刘宓庆的风格标记理论及翻译批评
第十一章 刘宓庆的风格标记理论及翻译批评
• 1、第一回： • 假作真时真亦假，无为有处有还无。 • 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 • 2、第二回：贾雨村看到智通寺联： • 身后有余忘缩手，眼前无路思回头。 • 平仄仄平仄仄仄，仄平平仄平平平。
A Red, Red Rose
by Robert Burns
O my luve's like a red, red rose.
• They did not say anything. George reached
down for a towel and wiped the counter.
• “I wonder what he did?” Nick said. • “double-crossed somebody. That’s what they kill
hand that wrote it. I pushed it to one side and had another drink, I began to feel a little less savage. I pushed things around the desk. My hands felt thick and hot and awkward. I ran a finger across the corner of the desk and looked at the streak made by the wiping off of the dust. I looked at the dust on my finger and wiped that off. I looked at my watch. I looked at the wall. I looked at nothing.
the room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful.
刘宓庆翻译思想简介
[ 6 ]王燕.2010.对刘宓庆翻译美学理论的思考(J)文学界
5/31/2014
5/31/2014
5/31/2014
Part two: Liu's theory
传统译论
刘宓庆的理论有一个显著的特点：继承与发扬；开拓与创新。 他非常珍视我国的传统译论，将其视为瑰宝。
他在《当代翻译理论· 前言》中指出：“中国传统翻译理论历史悠久，如 果从最初的佛经译论（公元148年始）算起，至今已有1800多年的历史。 这期间，出现了许多杰出的译论家，他们的主张和论述，大抵出于自己的 力行心得，因而言微旨奥，论断精深，予后世极深的影响，其中如玄奘 （600—664）与严复（1853—1921）的翻译思想和对策性主张，至今仍有 认识论、价值论和方法论的历史意义。中国传统翻译理论是中国和世界文 化的宝贵财富，我们必须视若珍宝，矢志于阐发和开拓性继承。”
5/31/2014
2006年，刘宓庆在《流派初探》（《中国外语》，2006年第六期）一文中总结了20 世纪后20多年迄于今的中国翻译实务和理论研究的成绩，提出了中国功能主义翻译流 派的概念。 第一， 坚持翻译的文化战略观，将翻译定位为兴邦振国和中华民族全面复兴的不 可或缺的战略武器； 第二， 注重翻译基础研究和整体性整合研究。 第三， 翻译基础研究中的主体是基础理论的发展研究，指汉外互译的意义理论、 理解理论（文本理论）以及交流中的话语传播和表现理论等等；在翻译实务中强调 “把握交流中的意义”； 第四， 注重汉外（不是外汉）语言文化对比研究。在指导思想上必须树立“本位 关照、外位参照”的原则，不能主次不分或主次颠倒； 第五， 必须发展翻译美学，使翻译美学成为中国翻译理论的组成部分；以欣畅的 汉语作为主体的行为风格特征； 第六， 中国翻译理论的对策论核心思想是“代偿”而不是“对应”。前者关注 “以交流中的意义为核心”的语言功能的充分发挥，后者关注的则是语法形态（特别 是句法结构）的两相（原语与译语）对应； 第七， 具有与时俱进的世界观、全局观，学习、借鉴外国实务和理论的优长，积 极进行互动交流。
从风格标记理论看风格在文学翻译中的再现
从风格标记理论看风格在文学翻译中的再现文学作品的风格翻译一直是译界探讨的热点。
各国语言以及语言背后所承载的文化之间存在着显著的差异，以致译界对风格的可译性仍然尚未达成共识。
尽管目前大多数学者倾向于风格可译，但是由于这一行文气质的模糊性和主观性，对风格的辨别、衡量与重现依然是困扰着翻译工作者的一大难题。
标记理论是由布拉格学派于20世纪30年代提出的，起初应用于语音系统。
后来经过发展，已经扩展到语法、语义、语用、心理语言学以及应用语言学等语言学科的研究中，成为一套完整地理论体系。
语言学家Leech将其运用到文体论，在《小说文体论:英语小说的语言学入门》一书中提出风格标记理论，提倡用风格标记来衡量甚至量化风格。
20世纪90年代，风格标记理论被引入中国后，著名翻译理论家刘宓庆教授对其加以发展，将其分为形式标记和非形式标记两大类，并提出获得译文风格对原文风格“适应性”的方法，在风格翻译的科学性上迈出了重要的一步。
本文以刘宓庆的风格标记理论为依据，以白睿文英译《长恨歌》为研究对象，从宏观与微观两个视角对《长恨歌》英译本进行分析，探讨原文风格在译本中的再现程度，并在实例分析过程中探究风格标记理论的优势以及可能存在的不足。
刘宓庆的汉英对比与翻译研究回顾和展望
刘宓庆的汉英对比与翻译研究回顾和展望第一篇范文刘宓庆的汉英对比与翻译研究回顾和展望刘宓庆是中国翻译界的泰斗，他的研究对汉英对比和翻译领域产生了深远的影响。
本文将回顾刘宓庆的汉英对比与翻译研究，并对未来的研究方向进行展望。
一、回顾刘宓庆的汉英对比研究主要集中在语言结构、语义表达和语言运用等方面。
他指出，汉英两种语言在句子结构、词汇使用和语法规则上存在很大的差异。
例如，汉语强调意合，而英语强调形合；汉语通过词语的位置和语气词来表达语法关系，而英语则依赖于明确的语法结构和时态。
这些差异对翻译工作产生了重要的影响。
在翻译研究方面，刘宓庆提出了“忠实、通顺、美”的翻译标准。
他认为，翻译首先要忠实于原文，传达出作者的原意；其次要通顺，使读者容易理解和接受；最后要美，达到艺术上的审美效果。
这一标准对后来的翻译实践和理论研究产生了深远的影响。
二、展望随着社会的发展和科技的进步，汉英对比和翻译研究面临着新的挑战和机遇。
首先，全球化进程的加快使得汉英翻译的需求日益增加，翻译工作者的任务越来越繁重。
因此，有必要研究如何提高翻译效率和质量，例如通过建立大规模的翻译数据库和开发智能翻译软件。
其次，随着神经机器翻译技术的快速发展，翻译的准确性和流畅性有了显著提高。
然而，机器翻译仍然存在一些问题，如对文化差异的把握不足和语义理解的局限性。
因此，有必要深入研究如何将机器翻译与人类翻译相结合，发挥各自的优势，提高翻译的整体水平。
最后，随着跨文化交流的不断深入，翻译工作不仅仅是语言文字的转换，更是文化和思维方式的传递。
因此，翻译工作者需要不断提高自己的跨文化素养，更好地理解和传达不同文化背景下的思想和情感。
第二篇范文探索刘宓庆的汉英对比与翻译研究领域，我们试图从3W1H（What、Who、When、How）和BROKE（Background、Relevance、Objectives、Knowledge、Examples）模型出发，以全新的视角深入解读这一议题。
从风格标记理论看王佐良散文翻译风格
从风格标记理论看王佐良散文翻译风格从风格标记理论看王佐良散文翻译风格【摘要】本文先探讨刘宓庆先生提出的翻译风格论及散文的文体特征，后以风格标记理论为依据，对《谈读书》原作和译作的词语标记进行了比较分析，通过分析后发现，译作所用词语古雅庄重，句式简洁洗练，成功地再现了散文语言自由性、真实性和抒情性的特点，王佐良先生忠实而巧妙地传达了原作的词语风格。
【关键词】词语标记王佐良翻译风格《谈读书》“风格”二字在当今学术界堪称是炙手可热的词语，我们常常说，李白的诗风绮丽飘逸，与杜甫沉着典雅的诗风形成强烈的对比。
巴尔扎克与雨果，一个形象真切，一个热情澎湃米兰?昆德拉寓意深邃，萨特则观念直露如此等等。
刘宓庆先生在《新编当代翻译理论》中提出了“翻译风格论”。
他认为，风格并不是“虚无缥缈”的行文气质，而是可以见诸于“形”，表现为风格的符号体系，是在原文的语言形式上可被译者认识的风格标记。
要掌握风格标记体系，必须重视对语言形式的结构分析；译者只有对原文进行结构分析并与非形式标记模糊集合的审美活动相结合，文章的风格才能显现，从而使风格意义成为可知。
他认为，风格标记体系可分为着眼于音、形变异的“形式标记”和着眼于审美效果的“非形式标记”。
形式标记是我们借以识别风格的最重要手段，因为语言是一种符号体系，任何风格设计都会不可避免地被“语言符号化”。
形式标记分析是对音系标记、语域标记、句法标记、词语标记、章法标记和修辞标记等六个类属性标记的分析，是对原作稳态结构的直观性基础分析。
由于篇幅有限，本文侧重从词语标记和句法标记两方面来对译作文本分析。
词语标记显示作者的用词倾向，主要指作者在表达某个概念或意思时的遣词用字习惯，或者说是一种选词偏好，例如用词平易、端雅还是生僻、晦涩，或者惯于使用某些形容词或副词等，这些都可以构成一个作者的用词倾向，是该作者风格的重要组成部分。
风格的句法标记表现为各种有特色的句法形式，如并列、对仗、省略等等；如某一句式反复使用即形成风格的句法标记。
放眼世界,构建特色——评刘宓庆先生的《新编当代翻译理论》
际转换理论，它是世界翻译科学中的一个重要的组成部分， 成了三个组成部分（即基本理论、应用理论、跨学科理论）。很
因此，我们为中国翻译理论的建设而努力，也就是为世界翻 明显，跨学科理论被添加到内部系统并且与基本理论、应用
译科学做出贡献”（刘宓庆，2005：285）。在此，刘先生主张不 理论同属一个层次，而原来属于应用理论的翻译方法论、翻
的“翻译学多维共同体示意图”代替了《当代》的“翻译学学科
第十二章的重点是论述“中国翻译理论应有的特色”这 架构：外部系统示意图”；《新编》“翻译学理论框架示意图”中
一问题，主要表现在四个方面，包括重视文化战略考量、汉外 系统内部组成成分用实线连结，系统间用虚线连结，而《当
语言文字及其审美特征的差异、以功能代偿为核心的对策论 代》的“翻译学学科架构：内部系统”中系统内部和系统间的
的必要性和紧迫性必须放在中华民族文化全面复兴和强国 层次上。这中修订的原因在于“翻译行为受制于翻译思想，因
建设方略的大局中加以充分考量。”（刘宓庆，2005：286）刘先 此翻译思想研究对整个翻译理论研究有引导、指导意义”（刘
生的这种从文化战略高度上为中国翻译定位的思想不是凭 宓庆，2005：19）。可见，翻译思想是翻译理论的最高层级。（刘
理论和关注世界翻译科学对立起来。 极端共性派者的这种
三、理论模式的阐释得到加强
观点和做法是不科学的，主要是他们不懂得“个性”与“共性”
根据自己的宏观研究成果，刘宓庆先生提出了有汉语参与
的辩证关系。另外，翻译的功能整合观认为翻译学的理论体 的翻译理论的基本模式，即“重描写的语义—功能模式”，用以
系构建必须重视“八大板块”的基础研究以及“‘一盘棋’式的 阐释汉外转换的种种规律和作用机制，构建完善理论体系。 【黑龙江史志 2009.14（总第 207）】
刘宓庆中国特色翻译理论评析
放后 以民族 复兴意识 为特色 的转变 。建 国后 大量 的译作都 是吸收了马克思 主义 的先进文化 ，翻译事业 的蓬勃 发展正
是 中华 民族饱经沧桑 的复兴意识 的最好体现 。可以说民族 文化 复兴 的使命是 中国现代和当代翻译开拓性创新研究 的
力量之源。
其次 ， 强调“ 重意义 ， 重描写 ， 功能 ” 重 基本理论取 向。 所 谓“ 重描写” 就是重现象 观察 、 重事实 呈现； 重个性 、 重差异。 整体上说 ，描写性理论是 翻译理 论的最基本的特征 。所谓 “ 意义 ”指 的是 重整 体上的语义 内容 和交流 中的意义 ， 重 ， 建
弊病提 出继承传统与 吸收外物并举 之方针 ，呼吁建立 中 国
特色翻译理论。 中国特色 翻译理论的提出引起 国内的译界 片哗然 ， 或认 同或反对 ， 莫衷一是。本文拟从刘宓庆 中 国 特色翻译理论的实质 内涵和原则考量 ，结合顺应论相 关原
一
立功能主义的动态 的意义观 ，意 念化的汉 语倾 向于将语法
第３ 卷 第 ８ Ｏ 期 ２０ ０ ９年 ８月
赤 峰 学 院 学 报 （汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Ｊｕｎ ｌｆ ｈｆｎ ｎｖｒｔ ＳｃＳｉ ｏｒａｏ ｉ ｇＵ ｉ ｓｙ（ｏ ． ） Ｃ ｅ ｅｉ ｃ
Ｖ０ ． Ｏ Ｎ ． １３ ｏ８
Ａｕｇ ２ ０９ ．０
刘 宓庆 中 国特 色翻 译 理 论 评 析
“ 国 ” 维 方 式 、 文 现象 、 章 制 度 、 中 思 人 典 风格 技 法 及 至 民俗
先驱西塞罗受先哲柏 拉图美学观影响并将其灵活运用 到翻
译 和演讲 中， 之后影响 了一大片翻译家和翻译思想家 。而中 国传统 的文质之争正是文 艺美学和翻译的相互借鉴 。此后 无论 是“ 信达雅 ” 的提 出还是 “ ” “ ” 神 与 形 的交锋 ， 直至 “ 化
翻译美学理论
引言
❖ 翻译批评要有一定的理论依据，这个理论又 必须是完整的系统的理论，不是几个字或几 句话表述的空洞原则…
❖ ——马祖毅等著，《中国翻译理论通史》 （第四卷），武汉：湖北教育出版社， 2006年12月第1版，第343页
本文拟从刘宓庆的翻译美学理论进行对比分析 两篇译文，以期进行系统地论述。
一、原文简介
❖ 通过对比分析可以看出，二位译者各有侧重，各有 千秋。从翻译美学理论的角度而言，曹译本已经超 越了汪译本。
借用翻译美学理论对比分析十月午后漫步十月午后漫步的两个中译本的两个中译本韩晓楠2012年11月26日译文分析思路?一原文简介?1原文作者?2原文文体与散文翻译?二翻译美学理论概述1刘宓庆与翻译美学理论?1刘宓庆与翻译美学理论?2翻译美学理论的观点?三借翻译美学理论对比分析两个汉译本?1语音层面?2词汇层面?3句子层面?四总结引言?翻译批评要有一定的理论依据这个理论又必须是完整的系统的理论不是几个字或几句话表述的空洞原则
❖ 例2.
❖ The chestnuts and acorns dropped in showers, and the patter on the gravel was a little weird.
❖ 曹译本：栗子和橡果雨点般纷纷落下，啪嗒啪嗒敲 打着砾石地面，声音里夹杂着几丝诡异。
❖ 汪译本：栗子和橡果雨点般纷纷坠下，吧嗒吧嗒打 在砾石地上，那声音给人一种有点神秘的感觉。
例6. Happy? Yes, and reasonably happy.
❖ 曹译本：觉得幸福？是的，的确感到相当 幸福。
❖ 汪译本：幸福？是的，至少是相当幸福。
❖ 分析：曹译本将“reasonably”准确地体 现了出来，而汪译本中有错译现象。没有 准确地传达原文。
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• They did not say anything. George reached
• • • • • •
down for a towel and wiped the counter. “I wonder what he did?” Nick said. “double-crossed somebody. That’s what they kill them for.” “I’m going to get out of this town,” Nick said. “Yes,” said George, “That’s a good thing to do.” “I can’t stand to think about him waiting in the room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful.” “Well,” said George, “you better not think about it.”
• 1、第一回： • 假作真时真亦假，无为有处有还无。 • 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 • 2、第二回：贾雨村看到智通寺联： • 身后有余忘缩手，眼前无路思回头。 • 平仄仄平仄仄仄，仄平平仄平平平。
A Red, Red Rose
by Robert Burns
O my luve's like a red, red rose. • That's newly sprung in June; • O my luve's like a melodie • That's sweetly play'd in tune. • 啊，我爱人象一朵红红的玫瑰， • 它在六月里初开； • 啊，我爱人象一支乐曲， • 它美妙地演奏起来。
• （四）词语标记 (Lexical Markers) • 词语标记显示作者的用词倾向（个人用词
倾向idiolect）。
（五）章法标记 (Textual Markers) “章法”指章句组织程式，又指思维、概念的 表现法。 • 直接引语 • 句子简短 • 用词简单 • 内隐的接应信息：行文简练含蓄 • 内隐信息的复现，使行文若明若暗
• 海明威的 The Killer • 内隐信息 • I can’t stand to see the killing. • 内隐复出 • I can’t stand to think about him waiting in
the room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful. • 频繁地使用内隐信息，可使行文简练含蓄， 内隐信息的复现，使行文若明若暗
• （六）修辞标记(Markers of Figures of
Speech) • 各种修辞格都属于表现法变异，不属于语 法范畴。
二、非形式标记 (Non-Formal Markers)
• 表现法：作者对题材的选择、处理原则和
方法 • 作品内在素质分析：作品的主题思想、感 情，即总体格调问题 • 作家精神气质 • 接受者的视野融合
• （三）句法标记(Syntactic Marker、对仗、省略、重 复等 • 在行文中以反复使用某种句法结构求得某 种语言特征的风格手段，都表现为风格的 句法标记，如破折号、疑问句、祈使句、 绝对式结构以及不合语法句、俚俗句及歧 义句的超常使用。
•
An elegant handwriting, like the elegant hand that wrote it. I pushed it to one side and had another drink, I began to feel a little less savage. I pushed things around the desk. My hands felt thick and hot and awkward. I ran a finger across the corner of the desk and looked at the streak made by the wiping off of the dust. I looked at the dust on my finger and wiped that off. I looked at my watch. I looked at the wall. I looked at nothing.
刘宓庆的风格标记理论与翻译批评
• 风格的符号体系： • 形式标记和非形式标记
一、形式标记
• 着眼于音、行变异的形式标记（form
markers) • （一）音系标记（phonological Markers） • 汉语的音系特征：元音——音乐感、实质 感；声调系统——节奏感；平仄分类—— 抑扬感；汉语为单音节——语音流纯净清 晰，优美悦耳。
• 日暮途远，人间何世。将军一去，大树飘
零，壮士不还，寒风萧瑟。（ 庚信《哀江南
赋序》）
• （二）语域标记 (Register Markers) • 按语体分，可有口语、书面语；按地域分，
可有方言、标准语；按专业分，可有种种 技术用语、非技术用语；按性别分，可有 女性用语、男性用语 • 词语的特定语域，是对常规语域的变异， 行文由此显现出与核心语汇的色彩差异。