色彩的空间混合
色彩的空间混合
墙面、地面和天花板颜色选择
墙面
作为室内空间的主要背景色，墙 面颜色应选择柔和的中性色或浅 色调，如米白、浅灰、淡蓝等，
以营造舒适、宁静的氛围。
地面
地面颜色应与墙面颜色相协调，同 时考虑到耐磨、耐脏等实用性因素， 通常选择深色调或中性色，如深棕、 灰色、米黄等。
天花板
天花板颜色宜选择浅色调或白色， 以增加室内空间的明亮感和高度感。
用。
色彩渗透
当两种颜色并置时，一种颜色可 能会渗透到另一种颜色中，使得 交界处产生一种新的颜色感觉。
色彩颤动
在某些情况下，空间混合可能会 导致色彩颤动现象，即颜色似乎 在不停地闪烁或颤动。这是因为 视网膜上的颜色刺激不均匀导致
的。
03
空间混合中色彩运用技巧
冷暖色调搭配法则
冷色调为主，暖色调为辅
在空间中大量使用冷色调，如蓝色、绿色等，可以营造出 宁静、清新的氛围，而局部使用暖色调，如红色、橙色等， 则可以起到点缀和提亮的作用。
暖色调为主，冷色调为辅
相反，以暖色调为主调的空间会给人温暖、活泼的感觉。 在这种搭配中，可以适当使用冷色调进行调和，避免空间 过于热烈。
冷暖色调均衡搭配
在空间设计中，也可以尝试将冷暖色调均衡地运用在各个 元素中，通过巧妙的色彩配比，营造出既和谐又有层次感 的视觉效果。
对比度与饱和度调整方法
调整色彩对比度
商业广告
注重色彩对比和视觉冲 击力，强调产品特点和
品牌形象。
科技行业
偏好冷色调和简洁的设 计风格，体现科技感和
创新精神。
文化创意产业
注重色彩多样性和个性 化表达，强调创意和文
化内涵。
时尚领域
追求时尚、潮流的色彩 搭配和设计元素，体现
色彩空间混合
⾊彩空间混合
⾊彩空间混合即在⼀定距离，⼈的眼睛能够把两种以上的幷置⾊彩⾃动感应与同化为新⾊彩的混合⽅法。
着重注意的问题：
1.形态特征：⾊彩空混对幷置的⾊彩形态有着特定的要求，通常采取短⼩的点形或细长的线作为造型表达的元素。
2.构成⽅式：空混在组织结构上以密集状得点簇或线形成的⾊域分布于画⾯，效果与形态的排列秩序密切关联。
3.⾊彩组合：⾸先，互为补⾊关系的⾊彩，如⼀定⽐例并置能得到灰⾊系。
其⼆，⾮补⾊关系的⾊彩空混，能形成中间⾊序列。
其三，有彩系同⽆彩系空混，可获得不同明度的浅红⾊。
4.表现形式：7种
限⾊式：3-4种⾊，体现以少胜多的原则。
⾃由式：选择⾊相感较强的作品，幷将⾯分割，画底使⽤稀薄⽔粉⾊，在此基础上按原作品的分割，数量划分。
提炼或分解原画⾊彩。
马赛克式：不规则的斑点
点绘式：⼩点
归纳式：浓缩还原，主要是马赛克式的归纳。
分解式：还原成光谱七⾊或三原⾊。
分割式：也就是线条式，⼯具拉线⽽成。
色彩技法之空间混合法教学课件
色块平涂法 渐变平涂法 勾线填彩法 空间混合法
空间混合法
• 空间混合法又称分色法、点彩法。将颜色分解，涂色时用小笔触 将不同的色彩并置，让观者通过空间混合去感受画面色彩。
修拉《大碗岛的星期天下午》
色彩分解：
色相
明度
纯度
色彩并置：将不同的颜色放在一起，当视网膜上的投影小到一定程度时，
眼睛无法分辨独立的颜色，就在视觉中产生了空间的混合。
画面色彩的倾向性，体现画面色彩整体感。 它可以色相命名，也可以色性命名。
装饰色彩基本技法
——空间混合法
拓放体感资 展映验知料 区室区区区
资料区
选出你感觉更加平衡和谐的一组—— ①
②
色调的均衡与呼应
感知区
小游戏：连一连
春
夏 秋 冬
色调的情感表现
不同色调表现不同的情感。色调的情感源自于色彩的心理表现。 人们在感受某种色彩时往往会产生相应的心理感受。
体验区
试一试：将图片用空间混合法画出来
放映室
空间混合法——示范
点涂法
填块法
点涂法
• 多为不规则的点、具有多层覆盖的效果
填块法
• 较为规则的点、采用平铺的方式
课堂任务：
遵循色调设计规律，用空间混合法完成叶子的绘画。
要求： 1、在绘画过程中体现空间混合法色彩分解与并置的 特点。 2、遵循色调设计规律，呈现和谐、具有美感的绘画 效果。
拓展区
幼儿绘画——锻炼感统能力 •思考：除了用笔刷，还可以用什么工具进行
点彩的绘画？
发挥想象，大胆尝试
空间混合法的立体化 思考：空间混合法在幼儿园区角创设中的运用
谢参观
色彩混合
色彩混合由两种以上不同的色相混，会产生新的颜色，这两种现象经常发生，并在色彩的实践中发生很重要的作用。
色彩可以在视觉外混合，而后进入视觉，这样的混合形式包括两种形式：加法混合与减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。
（一）加法混合加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的总亮度等于相混各色光的亮度之总和，因此称为加法混合。
色光混合中，三原色光是朱红、翠绿、蓝紫，这三个色光都不能用其它的色光相混合而产生。
朱红色与翠绿相混得黄色光翠绿色光与蓝紫色光相混得蓝色光蓝紫色光与朱红色光相混得紫红色光黄色光、蓝色光、紫色光为间色光当三原色光按照一定量的比例相混时，所得的光是无彩色的白色光或灰色光。
有彩色光可以被无彩色光冲淡并变亮，例如红光与白光相遇，所得的光是更加明亮的淡粉红色光。
如果只通过两种色光相混就能产生白色光，那么这两种色光就是互补关系，例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫红色光；蓝紫色光与黄色光都是互补关系。
色光中的各色相混，如果比例不同、亮度不同、纯度不同会产生不同的色彩效果。
（二）减法混合减法混合主要指的是色料的混合。
白色光线通过有色滤光玻璃片后，一部分光线被反射而吸收其余的光线，这样就减少一部分辐射功率，最后通过的光是两次减光的结果，因此这样的色彩混合称为减法混合。
把有色的透明材料重叠起来之后，透过的光都有减法混合的效果，例如：彩色赛璐璐薄膜、有色玻璃、印刷油墨等在白底色上的重叠，都会比原有的色变暗。
颜料的混合都属于色彩的减法混合，在颜料中，都有带色的颗粒，这些颗粒物质的表面在遇到白光的照射后，都会反射光谱一部分色光而吸收掉其余部分的色光，当两种颜料相混时，这两种颜色的颗粒都相当于微小的滤色器。
我们可以用蓝色颜料和黄色颜料混合为例，在蓝色颜料中的颗粒主要反射蓝色光，同时它也反射邻近的绿色光，而把其余的光谱色光吸收掉。
在黄色颜料中的颗粒主要反射黄色光同时也反射邻近的绿色光而把其余的光谱色光吸收掉，这两颗粒混合在一起时，他们都反射绿色波长，而吸收了所有其他波长的波，因此两种颜料的混合产生的色彩减法混合效果。
色彩与视觉：色彩混合的三种常见类型
将两种或多种色彩互相进行混合，造成与原有色不同的新色彩称为色彩的混合。
它们可归纳成加色法混合、减色法混合、空间混合、空间混合等三种类型。
（一）加色法混合加色法混合即色光混合，也称第一混合，当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，并随着不同色混合量的增加，混色光的明度会逐渐提高将红（橙）、绿、蓝（紫）三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同的色光。
反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光的三原色，它们相加后可得白光。
加色法混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视觉混合。
加色法混合的结果是色相的改变、明度的提高、而纯度不并不下降。
加色法混合被广泛应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。
（二）减色法混合减色法混合即色料混合，也称第二混合。
在光源不变的情况下，两种或多种色料混合后所产生新色料，其反射光相当于白光减去各种色料的吸收光，反射能力会降低。
故与加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低。
所以混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊，最后近似于黑灰的状态。
人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色法应用。
（三）空间混合亦称中性混合、第三混合。
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果。
故称空间混合。
其实颜色本身并没有真正混合，它们不是发光体，而只是反射光的混合。
因此，与减色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不加。
由于它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰富、响亮，有一种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更为闪耀。
空间混合的产生须具备必要的条件：（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。
（2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色块、细色线等，并成密集状。
（3）色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。
（4）有相当的视觉空间距离。
空间混合
• 科学家做过这样的实验： 将不同种的色彩，并置地 涂在回旋板上，然后迅速 旋转回旋板，这时，我们 发现回旋板上的色彩从并 置地各种单色变成了混合 后的颜色，但这种混合并 非色与色之间的物理混合 或化学混合，而是通过我 们的眼睛在视觉中的自然 混合。因此，这种混合明 度上不发生变化，即不加 光也不减光，称作中性混 合。
空间混合
空间混合（归纳式）
空间混合克式
空间混合效果的好坏取决于3方面：
1、用来并置的基本型，越细小，排列越有序，混 合的效果就越单纯，否则就显得杂乱无章，不能很 好的凸显出形象。 2、并置色彩之间的强度越强，对比就越强，混合 的效果就越不明显。 3、观看者离画面太近，色点清晰，无法形成良好 的混合效果，太远则看不清画面，只有在特定距离 下才能获得良好的色调合图形。
空间混合
二、光、色混合的特点
• 色光的混合
• 通过实验我们可以看到，色光的混合次数 和成分越多，其混合出的结果色光越亮， 全部混合和在一起成为白光。因此，色光 的混合，从明度角度讲，是越混越亮，叫 做加光混合，也叫正混合。
• 物体色的混合
• 颜料相混的次数和成分越多，其结果是色 彩的纯度越低，混合色的明度比混合前最 亮的要暗得多。因此，颜料混合是减光混 合，也叫负混合。 • 既然颜料在混合之后，明度上产生了降低 改变，那么有没有一种方法让色彩在混合 之后不改变前后的明度呢？
• 中性混合还有一种形式，叫空间混合。空 间混合也叫并置混合，是将各种小色块并 置在一起，组成画面或其他色彩现象，在 达到一定远的距离之外观看，结果这些小 面积的色彩会自动混合在我们的眼中，是 我们看到混合后的色彩现象，但这种混合 后的色彩，其生动明快的效果不亚于纯色， 毫无脏灰等弱点。
空间混合
• 三原色
光色三原色 RGB
颜料三原色 CMY
空间混合
• 空间混合
空间混合
• 空间混合规律
空间混合规律
1 凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩 色系的灰和有彩色系的灰。 如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰； 2．非补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。 如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫； 3．有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。 如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。红与灰的 混合，得到不同程度的红灰； 4．色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合 色的中间明度； 5．色彩并置产生空间混合是有条件的。 a、混合之色应是细点或细线，同时要求密集状，点与 线愈密，混合的效果愈明显。 b、色彩并置产生的空间混 合效果与视觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才 能产生混合。一般为1000倍以外，否则很难达到混合效果。
空间混合
• 空间混合的特点
– 近看色彩丰富，远看色调统一 – 色彩有颤动感、闪烁感，适于表现光感 – 如果变化各种色彩的比例，少套色可以得到多 套色的效果，电子分色印刷
空间混合
空间混合也称为 并置混合 空间混合 也称为并置混合 ， 是指将许多 也称为 并置混合， 小色块并置在画面上，在一定距离外观看， 小色块并置在画面上，在一定距离外观看， 当它们投影到视网膜上时， 当它们投影到视网膜上时，由于视觉生理 特点， 特点，这些不同的色块刺激就会同时作用 到视网膜上， 到视网膜上，相邻各部位的感光细胞辨别 不出过小或过远的色彩， 不出过小或过远的色彩，就会在视觉中产 生色彩的混合，自动地产生出另一种色感。 生色彩的混合，自动地产生出另一种色感。
招贴《信息的运用》 招贴《信息的运用》 1989年 1989年 林家阳，车其： 冈特•兰堡 兰堡》 林家阳，车其：《冈特 兰堡》，石 家庄，河北美术出版社，2000年版 年版， 家庄，河北美术出版社，2000年版， 164页 第164页。
教案5---色彩的混合[精选5篇]
![教案5---色彩的混合[精选5篇]](https://img.taocdn.com/s3/m/85abf38d1b37f111f18583d049649b6648d709ad.png)
教案5---色彩的混合[精选5篇]第一篇：教案5---色彩的混合【复习导入】色彩表情作业点评【新授】色彩的混合色彩之所以丰富，是因为色彩不同量的配置而产生变化的效果。
我们常见的颜色基本上是由三原色变化而来的。
色彩的混合有三种形式：色光的三原色红、绿、蓝混合后变成白色光，称为加色法混合。
颜料的三原色品红、柠檬黄、湖蓝混合后变成黑色，加入的种类越多，越显暗浊，称为减色法混合。
第三种是空间混合。
一、加色法混合（第一混合）加色法混合就是色光的混合，它的特点是：色光明亮度会随着色光混合量的增加而增加。
当全色光混合时则呈现白色，三原色光混合相加后得到白光。
红绿光相加得到黄色光（颜料红绿相加得褐色），绿蓝光相加得到青色光，蓝红光相加得到品红色光。
这是色光的第一次间色。
如在利用三原色和相邻的三间色相加，就是色光的第二次间色，如此下去可得到近似光谱的色彩。
加色法混合出来的色彩感觉是由人的视觉来做视觉混合的，混合的结果是纯度不变，明度色相变了。
色光对物体的显色影响叫演色性，在不同色光的照射下，被照物体会变幻不同的色彩效果，如日光、灯光、天光等。
它们本身就具有一定的冷暖倾向，而一般加色法体现的因素主要是彩色灯光，对物体的照射具有很强的色彩倾向，而使物体改变色相。
如展览会的光源、舞台照明，商品橱窗展示用光、时装表演灯光等。
这就要求我们要知道色光的混合规律。
在加色法混合的色光中，要注意避免用物体的补色光去与物体色结合，如红光照射绿色物体、紫光照射黄色物体，这样会使被照物体变暗、变黑。
二、减色法混合（第二混合）各种颜料和染料的混合属于减色法混合。
由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用，其中“吸收”就相当于减去的意义。
颜料或染料中的红、黄、蓝为三原色。
各种色都可以利用三原色混合而成，混合后的新颜色，增加了对色光的吸收能力，而反射能力则降低，因而明度、纯度均会降低，色相也发生变化。
在光源不变的情况下，两种以上的颜料混合后，相当于白光减去各种颜料的吸收光，而剩余的反射色光就成为混合后的颜料色彩。
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色光三原色：红、绿、蓝。 色料三原色：品红、黄、青。
三、色光加色法
定义： 混合的色光成分越多，混合出的色彩明 度越高。它是色光间的混合，非物质性 的混合。
1、 加色混合现象
等量混合 R+G=Y R+B=M G+B=C R+G+B=W
R
YM W
GCB
等量混合
++ =
+
=
+
=
+
=
不同ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ度色光相加得到不同混合色光
用两个或两个以上的颜色按等比例放在圆盘上快速旋 转，于是各色混合成一种新的颜色。这种混合方法与色料混 合法近似，混合的明度是混合各色的平均明度，既不降低， 也不增加，故也属于中性混合。
空间混合（并置混合）
将不同的色彩并置 在一起，当它们在视觉 上小到一定程度的时候 眼睛很难将单个色块独 立地区分开来，由此视 觉作用会把这些小色块 合成一种混色。由于这 种混合必须借助一定空 间距离才会产生，故称 其为空间混合。
二、三原色理论
• 三原色 ——也称三基色，就是指这三种色中的任何一 色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这 三色按一定的比例混合出来，色彩学上称这三个独立 的色为三原色或三基色。
• 原则：a、能够混合产生的颜色应该尽可能的多；
•
b、三种原色必须互相独立，即不能用其
中的任何两色混合得到第三者。
空间混合
空间混合（归纳式）
空间混合 点绘式
《大碗岛夏日的星期天午后》
马赛克式
作业：
1、空间混合（归纳式） 2、不小于30*30cm画在
四开纸上，所分小格 不得大于5mm 3、色调统一，色彩丰富 4、画面整洁干净
谢谢
• 色料混合后亮度降低。
•
四色印刷操作过程示意图
•
蓝版印刷
•
红版印刷
•
红版印刷
•
黄版印刷
•
黑版印刷
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
青
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
品
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
黄
四 色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
黑
五、色彩的中性混合：
C
BG K
MR Y
色料三原色
混合产生其它颜色
黄Y、品M、青C
色料混合
等量混合 C+M=B C+Y=G M+Y=R C+M+Y=Bk
C
BC G K
MR Y
黄Y、品M、青C
色料混合
不等量混合
减色混合 叠色混合
色料减色法的特点
• 加合方式：透明层叠合（印刷） 颜料混合（油漆，绘 画颜料等）
三基色的确定：
• 牛顿色散实验：认定七色为原色； • 物理学家David Brewster认为原色只是红、黄、
蓝三色； • 1802年，生理学家T.Young根据人眼的视觉生理特
征提出红、绿、紫（蓝紫） • CIE将色彩标准化，正式确认色光三原色红、绿、
蓝（蓝紫色），色料三原色红（品红）、黄（柠檬 黄）、青（湖蓝）
视觉色彩混合不是变 化色光或颜色本色，而是 在色彩进入视觉之后，基 于人的视觉生理原因产生 的色彩混合。混合后的色 彩效果类似于它们的中间 色，亮度既不增加也不减 低，因此也称为“中性混 合”。
加色混合
减色混合
中性混合
色盘旋转混合（平均混合）
旋转混合的原理是视觉暂留与视觉渗合作用混色而产生的效应
色彩的空间混合
色彩的混合
单元学习目标：
从色彩混合的学习中认识 色彩的视觉规律，了解色 光、颜料、空间混合的不 同原理及作用，体会在配 色中运用其规律所获得的 色彩效果。
色彩的混合
色彩混和的定义 三原色 （色光）加色法 （色料）减色法 色彩的中性混合
一、色彩混合定义
• 所谓色混合是指某一色彩中混入另一种色彩。经验表明， 两种不同的色彩混合，可获得第三种色彩。在颜料混合 中，加入的色彩愈多颜色越暗，最终变为黑色。反之， 色光的三原色能综合产生白色光。
光色的混合
光色的混合
4、加色法的特点
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后色相、明度改变（亮度增加）而纯
度不变。 • 应用于舞美设计、展示设计、橱窗广告、彩色
电视、显示器等
四、 色料减色法
定义：减色混合也称 颜料混合，它与加法混 合相反，混合的色彩成 分越多，混出的色彩明 度越低。减法混合是颜 料或物体色的混合，即 物质性吸光性的色彩混 合。
知识要点提示
1、加色混合色的光亮度等于相混合光亮度之和。
2、减色混合中，混合的色越多、明度越低，纯度也会下降 。
3、中性混合后的色彩类似于它们的中间色，亮度即不增加 ，也不降低。
4、不同混合方法在色彩应用中的视觉效果是完全不一样的。
空间混合：分解式、归纳式、自由式、 限色式、分割式、点绘式、 马赛克式。