我住长江头 简谱 五线谱
中音史
2 在和声方面，他大胆摸索“中国化”的和声，其中有运用平行四度、无度的进行等。
3 在音乐形象方面，他是扥注意形象刻画的独特意义，特别是对钢琴伴奏的运用上，注意对表达主人公或外界诗意形象的刻画。
4 他在创作上无论是题材的选择、音乐民族风格的探索以及对西洋创作技法的借鉴上，都表现出难能可贵的大胆创新精神，对我国现代音乐的创作发展产生了深刻的影响。
★7）赵元任——著名的语言学家，对音乐有相当突出的专业修养和创作才能，创作100多首歌曲，一首大型合唱歌曲《海韵》和一些器乐小品等，努力创作具有民族风味的音乐，以五声音阶为基础的“中国派”曲调，按中国语言的声韵特斯按来纯利词于曲调的关系，其中有的是用接近吟诗的音调来写，有的吸取吸取或民族小调的音调加以发展，在和声方面大胆摸索“中国化”的和声，其中有运用平行四度、五度的进行等。出版的歌集有《新诗歌集》、《儿童节歌曲集》、《赵元任歌曲集》，1987年在上海音乐学院院长贺绿汀的提议并推动下，上海音乐出版社出版了五线谱版的《赵元任音乐作品全集》，他是国际知名的语言学家大师，中国现代语言学的奠基者之一，他与 梁启超、王国维、陈寅格一起被称为清华”四大导师”。
中国音乐近代史
中国音乐近代史“五四”运动之后中国近代音乐文化特征：1、戏曲不断走向职业化的发展。
2、中国新音乐文化得到了全面的建设和发展。
3、中国近代音乐创作始终以各类声乐题材发展占有特别突出的地位。
4、群众进步音乐运动对中国近现代音乐的发展带来的重大影响。
京韵大鼓的形成和发展：流行与河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟书合流而形成了所谓的“怯大鼓”，开始流传到平津一带，后来又结合北京方言的特点，并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验，增加了三弦、四胡等乐器作为伴奏，逐渐形成了京韵大鼓，白云鹏和刘宝全做出的贡献最为突出。
谭鑫培：他号称“文武俱精，昆乱不挡”，善得采众长，改革创新，其所创的老生新腔悠扬婉转，韵味清醇，世称“谭派”，曾风云全国，当时有“无腔不学谭”之势，对后世的京剧各老生唱腔流派具有深远的影响。
西洋音乐文化传入的途径：1、基督教音乐的加入基督传教士编印赞美诗集，如富善的《颂主歌》2新式军乐的建立与发展。
学堂乐歌的产生与发展：特点：1、学堂乐歌继承了中国文艺的现实主义传统、与社会现实生活紧密相关，其内涵为反封建和反殖民的。
2、学堂乐歌在音乐上采用了“拿来主义”的手法，直接引用了西洋和东洋的音乐曲调，并以单声部的齐唱形式出现。
3、学堂乐歌延续了中国传统艺术“依曲填词”的方式来进行创作。
4、同样其作品也体现了当时学堂乐歌的作者所不同的审美情趣和韵味。
内容：1、通过不同的角度宣扬“富国强兵”抵御外强欺凌的爱国精神，包括向青年学生进行所谓“军国民教育”和“辛亥革命”后歌颂“推翻帝制、建立共和“的新生等。
2、呼吁妇女解放、鼓吹男女平等。
3、还有向青少年进行勤学苦练、热爱生活、热爱自然教育的。
形式：基本上是以西方和日本通用的简谱或五线谱记谱，供学生集体咏唱的齐唱曲。
产生的历史意义：1、学堂乐歌是对封建文化的一次有力冲击。
2、学堂乐歌全方位的为中国引入了西方近代音乐文化。
3、学堂乐歌奠定了中国近代音乐文化（包括体制、人才、教材）的基础。
《我住长江头》的作品分析及歌曲的二度创作
《我住长江头》的作品分析及歌曲的二度创作作者：严文婧来源：《音乐时空》2015年第04期摘要：《我住长江头》的词作者是宋代李之仪，后来由我国著名的作曲家青主先生为这首词谱了曲，这首歌曲广为传唱。
这是一首艺术歌曲，该曲短小精悍、内涵丰富。
文章主要对这首歌曲的歌词及创作背景方面进行详细的作品分析，除此以外还在作品演唱方面进行相应的处理。
关键词：我住长江头 ;青主 ; 作品分析 ; 二度创作艺术歌曲是由诗歌与音乐结合而的一种音乐体裁，其名称因浪漫主义音乐大师舒伯特的作品而确立，成为一种独立类型的歌曲种类，在歌曲音乐种类中最具艺术表现性，以其高品位、高情趣、优雅、含蓄成为艺术领域中的一朵芬芳美丽的鲜花。
古诗词艺术歌曲是众多声乐作品中的精华，它是我国声乐史上不可缺少的一部分。
我国的作曲家借鉴外国歌曲的创作手法以中国的古诗词为歌词，自己谱曲形成最具特色的古诗词艺术歌曲。
艺术歌曲一般都采用钢琴伴奏，如果没有钢琴伴奏那歌曲一定枯燥无味，没有任何美感可言，有了钢琴伴奏的结合就使得歌曲更加充满生机，更利于表演者的舞台表现。
在钢琴伴奏方面十分讲究，在弹奏方面应强弱得当，严格按照谱子上面的强弱来弹奏，渲染出曲子的意境，承担钢琴伴奏的伴奏者应具备对艺术歌曲本身的文学历史性和美学趣味的深刻理解。
这是艺术歌曲较其他类型歌曲的独特之处。
在20世纪30年代中，出现大批的古诗词艺术歌曲，例如：《点绛唇·赋登楼》、《南乡子·登京口北固亭有怀》、《春归何处》等，其中最为著名的是青主所创作的《我住长江头》。
青主原名廖尚果是我国著名的有音乐理论家，广东惠阳县人;青年时期青主热衷于文学、音乐，早年参加了辛亥革命，1912年政府派遣留学德国入柏林大学法学系，同时学习钢琴和作曲理论。
1920年获法学博士学位，1922年回国。
1927 年12 月广州起义失败后，他被国民党政府通缉，避居香港、上海，隐姓埋名;青主在诸多刊物上发表作品60余篇。
中国近现代音乐史
传统音乐：一般指世代相传，具有民族特色的本土音乐，它是一种活着的过去，经过历史不断累积，不断丰富并沿袭至今。
山东大鼓：是北方各种大鼓中较早进度城市，较早成熟成型的曲种之一。
何老凤、郭大妮、黄大妮、王小玉四大名旦：梅兰芳，程砚秋，荀慧生，尚小云。
武生，杨小楼。
学堂乐歌：是什么：指的是20世纪初期，随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐课或为学堂唱歌而编创的歌曲。
意义：中国近代的新音乐以学堂乐歌为代表，步入了一个新的阶段。
作为中国音乐历史上的新品种，学堂乐歌的出现不仅有着深刻的社会的内因，还有着鲜明的外力作用。
它“对于学校音乐教育的启蒙，对于中国走向近代化社会的行程，起到了促进作用”。
学堂乐歌基本内容：1宣扬“富国强兵”抵御外墙欺凌的爱国精神。
2歌颂推翻帝制，建立共和新政的胜利，代表性作品有沈心工作词的《革命军》等，此类歌曲大多产生于辛亥革命后。
3配合向中小学进行所谓”军国民教育”的各种所谓的军歌。
4呼吁妇女解放，鼓吹男女平等。
代表作秋瑾作词的《免女权》等。
5鼓吹新文化，倡导出去旧习俗，树立新风气。
6向青少年进行勤学苦练和热爱生活，热爱自然的教育。
7鼓吹忠君，尊孔等等封建传统伦理道德的题材，如陈颂平的《尊孔》。
学堂乐歌基本形式：根据日本新式学校唱歌的经验和中国当时的国情，我国"学堂乐歌"的艺术形式也是以在学校内集体歌咏、并通过学唱这些歌曲学会西方的记谱法（五线谱、简谱）和基本乐理的知识。
但是，对于这些歌曲的编写，当时一般都采取以外国（日本、欧美）现成歌调配以我国自编的歌词给以填配而成的，而以我国传统音乐的音调来进行填配的歌曲相当少、以我国音乐家自创曲调来编写的更少。
此外，当时这些歌曲大多采取"单音歌唱"（即齐唱曲调）的方式，而极少以多声合唱的方式。
此外，除了李叔同外，一般对伴奏均无特定要求。
沈心工：沈心工1870年2月14日生于上海，名庆鸿，字叔逵。
如何演唱古韵新声作品--以《我住长江头》《红豆词》为例
109SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 07十六分音符的分解和弦琶音式的音型，形象的展现出长江之水滚滚流动的场面，烘托意境之美。
这首歌曲主要在速度上的把控要到位，沉稳且从容，别托拍子。
上阙四句处理方法：在演唱第一句（我住长江头），这一句里“我住”是一个上行大二度，演唱时控制好平稳的气息，别托拍子，接着以小三度上行短倚音一带而过的小滑音的感觉引出“长”字，在演唱时不要把“长”唱成（昌）音，“长江”二字做渐强处理。
“江”字（iang）也是后鼻韵音。
“头”字是一个下行纯四度，演唱时在注意音准的同时对（ou）的收音，软腭需积极抬起，（u）的口型还要渐弱处理。
第二句（君住长江尾）中“尾”字，（ei）收音，但演唱时不能唱扁，（ei）韵母在发音过程中，结束时应保持（i）的舌位。
第三句（日日思君不见君）演唱时要连贯不能间断，“不”字口腔打开，（u）的嘴型，做渐弱处理。
第四句（共饮长江水）这句话旋律上行，做渐强处理，最后一个字“水”音准要正确，是从小字二组的e 到小字二组的a，纯四度上行，高音la 要站稳，声音不能出现抖动或偏低现象，而且高音要弱处理，也是（ei）收音。
这是此曲一次小高潮，这需要演唱者要在平时多去研究，思考，并多次进行实践演唱，进而达到完美。
下阙四句演唱处理方法：第一句（此水几时休）休字下行纯四度，（ou）收音。
第二句（此恨何时已）时已这两个字也是纯四度下行，都做渐弱处理，（i）收音。
第三句（只愿君心似我心）只愿二字都在高音区小字二组的sol 上，需要演唱者有足够的气息支撑，而且愿字不好咬字，（an）收音。
歌唱的腔体打开，咬字别唱的窄而扁。
心字是上行纯四度，做渐强处理。
第四句（定不负相思意）定字强处理，这句注意节奏。
接下来的两段都是下阙的反复，37小节-52小节为C 段，第一句（此水几时休）几时二字注音音准减五度上行，做渐强处理，休字仍然纯四度下行，渐弱处理。
第三句（只愿君心似我心）旋律与上一段不同，似我这两个字是纯五度下行，又是小字二组a，在高音似字上的声音处理是闭口音，口腔别扁，宽唱，紧接进入高潮。
中国近代音乐史试卷b及答案
中国近代音乐史试卷b及答案2009—2010学年度第二学期《中国音乐史与欣赏》试题 B系题号一二三四五总分级得分班学号姓名一、单项选择 (20分每题1分)1、专业音乐教育的出现是在上个世纪( )。
a 中叶b 三十年代c 二十年代d 四十年代2、使评剧在北方轰动一时的重要剧目是( )。
a 春闺梦b 荒山泪c 杨三姐告状d 宋教仁3、华彦钧创作的二胡曲是( )。
a 光明行b 病中吟c 二泉映月d 漂泊者之歌4、沈心工曾根据日本军歌《马号进行曲》的曲调填词而创作( )。
a 竹马b 救国歌c 旗正飘飘d 翻身道情5、《到敌人后方去》的作者是( )。
a 聂耳b 吕骥c 孟波d 冼星海6、麦新的儿童歌曲是( )。
a 歌唱二小放牛郎b 马儿真正好c 卖报歌d 你这个坏东西 7、独唱歌曲《卖布谣》是由( )创作的。
a 李伟b 劫夫c 李叔同d 赵元任8、30年代青主以( )谱曲创作《我住长江头》。
a 唐诗b 古诗c 宋词d 赵元任9、任光创作的中国乐器合奏曲是( )。
a 金蛇狂舞b 彩云追月c 变体新水令d 华夏英雄 10、《金蛇狂舞》吸收民间乐曲( )及锣鼓节奏，创造了热烈的气氛a 老六板b 倒八板c 汉宫秋月d 倒垂莲11、黎锦晖创作的第一部儿童歌舞剧是( )。
a 可怜的秋香b 小小画家c 麻雀与小孩d 神仙妹妹 12、1919年北京大学音乐研究会创办( )。
a 音乐知识b 音乐小杂志c 音乐杂志d 音乐小常识 13、肖友梅在蔡元培的支持下，与1927年在上海建立( )。
a 国立音乐院b 国立女子师范院c 国立音乐专科学校d 国立中央大学师范学院14、中国新歌剧最初尝试创作的作品是( )。
a可怜的秋香 b 刘胡兰 c 白毛女 d 观音15、美国“航行者”太空船发往宇宙，船上带着一张录有中国琴曲( )的唱片。
a广陵散 b梅花三弄 c 碣石调幽兰 d 流水二、多项选择 (15分每题1分)1、马思聪创作的小提琴作品是( )。
青主艺术歌曲《我住长江头》音乐特征分析
Appreciation and appreciation 品鉴与欣赏青主艺术歌曲《我住长江头》音乐特征分析陈西凤（湖南科技大学艺术学院，湖南 湘潭 411201）【摘要】《我住长江头》是我国民族声乐艺术歌曲中的一首经典之作，是以北宋词人李之仪所作的词《卜算子·我住长江头》作为歌词，由青主进行谱曲，广为传唱。
在曲式结构、旋律手法、钢琴伴奏三个方面都具有鲜明的特征。
在曲式结构上，突破了“卜算子”中平行反复的结构，简洁明了；在旋律手法上运用了传统民族五声调式，没有过多的变化音装饰音，使得旋律更加悠扬质朴；在钢琴伴奏上则主要以分解和弦和柱式和弦为主，宛若奔腾不息的江水与歌声相互交融，烘托了全曲意境，推动了情绪发展，美妙动听。
【关键词】艺术歌曲；《我住长江头》；李之仪；青主；曲式结构；旋律手法；钢琴伴奏【中图分类号】J642 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）17-0085-02【本文著录格式】陈西凤.青主艺术歌曲《我住长江头》音乐特征分析[J].北方音乐，2020，09（17）：85-86.青主是我国现代著名的作曲家和音乐理论家，在艺术歌曲的创作上留下了许多优秀的作品，他谱曲的《我住长江头》是其所有声乐作品中最广为人知的一首，该曲短小精悍，却内涵丰富，以北宋词人李之仪所作的词《卜算子·我住长江头》作为歌词，大胆借鉴了西方作曲技法，形成了独具特色的音乐创作方式。
本文选取的版本出自于中国音乐学院声歌系教授杨曙光编著的《中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱》一书，本文将从这首歌曲的曲式结构、旋律手法、钢琴伴奏三个方面展开来进行分析。
一、简洁明了的曲式结构青主在曲式结构安排上并没有套用西方古典艺术歌曲的曲式结构，而是根据李之仪原词的内容去处理的，青主突破了按照“卜算子”词牌中平行反复的结构惯例，这首艺术歌曲是一个“词曲不同步”的多句乐段，全曲一共有八句，分为了上下两阙，上阙为四句，下阙也为四句，之后的四句重复了两次，引子部分为1至4小节，此首艺术歌曲为G宫调式，第一个乐句是5-12小节，这八小节是结构为4+4的方整型乐节，其中a乐节5-8小节具有起句的特点。
解析中国艺术歌曲《我住长江头》
119SONG OF YELLOW RIVER 2022/ 16解析中国艺术歌曲《我住长江头》楚培琳摘 要：《我住长江头》是我国近现代杰出的中国艺术歌曲，音乐家青主以其作品独特的风格精心作曲并谱写伴奏，乐曲含蓄，旋律优美，意境深远，伴随歌曲情感强烈而生动，歌曲形象清晰，与整首歌曲情感合二为一，他的作品值得我们细细品味与感悟，极富艺术美学价值。
因此本文主要根据有关的文献资料及其作者个人演唱经验，从艺术风格、创作风格、演唱技巧等方面进行了研究，目的是使自己在对我国艺术歌曲的传唱与研习过程中更为深刻地认知与理解，进而进一步提升了自身的艺术修养。
关键词：中国艺术歌曲；青主；《我住长江头》；艺术风格；创作风格；演唱技巧中图分类号：J616 文献标识码：A作者简介：楚培琳（1986-），女，大学本科学历，河南测绘职业学院教师。
一、中国艺术歌曲《我住长江头》的创作风格（一）作曲家的创作背景《我住长江头》是20世纪三十年代的词曲家青主依据北唐诗人李之仪的名作《卜算子》所谱曲作品创作的。
他在我国现代艺术歌曲的发展过程中，发挥着巨大的推进作用。
在1922年-1903年之间生活的经历导致青主的思想感情也发生了很大的变化，他用音乐来表现心灵，使这首歌的层次结构与思想情感对比变得更加丰富合理，既抒情而激越，上行和下行韵律的交替进行，既充满了吟唱的神韵，也充满了隽永的激情并传唱至今，深受广大群众的喜欢，也充分体现了作曲家当时对国家的赤子之心。
（二）歌曲曲式结构分析《我住长江头》这首曲子属于复二部曲形式，有着丰富的和声形式，调性为G 大调，整首曲子主要由A 和B 两个部分组成。
前面四分小节为音乐前奏，第5至二十小节为A 部分；从二十一小节至最后为B 部分。
A 部分有十六个小节，作者使用了四+四+四+四的织体架构；B 部分有四十八个小节，各个小部分也各为十六小节。
以及前奏部分的流动分解和弦，就像一条奔腾的河流，向听众展示主题的思想，让听众也能自然而然地沉浸在这首歌的意境之中。
音乐导lin
1.琴曲《梅花三弄》是唐代琴家颜师古由（笛曲）改编而来。
2梅花三弄》之“三弄”意为梅花主题被（演奏）三次。
3.2003年11月7日，联合国教科文组织公布了第二批人类口头和非物质遗产代表作，中国的（古琴）艺术位列其中。
4.1425年成书的《（神奇秘谱）》，由明朝宁王朱权主持编印，是我国现存最早的琴谱集。
5唐代琴家曹柔在“文字谱”的基础上发明“（减字谱）”，简化了前者的繁复。
6“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”中的“鼓”字是“（演奏）”之意。
7琴，又称（）。
古琴.七弦琴8“伯牙鼓琴而六马仰秣”意为音乐促进了马匹的咀嚼速度。
×9孔子好琴，曾随师襄习《武王操》。
×文王操10古琴各部位的名称体现出中国人“中庸之道”的哲学思想。
×解析：古琴各部位的名称体现出中国人“天人合一”的哲学思想。
11.琴曲《碣石调•幽兰》采用（文字谱）记写，为现存最早的琴谱。
12.1977年8月20日，美国发射了旅行者号太空船，用以探索寻找地球以外的智慧生物。
其上携带了一张喷金的唱片，录有27段世界各地的代表性音乐，其中即有我国当代著名古琴演奏家管平湖先生弹奏的琴曲《（流水）》。
13.王露（1879-1921）是我国近代古琴（诸城）派的代表人物，曾供职于北京大学音乐研究会。
14.“声微而志远”一语出自《碣石调·幽兰》谱序。
√15.“减字谱”是一种记录演奏法和音高，不标写节奏的古琴记谱法，其特点为：“字简而义尽，文约而音赅”。
√1.戏曲音乐主要由唱腔和（器乐）构成。
2.1955年，新编历史剧《（十五贯）》“救活了”昆剧，各地纷纷成立昆剧团。
3明代，在戏曲发展中形成的海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔等影响较大，被称为“（四大声腔）”。
4汤显祖所著《紫钗记》、《（）》、《南柯记》、《邯郸记》四剧合称“临川四梦”。
牡丹亭...还魂记5.王国维在《戏曲考原》中如是说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也”。
√6.京剧伴奏的乐器常用笛、管（箫）、笙、琵琶、鼓板及锣等。
最全中国音乐史
一．古代音乐（一）远古1、20世纪80年代河南舞阳县贾湖骨笛，9000年可考历史。
2、原始音乐的基本因素：节奏3、原始音乐往往与现实生活、巫术、宗教相结合。
4、《弹歌》反映原始狩猎生活。
《八阕》反映原始农牧生活。
5、《云门》黄帝时期崇拜天神的乐舞。
6、《咸池》尧时期崇天（水鱼图腾）乐舞。
浪漫主义气息。
7、《九韶》（《箫韶》）：舜。
原始社会最高水平。
伴奏乐器：排箫。
共九段。
歌、舞、乐三位一体。
孔子“尽美以，尽善也”。
尽善尽美的由。
8、远古时期的乐器：吹奏乐器、打击乐器9、《大夏》夏朝。
乐舞。
大禹治水。
《大濩》商朝。
商汤伐纣。
（二）周秦时期1.（1）礼乐制度：周代周公制定的等级制度。
（2）礼乐机构：春官（史上第一个）2.（1）乐舞：六代乐舞（黄帝《云门》、尧《咸池》、舜《箫韶》、夏《大夏》、商《大濩》、西周《大武》）小舞、散舞、四夷之乐、宗教性乐舞（《傩舞》秋季驱除瘟疫）（2）乐歌：雅乐（大雅、小雅）、颂乐（大典）、南音（长江中下游一代民歌）、郑卫之音（黄河流域郑卫宋齐民歌）、九歌（祭典，大型歌舞曲）、成相（劳动）。
3. （1）乐器：八音（按照制造材料性质划分）标志我国古代器乐艺术发展进入成熟阶段。
（2）编钟：战国时期达到历史性高峰。
湖北随州曾侯乙墓编钟。
4. 乐律学理论：三分损益法（弦长为计算基础）我国古代最早记载的、采用数学运算求律的方法。
春秋时期。
产生宫商角徵羽。
（三）三国两汉1.汉代乐府：秦汉时期建立的音乐机构。
大规模、大范围采集民间歌谣。
代表人物：李延年（汉代协律都尉）根据西域音乐创作“新声二十八解”。
最早汲取西域音乐精华。
2.相和歌：汉北方歌曲形式。
特点：一唱众和，器乐伴奏。
发展的最高形式：汉魏“相和大曲”，（歌舞套曲）三段式歌舞曲。
结构：艳、曲、解、趋、乱。
3.乐器：吹管，弹弦（《广陵散》琴唱结合）4.音乐思想：（1）《乐记》：我国最早一部百科全书式的音乐理论著作。
其中八篇总结了先秦时期儒家音乐美学思想。