中国古代女子发型发饰综述

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各朝代女子发型特点

各朝代女子发型特点

各朝代女子发型特点中国历史上的各个朝代中,女子的发型也随之变化。

每个朝代的女子发型都有其特点和风格,以下是对各朝代女子发型的详细描述。

1.古代女子发型:在古代,女子发型相对简单,多以束发为主。

以商代为例,女子的发型通常以一个发髻为主,发髻高高在上,有时还会在发髻上插上装饰品。

到了秦汉时期,女子的发式逐渐变得复杂,发髻略有变化,不再是单一的髻发,经常在两鬓留出一些头发或者用编织的方式来束发,梳有簪子,头上还配有帽子来点缀整个发型。

2.魏晋南北朝女子发型:在魏晋南北朝时期,女子的发式变得更加复杂,发髻更高大且复杂。

女子会将头发梳成髻,并在髻上插上一些装饰物,比如珠子、簪子等,给人一种高贵的感觉。

3.唐朝女子发型:唐朝是中国发展最繁荣的朝代之一,女子的发型也体现了时代的特点。

在唐朝,女子发型非常复杂,发件和发髻的结构非常复杂,经常由许多较小的髻堆叠而成,几乎占满了整个头顶,然后再用一些装饰品来点缀。

这些复杂的发型需要大量的时间和精力来制作,所以只有贵妇和贵族才能有机会亲身体验。

4.宋代女子发型:宋代女子的发型比唐代要显得比较简单。

女子的发式已经不再像唐朝时期那样复杂,发髻也更小一些。

女子将头发分为两束,梳在两鬓后方,然后在头顶或后脑勺上梳一个小小的髻,非常整齐。

5.元代女子发型:元代女子的发型则反映了蒙古族的风格。

在元代,女子的发型相对简单,更注重头发的自然感和轻便性。

女子会将头发披在肩上,并在额前留出一些头发,呈现一种自然和宽松的风格。

6.明代女子发型:明代女子的发型有时候被冠上“弓月”或“业头”的称号。

女子的发髻非常独特,髻向上翘起形成一个拱弧状,有时会添小的饰品在发髻上,整体造型别致而华丽。

7.清代女子发型:清代女子的发型又回到了以高髻为主。

女子会将头发绑成髻,并在髻上插上一些金属首饰,如簪子、钗子和发簪等。

清代的女子发型更加注重对称和秩序感,因此整体造型更加统一而庄重。

总结起来,中国历史上各个朝代女子发型的特点多种多样,有的注重复杂和华丽,有的强调自然和简约。

中国历代发型发饰

中国历代发型发饰


随着社会经济的发展和人类生活水平的不断改善,自夏、商
Hale Waihona Puke 起至西周时期,统治阶级已经基本完善了一整套的冠服制度。从
一个侧面反映了人类社会的政治、经济、文化的水平。

由于统治阶级也日益注重自身的仪容,而发式及其装饰则更
是其中最为显著、最为重要的部分,因此,及至春秋战国时期,
诸子兴起。百家争鸣,社会思潮趋于活跃,衣冠服饰亦呈百花齐
放之态。
一、先 秦
❖ 这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展, 直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。人类发式在这 一时期,已经从原始时期的披头散发,逐步演变到梳 辫、挽髻的阶段。发式的妆饰品也随即出现。
❖ 目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资 料,足以说明这一切。春秋战国时期所流传至今的有 玉雕人形所展示的垂髻。湖南长沙陈山大队楚墓中出 土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。河南安阳殷墟 出土玉人,塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。 洛阳金村出土的弄雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双 辫。还有安阳殷墟出土的石人,蓄长发,并将发梢拧 在一起后而盘至头顶,再戴上帽箍。这是当时具有代 表性的、较为流行的一种发石妆饰,且商代以后的部 分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品 和装饰纹样。这就足以说明其不仅具有实用性而且带 有强烈的装饰性,并进一步侧重于装饰性,成为一种 发式妆饰品。
族人民大融合的时期。

由于连年的天灾人祸,老百姓贫病交加。大批的北方人背井离乡向南方迁
徙。与此同时,成千上万的少数民族入主中原,与当地广大的汉族相互杂居,增
加了各民族之间相互交融的机会。北南文化的交流,不同民族风俗的融合,促使
这一时期的民风与民俗发生了极大的变化。与此同时,人们的发式妆饰,自然也

中国古代发饰的简要概括

中国古代发饰的简要概括

中国古代发饰的简要概括
中国古代发饰在不同历史时期和社会阶层有着丰富多彩的发展历史。

以下是对中国古代发饰的简要概括:
1.发簪(发钗):发簪是古代女性常用的发饰,通常是用金、银、玉等贵重材料制成,形状各异,有的雕刻着花鸟、动物等图案,有的带有吉祥的寓意。

发簪一般插在鬓角或发髻上,显示女性的婀娜和品位。

2.发冠:发冠是一种覆盖在头顶的发饰,常见于古代宴会、婚礼等场合。

发冠的制作精美,常配以珠宝、丝绸等材料,富丽堂皇。

3.发髻:发髻是一种将头发梳成圆形或高耸形状的发型,常常搭配各种发饰如发簪、发冠等。

发髻的形状和高低也反映了不同历史时期、不同地域、不同社会地位的女性的审美标准。

4.发带:作为一种简单的发饰,发带通常是用丝绸、绢帛等材质制成,可以用来束发、扎发,或者作为发冠的配件。

5.发环:发环是一种环状的发饰,通常佩戴在发髻或头发的末梢,用以点缀发型。

6.发片(发针):用于固定发型的发片,又称发针,多为金属或玉制,有的雕刻着各种图案。

7.发帽:在古代,一些妇女在户外活动时会佩戴发帽,既保护头发又美观。

这些发饰不仅仅是装饰品,更是反映了古代社会的审美观念、文化传统和社会地位的象征。

古代中国女性通过精美的发饰展现了她们的审美追求和社会身份。

古代女子的发鬓与服饰

古代女子的发鬓与服饰

古代女子的发鬓与服饰发鬓一、结鬟式结鬟式梳编法,先把发拢结于顶,然后分股用丝绳系结,弯曲成鬟,托以支柱,高耸在头顶或两侧,有巍峨瞻望之状,再饰各种金钗珠宝,高贵华丽,多用于神女、后妃、贵妇与处女;如李公麟维摩诘像中之天女,元周郎杜秋娘像皆属此类发型;八十七神仙图卷,永乐宫壁画中,这种发式很多,一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式,变化甚多:★飞仙髻、凌云髻★飞仙髻多是两侧结高鬟;据炙毂子记载:“汉武帝时,王母降,诸仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙髻;”多用于仙女与未出室少女;凌云髻属于高式的单鬟;据中华古今注记载:“始皇诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻;”这些皆属高鬟式;★飞天纟介,垂鬟分肖髻★“飞天纟介”则是结三鬟于顶,耸立直上;据宋五行志记载:“文帝元嘉六年,民间妇人结发者三分发,抽其鬟直上,谓之飞天;”古之“百花”发式亦属这种类型;垂鬟分肖髻,多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、垂于肩上,亦称燕尾;据国宪家猷记载:“汉明帝令宫人梳百花分肖髻;”在唐代常作为处女发式标志;二、拧旋式拧旋式梳编法,是将发分几股,似拧麻花地把发蟠曲扭转,盘结于头顶或两侧;这种发式灵活旋动,很助美姿;据采兰杂志记载:“甄后既入魏宫,宫庭中有一绿蛇,每日后梳妆则盘结一髻,形于后前,后异之,因效而为髻,故后髻每日不同,号为灵蛇髻;”如八十七神仙图卷之仙女,唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型;拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式;★随云髻、凌虚髻★“随云髻”类似侧拧之形式,其髻如随云卷动;据国宪家猷记载:“陈宫梳随云髻;”这种发式生动灵转,颇为仕女所好;“凌虚髻”属于交拧的形式,其髻交集拧旋,悬空托在顶上;据中华古今注记载:“隋有凌虚髻、祥云髻;”这种发式如云盘回,凌托顶上,摇而不脱落;红楼梦第八十九回:但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄,加上银鼠坎肩;头上挽着随常云髻,簪上一枝赤金匾簪,别无花朵;腰下系着杨妃色绣花绵裙;真比如:★朝云近香髻、回心髻★“朝云近香髻”类似叠拧的形式,其编法是将发分股拧盘,交叠于顶,生动而稳定;据中华古今注记载:“大业中令宫人梳朝云近香髻;”这种发式别具一格,饶有风趣;在八十七神仙图卷中亦有此种发式;回心髻类似盘拧的形式,其编法是将发分股交拧,盘结回心于头顶或头前;据中华古今注记载:“梁武帝诏宫人梳回心髻;”清佚名之胤祯妃行乐图屏中亦有这种发式;三、盘叠式梳编法是将发分股系结拢起,再盘叠在头顶或两侧,称为“螺髻”;在凝宫词里有“螺髻凝香晓黛浓”之句,这种发式在唐代兴起流行,从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到;永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女,皆类似这种发式;这种发型秀丽而富有装饰性,为后妃公主、贵妇所好,其变化形式甚多,一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式;★单螺、双螺★单螺其梳编法是将发股集结,盘叠如螺;置于头顶上,在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰,亦有些类发式;双螺其梳编法是将发分为两大股,盘结双叠于两顶角,亦名“双角”,在喀喇和卓古墓壁画亦有这类发型,螺髻清晰秀雅;★百合髻、盘桓髻★“百合髻”其梳编法是净发分股盘结,并合叠于头顶;如图所示;“盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷,盘叠于头顶上,稳而不走落,称为盘桓髻;据中华古今注记载:“长安妇女好为盘桓髻,到今其法不绝;”四、结椎式结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧,然后用丝绳束缚,盘卷成一椎、二椎或三椎,用簪贯住,耸竖于头上;据事物原始记载:“孙寿为堕马髻,赵合德入宫卷发,号新兴髻,孟光为椎髻;”皆类似于结椎式,结椎式蕴藉持重,温文尔雅;从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用,其变化甚多;主要有高椎髻,抛家髻、堕马髻等几大类;★高椎髻、抛家髻★“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶,据妆台记记载:“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻;”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式;“抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻,两鬓缓长,以泽胶贴而抱面;据唐五行志记载“贵妃假鬓为首饰,曰义髻,僖宗内人束发甚急为囚髻,唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”;今京剧旦角仍延用之;★倾髻、堕马髻★倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见;据晋书记载:“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰;”堕马髻其梳编法是将发拢结,挽结成大椎,在椎中处结丝绳,状如马肚,堕于头侧或脑后;据〈事物原始〉记载:“孙寿为堕马髻;”古今中华注也记有“堕马髻惟倭堕髻,一云:堕马之余形也”;五、反绾式反绾式的梳编法是将发拢住,往后拢结于顶,再反绾成各种形式,如绾成双刀,称“翻刀髻”;绾成惊鸟欲飞,称“惊鹄髻”;绾成元宝,称“元宝髻”;反绾成高墙,称“高髻”簪花仕女图之发式;据妆台记记载:“开元中梳反绾髻、回鹤髻,贵妃作愁来髻,贞元中归真髻,贴五色花子;”这种反绾梳编较难,多流行于盛唐,为后妃贵妇之盛装,如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式;其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等;★双刀髻、惊鹄髻★双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势;据妆台记记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻;又梳反绾髻,贞元中梳归真髻,贴五色花子;”皆类似反绾式的发型;“惊鹄髻”也是反绾式之一;其梳编法是将发拢上反绾,成惊鸟双翼欲展之势,生动而有趣;据〈中华古今注〉记载:魏宫人好画长眉,令作蛾眉惊鹄髻;★朝天髻、元宝髻★朝天髻也属反绾式之一,其编法将发拢上,束结于顶;再反绾成高髻朝天;据记载:“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,曰:不走落,号朝天髻;”宋代所建的太原晋祠女像,亦类似这种发型;元宝髻其梳编法是将发拢结于顶,再置木或将假发笼蔽,呈元宝状;据〈晋书〉记载:“用发既多,不可恒载,乃先木及笼上装之,曰假髻或假头;”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型;六、双挂式双挂式之梳编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧;这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女;据记载从秦开始,延续及近代,其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见;敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍,皆类似这种发式;其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等;★双丫髻、垂挂髻★双丫髻是双挂式中最常见之发式,其梳编法是将发平分两侧,再梳结成髻,置于头顶两侧;前额外负担多饰有垂发,俗称刘海,一般多用于侍婢丫环;双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股;结成髻或鬟,垂挂于两侧,额前饰有垂发;据〈丹铅录〉记载:“北齐后宫之服,女官八品、偏垂发;注云:垂发,覆目也,盖夷中少女之饰,其四垂短发仅覆眉目,而顶心长发,绕为卧髻,宋人词所谓鬓垂偏荷叶也;今世犹有之”亦类似这种发式;★双平髻丱发★“丱”拼音guan四声双平鬟属于双挂式之梳编法,其梳编法是将发平分于两侧;再束结成环,使其对称而自平垂;挂于两侧;这种发式在仕女图中颇为多见,多用于未婚少女或儿童;丱发为儿童或未婚少女之发式,其梳编法是将发平分两股,对称系结成两大椎,分置于头顶两侧,并在髻中引出一小绺头发;使其自然垂下;莲花冠:此图录于太原晋祠女塑之莲花冠;其冠似莲花,以金翠妆饰,束戴于顶髻上;唐宋妇女多好用; 花冠:冠小仅束髻,冠上多有花饰,在明代仕女多好用;此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠;凤冠:此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠,为古代后妃及诰命夫人之礼冠,冠上饰以凤鸾,真珠玉翠,多于大礼时戴用;巾帼:巾帼是一种丝织品的头巾,多束结在顶髻上,再用簪钗贯定,宋梁红玉喜戴巾帼,故常把女中豪杰称巾帼英雄;牡丹头是一种高髻,盛行此式,后逐渐流行北方;坚瓠集:“我苏苏州妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名, 鬓有‘闹花’、‘如意’之号”;尤侗诗:“闻说江南高一尺,六宫争学牡丹头;”有人说其重者几至不能举首,形容其式高大,实际高约七寸左右,鬓蓬松而髻光润,髻后施双绺发尾;这种髻当系假发衬垫,加以黏汁光润之;妇女发式;两把头京剧穿旗装的旦行梳裹的发型,简称旗头;发髻作横长式,呈“一”字形,旧时称两把头;王瑶卿在光绪二十二年1896演{坐宫}时,即用此种发式;清代初期,满族妇女开始在喜庆的时候采用此发型,以两头呈排片形的扁簪签在头顶老髻上的,发髻作横长式,当时也称一宇头;到了清末,两把头衍变为青缎制成高大的横架置于头顶,侧垂流苏,脑后发梳成燕尾式,又称耷拉翅;圆髻隋唐五代时代的发型、发饰;圆髻鬓云高耸缀花钿:五代时代的发型、发饰隋唐时代国家强盛,文化发达,风气开放,隋唐们是美艳的、充满自信的,发型、发饰也是千变万化,就象坦荡无羁的女儿的心,尽所能想到的一切可能来梳发、饰发,发型喜欢高大,发饰喜欢繁丽,抒发自己的追求,自己关于爱情、春天和天堂的幸福梦想,还有难以言说的一丝丝惆怅;所以有无数样式的发髻,无数神仙瑞兽、奇花异草的花样,奇光闪烁的珠宝,装点在发髻上;这是元气充沛的年代,令无数后代的妇女艳羡;隋炀帝时,后宫中多奢华的装饰,宫女梳有九贞髻、侧髻,还有坐愁髻,十髻谣说它是:“江北花容,江南花歇;发薄难梳,愁多易结;”似是多个结状的发髻,反映了哀愁的姿态;髻鬟品记述“炀帝宫有迎唐八鬟髻、又梳翻荷髻;”前者指发髻上有八鬟,翻荷髻则指一种卷曲的发髻,形如翻开的两瓣荷叶,唐代还有,西安市郊一件隋代女俑头上就是这种髻;小两把头是清朝上层贵族妇女梳妆中长期占统治地位的发型;清初健全冠服制度,除大典礼时后妃戴朝冠外,喜庆节日后妃要戴钿子;戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了;于是,后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固;摘下钿子,这种抓髻式的发髻也可作家常打扮;因为这种发式,平分左右,各扎一把,宫内后妃称其为“小两把头”;清初的“小两把头”清初,再次健全冠服制度;除大典礼时后妃戴朝冠外,喜庆节日后妃要戴;戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了;于是,后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固;摘下钿子,这种抓髻式的也可作家常打扮;因为这种发式,平分左右,各扎一把,宫内后妃称其为“小两把头”;初的几位、生活节俭,梳小两把头时,只戴鲜花,不佩首饰;“小两把头”在清宫流行很久,直到乾隆朝,孝贤皇后也仅仅是戴通草,不戴金银首饰;用以敦促宫中后妃以节俭为本;“小两把头”的特点,是用本人头发梳成,无法戴份量重的金银首饰;“小两把头”的出现,是从实用出发的,随着清朝统治的巩固,经济发展,后妃发式也出现了由小到大,由实用型向着美容、美饰的审美型发展;大拉翘又称旗头;主要指满族妇女的发式;满族已婚妇女的发式多是绾髻;旗头是由"两把头"发展而来的,由于是进关以后才流行起来的,所以,人们也把它叫"大京样";;“大拉翅”是一形似扇面的硬壳,高约一尺余,里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架,再用布裕褙做胎;外边包上青缎和青绒布,做成一个固定的纯装饰性大两把头;需用时,戴在头上,不用时,摘下搁置一边;既能美饰头发,又摘戴自如,可谓两全其美;架子头可以说是大两把头的演变吧;主要出现于清朝中期,两把头之后旗头之前;通俗点说就是比两把头稍微厚大些;一字头也是清朝时期的发型;就是形状成一字型;倭wǒ 堕duò 髻jì又叫“堕马髻”,发髻偏歪在头部一侧,似堕非堕,是东汉后期流行的一种时髦发式;古代妇女式样,晋崔豹·杂注:“今无复作者;倭堕髻,一云堕马之余形也;”唐许景先折柳篇:“寳钗新梳倭堕髻,锦带交垂连理襦;” 清余怀板桥杂记·轶事:“ 三娘长身玉色,倭堕如云;”乐府诗集:“头上倭堕髻,耳中明月珠;缃绮为下裙,紫绮为上襦;”十字髻因其发髻呈“十”字形而得名的一种髻式;北魏彩绘陶俑这种发式的编盘方法是:先将头发盘成一个“十”字行的发髻,再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩,上用簪、钗固定即可;流行于魏晋南北朝时期,最为形象的图象资料如西安草厂坡出土的北魏彩绘陶俑,梳的就是这种发髻;魏晋之后各朝均很少见;以上是古代女子发鬓的详细介绍,下面是古代的发鬓名称如下:反绾髻朝月髻天鸾簪双环髻如意高寰髻缕鹿髻同心髻参鸾髻如意高髻望仙九鬟髻凌云髻云鬓高髻垂髫圆翻髻如云高髻堕马髻云近香髻朝凰髻涵烟芙蓉髻朝阳五凤髻灵蛇髻飞天髻垂云髻惊鹄髻流苏髻祥云髻朝云近香髻百合髻芙蓉归云髻瑶台髻百花髻双髻祥云髻葫芦髻鸾凤凌云髻飞云斜髻服饰古代服装的颜色如下:茜素青色,水蓝色,月白色,鹅蛋,深兰色,妃色,朱色,藕荷色,芙蓉色,烟罗紫,石榴红;绛紫色;水绿色;湖蓝色;冰蓝色;品竹色;葱绿色;乳白色;象牙白色;澹澹色;莲青色;烟霞色;赭红;玉涡色;樱红;湖碧;羽蓝色;蜜合色;月蓝色材质衣料如下:滚雪细纱;南天XX色苏绣;蜀锦;烟纱散花裙;金丝软烟罗;滚雪细纱;织锦, 罗绸;银霓红细云锦广绫合欢上衣;——散花水雾绿草百褶裙;——宫绦;——八幅锣裙;——迷离繁花丝锦;——曳地望仙裙;——裙上用细如胎发的金银丝线绣成攒枝千叶海棠和栖枝飞莺,刺绣处缀上千万颗真珠,与金银丝线相映生辉、贵不可言.——广袖上衣绣五翟凌云花纹,纱衣上面的花纹乃是暗金线织就,点缀在每羽翟凤毛上的是细小而浑圆的蔷薇晶石与虎睛石,碎珠流苏如星光闪烁,光艳如流霞,透着繁迷的皇家贵气;臂上挽迤着丈许来长的烟罗紫轻绡,用金镶玉跳脱牢牢固住;——曳地望仙裙;——素雪绢云形千水裙;+——霞影纱;——撒花软烟罗裙;——逶迤白梅蝉翼纱;——孔雀氅是去年上元节时钦赐的海外贡物;说是氅,实则尚有衣裙;据闻,一套皆是以孔雀初生细羽捻入天蚕冰丝织成,间又杂以极细赤金丝;叠领,广袖,裙摆有十幅宽,后拖一袭曳地大氅;织绣精妙,几殆鬼工;色泽肌理,皆与真正的孔雀羽毛别无二致;光线下角度转侧,有不同光彩;衣上罥以银泥,饰以明珰,缀以七宝;腰间束以四指宽的辟尘苍佩流苏绦;大氅展开,便是完整的一副雀尾屏;蜀锦向来被赞誉“贝锦斐成,濯色江波”,更何况是金错绣绉的蜀锦,蜀中女子百人绣三年方得一匹,那样奢华珍贵,一寸之价可以一斗金比之;;————云霏妆花缎织的海棠锦衣;——烟萝纱衣;——银纹蝉纱丝衣;——青烟紫绣游鳞拖地长裙;古代女子的衣服名称如下:梅花纹纱袍娟纱金丝绣花长裙丝绸罩衣菊纹上裳百褶如意月裙流彩暗花云锦宫装金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服翠纹织锦羽缎斗篷缕金挑线纱裙银纹绣百蝶度花裙撒花烟罗衫百花曳地裙云纹绉纱袍藕丝琵琶衿上裳紫绡翠纹裙软毛织锦披风织锦镶毛斗篷素绒绣花袄捻金银丝线滑丝锦被刺绣妆花裙薄罗长袍勾勒宝相花纹服缕金百蝶穿花云缎裙宫缎素雪绢裙刻丝泥金银如意云纹缎裳琵琶襟上衣云雁细锦衣弹花暗纹锦服妆缎狐肷褶子大氅八答晕春锦长衣对襟羽纱衣裳八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣织锦皮毛斗篷碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣暗花细丝褶缎裙金丝织锦礼服烟云蝴蝶裙撒花纯面百褶裙苏绣月华锦衫四喜如意云纹锦锻挑丝双窠云雁装碧霞云纹霞帔翡翠撒花洋绉裙镂金百蝶穿花云锦袄乌金云绣衫蝶戏水仙裙衫软银轻罗百合裙漩涡纹纱绣裙如意云纹衫流彩飞花蹙金翚翟袆衣十二破留仙长裙乳云纱对襟衣衫绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣缎地绣花百蝶裙如意缎绣五彩祥云朝服缎绣氅衣五彩缂丝衫立式水纹八宝立水裙缎织掐花对襟外裳盘金彩绣棉衣裙曳地水袖百褶凤尾裙金丝白纹昙花雨丝锦裙牡丹凤凰纹浣花锦衫散花百褶裙古纹双蝶云形千水裙白玉兰散花纱衣牡丹薄水烟逶迤拖地长裙古烟纹碧霞罗衣散花如意云烟裙烟水百花裙霞彩千色梅花娇纱裙桃花云雾烟罗衫拖地烟笼梅花百水裙碎花翠纱露水百合裙团蝶百花烟雾凤尾裙云丝披风柔绢曳地长裙团锦琢花衣衫金边琵琶襟外袄粉霞锦绶藕丝缎裙窄衣领花绵长袍细纹罗纱锦绣双蝶钿花衫月牙凤尾罗裙翡翠烟罗绮云裙绣衫罗裙--烟水百花裙、--霞彩千色梅花娇纱裙、--桃花云雾烟罗衫、--拖地烟笼梅花百水裙、--碎花翠纱露水百合裙、--团蝶百花烟雾凤尾裙-立式水纹八宝立水裙、--缎织掐花对襟外裳、--盘金彩绣棉衣裙、--曳地水袖百褶凤尾裙、--金丝白纹昙花雨丝锦裙、--牡丹凤凰纹浣花锦衫、--散花百褶裙、--古纹双蝶云形千水裙、--白玉兰散花纱衣、--牡丹薄水烟逶迤拖地长裙、--古烟纹碧霞罗衣、--散花如意云烟裙、--软银轻罗百合裙、--漩涡纹纱绣裙、--如意云纹衫、--流彩飞花蹙金翚翟袆衣、--乳云纱对襟衣衫、--绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣、--缎地绣花百蝶裙、--如意缎绣五彩祥云朝服、--缎绣氅衣、--五彩缂丝衫、--立式水纹八宝立水裙、织锦皮毛斗篷、--碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣、--镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣、--暗花细丝褶缎裙、--金丝织锦礼服、--烟云蝴蝶裙、--撒花纯面百褶裙、--苏绣月华锦衫、--四喜如意云纹锦锻、--挑丝双窠云雁装、--碧霞云纹霞帔、--翡翠撒花洋绉裙、--镂金百蝶穿花云锦袄、--乌金云绣衫、云雁细锦衣、--弹花暗纹锦服、--妆缎狐肷褶子大氅、--八答晕春锦长衣、--对襟羽纱衣裳、--八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风、--云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣、--织锦皮毛斗篷、--藕丝琵琶衿上裳、--紫绡翠纹裙、--软毛织锦披风、--织锦镶毛斗篷、--素绒绣花袄、--捻金银丝线滑丝锦被、--刺绣妆花裙、--薄罗长袍、--勾勒宝相花纹服、--缕金百蝶穿花云缎裙、--宫缎素雪绢裙、--刻丝泥金银如意云纹缎裳、--琵琶襟上衣、-百褶如意月裙、--流彩暗花云锦宫装、--金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服、--翠纹织锦羽缎斗篷、--缕金挑线纱裙、--银纹绣百蝶度花裙、--撒花烟罗衫、--百花曳地裙、--云纹绉纱袍、梅花纹纱袍、--娟纱金丝绣花长裙、--丝绸罩衣、--菊纹上裳、下面大家欣赏下Q版的汉代服饰图下面介绍下唐代女子的古代服饰唐朝女子服饰的种类唐代女装有一定的流行变化,被当时诗人称为“时世妆”;她格调华美,生机勃勃,品类丰富,大唐三百年间的女子服饰形象,可主要分为儒裙,半臂和帔帛;1.儒裙儒裙,主要为上着短儒或衫,下着长裙的服装样式;唐代的儒是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣;袄长于儒而短于袍,衣身较为宽松,也有夹衣或棉衣;儒,袄有窄袖和长袖两类;衫是无袖单衣,有对襟及右衽对襟两种;儒的领口常有变化,如圆领,方领,斜领,直领,鸡心领等等;盛唐时期,中外交流繁荣,人们思想开发,有一时流行袒领,最开始时时有宫廷妃嫔,歌舞者所穿,后来也得到仕宦贵妇的垂青;方干曾有赠美人诗:“粉胸半掩疑暗雪”,或许描述的就是这种装束;裙的造型是一种长方形的方片直裙,唐初流行紧身窄小的服装款式,裙子的形式流行高腰或束胸,贴臀,宽摆及地的样式,这种样式不仅显露了女性的形体美,也表现出富丽潇洒的优美风度;2.半臂所谓的半臂,是一种套穿与大袖衣的外面而不遮掩大袖的短袖外套,也称其为“背子这是一种短袖对襟上衣,没有纽带,只在胸前用衣襟上的带系住,穿时底摆掩于裙腰内,或围于裙腰外3.帔帛披帛也称帔子,是绕于肩上起装饰作用的一种衣饰;释名·释衣曰:“帔,披也,披之肩背不及下也”;宋人高承事物纪原引二仪实录云“秦有披帛,以练帛为之,汉即为罗”;由此可知披帛这种衣饰,秦汉时期在中原地区已经出现;唐代女子服饰的特点1.女着男装按照中国传统礼教,男女不同衣裳,但是在唐代,女着男装成为一种文化现象,是唐代社会风气开化的另一种反映;唐书·舆服志曾说:“开元初,从驾宫人骑马者,皆着胡帽靓妆露面无复障蔽,士庶之家又相仿效,帷帽之制绝不行用;俄又露髻驰骋,或有着丈夫衣服靴衫,而尊卑内外斯一贯矣;”唐朝女着男装的风尚一部分原因是受胡人男女同装的影响,另一方面,是因为唐朝稳定的政治形势和丰富的物质条件,重视妇女教育,女子素质得到提高,再有武则天的称帝,是女子社会地位得到提高;这种着装形势也充分说明在唐代,对女子的束缚远远小于其他封建王朝,也显示了唐朝开放的社会风气;2.穿着胡服唐朝女子喜着胡服,不仅仅是少数民族的服饰,还包括中亚,南亚的异国服饰;这是因为当时唐朝国力强盛,中外交流频繁,特别是贞观之后,随着对外交往的扩大,西域以及外国的商人学者纷纷来唐,这使唐代妇女耳目一新,于是,这种具有异邦色彩的服饰席卷了中原诸城;“一个自信的民族,对外来文化是不采取闭锁政策的;大唐帝国强盛的时候,从上层统治集团到一般士女,穿胡装,戴胡帽,学胡妆,都是不以为其的事;”3.色彩鲜艳唐朝衣服的色彩一般都很鲜艳,唐朝比较开放,女性也非常的豪迈奢华;所以大多数的唐朝衣服的色彩都鲜艳;继续要说的是宋代服饰宋代的服装,其服色、服式多承袭唐代,只是与传统的溶合做得更好、更自然,给人的感觉是恢复中国的风格;宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式,一般百姓多穿交领或圆领的长袍,做事的时候就把衣服往上塞在腰带上,衣服是黑白两种颜色;当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做「直掇」的对襟长衫,袖子大大的,袖口、领口、衫角都镶有黑边,头上再戴一顶方桶形的帽子,叫做「东坡巾」;。

了解古代女子的发髻样式,看它们都代表了什么身份?

了解古代女子的发髻样式,看它们都代表了什么身份?

了解古代女子的发髻样式,看它们都代表了什么身份?展开全文发型与冠戴能增加女子仪容的俊美,又能体现出女子的年龄与身份特点。

段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种,其髻名虽多,但基本上是按髻的形态与装饰而命名,如髻似螺,曰螺髻,如髻饰以凤,曰凤髻等。

古代女子发型变化,基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成,再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰,因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。

据古代作品及记载,概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。

垂鬟分肖髻:多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、垂于肩上,亦称燕尾。

据《国宪家猷》记载:“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。

”在唐代常作为处女发式标志。

双平髻的编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧。

这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。

据记载从秦开始,延续及近代,其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见。

敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍,皆类似这种发式。

其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。

百合髻的梳编法是净发分股盘结,并合叠于头顶。

凌云髻:属于高式的单鬟。

据《中华古今注》记载:“始皇诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻。

”这些皆属高鬟式。

凤冠:为古代后妃及诰命夫人之礼冠,冠上饰以凤鸾,真珠玉翠,多于大礼时戴用。

小两把头:清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。

清初,健全冠服制度。

除大典礼时后妃戴朝冠外,喜庆节日后妃要戴钿子。

戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了。

于是,后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固。

摘下钿子,这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。

因为这种发式,平分左右,各扎一把,宫内后妃称其为“小两把头”。

两把头:清中期,是史称乾隆盛世的黄金时代。

在此期间,生产方式和生活方式有很大的发展,首饰制作工艺也不例外。

古代发饰介绍

古代发饰介绍

古代发饰介绍
中国是世界上发饰历史最悠久的国家,发饰起源于原始社会。

商周时代是中国历史上的一个重要时期,尤其是商、周时期,由于统治者提倡“礼乐”,加之商、周人长期征战,使华夏民族的
文化有了大发展。

这一时期发饰上的变化最多最明显,表现在材质、造型、工艺及装饰纹样等方面。

在材质上出现了玉质、金银、玉石、骨质和竹木等多种材质;在造型上出现了各种动物纹、植物纹、几何纹和人物纹样;在工艺上出现了镶嵌、雕镂等多种工艺。

这些发饰不仅装饰了女性的美丽,而且成为文明发展的重要标志。

最早的发饰是用玉制作的,称之为“玉人”。

《周礼》记载:“女以玉,男以铜。

”到了春秋战国时期,玉已被广泛应用于制
作发饰,并形成了一套完整的制度。

先秦时女子佩戴发饰的方式大致有两种:一种是将玉制的发簪插于耳后或脑后,称为“玉搔头”;另一种是将玉制成的发夹插于发髻上,称为“玉簪”。

汉代女子在使用发饰时往往是“以簪代冠”,将玉簪插于发冠,并以
螺钿装饰其上。

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100张图看尽古代后妃的绝美发饰!

100张图看尽古代后妃的绝美发饰!值此女神节之际,祝广大女性同胞节日快乐,今天来说说古代女子的发饰,古代女子的发饰种类繁多,有笄、簪、钗、环、步摇、凤冠、华盛、发钿、扁方、梳篦等……笄(jī)是古人用来簪发和连冠的饰物,是簪、钗的鼻祖。

古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起,因此笄也指女子的成年礼。

商代骨笄玉笄簪是笄的发展,同样起固定发髻之用。

在前端加以纹饰,雕刻成植物(花草)、动物(凤凰孔雀)、吉祥器物(如意)等形,并可用金、玉、象牙、玳瑁等贵重材料制作,工艺也愈发丰富,有錾花、镂花及盘花等。

白玉簪白玉嵌翠碧玺花簪宋代金簪宋元荔枝金簪明代云凤纹金簪明代牡丹凤凰纹金簪明代双鸾衔寿果金簪明代累丝嵌宝石金凤簪明代凤金簪明代白玉镂空寿字嵌宝石金簪明代楼阁金簪明代累丝镶宝石玉兔衔仙草发簪明代累丝嵌宝石叶形金簪(正反面)明代永乐凤形金簪明代累丝嵌宝衔珠金凤簪明代弘治镶羊脂玉红蓝宝石金累丝簪明代帝后簪明代金累丝镶宝石青玉镂空香瓜簪明代宝石围簪清代累丝凤鸟纹金簪清代银镀金玺花卉簪清代银镀金嵌宝石穿珠凤簪银镀金嵌珠宝簪清代银镀金嵌珠宝扁豆蝴蝶簪清代银镀嵌珠宝葫芦蝈蝈簪金累丝嵌宝石点翠凤簪银镀金嵌宝石穿珠凤簪清代银镀金嵌珠宝如意簪清代银镀金嵌珠簪清代银镀金嵌珠点翠簪清代银镀金嵌宝福寿簪清代银镀金嵌宝石花盆簪钗由两股簪子交叉组合成的一种首饰。

钗与簪主要区别在于簪是作成一股,钗则作成双股。

钗用来绾住头发,也有用它把帽子别在头发上。

发钗的安插有多种方法,有的横插,有的竖插,有的斜插,也有自下而上倒插的。

所插数量也不尽一致,既可安插两支,左右各一支;也可插上数支,视发髻需要而定,最多的在两鬓各插六支,合为十二支。

唐代鎏金菊花纹银钗明代金钗明代婴戏莲纹金钗明代皇宫嵌宝钗清代银镀金嵌宝蝴蝶钗清代珠花点翠桥梁钗清代银镀金嵌宝点翠珠钗清代银钗步摇是在顶部挂珠玉垂饰的簪或钗,是古代妇女插于鬓发之侧以作装饰之物,同时也有固定发髻的作用。

古代女子发饰的名称

古代女子发饰的名称古代女子的发饰是她们装饰自己的重要方式之一。

从华丽的皇宫宫廷到普通百姓家庭,女性们都以不同的方式来打扮自己的头发,展现她们独特的美丽和个性。

以下是一些古代女子发饰的名称和描述。

1. 金钗: 金钗是古代女子常用的发饰之一。

它通常由黄金或贵重金属制成,形状精美。

女子们将金钗插在头发中心或侧面,使整个发型更加优雅端庄。

2. 首饰钗: 首饰钗是古代女子常用的装饰品。

它通常由珍贵的宝石或珠宝制成,如红宝石、翡翠等。

女子们将首饰钗插在头发中,使整个发型更加华丽富贵。

3. 花簪: 花簪是一种用鲜花制成的发饰。

女子们将花簪插在头发中,使整个发型更加清新自然。

花簪的花朵可以是各种各样的,如牡丹、梅花等。

4. 鬏髻: 鬏髻是一种古代女子常见的发型。

女子们将头发盘成髻,再用发簪或发夹固定住。

鬏髻可以有不同的形状和风格,如扇鬏、蝴蝶鬏等。

5. 缨络: 缨络是一种用丝线或绳子编织成的发饰。

女子们将缨络绑在头发上,使整个发型更加精致。

缨络的颜色和样式可以根据个人喜好来选择。

6. 逍遥结: 逍遥结是一种寓意自由自在的发饰。

女子们将头发编成逍遥结,使整个发型更加随性自然。

逍遥结的形状可以是圆形、方形或其他不规则的形状。

7. 花环: 花环是一种用鲜花或人造花制成的发饰。

女子们将花环戴在头上,使整个发型更加浪漫可爱。

花环的花朵可以是同种花或不同种花的组合。

8. 簪子: 簪子是一种长而尖的发饰。

女子们将簪子插在头发中,以固定发型和装饰头发。

簪子的材质可以是木头、玉石、银质等。

古代女子发饰的名称众多,每个名称都代表了一种特定的发饰风格和文化背景。

这些发饰不仅仅是为了装饰头发,更是体现了古代女子对美的追求和表达。

无论是华丽的金钗还是朴素的簪子,都能展示古代女子的独特魅力和风采。

《古代发型发饰》课件


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目录
• 古代发型发饰概述 • 古代发型 • 古代发饰 • 古代发型发饰与社会风俗 • 古代发型发饰的传承与创新
01
古代发型发饰概述
古代发型发饰的发展历程
商周时期
古代发型发饰的起源,以骨簪、玉笄等为常见 。
春秋战国时期
发型发饰逐渐丰富,出现各种材质和造型的发 饰。
秦汉时期
发型发饰进一步发展,出现“步摇”、“翠翘 ”等华丽发饰。
古代发型发饰的特点与风格
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华丽繁复
古代发型发饰多采用贵重材料,如金、银、玉、珠宝等,造 型华丽,工艺精湛。
民族特色
不同民族和地域的发型发饰具有独特风格,如汉代的“双丫 髻”、唐代的“高髻”等。
寓意吉祥
古代发型发饰常蕴含吉祥寓意,如“福禄寿”、“富贵平安 ”等,反映了人们对美好生活的追求。
梳篦与发网
梳篦
主要用于梳理头发,使头发更加整齐。在古代,梳篦也是女 性日常生活中的必备品。
发网
用于将头发束起,使发型更加固定。发网的材质多为丝线或 布料。
其他发饰
步摇
一种附有坠饰的发饰,随着步履的移动而摇曳生姿,增添女子的婉约之美。
抹额
一种系在额头上的装饰品,多为布料或绸缎制成,也有用珠宝镶嵌的。抹额的款 式多样,有的还绣有各种图案。
罪犯发型
在古代,罪犯可能会被剃 去头发,作为惩罚和羞辱 。
少数民族发型
各少数民族由于文化和地 理差异,形成了独特的发 型,如苗族的龙角式发型 、彝族的鸡冠式发型等。
03 古代发饰
发簪与发钗
发簪
一种长条形的发饰,常用于固定发髻 和发丝。在古代,发簪常常被视为成 年女子的标志,也常作为定情信物出 现在文学作品中。

各朝代女子发型特点

各朝代女子发型特点女子发型在各个朝代中一直都是一个非常重要的时尚元素。

不同的朝代中,女子发型的特点也不尽相同,以下将对中国各个朝代的女子发型特点进行较为详细的介绍。

1.周朝(公元前1046年-公元前256年)周朝时期,女子的发型多采用束发的方式,将头发梳作一束,然后使用带子或发结将其束起。

这种发型简洁、朴素。

2.秦朝(公元前221年-公元前206年)秦朝时期女子的发型流行将头发梳成发蝉髻,即将头发在上方梳成高高的髻,然后用兽发固定住。

3.汉朝(公元前202年-公元220年)汉朝时期,女子发型的主要特点是将头发梳成髻或蟬髻,然后用发钗或发箍固定住。

有时还会在髻上插一些装饰物。

髻的形状和大小可以根据个人的喜好来调整。

4.魏晋(220年-420年)在魏晋时期,女子发型开始向着复杂多变的方向发展。

流行的发型有垂髻、盘髻、稻穗髻等,通过不同的发型来展现女性的美丽和个性。

同时,也开始重视发饰的使用,诸如花簪、发箍等。

5.南朝(420年-589年)南朝时期女子发型的特点是头发较长,可以垂至腰间。

流行的发型有低垂髻、鱼髻等。

发饰的使用也更加丰富多样。

6.隋朝(581年-618年)隋朝时期女子发型的主要特点是将头发梳成两个小髻,然后用发饰固定住。

这种发型简单、清爽,适合日常生活。

7.唐朝(618年-907年)唐朝时期的女子发型流行将头发梳成髻,髻的形状各异,如角马髻、一髻半髻等。

同时,头发上还会插上花簪等发饰,使整个发型更加华丽、美观。

8.五代十国(907年-960年)在五代十国时期,女子发型开始向着更加繁复华丽的方向发展。

流行的发型有鱼钩辫、蛇髻等,发饰也更加丰富多样。

9.宋朝(960年-1279年)宋朝时期女子发饰的使用十分普遍,同时发型也更加多样。

流行的发型有双髻、双旋髻等,通过不同的发型来表达不同的美感。

10.元朝(1279年-1368年)元朝时期女子发型的特点是将头发分成几个部分,然后通过编织和纱带的固定住。

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是世界上发型 、发饰最丰 富的国家,可惜它们有的 已经埋没在历 史的
六 、两宋 时期 的发 型
长 河 里 ,我 们 也 只有 逆 流 而上 , 用 心 去 追 求 、去 寻 觅 ,才 能 把 这 些 美
宋代 重 礼 教 ,太 祖赵 匡胤 时 博 上聂 重义 献上 《二 礼 图 》 ,
丽 重 新 恢 复 。
不 论 汉 画像 石 还 是 汉 代 石 雕 、 园林 、辞 赋 等 , 都 充 溢着 股 豪
八 、 明代 的发型
气 ,连 发 型 、发饰 也是 高大 的风 格 。
明代 女 子 的发 型 虽 不 及 唐 宋 时 期 卜富 多 彩 , 也 有 种 种 花
在 出十 的大 量秦 始 皇 陵兵 马俑 中,男 子 士兵 的 发髻 有 圆髻 、 样 。其 叶】以一窝 比较流 行 。 窝 丝足 把满 头 的青 丝 不 力l】编辫 ,
中华女 性独 具 的庄重 而又 秀 丽的气 质 。
也还 可 见 。女 童 多梳双 丫或 l一丫髻 ,用 ‘条 垂着 珍珠 的头须 (头
商 代 的发 型 、发 饰 可 考 证 的 多一 些 。具 有 标 志 性 的任 务 就 绳 )勒着 。
是 妇好 。在妇 好 墓 中出土 了几件 玉 人 ,是 珍贵 的发 型 发饰 资料 。
头 饰 举 例 》 中 ,总 结 出十 多 种 考 古 发 现 的 商代 发 型发 饰 ,有 椎 受 到汉 族 影响 为主 。在 元代 ,宋代 的发饰 仍 然在 不 断流 午『,如 云
髻 、额箍 、髻箍 、双 髻 、 多笄 、玉 冠 、编 石 、髻饰 等 多种 多样 。 髻 、高 髻 等 。元代 画 家周 郎 的 《杜秋 娘 图》 ,绘 画 唐代 歌女 杜 秋
型 、 发饰 不断 丰 富起 来 ,那 虽然 简单 却 不是 美 丽 的发髻 ,那就 用 片珠 光 闪耀 。
朴 素 的石 、玉 等材 料 略加 雕琢 制 成 的装 饰 ,虽 不如 后代 精 美 ,却
发髻 或 用布 帛包 裹 , 叫做 包髻 ,要 把 伽 帛扎 结成 各种 花状 ,
包 含着 原 始 时期 的神 话 意境 ,包 含着 先 民朴 质 的心 愿 , 已经显 露 人 方 义不 失美 妙 。 晋裥 侍女 中有 戴橙 黄 色或 监色 、红色 布 帛 的 ຫໍສະໝຸດ 出奇异 、斑 斓 的美 。
包髻 ,在包 髻前 缀 以金 宝 花钿 。何 种 盘 福龙 髻 ,又 叫使 眼 觉 ,
二 、夏 商周 时期 的发 型
是 北 宋 问流 行 的 ,髻 式 作 大耳 扁 状 ,对 睡 觉 不 妨碍 ,大 致 就 是
夏 商 周三 代 , 比原始 时代 的文化 水 平又 有 了进 步 。人 们使 用 卧 髻之 类 。双 蟠髻 ,也 叫 做龙 蕊髻 ,有些 像压 扁 的鬟 髻 ,扎 以彩
心 ,发 型 薄欢 高 人上 , 发饰 喜欢 繁 丽 , 以此 来抒 发
自己关 , 爱 情 、春 天 和天 堂 的牛 福 梦想 ,还 有难 以
摘要 :女子 的满头 乌发 隐含 着女性 自身的骄 傲 ,它是青春 年华 言说 的一 丝丝惆 怅 。
的代 表 ,爱情的梦想 ,牵系着许 多文化 上的深厚意蕴。古人把头发 当
依照 周制 制 定服 饰 , 各 自按照 身份 米 穿着 ,不 可逾 越 。宋 代 女性
关 键 词 :发 型 ;发 饰 ;发 展
爱美 之心 不 断创 制 新 的发 型 、首饰 ,虽 不 如唐 代华 丽炫 日,也 缤
纷 多姿 。宋 代 女子 很重 视行 笄 礼 ,把少 女 的发 型 改为 发髻 ,作 为
一 、 原始 时 代 的发型
成人 的标 志 。宋 代 贵 的 发型 尤其 受到 重 视 。宋代 皇后 头 上要 佩
原 始 时代 的 中 围人 的祖 先 们 , 在 这 文 明 初 辟 之 时 就 :发 戴龙 风花 钗 冠 ,并 以细 小珍 珠 嵌 山 云龙 、仙人 等纹 样和 珠 花 ,一
青 铜 和玉 做 的礼 器 ,穿 丝绸 的农 裳 。人 们梳 头 的发 型 也 已经很 多 缯 ,这 种 发髻 ,就 像 是龙 蟠凤 娲一 般 , 自由豪逸 之态 。鸾 髻 ,是
样 ,使用 玉 、石 、铜 、 贝壳 、羽 毛 等为 装饰 ,显示 出青 铜 时代 的 形似 鸾 风 的发 髻 ,或者 是 在发 髯 上装 饰着 鸾 风钗 。双 丫、三 丫髻
商 代 十分 崇拜 鸟 图腾 。
娘 ,头 上 梳宛 转灵 动 的 灵蛇 髻 ,簪 宽夫 的角 梳 、凤钗 、风 口垂 下
三 、秦汉 时期 的发 型
珠 滴 ,角 梳两 边各 插 一枚 朵姓 于 的化 钿 ,是 综合 唐宋 特 点 的发
秦 汉 时代 ,足 崇 尚神仙 境 界 的时代 ,是豪 放 、雄 伟 的时 代 , 饰 。
唐代 妇 女 的发髯 则 更 多。 既继 承 了 前代 的 高髻 、必蛇 髻 、盘
作人 的身体 、性命 的一部 分 ,精 心梳理 ,保护 终生 。无数发型 与发 恒 髻 、 云譬 、鬟 髻 、蝉 髻等 ,也创 制 小 少发 髻式 样 。她 们 以头
式 ,表达着历代人们对 生命 的眷 恋,对美好 的永恒追求与渴盼。 中国 发浓 密 、发髻 高耸 为美 ,不 断 的梳 出高髻 。
七 、辽 金元 时期 的发 型
黄 金 是从 夏代 开始 冶 炼 的 ,北 京平 谷县 刘 家河 商墓 出土 了一件 金
辽 、金 时 期 的 女 子 发 型 发 饰 和 中 原 相 互 交 汇 。 辽 代 贵族 喜
饰 ,程三 角形 ,一面 有 脊 ,一 面 甲光 。学 者石 璋如 先 牛在 《殷 代 欢 用和 唐代 菩 萨所 戴 的天 冠相 似 的金 银 冠 。金代 的 发型 发饰 也 是
大 众 文 艺 ·美 术 与 设 计 ·
盛 唐 。
五 、隋唐 五代 时期 的发式
隋唐 时 代 国家 统 一 ,文 化发 达 ,风 气 开 放 , 隋
i唐 仕 女们 是 美 艳 的 ,充满 自信 的 ,发 型 、发 饰也 足
下变 万 化 的 ,无拘 无 束 的 ,就像 坦 荡无 羁 的 女儿 的
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