产品形态设计-第四章ppt课件
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重大社2024教学课件产品形态设计 第四单元
4 产品形态设计成功的秘诀主 编 李岚岚副主编 夏进军 范正妍Contents⽬录Company introduction4.1当前学⽣学习形态设计遇到的问题4.2通过产品形态设计训练能达到的⽬的4.4形态要素与应⽤特征4.3形态设计常⽤理论⽅法4.5产品造型训练4.1.当前学⽣学习形态设计遇到的问题本节主要归纳总结了当前学⽣在学习产品形态设计的过程中遇到的两⼤问题，即学习重点应集中在三⼤构成基础、技法上以及对“形态”概念的理解不够透彻。
旨在通过问题，解决问题，有针对性地改进学习⽅法和学习策略，帮助学⽣更有效地掌握形态设计的知识和技能。
概述在设计形态学习中，应先了解设计的前提条件，掌握正确的设计文化价值趋向。
这里从设计形态中的文化成分、设计形态的文化语境和设计形态文化与科学观进行初步学习。
4.1.1.学习重点集中在三⼤构成基础、技法上设计形态中的⽂化成分设计是为了服务对象更好地使⽤，满⾜“适⼈性”原则的⽤具，涵盖设计者和其服务对象所处环境中的⾃然知识、科技能⼒、社会习俗和⼈⽂传统。
设计形态的⽂化语境构成设计⽂化语境的要素有经济基础（第⼀要素）、技术⽔平（第⼆要素）、⼈⽂传统（第三要素）、⾃然状态（第四要素）。
设计形态⽂化与科学观在⽂化成分与⽂化语境确⽴的前提下，设计形态⽂化与科学观则是设计形态最终确⽴的外部动⼒。
⽂化观和科学观是影响设计形态发展的重要元素。
产品形态设计形态能表现⼈的情绪和情感。
从思维到形态、从⽂字到形态语⾔的过程，将头脑中的想象转化为实际设计物，为⽂字描述找到物质形式，寄托其中的想象⼒，进⽽提⾼认知度。
4.1.2.对“形态”概念的理解不够透彻在“形”与“态”相互融合成为⼀个完整的表意词语时，所谓形态，其含义为“形状神态，就是指事物在⼀定条件下的表现形式”。
形态表达设计情绪的同时，也是⼀种情感符号的形式。
形态是内在本质与外部表现出来的含义，在表达上具有规律性、逻辑性，具有⾃⾝存在的形态语⾔。
产品形态学PPT课件
产品环境指产品在生产、销售、使用和处置过程中有可能影响和辐射到的周围 环境，融合了时间、空间、自然、社会、科学、技术和各种相关因素的综合体系。
环境是提供信息的来源，人们通过对各种环境的感受来接受外部的各种信息。 另外，人与物同处于一个环境，因而设计出的产品必须向人们传达出一系列的信息， 即通过产品的形状、色彩、材料、结构等要素来显示产品所处的环境及与周围引起的 关系。
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
3 产品形态设计的要素
四、界 面
界面是人和产品之间信息交流 的媒介，主要通过人的感官系统， 利用多种通道与产品进行交互，可 分硬件和软件界面。
硬件界面——实体界面，主要 与产品形状、色彩和质感相关联；
软件界面——数字虚拟界面， 在产品中的视觉表现形式为图形用 户界面。
（2） 技术原理的革命导致形态的创新 新科技的融合与发展导致产品技术原理的更新换代，改变了产品的形态面貌。
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
4 影响产品形态的要素
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
4 影响产品形态的要素
二、技术与产品形态
3 产品形态设计的要素
二、色彩—色彩象征性
色彩是以非语言的形式， 将本来为非可视性得感情、形 象，用人的肉眼能够看见的视 觉形象加以表现，由于人们认 知共性的存在，使得色彩具有 一定的象征性。
色彩可以表现产品属性， 与产品形象相适应。
色彩可以体现企业的品质， 加强企业的形象认知。
色彩可以强化产品组合的 视觉特性，使其具有家族性。
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
环境是提供信息的来源，人们通过对各种环境的感受来接受外部的各种信息。 另外，人与物同处于一个环境，因而设计出的产品必须向人们传达出一系列的信息， 即通过产品的形状、色彩、材料、结构等要素来显示产品所处的环境及与周围引起的 关系。
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
3 产品形态设计的要素
四、界 面
界面是人和产品之间信息交流 的媒介，主要通过人的感官系统， 利用多种通道与产品进行交互，可 分硬件和软件界面。
硬件界面——实体界面，主要 与产品形状、色彩和质感相关联；
软件界面——数字虚拟界面， 在产品中的视觉表现形式为图形用 户界面。
（2） 技术原理的革命导致形态的创新 新科技的融合与发展导致产品技术原理的更新换代，改变了产品的形态面貌。
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
4 影响产品形态的要素
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
4 影响产品形态的要素
二、技术与产品形态
3 产品形态设计的要素
二、色彩—色彩象征性
色彩是以非语言的形式， 将本来为非可视性得感情、形 象，用人的肉眼能够看见的视 觉形象加以表现，由于人们认 知共性的存在，使得色彩具有 一定的象征性。
色彩可以表现产品属性， 与产品形象相适应。
色彩可以体现企业的品质， 加强企业的形象认知。
色彩可以强化产品组合的 视觉特性，使其具有家族性。
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产 品 形 态 学 | 第 一 章 产品形态学概述
产品形态设计PPT课件
1、功能对产品形态的影响
产品的实用功能是决定产品形态的重要因素。
产品功能分为实用功能和审美功能，实用功能是产品形态要素 中的一个十分重要的因素。
产品存在的目的是供人使用的，为达到供人使用的要求，产品的 形态设计必定要依附于某种机能的发挥和符合操作要求。
例如：音箱的形态。
例如： 汽车的功能是能载人或货从一个地方移动到另 一个 地方，因而至少应有以下元素： 空间--------载人或货 轮子--------移动
产品形态的分类
1.从空间范畴上分：三维形态和二维形态 三维形态---指产品的“体”态，是产品形态的 主体。 二维形态---指产品的“面”态，是产品形态的 “精髓”。
2.从功能范畴上分：使用功能形态、象征功能形 态、认知功能形态、审美功能形态和物理功能 形态 使用功能形态---指产品与人的使用行为直接发 生作用的形态，如：操作装置。
2、结构对产品形态的影响
最简单的产品也有一定的结构形式，如台灯，
就有如下问题，这些问题将直接影响产品的最终形
态：Leabharlann a.如何平稳地放在桌上？ C.灯座和灯架如何连接？
b.如何更换灯泡？
D.灯罩如何固定？
3、机构对产品形态的影响
实现产品工作原理的机构不同，最终所得到的 产品形态也会有区别。
例如：手拖车的形态。
3、概念性
产品形态的概念性是产品形态区别与其他形态 的关键。 产品形态的形成都与概念有着联系。 是对某一产品阐述某种观念、意义或创意的概 念表达。
4、形象性
产品形态的形象性指产品的综合外观，包括产 品的外观形式、色彩、材料等体现产品内在性 能、性格和理念的产品形态。
1-3 形态设计在产品设计中的地位
惟手熟尔。 这里的手只是一个设计 表达的工具，好比木匠的斧 头。
《产品形态设计原理》PPT课件
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第五章 产品形态设计原理
对称与平衡的形式法则进而可演变出均衡与 稳定的造型规律。均衡是指物体各部分之间 前后、左右的相对轻重关系。而稳定是指造 型物上下部分之间的轻重关系。产品是由一 定体量、不同材料和结构方式所组成的，它 必然表现出自身的重量感；由于造型中所采 用的比例、尺度、材料、结构、色彩等因素 不同，所表现出来的重量感也是不同的；研 究和分析产品的均衡与稳定，就是为了获得 造型的完整和安定感。
第五章 产品形态设计原理
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5.1.3 尺度比例
第五章 产品形态设计原理
1、易用性的物质性
单元形态本身的尺寸大小以及单元之间，单元与总体之间的比例关系也是形态设计的主要方面。 优良的形态设计都具有良好的尺度和比例关系。尺度与比例的制定是在保证实现实用功能的前提 下，以人的生理及心理需求为出发点，以数理逻辑理论为依据而进行的。正确的比例关系，不仅 能在视觉上产生愉悦，功能上也能起到平衡稳固的作用。
第五章 产品形态态设计原理
(3)同类综合 这是相同或近似功能产品之 间数量与形式的综合，如: 组合式多功能冰鞋可任意组 装成双排轮或单排轮旱冰鞋 以及冰刀式冰鞋，鞋身可从 大到小伸缩变化以适应不同 人穿用，并且可以由简到难 地进行系列化训练。
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第五章 产品形态设计原理
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第五章 产品形态设计原理
5.1.8 信息采集
文化是工业设计的核心所在。工业设计是其民族文化的形象写照。工业设计在反映民族文化的同时 又创造着新生文化。在设计史上出现的各种设计风格，都是在科学技术发展所带来的新生文化之下 诞生的。科学技术进步加速了文化的发展与沟通。不同文化的相互碰撞与融合需要设计师具备开放 的设计观。只有植根于本民族优秀文化的基础之上，又不断吸收当代先进的设计思想、理念，才能 真正提升本土的工业设计水平，立于世界文化林。
产品形态设计课件第3-4章
结构直接表现为产品形态
▪ 产品结构决定功能的实现，结构既是功能 的承担者，又是形式的承担者。在许多情 况下，产品的形态和结构是融为一体的。
结构不同导致形态的视觉特征不同
▪ 相同的功能可以采用不同的结构形式来实 现，不同的结构形式又会直接影响产品外 观形式。结构是形态的基础，形态是结构 的不同表现形式，工作原理的认知进步也 会改变产品的形态。因此，不同的结构布 局会影响产品外观的形式表现。
液体书签
桌上壁炉 运用折叠工艺的丙烯酸玻璃
3.4 结构与产品形态
▪ 结构是构成事物各部分的要素按照一定的 要求所形成的排列组合关系。
▪ 科学技术的飞速发展和新材料的不断涌现 ，使一些产品的结构形式趋向科学性、合 理性；反之，对一些更加科学、合理形态 的新结构的运用又促进了产品形态的新变 化。
3.4.1 结构与产品形态的关系
▪ 即使是相同的材质，采用了不同的工艺手 法会产生不同肌理，具有不同的美感效果 。例如用磨削方法获得的产品造型表面精 细整洁，光泽感强；用车削方法获得的表 面，纹理连续，有旋转感。
▪ 表面加工工艺通过表面预处理、表面涂覆 、表面改性或多种表面技术复合处理，改 变固体金属或非金属表面的形态、化学特 性和组织结构，以改变和提高形体表面质 量。
海尔 XQB60-L918 波 轮洗衣机
松下NA-V130RDH 滚筒洗衣机
3.4.4 结构创新与形态
▪ 通过对产品结构的创新，不仅能改善产品 的使用功能，提高工作效率，同时也创造 了一种新颖美观的视觉效果。
Variér 企鹅-贝壳椅
HAG 侧身会议椅
3.5环境与产品形态
▪ 任何产品均存在于一定的时间和空间之中 ，不可避免地与周围的环境进行交互，产 品环境是指产品在生产、销售、使用和处 置过程中有可能影响和辐射到的周围环境 ，它融合了时间、空间、自然、社会、科 学、技术和各种相关因素的综合体系。
产品形态创新设计--造型与功能
提到功能就不能不提到现代主义设计风格 现代主义的核心因素是功能主义和理性主义。
•功能主义最响亮的口号是“形式追随功能”， 强调功能对于形式的决定作用，其特征为严谨， 冷静，简洁。 •而理性主义则是以严格的理性思考取代感性 意象，以科学的、客观的分析为基础来进行设 计，尽可能减少设计的个性成分，从而提高产 品的效率和经济性。
T ：技术功能（产品物理化学方面的技术要求） W：经济功能（产品的成本与效能） M：和人相关的功能（产品使用的安全、舒适、 视觉上 的美观，心情上的愉悦）
3，形态和功能的关系： （1），基本形态取决于产品的基本功能
双耳细颈椭圆土罐 新石器时代
功能决定了产品的基本形态，脱离功能设计形态， 会产生多余感，甚至无中生有。
贝伦斯设计
沃尔特· 格罗佩斯的“功能第一，形式第二” 论
1911年，他设计了他的成名作——法古斯鞋楦工厂， 它被认为是第一次世界大战前最为先进的一座工业 建筑。
密斯的“少就是多”论 “我们不考虑形式问题，只管建筑。形式绝 不是我们工作的目的，它只是结果。”在此 基础上，密斯提出了“好的功能就是美的形 式”、“功能绝对第一”和“少就是多”等 这些德国式的理论基础，其中“少就是多” 在相当长的时期内成为现代主义的至理名言。
• 通常情况，产品设计有两种做法，一是由 内到外的设计，二是由外到内的设计。前 都一般多为务实的设计，而后者一般多为 概念设计。不管是哪种做法，一个具体完 整的产品应该是由设计师与工程师内外兼 修、共同协做来完成的。
由内到外的设计 务实的设计
由内到外的设计
概念设计
• 商品经济发展造就了设计师这样一 个职业，显然在这之前的产品设计 是由工程师来独立完成的。因此 “由内到外”的设计做法在长时间 的经济发展过程中自然成为主导。 大家的理解很直接也很有效，设计 师的作用被定位为给产品穿一件 “漂亮的衣服”，最典型的例子就 是只要在电饭锅锅身和炉具面板上 画出不同的花纹就等于新款的推出。
工业产品造型设计--产品形态设计
PPT课件
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产品形态设计
2、形态的表现： 产品的形态一般分为功能形态、色彩形 态和装饰形态三类。 产品的功能形态：即产品的物质性结构， 这种结构是因一定的功能而生成的，是由材 料的相互联系而决定的。 产品的色彩形态：是产品的色彩诸要素 的表现。 产品装饰形态：
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产品形态设计
二、构成
构成是指按照一定原则，将造型要素组合 成美的形态。 工业产品则是自然形态拆散成点、线、面 等形态要素后再重新组合的人为构成。概括起 来，构成技能有以下三种：
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产品形态设计
自然形态给我们的设计启示
自然形态蕴涵着许多令人惊奇的奥妙，它是人类所有 艺术、创造的源泉，人为形态中的具象与抽象形态的 灵感都源于自然形态。对形态的研究设计和自然科学 是从不同的角度进行的。
在公元前二百五十年，古罗马时代的生物学家、数学 家和设计师们就已经注意到软体动物的外壳生长的形 态，都遵循着对数螺旋的曲线生长规律，而对数螺旋 每两个连续的断面内所含两角的和必为一定值，曲线 的延伸或成长，是连续扇形的几何相似形状(如等差 涡线、等比涡线)，同时这种旋转是根据黄金比例的 长宽而增加的。
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产品形态设计
另外，在造型设计中要十分重视人机学的基本更求，如话筒纵向平放的好处是，无 轮用左手或右手拿起或放下，都十分方便。采用按键式结构，应注意按健的大小， 布置密度以及数码字的排列顺序也要符合人机学要求，按健的端面要采用倾斜式设 计，它与视力角度和指尖压力有关(见图12-47)。
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产品形态设计
3、点的组合及性格 （1）单调排列： （2）间隔变异排列： （3） 大小变异排列:
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【精品】产品造型设计基础PPT课件--形态构成要素在产品设计中的应用、产品构成要素精品文档109页
只有位置没 有大小
面的界限或 立体的界限 物体占有空
面的交叉
间
点移动的轨 线移动的轨 面移动的轨迹
迹
迹
几何学中的点线面都是只能感知不能被表现的，造 型活动中必须把这些概念上的点线面直观化，变成 视觉形象，是视觉引起的心理意识。
第一节 点
一、定义:造型中，只要它与周围形态相比有凝聚视 觉的作用，都可称之为点。
饱满的、肯定的和统一的视效 滚动、运动、和谐、柔美 单纯、严肃、明确和规则的特征 运动趋向 具有稳定的扩张感
三角形
平稳安定 极不安定，呈现动态的扩张和幻想状态
（2）不规则面：一些毫无规律的自由形 任意形——潇洒、随意 洒脱自如 偶然形——自然魅力+人情味
饮料盘 鲁拉设计
曲面：
3、 曲面的视觉表情
二、特点: 1、相对性
“点本质上是最简洁的形” 点的面积越小，越具有点的特征
2、趋圆性 不同形状的点由于面积的缩小，就越容易圆化
3、视觉定位性
点在视觉上具有收缩感，特别几何中的圆点可以把 视觉向点的中心集中，从而形成视觉的焦点与画面 的中心。
4、点的虚线性和虚面性
点的移动和组合可在视觉上产生强烈的动感， 并形成虚线和虚面的特殊效果。 虚线和虚面会给人结构上的空灵感，富于变化
克里木特，维也纳分离派，装饰象征主义，他对人生抱有 悲观态度
《人生》反映了悲剧色彩 的人生。
中国绘画：用线来表现山石，不同的线表现的山石质感不同
三、特点: 1、线的方向性
2、线的点化
3、线的面化
4、消极的线
第三节 面
一、定义： 扩大的点形成面，一根封闭的线形成面，密集的点和 线也同样形成面。
二、分类:
几何形：用数学的构成方式，由直线或曲线或直曲结合 形成的面。
面的界限或 立体的界限 物体占有空
面的交叉
间
点移动的轨 线移动的轨 面移动的轨迹
迹
迹
几何学中的点线面都是只能感知不能被表现的，造 型活动中必须把这些概念上的点线面直观化，变成 视觉形象，是视觉引起的心理意识。
第一节 点
一、定义:造型中，只要它与周围形态相比有凝聚视 觉的作用，都可称之为点。
饱满的、肯定的和统一的视效 滚动、运动、和谐、柔美 单纯、严肃、明确和规则的特征 运动趋向 具有稳定的扩张感
三角形
平稳安定 极不安定，呈现动态的扩张和幻想状态
（2）不规则面：一些毫无规律的自由形 任意形——潇洒、随意 洒脱自如 偶然形——自然魅力+人情味
饮料盘 鲁拉设计
曲面：
3、 曲面的视觉表情
二、特点: 1、相对性
“点本质上是最简洁的形” 点的面积越小，越具有点的特征
2、趋圆性 不同形状的点由于面积的缩小，就越容易圆化
3、视觉定位性
点在视觉上具有收缩感，特别几何中的圆点可以把 视觉向点的中心集中，从而形成视觉的焦点与画面 的中心。
4、点的虚线性和虚面性
点的移动和组合可在视觉上产生强烈的动感， 并形成虚线和虚面的特殊效果。 虚线和虚面会给人结构上的空灵感，富于变化
克里木特，维也纳分离派，装饰象征主义，他对人生抱有 悲观态度
《人生》反映了悲剧色彩 的人生。
中国绘画：用线来表现山石，不同的线表现的山石质感不同
三、特点: 1、线的方向性
2、线的点化
3、线的面化
4、消极的线
第三节 面
一、定义： 扩大的点形成面，一根封闭的线形成面，密集的点和 线也同样形成面。
二、分类:
几何形：用数学的构成方式，由直线或曲线或直曲结合 形成的面。
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（5）压力（过大）、垂直于面、线状、断开或者撕裂。
撕裂示意图
撕裂产品设计案例 .
（6）扭矩力、旋转并垂直于面、软、扭曲。
扭曲示意图
扭曲产品设计案例 .
（7）自然力——重力、垂直向下、软、下垂感。
下垂示意图
下垂产品设计案例 .
（8）自然力——风化、腐蚀、由外向内、圆润化。
类似自然力形成的产品设计案例 .
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具有主体型为单个几何体的产品
2、产品主体型由多个几何体运算得出
在很多时候，产品形态使用多个几何体 进行运算，运算方式包括相加、相减、 求交集等。
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具有几何体特征的产品
3、契合形态
产品中的契合形态是指多个相关联的产品或产品多个部件放置于特定位置时存 在相吻合的关系。具有契合形态的产品整体感好，而且往往节省空间、易于存 放和取用。
（3）G2，也称曲率连续，指的是曲面衔接缝隙处的曲率相等。
G2或以上连续性示意图
G2 G2
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一、从二维视图到三维形态的训练 很多设计师的手绘稿中，我们都能够看到平面视图，与透视图相比， 平面视图具有易于绘制、易于推敲、易于设计的演绎、易于理解、易 于与工程师沟通等有点。为强调平面视图的重要性，本节专门讲解如 何从二维平面草图推演出多个三维形态。
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从平面视图草图推演三维形态的训练方法
正投影法是平行投影法的一种，是指投影线与投影面垂直，对形体进行投影的 方法。这种方法能够反映线段的实长或平面图形的实形，因此根据正投影法得 出的三视图被称为“工程图样”,在制造业得到了广泛的应用。
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1、单一几何曲面
单一几何曲面包括圆柱面、球面、抛物面、旋转体等，可由较为简洁的数学方 程式定义。这类曲面最容易理解，易产生审美疲劳。
单一几何曲面 .
单一几何曲面产品
2、单一自由曲面 根据“力”的概念将自由曲面做一个简单归类，即自由曲面是由平面或单一几 何曲面受力变形而来。
单一自由曲面 .
单一自由曲面归纳起来具有以下八种体现： （1）压力（大小适度）、垂直于面、线状（超过截面）、软、弯曲。
四、复合曲面中的消隐线与曲面连续性 多面连续性的基本概念
复杂曲面是指多个单一曲面组合而成的曲面。在CAID软件中，各单一面之间存 在着多种连接关系，可简单地分为三种：GO连续、G1连续、G2及以上连续。从 数理上可对它们进行如下解释。
单一几何曲面 .
单一几何曲面产品
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正投影逆向演绎法具备如下两个优点: （1）思路清晰，易于掌握。由于设计从平面视 图草图展开，设计者更容易依照美学法则来推敲 平面图形中的尺度、比例、节奏、韵律等关系。 （2）可以根据分析投影的源头的不同组合来推 演，有利于更多形态的演绎。
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二、基础几何形态设计训练 基础几何形态包含如下几类： （1）方形特征几何体：正方体、长方体、多棱柱、方锥体等。 （2）圆形特征几何体：包括球体、圆柱体、圆锥体、椭圆球体等。 （3）三角形特征几何体：三角柱体、三角锥体等。
弯曲示意图
弯曲产品设计案例 .
（2）压力（大小适度）、垂直于面、线状（超过截面）、硬、弯折。
弯折示意图
弯折产品设计案例 .
（3）压力（大小适度）、垂直于面、球状（局部）、软、凹凸。
凹凸示意图
凹凸产品设计案例 .
（4）压力（大小适度）平行于面、线状（局部）、软褶皱。
皱褶示意图
皱褶产品设计案例 .
L形正视图轮廓 .
任意一个平面图无法反映立体形态的全部内容。换而言之，一个平面视图可能 是无数个三维形态的投影。也可以说，一个平面视图设计草图对应的立体形态 就应该有无数种可能性。由于设计师的平面视图手绘稿中的线对应到具体产品 ，可能是外轮廓线、分型线、曲面结构转折线或装饰线等多种。
.
（1）弧线完全是面的投影，即这一部分面是单曲 面，在投影光线的方向曲率为零。 （2）弧线完全是线的投影，也就是说在对应的外 轮廓线正好是两个面的交界处。 （3）弧线也完全是线的投影，只是所对应的外轮 廓线处并无面与面的转折。 除了这三种情况，还有很多的变化，这三种中的 任意两种可能同时出现，这样的组合就又产生了 三种可能。
艺术学院
产品形态设计
主讲：钟平
第四章
.
产品形态设计的基础训练
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第四章 产品形态设计的基础训练
一、从二维视图到三维形态的训练 二、基础几何形态设计训练 三、单一曲面形生成与训练 四、复合曲面中的消隐线与曲面连接线 五、产品形态的连续性演绎、评价与形式周期表 六、借鉴已有形态的设计手法
单元训练 课后思考
体与体之间相交际的错.落感
隐藏较薄的材料的剖面
当要表达“薄”的时候一种方法是设计楔形，多角度看人只能看到楔形的刃面 ，进而达到“薄”的诉求。另一种方法是通过材料或颜色的分割，使人从感官 上看起来比较薄。
采用楔形设计体现薄
.
采用超薄材料或色彩分割实现轻薄
三、单一曲面形生成与训练 单一曲面有两类，一类是单一几何曲面，另一类是由单一几何曲面受 力变形得来的基础自由曲面。
（1）GO，也称位置连续，指的是曲面的边缘相连接，单曲面衔接处存在折角 ，无平滑过渡。
G0连续 G0连续性示意图
.
G0连续案例
（2）G1，也称相切连接，指的是曲面的边缘相连接，而且衔接缝隙处任意一 点上，两个曲面垂直于衔接边方向的斜率相等，但曲率不等。
G1连续
G1连续性示意图 .
G1 G1
G1连续案例
支持USB充电接口的音.响
蓝牙耳机和充电器的一体化流线型设计
4、产品的厚重感与轻薄感的表现技巧
表达“厚实” 一般有两种手法，一是强调体与体之间相交际的错落感，其中 面与面之间存在不少的错落，这恰好营造了厚实感。另一种表达厚实的方式是 隐藏较薄的材料的剖面，单线条示意选择右侧装配形式，人们看到的是转折面 ，而不再是较薄的材料的剖面。
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基础几何形态在产品设计中的应用通常有两种情况： （1）产品柱体形基于某基本几何形态，然后在其内部进行分割得出 各部分的细节。 （2）由多个几何体经过叠加，相减等运算得出。
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1、产品主体型为单个几何体
采用基础几何体作为产品主题型较为常见，究其原因，一方面是由于几何体梳 理关系简单，容易理解，设计师容易把握；另一方面是由于在制造加工、运输 存储等方面，几何体都有一定的优势。