黄梅戏PPT模板

2006年5月20日，黄梅戏经国务院批准列第一批国家级 非物质文化遗产名录。
·
三
艺 术 特 点
• 一、历史起源
唐代
据史料记载， 早于唐代时期， 黄梅采茶歌就 很盛行。
宋、 元
经宋代民歌的 发展、元代杂 剧的影响，逐 渐形成民间戏 曲雏形。
明、
清
至明清，黄梅 县戏风更盛， 约从清乾隆末 期到辛亥革命 前后为黄梅戏 发展的早期。
二 发展历程
1、发展简史 2、发展阶段
• 二、发展历程
• 发展简史
第一阶段
第二阶段
第三阶段
第二 一 三阶段： 是 约从19清辛49乾亥至革隆今命末。到期中1到华9辛4人9亥年民革。共命这和前一国后阶成。段立产，后生黄，和梅黄流戏梅传演戏到出得皖活到、动迅鄂渐速、 渐 赣 恢职 三 复业 省 和化 间 发， 的 展并 黄 。从 梅 这农采一村茶时草调期台、黄走江梅上西戏了调还城、影市桐响舞城到台调不。、少黄凤外梅阳省戏歌地入，。城 受 在 后 当 表， 地 演曾 戏 艺与 曲 术(京 上青剧 ，阳合 通腔班过、，排徽在演调演新)演出戏出的和的内拍影容摄响与影，形片与式，莲上吸湘都收、起了高了话跷很剧、大 和 变 旱 电化 船 影。 等 的音 民 表乐 间 演方 艺 形面 术 式，形对成在传结人统合物唱，塑腔逐造进渐等行形方初成面步了有改一了革些新，小的减戏发少。展了进。老 一解 腔 步 放中 发 后的 展虚 ， 几声 又 十衬 从 年字 一 黄，种梅使叫戏"之造罗明就汉快了桩、一"的流大曲畅批艺，优形观秀式众演和易员青于，阳听除腔懂了与所对徽唱 黄 的 调 梅内 吸 戏容 收 演。 了 唱取 演 艺消 出 术了 内 有帮容突腔与出，表贡试现献用形的胡式严琴，凤伴于英奏是、产王。生少表了舫演故等方事老面完一，整辈吸的 艺收 融 本 术化 戏 家了 。 外京 ，剧 中和 青其 年他演兄员弟如剧马种兰的、程韩式再动芬作等，相丰继富在了舞表台现上手 、 段 银。 幕其 上他 和如 电服 视装 屏、幕化上装展和现舞出台他设们置精，湛亦的较演农技村，草博台得时观有 众 所 的发 关展 注。 和喜爱。
正旦
正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿
黑色褶子而得名。中国戏曲中旦行的一种，北 方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传 统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所 以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派 的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女 之类的人物。
小旦
小旦 又称花旦，多扮演活泼、多情的少女
花腔
黄梅戏源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷 歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，是黄梅戏活泼的源头。黄梅戏在 形成第一个阶段性成果——两小戏、三小戏的进程中，也形成了百 余首小曲杂调的“花腔”腔系。
特点
• 调式色彩的明朗化 • 表情达意的质朴化 • 节奏律动的舞蹈化 • 旋律线条的口语化 • 唱词结构的衬字化
• 二、发展历程
• 发展阶段
后期阶段
早期阶段
萌芽阶段
只有表演者，没 有表演团体。纯 粹是自娱自乐、 与人同乐的性质， 并不是以此为职 业作为谋生的手 段。
相对固定、人员 很少、形成业余 或半职业的班社， 即现在称之为表 演团体的。
班社迅速发展， 走上正规、固定， 剧目增多，行当 全，从农村进入 城市黄梅戏到了 清末民初，兼收 并蓄，已经发展 成比较完整、成 熟的剧种。
传统经 典
专注传统文化 弘扬国粹经典
让艺术融入生活 让生活充满艺术
戏
黄梅戏 原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄 梅县，发展壮大于安徽安庆 。与京剧、越剧、评剧 、豫剧 并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧 种，湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有 黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。
戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨 主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙 山》的于彪等。
正生
正生 又称挂须，有黑白须之分，一般黑须
称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐 字铿锵有力。所扮演的角色如：《荞麦记》中 的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城奇案》 的张柏龄等。
• 三、艺术特点
味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，以明快抒情见
长，具有丰富的表现力，且通俗易懂，易于普及，
主腔 深受各地群众的喜爱。中华人民共和国成立以后，
黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。
花腔
三腔
主腔
主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系。它以板式变 化体（或称板腔体）为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲 牌联缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼有两种体制特征的“三腔”。
小旦 小生
正生 花脸
老旦 小丑
黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、 “三小戏”的基础上发展起来的。上演整本大戏 后，角色行当才逐渐发展成正旦、正生、小旦、 小生、小丑、老旦、奶生、花脸诸行。辛亥革命 前后，角色行当分工被归纳为上四脚和下四脚。 上四脚是：正旦（青衣）、老生（白须）、正生 （黑须）、花脸；下四脚是：小生、花旦、小丑、 老旦。
• 服饰
黄梅戏的服装是汉民族传统服饰的延 续，不过是唐宋明时期的为多。 较之京剧 戏服，少了浓墨重彩、华丽妖冶，多了清 雅秀丽、自然隽永，自成一段风流。
• 三、艺术特点
• 妆容
黄梅戏妆容重眉眼。不同与京剧中浓墨 描摹的眼廓、华丽的假面，黄梅戏戏装讲究 晕染、讲究神韵，类似于古代仕女的淡妆， 真实质朴，小生眉眼上扬，眉峰微聚，风神 俊秀，清俊佳绝；花旦眉目含情，顾盼之间， 自然一段潋滟风流。不同于其他剧类力求色 彩艳丽旖旎，黄梅戏更像一汪氤氲山岚，缭 绕缠绵、缱绻万千，于清秀淡雅中慢慢渗透 出万紫千红。
主腔并不意味着在黄梅戏的所有剧目中每每为主。实际上，花腔小戏 基本上不用主腔，有些大戏也并非以主腔为主，之所以把这一腔系称作主 腔，是就它的音乐形态及音乐表现功能而言的。另外，从黄梅戏音乐发展 史来看，主腔也晚于花腔和三腔。这一发展过程又与剧目从独角戏、两小 戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因此，可以认 为：主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物。它的出现，标志着黄梅戏音乐 的基本风格的框定。
• 三、艺术特点
• 乐器
1 民族乐器
琵
扬
二
琶
琴
胡唢竹司呐笛鼓
2 西洋乐器
单 簧 管
口 琴
电 子 琴
• 三、艺术特点
• 乐器
扁
形 圆
小 锣
钹
大 锣
鼓
• 四、著名演员
名人榜
严凤英、王少舫、余顺、潘璟琍、黄宗毅、 黄新德、陈小芳、张辉、吴琼、杨俊、吴亚玲、 袁玫、韩再芬、周莉、李萍、汪菱花、汪静、 李文、赵媛媛、孙娟、张云风、周源源、马兰、
近期阶段
从职业班社转为 政府管理的职业 剧团，这样的恢 复和重建表演团 体，使原本流动 性很强的“跑码 头”状况，都相 对的稳定了下来， 并且多有固定的 剧场。
三 艺术特点
1、唱腔 2、行当 3、服饰 4、妆容 5、乐器
• 三、艺术特点
• 唱腔
黄梅戏 的唱腔属板式变化体，有花腔、 彩腔、主调三大腔系。黄梅戏以抒情见长，韵
2 仙腔
仙腔的基本结构也 是四句体，但形态 比彩腔复杂。一处 是第一句词（七字 句）的后三个字， 另一处是第四句词 全句重复。
3 阴司腔
阴司腔是黄梅戏主 腔诸腔体与三腔之 中表情最单一，拖 腔最充足的腔体。 专用于伤感之时， 上下两句腔的末字 上都有四到六小节 的行腔。
• 三、艺术特点
• 行当
正旦
特征
花腔的戏剧音乐特征 表现在角色意识的觉 醒和板式手段的运用 上。
用法
从两上视角观察花腔 的用法，一是花腔与 小戏、串戏、大戏的 关系，一是花腔各个 小曲的自身变化以及
小曲间的连接。
三腔
三腔是“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称。
1 彩腔
彩腔的基本结构是 四句体。男女腔保 持着共同的调式、 共贩字位安排及共 同的核心乐汇，但 旋律线是男腔走低 女腔走高。
在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出， 小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则 拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调 节演出气氛。
老旦
老旦 戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色，
老旦的表演特点，是唱、念都用本嗓，用真嗓， 但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样 婉转迂回。
花脸
花脸 黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本
• 五、优秀剧目
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玉小路蓝柳打夫孟女槐牛天
堂辞遇桥树猪妻丽驸荫郎仙
春店》会井草观君马记织配
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》》》灯》》》女》
》
》
或少妇，要求唱做并重，念白多用小白（安庆 官话），声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇 子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。
小生
小生 多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表
演时常执折扇。扮演的角色如：《罗帕记》的 王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》 的李兆廷、《天仙配》的董永等。
小丑
小丑 分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。