最美的十首情诗词

三、《诗经•邶风•击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。 爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
这首诗不是写爱情的，可是“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”是描写爱情 的经典语句。 这四句里只有“执子之手,与子偕老”是诗经里的文字（诗经里还有“君子偕老”的词 句）。 这里有一个很有趣的话题，“死生契阔，与子成说”一句，毛《传》训“契阔”为“勤 苦”，郑（郑玄）《笺》则发挥其意，谓“从军之士，与其伍约：‘死也、生也，相与处 勤苦之中，我与子成相说爱之恩’(沙场上军士之间相互勉励约定相互救助的盟约。不 管遇到什么危难，
最美的十首情诗词
最美的十首情诗词
一、《君生我未生，我生君已老》 君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。 我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。 我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。 这首诗前四句最为人熟知。 错的时间遇到对的人，感叹不能和心爱的人长相厮守。 此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。 1974-1978 年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全 唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第 1642 页，中华书局，1992 年 10 月版。 二、《卜算子》 李之仪 我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。
有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
七、《雁邱词》 元好问ຫໍສະໝຸດ 问世间情是何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
五、《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字， 但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女 主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
九、《离思》 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
曾经接触过大海，从此就觉得，其他的“水（如：江河湖之水）”若是跟“海水”相比， 哪里算得是“水”（其他的水已经吸引不了作者了）！见过巫山的“云”以后，顿时觉得， 除了巫山的云，其他的“云”还能算是“云”么（作者对其他的云已经没兴趣了）！其 中：“海水”指代自己的爱妻韦丛，其他的“水”指代世间其他的女子，即：自从我遇 见了我的爱妻，觉得其他的女子都算不得女子（只有我老婆算）。“巫山云”
我们都不要独自跑掉而不顾对方)。”钱锺书在《管锥编》中评
价说：“《笺》甚迂谬”，又指责其“穿穴密微”，并很幽默的将“死生契阔，与子成说” 等句，比较《水浒传》第八回林冲刺配沧州临行云“生死存亡未保，娘子在家，小人身 去不稳”语，断为“情境略近”。
四、《上邪》
上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
六、《鹊桥仙》 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
高中课文有学过。 这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人 间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女 悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最 有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝 练的名言佳句。这句,表达了:"爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相 爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。"这首词因而也就具
八、《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，时熙宁八年（1075 年）正月二十日，苏轼刚到密 州任知州。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，年方十六，与十九岁的苏轼成婚。王 弗聪明沉静，知书达礼，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时， 她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略 知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。苏轼与朝中权贵不和，外任多 年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。 这首词将梦境与现实交融而为一体，浓郁的情思与率直的笔法相互映衬，既是悼亡，也 是伤时，把哀思与自叹融和，情真意切，哀惋欲绝，读之催人泪下。
“问世间情是何物，直教生死相许。”琼瑶阿姨也用过。 当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一 件奇事：他今天设网捕雁，捕得一只，但一只脱网而逃。岂料脱网之雁并不飞走，而是 在他上空盘旋一阵，然后投地而死。元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平。 便花钱买下这两只雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作“雁邱”， 并写下了这首《雁邱词》。
指代自己的爱妻韦丛，其他的“云”指代世间其他的女子，即： 自从我遇见了我的爱妻，觉得其他的女子都算不得女子（只有我老婆算）。情
后人引用这两句诗，多喻指对爱情的忠诚，说明非伊莫属、爱不另与。“曾经沧海难为 水”可以简缩为成语“曾经沧海”，比喻曾经经历过很大的场面，眼界开阔，见多识广， 对比较平常的事物不放在眼里。
李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念 和分离的怨愁，上片写相离之远与相思之切。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之 难，见相思之深。日日，犹如流水滔滔水绝，表现了思恋之久。末句写“共饮”，以水 贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝。虚的心灵与实的事物 合二为一。朴实中见深刻。下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处 是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。语言明白如话，感情热烈而直露， 明显地吸收了民歌的优良传统。但质朴清新中又曲折委婉，含蓄而深沉。显示出高超的 艺术技巧。全词如一首情意绵绵的恋歌以长江之水起兴，抒恋情，构思新颖，比喻巧妙， 明白如话，深得民歌神韵，在民间流传甚广。e
琼瑶阿姨用过的滴。 本篇是汉乐府民歌《饶歌》中的一首情歌，是一位痴情女子对爱人的热烈表白，在艺术 上很见匠心。诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了“与君相知，长命无绝衰”的愿望 之后，转而从“与君绝”的角度落墨，这比平铺更有情味。主人公设想了三组奇特的自 然变异，作为“与君绝”的条件：“山无陵，江水为竭”——山河消失了；“冬雷震震， 夏雨雪”——四季颠倒了；“天地合”——再度回到混沌世界。这些设想一件比一件荒 谬，一件比一件离奇，根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加， 以至于把“与君绝”的可能从根本上排除了。这种独特的抒情方式准确地表达了热恋中 人特有的绝对化心理。深情奇想，确实是“短章之神品”。
十、《蝶恋花》 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。"伫倚危楼风细细"， "危楼"，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。"伫倚"，则见 出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，"伫倚"的结果却是"望 极春愁，黯黯生天际"。"春愁"，即怀远盼归之离愁。不说" 春愁"潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无 形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其" 春愁"是由天际景物所触发。言 接着，"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景。而"无言谁 会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。" 无言"二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉"。但强颜为 欢，终觉"无味"。从"拟把"到"无味"，笔势开阖 动荡，颇具波澜。结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊 人而日渐消瘦与憔悴。"终不悔"，即"之死无靡它"之意，表现 了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。