质感，巧妙地利用自然光和人工光源，展现了故宫的宏伟壮观和文物的韵味。光影的变化也寓意着时间的流转，强化了纪录片的时空感。
4.人物塑造
纪录片通过讲述文物修复师的故事，塑造了一批敬业、专注、传承的当代工匠形象。他们既是传统文化的传承者，也是国家宝藏的守护者。这种人物塑造使纪录片更具感染力和正能量。
三、故宫文物修复的具体过程展示
《我在故宫修文物》深入展示了故宫文物修复的具体过程，包括清洗、粘合、补全、打磨、上色等多道工序。纪录片通过详细的步骤展示，让观众对文物修复有了更为直观的认识，也对传统文化的技艺有了更深刻的理解。
四、纪录片对文化传承的启示
该片以其独特的视角，提醒我们关注传统文化和非物质文化遗产的保护与传承。通过展示文物修复师们的精湛技艺和敬业精神，启发观众思考如何在当代社会弘扬传统文化，培养更多的文化传承者。
我在故宫修文物纪录片英语作文
我在故宫修文物纪录片英语作文
It was a surreal experience standing in the heart of the Palace
Museum, surrounded by the grandeur of ancient Chinese
architecture and the priceless cultural relics that filled its halls. As a
documentarian, I had been granted the rare opportunity to capture
the meticulous process of artifact restoration that took place within
these hallowed walls. For weeks, I immersed myself in the day-to-day
operations of the museum's conservation department, bearing
witness to the painstaking work of a dedicated team of experts.
The journey began with a tour of the museum's vast storage facilities,
where thousands of treasures from China's imperial past lay carefully
catalogued and preserved. I was struck by the sheer scale of the
collection - from delicate porcelain vases to intricate bronze
sculptures, each item a testament to the artistic genius and technical
我在故宫修文物 2
—— Ｉ ４ ８ 跃动青春・ＧＯＬＤＥＮ ＴＩＭＥ
我在故宫 修文物 点燃工匠精神 ２０１６年年初，剧集版《我在 故宫修文物》大火，同时豆瓣网 也打出了９．４分的极高评分 近 日，电影版《我在故宫修文物》 在广州举行首映礼，据说现场一 票难求。在这个信息大爆炸、人 们不免要－慨叹 走红很短 遗忘 太长”的年代，一部讲述文物修 复师故事的纪录片，竟然能从年 初的一把火燃到现在，这不能不 让人探究其中因由及意义。近三 个小时的剧集版《我在故宫修文 物》 最初是于今年１月份在中央 电视台播出的，当时反响寥寥。 让人意外的是，一个多月后，这 部片子却在“９Ｏ后”“ｏｏ后 云 集的弹幕视频站上火起来了，形成 了刷屏之势。一句话 就是这部纪 录片 很燃”。那么 《我在故宫 修文物》究竟燃亮了什么呢？—— 很燃 ，首先燃亮的是中国工匠 精神 过去，我们总说德国制造很 严谨，总说日本匠人很用心．看着 《我在故宫修文物》，我们终于知 道，当代中国并非没有工匠精神 只不过是“潜龙在渊 ，一直很少 被关注 古老技术与年轻的视角 对于故宫，大家的印象词肯定 是这样的：凝重、大气、庄严、沧 桑、珍宝 历史感甚至是宫斗、推
出午门…估计没人会把它与 青 春”这个词联系在一起。但是在故宫博物院 ９０岁的时候，快６００岁的故宫忽然重返青春 了。先是故宫淘宝店让乾隆比起了剪刀手、 让四爷成了霸道总裁，然后一串个性化的奏 折批示被做成了胶带纸…・・这部”用轻快节 奏年轻视角来讲述故宫文物修复大师们的纪 录片” 里面讲述了８Ｏ后、９０后修复师的 故事。 ”文物修复”是个和文物一样古老的 职业 在故宫西侧深处的办公区内，有几个 安静的、连在一起又不起眼的小院子 这里 “隐居 着一群身怀绝技的文物修复大师， 每日从事着世界上最昂贵的工作。清明上河 图、马踏飞燕等世界顶级文物在见到观众之 前 都要经过他们的修复和清理 别人只能 远观而不可把玩的绝世珍宝，被他们的双手 日复一日地摩挲。 世袭大师”与“技术流小正太”很 多时候我们想象中的”大师”都胡子花自、 不食人间烟火，但是纪录片当中的修复大师 们，他们嬉笑怒骂 打杏逗猫，玩儿得了吉 他，也养得了花鸟。 除去对“大师”神秘的想象，我们透 过纪录片的镜头得以直视他们的眼睛，走近 他们真实的生活。如果你也不自觉的对他们 肃然起敬，一定不会是因为时下流行”奶奶 灰”的发色，而是因为他们日复一日执着而 平静的生活选择。 记录人性的镜头 这部号称 荫萌哒”纪录片的导演之 一是浙江工业大学的老师萧寒。之前萧寒在 媒体前露面是在２０１５年１０月，那时他正在 力推他的纪录片电影《喜马拉雅天梯》。这 是一部原来以为会应和者寡的片子，后来票 房不俗，而且口碑极佳。这部电影是他拍得 非常艰苦的一部纪录片，资金短缺、拍摄条 件极端艰苦，但是很有收获。现在 萧寒的 收获是：这部故宫纪录片，从纪录手法和话 题都有《喜马拉雅天梯》的影子，都是对于 人类活动、人性的一种记录。它的镜头更多 地对准了修复文物的人 而不是物。 在拍摄过程中 修复师对自己的行业 最常说的一句话就是： 磨性子。”师傅告 诉弟子的第一句话也是这句。只有耐得下性 子，才能做好文物修复工作。 “其实对于纪 录片也是一样的。”萧寒说，所以这部片子 也是”磨性子”的成果。在２０１５年４月正式 开拍前，他们用了５年的时间去做田野调 查，一趟趟地去故宫看他们工作、熟悉人 物，光是调查资料便写了１０万字。为了拍 摄这些人，摄制组在故宫里一待４个月， “我们去拍他们养兔子，去拍他们喂故宫里 的猫，去拍他们聊天和娱乐，甚至跟着他们 一起吃饭、回家。希望通过这样的方式去还 原修复文物的师傅们的日常，从工作到生 ＧＯＬＤＥＮ ＴＩ Ｍ Ｅ・跃动青春Ｉ 活。“萧寒的助理程薄闻说。而且，文物修复师 是件苦活、细活、安静的活，所以它和传统手工 艺一样，有着失传的隐忧，比如像故宫科技部的 百宝镶嵌组、漆器组、织绣组等，已经没有老师 傅传帮带了。于是近些年，科技部进了许多８Ｏ 后、９０后的研究生、博士生，而正是这些年轻 人 让文物修复工作得以传承。 薪火相传的信心 负责钟表修复、 进宫”多年的王津师傅 就是 一生只能做一件事”的代表。片子里呈现 的是他修复乾隆皇帝所藏“铜镀金乡村音乐水法 钟”的历程。出库房时，这座已被搁置了一百多 年的名贵钟表已经残破零落 不能响不能动。没 有图纸没有零件，所有修整过程都要靠王津自己 观察判断。为了让公鸡的一侧翅膀能够重新扇 动，王津反反复复调校每个细节。就这样，一座 钟修下来，用了整整八个月时间。而修好了的 钟，钟顶上“农场”中成群的家禽家畜以及模拟 流水 全都活灵活现地动起来了。 做漆器修复的闵俊嵘，除了要忍受难熬的生 漆过敏，忍受古法猪血点石灰的难闻气味，还要 夜里上山割漆。一晚上，６０棵漆树，才能采集八 两优质漆。 什么才是大国工匠？——北京故宫博物院 的文物修复ｉＪｉｌｔ＇ｆ］用自己的行动和形象，做了最美
浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法 2
浅析纪录片《我在故宫修文物》中的叙事手法
纪录片《我在故宫修文物》是由导演陈冲执导的一部纪录片，围绕着故宫博物院文物修复工作展开，以修复工作者的真实工作经历为主线，通过多种叙事手法展示了文物修复背后的故事。本文将从叙事结构、叙事视角、叙事语言三个方面进行浅析。
从叙事结构来看，纪录片《我在故宫修文物》采用了线性叙事结构。整部纪录片按照时间顺序展示了文物修复的整个过程，从将要修复的文物的接收到最后的修复完成，层层递进地展示了文物修复的复杂性和艰巨性。通过严密的叙事结构，观众可以清晰地看到整个故宫文物修复的过程和每个环节的重要性。
叙事视角方面，纪录片《我在故宫修文物》采用了多个视角来展示文物修复的过程。除了修复工作者的视角外，还展示了其他相关人员如文物保护员、研究人员、馆长等人的视角。通过不同的视角交叉叙事，使观众能够全面地了解到文物修复工作的广度和深度。通过多个视角的呈现，还能够展示不同人员在修复过程中的思考、困惑和成长。
叙事语言方面，纪录片《我在故宫修文物》采用了实录和解说的叙事语言。在实录部分，观众可以听到修复工作者的真实对话和讨论，了解到他们对文物修复工作的认真态度和专业水平。而在解说部分，导演通过文字解说介绍了文物的历史背景和修复工作的意义，使观众对文物修复工作有了更深层次的理解。这种叙事语言的运用，有助于观众更好地参与增加了观看的互动性和教育性。
纪录片《我在故宫修文物》采用了线性叙事结构，多个视角和实录与解说相结合的叙事语言，通过这些叙事手法全面地呈现了文物修复的过程和背后的故事。这种叙事方式既使观众能够了解到修复工作者的艰辛和专业精神，又能够增强观众对文物保护和修复工作的认识和尊重。纪录片通过真实的叙事手法，使得观众更好地理解和关注到文物保护的重要性和困难性。
《我在故宫修文物》观后感范文4篇
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《我在故宫修文物》观后感范文4篇
从来，故宫所代表的不仅仅是文物古迹，更是中华民族深沉的过往。历史虽然渐行渐远，但故宫在我们身边，我们可以通过走进故宫而走近历史，以史鉴今，以史鉴己。以下是小编为大家整理的关于《我在故宫修文物》观后感范文的内容，供大家参考，希望能够给大家带来借鉴或帮助。
《我在故宫修文物》观后感 篇一
红墙白雪琉璃瓦，雪中故宫美如画。故宫，一个象征华丽与气派的代名词，究竟是如何任岁月拂过而永葆青春的呢
其实，故宫没有大多数人想象中那么庄严肃穆，它很和蔼可亲、平易近人。经受了几百载春秋洗礼的故宫，曾经辉煌过，也沧桑过，到如今已然形成一种含蓄、慈祥的姿态了。
走进故宫，你会看到故宫西侧办公区内有几个连在一起的、不起眼的小院子，这里住着一群身怀绝技的文物修复大师，每日里从事着世界上最昂贵的工作。在清明上河图、马踏飞燕等世界顶级文物见到观众之前，都要经过他们的清洁修复。别人只能远观不可把玩的绝世珍宝，被他们的双手日复一日地摩挲，故宫古老的文物也因此焕发出勃勃生机。
我在故宫工作，故宫的几个平房里边。骑车上班，上班开门，下班锁门前确认里面没人了才走。 一位上了年纪的文物修复大师用寥寥数语讲述着自己日复一日的工作，在旁人看来，耀眼得无法轻易靠近的故宫经历风吹日晒，已经与自然的气息很接近了。在纪录片中，经常看到这样的镜头，进了大门就是红墙绿树，文物补修者们时常在伸出墙的果树枝头打果子，也在院子里边养鹦鹉、种花木，还常常遇见流浪猫，就好像在院子里面普普通通地生活着，又像是被放大镜放大了好几倍的时光有时在窗外、有时在门里头，缓缓地流淌着。
文物其实跟人是一样的。 故宫工作者屈峰说道， 你看，我们从过去最早的
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时候说，玉有六德，以玉比君子，玉就是一块破石头，它有什么德性啊，但是中国人就能从上面看出德性来。所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。 补修文物，首先并且关键在于懂文物。这一点，屈峰显然做到了，他能跟不会说话的文物进行交谈。善于在精神上循循善诱的中国人为文物注入了德性，这便是文物的魂。掌握了魂，便掌握了一切。