中国现当代文学二考试重点

1左联：1930年3月2日成立于上海的左翼作家联盟的简称，（它不是一个纯文学流派，是文学与政治兼有的社团），为对抗国民党文化围剿而成立的革命文学组织。出版刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》《北斗》。成立后建立马克思主义文艺理论研究会，自觉加强与世界文学的联系，积极推动文艺大众化运动。

2普罗文学。1928年到1930年得文学革命，经过了普罗文学阶段。普罗文学主要反映北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写工农生活和斗争，表现小资产阶级革命家心态。

3京派： 30年代自由主义文学流派，主要成员有周作人、朱光潜、沈从文、废名、萧乾等。主要阵地有《文学季刊》《大公报·文艺》《文学杂志》。基本特征是关注人生，政治意识淡化，强调艺术的独特品格，关注淳朴、原始的乡村世界，追求典雅、纯正的文学趣味，以和谐、节制、恰当为基本原则的审美意识。

4海派：指二三十年代，上海文坛出现的集中反映十里洋场、光怪陆离的都市生活的文学流派，张资平、叶灵风等属于第一代海派作家，新感觉派为第二代，张爱玲为第三代。

5社会剖析派小说：指30年代出现的以茅盾为代表的一批注重社会剖析的小说流派。他们以马克思注意科学理论为指导，继承并发展了五四“为人生”的现实主义精神，强调对社会现实进行观察，注重在宏大的结构中对历史性题材做客观描述和典型人物的塑造。

6东北作家群：是指918事变后以萧红、萧军为代表的一批从东北流亡到关内的作家群体。他们怀着对家乡的爱恋，对日寇的愤恨，开创了现代抗日文学的先河，具有浓郁的爱国主义情绪和东北地方色彩。

7新感觉派：30年代海派的一支，是活跃于20年代末到30年代前半期的现代主义小说流派主要阵地《无轨列车》《现代》《新文艺》代表人物：施蛰存、刘呐鸥、穆时英。新感觉派的特点：1表现半殖民地（上海）大都市形形色色的生活现象和世态人情，侧重于表象一种畸形变态的人格心理。2情感上带有一种批判色彩同时又沉醉于灯红酒绿的都市生活3主观感觉的刻意追求和小说技巧的多样化。大量运用同感、意识流、蒙太奇的艺术手法，运用弗洛伊的精神分析学说，写人物的潜意识和微妙心理《夜总会的五个人》。意义：促进了都市文学的发展、丰富了表现手法。不足：1对二重人格的描写很多不从生活出发，教条主义的运用弗洛伊的的精神分析来解剖人物内心。2一些作品在暴露大都市资产阶级男女的荒淫堕落时，同时流露出对这种负罪生活方式的留恋，表现作家主体精神的颓废。

8革命小说派：指崛起于20年代末30年代初以蒋光慈为代表的急进的现代小说派，主要成员都是后期创造社和太阳社成员：蒋光慈，洪灵菲，阳翰笙。

9现代派：30年代出现的，因施蛰存主编的《现代》杂志而得名的一批小说流派，主将是戴望舒和卞之琳。表现手法上采用现代诗歌的表现形式，运用隐喻通感象征等手法实现情绪的意象化，审美原则追求隐藏与表露巧妙结合的朦胧美，以奇特观念的关联表现繁复的诗情和知性，在诗歌形式上，创造具有散文美的自由诗体，字句的节奏被情绪的节奏所代替。主题擅长以其特有的青春病态心理咏叹浊世的哀音，表现着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。

10中国诗歌会诗人：1932年9月在上海由左联诗歌组发起，还在北平、广州及东京等地设有分会。机关刊物《新诗歌》旬刊，主要发起人：黄浦芳，穆木天，任均等。注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化。

11现实主义：30年代出现的以臧克家、艾青、田间为代表的既能坚持现实主义创作原则，注重反映中国社会的乡土人生，又能注重吸收现代主义的艺术表现手法的流派。能较好的结合个性意识，时代内容，艺术形象和艺术形式。

12三一律：是西方戏剧结构理论，亦称三整一律。要求一出戏发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出后由法国古典主义戏剧家确定和推行

14论语派：30年代的一个散文流派，提倡幽默闲适的小品文。代表人物林语堂，陶元德。15孤岛文学：从1937年11月到1941年12月的四年零一个月的上海租界地区ude文学，被称为孤岛文学。孤岛文学的成就主要表现在杂文和戏剧创作上。

16主观战斗精神：是胡风文艺思想更的核心，胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义而强调作家创作必须拥抱现实，提倡重体验的现实主义。

17中国文艺界抗敌协会（文协）：1938年3月27日在武汉成立，会议选出郭沫若、矛盾、胡风、夏衍、许地山、老舍、郁达夫等45人为理事，周恩来、孙科、陈立夫等为名誉理事，由老舍主持文协日常工作，会刊为《抗战文艺》

18战国策派：40年代国民党的文学派别，宣扬法西斯与尚力政治，代表人物有陈铨等人。19通俗文学：主要指通俗叙事文学，在清末民初，由都市商品经济发展而来。形式上是古代小说的传统模式，经文人加工创作而成。功能上侧重于消遣性、故事性、娱乐性，带有相关知识性和可读性；读者群为大市民，主要类型是社会小说，言情，武侠，侦探，历史小说。20鸳鸯蝴蝶派：始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，又因《礼拜六》刊物而被称为礼拜六派，他们把小说视为游戏消遣的工具，代表作家作品有徐枕亚《玉梨魂》张恨水《啼笑因缘》。

21七月派：40年代高举战斗浪漫主义的诗歌流派，该群体因《七月》杂志而得名，包括胡风、艾青、田间、白沙、雷蒙等人，以胡风的理论为纲领，主张诗人必须在主观拥抱客观的过程中使客观屈从于主观。写战争本色的不多，大多用独特的感觉联想，营造战争氛围，并在这种氛围下抒发主题情绪。分为三类：1张扬生命，召唤战争，鼓动战斗，田间《给战斗者》；二高举意志大旗，投入战争，慷慨赴难，胡风《为祖国而歌》三胸怀光明信念，歌颂战争，礼赞战斗的青春，艾青《向太阳》。

23九叶诗派:40年代中后期形成的，追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派，因81年江苏人民出版社出版《九叶集》而被学术界追认为九叶诗派。主要阵地是《诗创造》《中国新诗》，又被称为中国新诗派，后现代主义诗派。主要成员：辛迪、陈敬容、杭约赫、穆旦、郑敏、唐堤、杜运燮、唐祈、袁可嘉。运用现代派的感觉方式、意象抒情技巧，以及按反修辞逻辑构成的词语、反语法规范导致的跨跳句式等策略以造成一种张力的弹性语言，来写一些不是一眼就能看懂的诗，并借此做自我灵魂的拷问、民族兴衰的沉思、展示了这批追求民主的知识分子矛盾而又充满智慧的灵魂。特点：现实、象征、玄想三者结合。

24《讲话》：1042年5月23日毛泽东在延安文艺座谈会上做的一个总结性发言，针对文艺整风上出现的，知识分子创作上脱离群众，政治上对根据地不满而提出的，文艺要要服从于政治，为人民大众服务，知识分子要深入生活与工农兵结合。《讲话》在当时以后成为了党对文艺工作的指导思想，是马克思主义在中国的实际应用，也带来了解放区文艺的新面貌。但也导致了公式化、概念化的狭隘倾向，使得很多作品缺少深度。

一30年代小说成熟的标志：1小说体式有大的发展，长篇小说的成熟。2门类充实，小说题材和空间的拓展（1）社会写实小说，表现当时社会现实，丁玲《水》茅盾《蚀》、东北作家群。（2）世俗讽刺小说，老舍《老张的哲学》张天翼《包氏父子》（3）抒情与心理小说，沈从文为代表的京派小说，老舍《月牙儿》。（4）历史神话小说。3小说流派的涌现：左翼作家群、社会剖析派小说、普罗小说、京、海派等。

二丁玲的成就：1突破了女性文学狭小的格局，以一种狂草的形式把女性写上个性主义的大旗。2突进人物内心，善写女性盘曲复杂的内心世界。3强烈的叛逆意识。叙述话语带有强烈的个性色彩，内容是心灵世界的流动，而目标往往指向社会批判，是个人叙事与社会批判的结合。4文风犀利、锋芒毕露、具有很强的情感浓度和思想力度。

三莎菲的形象：五四浪潮中冲出了封建家庭的富有叛逆性格的女性，痛恨藐视一切却不知道主要反抗什么，倔强孤傲而又沉郁苦闷，即是旧礼教的叛逆者又是个人主义者，她的形象反

映当时部分脱离集体而主球个性解放，在爱情上充满矛盾而不能自拔的知识青年面影。

四穆时英的小说特点：新感觉派的圣手1擅长以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节奏表现都市男女形形色色的生活及其不安狂乱的心理2喜欢写十里洋场中摩登男女的怅惘和肉的迷醉，尤其擅长表现人物快乐背后的孤独和悲哀感。3技巧上大量运用快速跳跃的节奏、直觉的、印象式的描写，蒙太奇的组接方式，搭配奇特的变异修辞。

五萧红《呼兰河传》的思想与艺术特色：一部回忆、自传性的小说，1散文式的抒情手法写作手法写儿时的记忆，叙事写景真切动人2打破了以人物为中心的传统小说模式，而以呼兰河公众生活环境为中心，辐射出生活的方方面面。3象征性手法，通过大泥坑写人们的精神麻木，通过写小团圆媳妇的死来写出封建道德和习俗对人们灵魂的腐蚀。《生死场》思想内容：东北人民生活的困顿及他们家乡沦为殖民地后的奋起抗争。对生的坚强和对死的挣扎

6《子夜》的思想主题及艺术成就：1展示了30年代中国社会（尤其都市生活）的广阔画卷，是一部民族资产阶级的衰败史。作品表现了民族和社会矛盾以及各阶级间的复杂社会关系，突出描写中国民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级和统治阶级几重压迫下必然灭亡的悲剧命运。从而揭示出中国社会的本质特诊和必然发展趋势。

2艺术成就：（1）结构宏伟而严谨。作品以吴赵矛盾为主线，以此带动其他几条线索的展开，如工人运动、双桥镇农民暴动，家庭生活，头绪繁多而不紊乱，使之融合成一个有机的整体。（2）心理剖析的精细，尤其是对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。（3）富有象征意味的色彩与声音描写与小说人物心理的刻画交相辉映，第七章写吴荪甫内外交困的心境时，始终伴有自然景色的描写如：灰色的云块、闪电、雷鸣，不同层次的音响效果和不同基调的色彩构成吴荪甫内心世界情绪的变化起伏。（4）都市景物的讽喻性作用的揭示，是贯穿全书的写作原则。第一章写老太爷受上海五光十色的景象刺激中风而死就是哦一则讽喻性寓言：封建僵尸来到大都市不得不风化。

7分析吴荪甫形象及其典型意义：1民族资产阶级的末路英雄。他游历过欧美，学会一套资本主义的管理方法，有见识和气魄。他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚。他的性格果断，干练，敢于冒险、刚强自信。然而在帝国主义、买办阶级、军阀混战及工人运动的多重压迫下，他的公司只能面临破产的命运。在这一打击下，那种民族资产阶级外强中干、色厉内荏的致命弱点就充分暴露出来了。2时代的孤独者形象。家中的弟弟妹妹无法安慰他，甚至连妻子也背叛他；厂里的莫干丞无用，行动又受亲戚及裙带关系的牵制。3性格显露出民族资产阶级的两重性。一方面受帝国主义、买办阶级、封建军阀的多重压迫显示出其革命性的一面，另一方面又对工人、农民阶级大肆压榨，唯利是图，表现其反动的

一面。4典型意义：吴荪甫的悲剧命运不仅是主观因素造成，更重要的是客观的历史条件导致的必然结局，通过这一形象，作者艺术的表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民化了的深刻思想。同时还揭示出民族资产阶级倒向国民党反动派一面的暗淡前途，以及所谓实业救国的破产。

8《家》的主题：以五四时期的成都为背景，通过高氏地主大家庭的分崩离析反映了半封建半殖民地社会全面崩溃的现实。1控诉了封建专制制度的罪恶。小说中钱梅芬、瑞珏、鸣凤三个女性悲惨的命运就揭露了封建家族制度和旧礼教对可爱生命的摧残。2批判了向旧制度妥协、屈从的思想。巴金通过塑造觉新的形象，宣告了作揖主义、不抵抗主义的破产。揭示了如果不反抗则无出路的真理。3揭示了旧制度、旧家庭没落崩溃的必然性。4歌颂了青年一代在新思想影响下的反封建斗争。觉慧出走、觉民抗婚、琴接受新的教育都显示出新一代吸收新思想、新知识投身于反封建斗争中的勇敢，是作者理想和希望的化身。

9觉新的形象分析及典型意义：1新旧参半的人物，表现为性格的两重性。一方面受五四新文化运动的影响，渴望新生活。另一方面又深受封建伦理道德的侵害，不得不屈从于封建旧制度的淫威下，甘愿放弃美好的爱情和事业。2封建社会的牺牲者和卫道者。他是以清醒的是非感在做一个卫道士，他恨旧东西，自己也是封建社会的牺牲者，封建大家族的殉葬品，但由于受封建观念侵害太深，丧失了反抗能力，不自觉的扮演者旧制度的维护者角色。因为他的软弱使得梅芬受着悲惨命运的煎熬，因为他的不反抗，使得瑞珏难产而死。3作揖主义和无抵抗主义的行为准则，善良，待人真诚而懦弱，他作为长房子孙，永远无法摆脱家族的包袱、封建教育和个人责任，是一个封建知识分子的悲剧形象。典型意义：他的软弱动摇的性格正是封建专制主义及封建家族制造成的，他的人生悲剧集中反映了这种制度对健康人性的戕害。

10《寒夜》与巴金前期作品风格比较：1前期数量众多，内容庞杂，风格多变主观色彩较浓。后期风格由多样趋向统一，创作感情由浮躁转向沉静。开始写日常生活琐碎，并从中寄托自己的人生理想，表现在理想与现实生活浑然一体的艺术境界中追求至善至美。2题材由大家庭转向小家庭，家庭的含义也发生改变，由黑暗社会的象征物转向强权的对立物，成为作家所珍惜的伦理组织。《家》与《寒夜》对比。3由塑造英雄形象转向塑造平凡小人物，转折点是《还魂草》4创作情绪变化，人物由激情描写转向细致描写，不在追求幻想与爆裂的行为而是表现为对人物的深刻同情与理解，人道主义精神越来越明显。5主题由反封建到反社会黑暗现实。

11《激流三部曲》的艺术成就：1“家即社会”的情节典型化原则。巴金将整个高家作为整

个社会的代表或缩影来写，从中反映当时整个中国社会的动态及时代的本质规律。2注重发觉人情美与抒情化人物的塑造方法。3带有作家强烈道德判断的风俗描写。巴金写风俗是要强调这背后的社会表征。4结构宏伟且精于构思。

12巴金小说的特点:1青年的乐章，是炽热欲燃。酣畅奔放，激情如火的。不在结构精细，以激情充溢，既有琐碎的家庭根源，又有民族爱憎。2三部曲形式，最早的革命三部曲（春梦、一生、黎明）爱情三部曲，激流三部曲3巴金短篇小说都以第一人称我来写，便于直接冲突情感。4风格绍既有显示著有，又有浪漫主义。

13分析《骆驼祥子》的艺术特色：1从结构上来看，以祥子的三起三落为发展线索，以他和虎妞的爱情家庭纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综通过祥子与周围人的关系，又把笔触伸向更广大阶级，较为真实全面的反映了当时社会的黑暗景象，又借此揭示了祥子悲剧的社会意义。2善用叙述的文字、精辟的议论、自我辩解和同情的笔墨以及心理剖白，景物衬托等多样细腻的手法描写人物内心的活动和心理变化，使人物个性鲜明、栩栩如生。3鲜明突出的京味儿，北京风俗民情的描写使小说带上鲜明的地域特色。4语言上采用加工了的北京口语，生动形象的描绘北平的自然景观和社会风情，准确传神的刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实，自然明快。

14老舍小说的创作特色:1浓郁的京味儿，对北京特有的风俗民情的描写，像繁缛的礼节、婚丧的习俗等都为小说增添了北京味。2形象鲜明的市民王国，老舍创造的市民世界丰富多彩，面向下层人民，如车夫艺妓巡警教员土匪等，他将文学领域的庶民文学推向了高峰，为后来的京味小说创作提供了典范3文化审视和社会批判相融合的思想意蕴，继承了鲁迅对国民性的思考。他善于对市民阶级的思想和性格进行文化的审视，批判了市民人物敷衍、苟且、安分守己、胆怯懦弱、自我封闭的弱点，同时也发现了人民身上善良不屈，坚忍不拔的品格。4小说文体的创新，老舍创造了多种小说文体，有写实小说、讽刺小说，有童话寓言传记意识流小说等等5小说语言的地域风味。善于用精确流畅的北京口语进行提炼，形成通俗易懂而又简练的特点，俗中有美，语言风格俗白、凝练、纯净、生动而幽默。

15分析骆驼祥子的悲剧意义：造成祥子悲剧客观方面的重要原因：1军阀混战，社会的动乱，特务统治给祥子带来的灾难2以刘四为代表的车厂主的压榨、杨先生、杨太太的侮辱、夏太太的引诱3虎妞的控制与摆布。主观原因：1祥子思想上的局限，与生俱来的小农民意识、狭隘眼光说明个人奋斗道路的不成功2个人心理性格上的缺陷。在接踵而来的打击面前自暴自弃，缺乏足够的自控能力，曾全力反抗命运却最终屈服，放纵自我。4祥子的悲剧是强者沉沦的悲剧，是性格命运的悲剧。它真切地展现了一个不该毁灭者灭亡的全过程，具有

典型的悲剧意义和深沉的悲剧力量。

16简述沈从文的创作思想及成就：1沈从文把创作看成是自我生命意识的自由表现。他真实的写自己，自由的写自己所经历磨难及心灵的真切感受。2以人性表现为核心，追求典雅纯正的审美趣味。通过对人性和变态世界的对比，严肃的探讨了人生，讴歌了健全的人性形式，从而构成一个从人性角度去表现人性之常的独立自足的艺术系统。沈从文把人性看成美的极致，把它当做文学表现的终极理想，他笔下的任务无论是绅士、地主还是农民士兵都有着真善美的人性3沈从文的文艺思想弃绝传统的文以载道观念，弃绝文学成为政治附庸，并以此坚守自由独立的文化立场，充当现代中国文化的批判者。4创作主体的情感投入，追求小说的抒情性，借助梦和象征物曲折表达主体的情感评价，酿造浓郁的抒情性。成就：1湘西风土人情的出色画家，表现在浓郁的乡土情愫和风俗人情上2清澈空灵而又仪态多端的艺术风格，小说的诗化和散文化结构的多样化。3语言古朴简约，典型的东方美。既有浅近文言的简约凝练，又有口语的生动活泼。

17分析翠翠形象：这个形象倾注了作者爱与美得的理想，她是母亲和茶峒的一位军人相恋的结晶，她来到人间，便是爱的天使，边城的山水使她出落成一个眉目清秀，天真善良、清澈纯净的女孩，她的美是那样的纯粹不着污泥，俨然天地的精灵。在情窦初开以后，便矢志不渝、执着的追求爱情，即使所爱的人已经远离，还是痴情的等待，坚守着爱情的纯真。显然翠翠形象的塑造倾注了作者同情与讴歌的激情，流露着理想化的色彩。

老船夫是善的化身，他是边城的公仆，50年如一日在溪边摆渡，他忠于职守，任劳任怨。他质朴憨厚、侠义心肠，因而很受乡亲们的尊重。他的善是通过对翠翠的呵护充分体现出来的，他慈祥仁爱，一切都是围着翠翠的幸福着想，充满充满人情美和伦理美的宽广胸襟，是一个纯真，至善，至美的生命个体。

18分析《边城》的艺术风格：1把人物的语言、行动与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。尤其是翠翠的描写，作者静观揣摩少女在青春期的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、娴静、温柔的个性惟妙惟肖的表现出来。2结构寓严谨于疏放，自然流畅如行云流水，作品以大佬、二佬与翠翠的爱情纠葛为明线，以王总团长想要傩送做女婿为暗线，这样两线交织、明暗结合将故事情节的单纯性与复杂性完美的结合。3浓郁的风俗气息和乡土描写即是“边城”的诗意烘托，带着浓厚的抒情色彩。作者在故事中穿插了对歌，提亲，端午陪嫁等苗族风俗的描写，给作品带来亮丽的民俗色彩。

19边城世界的特点和意义：特点：边城用人性描绘了一个瑰丽而温馨的边城世界，一个充

满爱与美得天国，这里人人皆真，人性皆美，人性皆善，由每个人所焕发出来的人性美，人情美，营造了这个世界，这里人人勤劳为他人奉献，这里虽有贫贱之分，富人却乐善好施。这里未经商业的文化的侵染，商人亦好义远利，加上美丽的自然环境，青山绿水，茶峒小镇，俨然如诗如画的世外桃源。意义：沈从文所创造的边城世界里，寄托着个人美好的社会理想。他以人情美，人性美的笔墨把边城描绘成一个理想化的世界，不仅仅是留恋故土的山水风情，作者把一个少男少女的爱情处理成一个悲剧，是要以此引起读者对美的毁灭的深沉思考，认识这个民族的过去伟大之处与目前堕落处，即对边城历史与现状的思辨与批判。是为湘西非人性，非人道的现实生活所感发，呼唤自由美好，牧歌式的社会的回归。并借此对当时湘西封建宗法制社会进行批判。

20简述卞之琳诗作特点：1知性诗歌，探索宇宙人生哲理，追求感性和理智的统一，将哲理思考融化于象征性的意想之中。2技巧上融会传统的意境与西方的戏剧性处境，化合传统的含蓄与西方的暗示。尤其擅长写戏剧性处境，做戏剧性独白或对话，甚至进行小说化。《酸梅汤》戏剧性独白。3以暗示和象征性手法，构成隐晦的艺术境界。4讲究格律，尤其是音顿、音韵和体式。5生命的感伤特征，人生的虚无感。

21简析戴望舒早期诗歌特色：1前期是个感伤诗人，受当时新月派新格律诗影响，注重三美的构建。2《我底记忆》后，追求全感官或超感官的意象，通过通感隐喻等方式，形成语言出神入化的奇幻之美。3在藏与露中写诗，诗歌从情绪、意象到语言都具有一种朦胧美4具有散文美的现代自由体诗

22雷雨的思想主题：1表现封建资本家与下层劳动人民在阶级思想上的对立，暴露浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及必然灭亡的命运2追求个性解放，主要通过蘩漪体现。3宿命论为潜在主题，寄予作者对人生与人性的思考。

23《雷雨》的艺术特点：1结构上来说，（1）采用回溯式结构。作者并不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代前因，同时运用易卜生“过去情节与现代情节”相结合的艺术技巧。（2）符合三一律的要求，就一天之内的冲突落笔，从戏剧激变的中心单刀直入，表现周家和鲁家两家30年来的恩恩怨怨，使得在狭小的舞台得以展现丰富的情节。2运用个性化的语言，构成强烈的性格冲突，塑造鲜明人物形象。同时，人物对话中的潜台词丰富，表现出心灵的动作性3诗化的特征，使得戏剧带有浓烈的抒情性。4风格特征：紧张热烈、激荡郁愤，戏剧冲突尖锐。

24日出与雷雨的艺术比较：相同点1从人物看，都有以下几种贪婪型：周朴园和潘月亭。颓靡型：蘩漪和陈白露。使徒型：周冲和方达生。2作品都包含一种原罪意识，还有一种救

赎与自救意识。不同点1雷雨写家庭悲剧，日出写社会悲剧。2雷雨是严格的三一律和回溯式结构，时间集中在一天内，地点集中在周鲁两家。剧本巧妙以明线暗线布局，以幕前情节退工现在的剧情。《日出》则借鉴了契科夫“横断面的描写”方法，没有可以统帅全剧矛盾的人物，也没有完整的故事情节，只是把有余者和不足者中的人生零碎和分散的现象结合起来3风格不同。由传奇而走向平凡，由激烈郁愤走向惶惑嘈杂。

25蘩漪人物分析：1是接受五四思潮影响的新女性，追求个性解放和婚姻爱情的自由。是一个敢于冲破封建黑暗统治的人2是封建家庭里备受压迫的女性，在周公馆里，她是周朴园的妻子，但又受周朴园的专制管束，没有丝毫的爱情和尊严；她是周萍的继母，又是他的情人，但最后却被周萍抛弃；她是周冲的母亲，却因为乱伦而对儿子怀着一份愧疚，母子之间隔阂很深。她是女主人，却连鲁贵那样的下人也敢要挟她。她的处境是最悲惨，最没有自由的，这也使得她成为最“雷雨”式的人3她的性格抑郁而乖戾，热情而冷漠，任性傲慢而又孤芳自赏，是一个爱憎分明的女子，既有对爱情的执着也有对别人幸福毁灭的自私性，但是无可厚非。4蘩漪的典型意义就在于通过尖锐的戏剧矛盾冲突揭露了带封建性的资产阶级家庭的罪恶，激起了人们对不幸妇女命运的同情和对于人的地位尊严权利的深沉思考，把反封建与个性解放联系起来，赋予这部剧本新的时代内容。

26周朴园人物分析：1他是雷雨中的一个主要人物，出身于封建家庭，虽留过学，但又尊崇旧道德，是个带有浓厚封建性的资产阶级人物，他的性格刚愎自用，冷酷无情，虚假伪善。2在家庭中他君临一切，对待家人专横暴戾，逼蘩漪吃药。3他是雷雨悲剧的元凶，年轻时玩弄鲁侍萍，后又为了娶一个大家闺秀而逼侍萍投河自尽。4他是心狠手辣的剥削者，他为了掠去高额利润，不惜淹死2200个小工，在工矿上指使警察开枪屠杀罢工工人。

27原野与日出雷雨的比较：1由城市走向乡村2由市民走向农民3结构上，前两者只有一种冲突，而原野冲突有两方面，一为焦母与仇虎的外部冲突，另一为仇虎内部的心理冲突4象征性浓厚，铁链象征着命运，必须以死为代价。

原野剧本的深度：1人性的探索，仇虎与花金子的爱情2报复的本性3矛盾的根源并非阶级压迫而是财产的争夺。

28鲁迅杂文特色：1诗与政论的结合，鲁迅独创了将诗和政论凝结于一起的“杂感”这尖锐的政论性的文艺形式。他的杂文既有政论性逻辑性，又有形象性，情感性，在诗情观念展开的过程中又善作形象化的议论。2从砭痼弊的立意出发，塑造了否定性的类型形象体系。3幽默讽刺和曲折冷峭的语言。他的杂文好用反语、夸张等幽默讽刺的手法，亦庄亦谐，语言

简洁峭拔，充满幽默感。4文体多样，风格多姿多彩。鲁迅后期杂文特色：鲁迅后期杂文从1927到1936年特点有：1着重社会和文化批评，有很多剖析中国社会思想和文化的杂文《二丑艺术》2政治内容大大增加《为了忘却的纪念》《写在黑夜里》控诉国民党进行的文化围剿，杀害左联青年的行为。3以杂文形式扶正祛邪，坚持文化战线上的思想理论斗争。积极扶持无产阶级文学运动，并对该时期文坛上的新月派、民族主义文学、自由人、论语派及左翼内部复杂现象展开批判与论争。

29简析《讲话》的内容及意义：1942年5月2日毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》《讲话》针对解放区文艺工作者创作上脱离群众，工作中存在各种糊涂观念与错误认识问题作了分析：1文艺服务于政治，应把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。2确认解放区文艺的服务对象首先是工农兵。3指明了解放区文艺为工农兵服务的根本途径，要求文艺工作者自己的思想情绪应与工农兵大众的思想情绪打成一片，号召文学艺术家深入群众生活与工农兵相结合，提出向工农兵普及、在提高指导下普及的原则。4批评了解放区文艺争论中的各种糊涂观念和错误认识。批判了人性论、文艺的基本出发点是爱的观念。5表现内容上确立了主要写工农兵生活，注重塑造和歌颂先进人物，表现历史发展的乐观主义意义：1《讲话》成为了一个执政党领导的纲领性文件，党的文艺政策的依据2这是马克思主义文艺理论在中国的实际运用，从理论上解决了新文学发展的关键问题。3带来了解放区文艺的新面貌，出现新的人物，新的主题，新的形式和体裁。负面影响：1回避文艺作品倾向性与艺术性、文艺家世界观和创作方法之间存在的有机辩证关系。2导致了公式化，概念化的狭隘倾向，使文学作品缺少深度。

30为什么说《围城》是一部新《儒林外史》：1儒林外史写的是知识分子（科举制的宠儿与弃儿），围城写的是新型知识分子（洋学问与旧学问下，新、旧儒生之间的现象，官场化与商业化的虚伪，揭示他们从围城内到围城外，从家庭到社会的彷徨无主）2都采用讽刺手法表现社会制度下的卑微人性。

钱钟书小说被称为学人小说：1夹叙夹议，连类引譬的讽刺性叙述模式2借鉴《汤姆琼斯的历史》引诱与追求的情节结构，知识密度高，从《神曲》《唐吉可德》汲取养分，古今中外警句妙语顺手拈来。3对人物隐秘心理有深入细致的把握，不是革命家暴露的讽刺，自成一体，举凡道德人情风俗皆在讽刺之下。

31为什么取名《传奇》：1十传奇九言情，表明写的是言情故事。2在传奇里寻找普通人，在普通人里寻找传奇，写的是一种市民小说，普通人的洋场小说。3张爱玲的小说有很强的传统性，传奇是讲言情故事，也是指一种“传奇式”的写作方式，即传统的讲故事，说书式

的写作方式。

32张爱玲的小说特色：1化古老为新鲜，出入于传统与现代之间。新旧文学界的融合，传统小说叙事套路的痕迹，传统的写作技巧，故事完整，情节单线发展，细节讲究真实。又有现代派的味道，注重人物的意识流动，善用暗示、象征、联想等手法，对人物病态心理的描写与揭示等2小说有丰富而独特的意象，带有苍凉的小说格调4华丽雅致的语言，有着女性作家的细腻，俗中透着高雅，典型的《红楼梦》意味。5对女性的重视，写现代都市女性琐碎的日常生活，表现现代化进程中的人生风貌，关注人生安稳和谐的一面。6写人生世俗的饮食男女，衣食住行，同时对人物的深层意识、人性予以剖析，叙事中声色动作的描写与人物心理的结合，呈现出现代都市小说的特征

33《倾城之恋》现代性：批判金钱，看上去像爱情传奇，但却蕴含着深重的悲哀1金钱毁灭人性（手足情，与范柳原时近时远，两人一直待价而沽）2通过白流苏显示出个人对命运的无助，强烈的现代意识，很深的人性和人的命运的思考。

34路翎小说特征： 1注重主观感情的渗入语言常常以描写为主，夹杂着丰富的议论，常用复句形式，带着重浊、不明净的欧化风味，是用力压倒人的小说2追求心理描写的深度，富于慷慨悲壮的悲剧美，写出爱好思索的知识者在人生道路上的艰苦探索及痛苦紧张的精神历程。

35简析《啼笑因缘》的思想及艺术特点和文化意义：主题：1一定的社会批判色彩，首先它揭露了封建军阀飞扬跋扈、穷奢极欲的丑恶面目。其次，出现了一种对豪门抗争的侠义豪情。第三，对豪门小姐何丽娜时髦生活的展现都带有一定的批判思想。艺术特点：1情结构架巧妙，线索单一 2是言情-社会-武侠一体的小说。其中缠绵悱恻的爱情故事、惊险紧张的武侠传奇、反霸道、强权的社会意识杂糅，几乎囊括了通俗小说的所有套路3有相当充足的风俗描写，对老北京的天坛、农坛、什刹海、北海、西山等地风俗景观有许多描绘，具有较高的民俗学价值。4表现手法上，注重人物心里的细致分析和白描手法的运用，将传统的章回小说和西方小说技巧融为一体，注重暗示和虚写。文化意义：攀家树的爱情选择体现的是对两种不同文化趣味的选择，沈凤喜被抢占和被扭曲说明暴力毁灭了东方情调，金钱换走了人心。何丽娜谢绝舞场，遁迹于西山别墅闭门学佛，显示的是在摩登女郎身上东方情调的复归。“求沈而得何”的啼笑皆非的结局，正饱含着作者对其喜爱而又力图保存和改良的东方文化情调的失落和复归的复杂的情绪体验

张恨水：1故事为主干携带丰茂的人生枝叶。2有相当充足的风俗描写3语言流利，现代人的书面语、口语、方言结合在一起。

36《小二黑结婚》的思想成就：1对旧社会那种封建性、原始性、中世纪的落后性的揭露和批判。二诸葛、三仙姑的愚昧。2新一代儿女对婚姻爱情自由的追求。小二黑的我不要，小芹的我不管体现出来3典型的中国人民式的花好月圆的人生理想。可以看出赵树理注重老百姓的欣赏习惯。同时也发现作者对中国的传统文化缺乏深广的忧患意识

37赵树理创作的意义：1能民间的和传统的文学艺术很好的结合起来2浓郁的晋东南乡土民俗色彩3故事性强，擅长故事的首尾衔接和大故事套小故事的写作方式4地道的人民语言大师，朴素、明朗，于自然中见隽永的风格。5轻松中含忠厚的幽默6评书体的小说形式，以人物带出故事，以小故事构成情节，首尾连贯。

38赵树理与前两代新文学家的不同：他与走向新天地的农民有着血缘关系，他得天独厚的把农民的情感、趣味、智慧、化为自己的精神血肉，这使他无可替代的成为40年代新文学与农民的契合点。在农业为本的国家，他是真正的农民第一次在文学上有了话语权。

39穆旦诗歌特点：1对现代人生困境的思考，追求以超验感应生命真谛，其抒情显示为生命从肉性世界超越而向灵届转型的过程。2充满着一种高度的张力，长于在谬理悖论、反差对比、矛盾冲撞中结构诗篇。3受西方影响，采用理性联想的途径来构造意象语言，欲达谬论推论的理趣功能。

40冯至诗歌特点：1从敏锐的感觉出发，从平淡的日常生活中发掘诗的哲理，将时代气候下的民族命运，生与死的思考，人生价值的哲理灌注到平凡的物象中，造成情感思考与现实的统一。2在情感上避免感情的直抒和喷射，又避免对内心世界和客观世界做玄想式的思考。3在诗的传达方式上面，把思想与情感雕塑化，将不固定的固定下来。

41艾青诗歌特点：1三个意象：土地《大堰河····》、太阳《向太阳》。波浪《浪》2两种爱情，爱人民，爱祖国。3是现实性、现代性、理想性的有机结合，它是散文化的自由奔放与诗歌艺术的规范约束之间的平衡，是感觉、情绪、想象和思想的综合。