传统图案设计应用

• 缠枝花可谓是世界范畴的纹样， 其源起有众多说法，可以确定 的是其早在中亚和西亚地区就 有影响并盛行于欧洲，在波斯、 印度等精美的地毯和服饰面料 中看见其踪影。在中国，缠枝 纹兴起于宋代，在元，明，清 三代尤为盛行，枝茎与不同的 花卉组合而得名为缠枝莲花、 缠枝牡丹、缠枝宝相花等，表 现在“缠枝莲纹两色缎”、 “缠枝变体妆花缎”等许多传 世织物中。
佩兹利纹样（Paisley）
佩兹利(Paisley)位于格拉斯 哥的西郊，这座城镇因为佩兹 利涡旋纹(Paisley Pattern)而 闻名，佩兹利是设计者佩兹利 真正长大的地方。佩兹利涡旋 纹是一种以涡旋纹组成泪珠形 或者松果形图案的花呢布，她 的设计理念源自一条从印度买 回来的方形披巾。这座城镇在 19世纪成为印染棉布和羊毛布 的主要产地，曾经是世界最大 的棉线产地。
传统图案设计应用
主讲-谢秀红
传统图案：
世代相传，具有特点的图案艺术。 传统图案代表着一个时期的文化 和审美，具有经典的涵义。
• 有缠枝花图案、卷草图案、团画图案、中 国吉祥图案、佩兹利图案、日本友禅图案、 印度纱丽图案、夏威夷图案、东南亚蜡防 图案、非洲蜡防图案、土著树皮图案、东 非康茄图案、法国朱伊图案、英国莫里斯 图案等。
卷草图案（Motif of Rolled Grass）
• 盛行于中国的唐代。而有“唐草”之名。 《中国丝绸艺术史》有记载“忍冬的骨架 启发了唐草的思路，葡萄和石榴的形象又 为唐草增添了无穷的变化”。
• 卷草图案以其动感流畅、柔中带刚的艺术特 性流行于全世界。
团画图案（Motif of Grouped Floral）
• 康茄(kanga)起源于19世纪中叶的东非的斯瓦希利民 (Kiswahili)，是整个东非妇女的服饰用品。传统康茄图案 内容以半写意的花卉居多，而现今内容涉及家禽、明星肖 像、著名景点等，甚至还有具政治色彩的图案。康茄图案 十分讲究块面感，粗犷而明快，色彩也以明艳的红与绿色、 黄与棕色，加上黑色，少量套色穿插在复杂的图案中呈现 出丰富的视觉效果。 • 一块长方形的原茄，在非洲妇女身上却能被十分巧妙地多 功能地运用：用来包在头上充当头巾；折叠后缠在胸部当 成胸衣；展开系在腰上充当半身长裙；展开襄住身体充当 连衣裙；将两角系在颈部垂直后再从裆部反绕在腰部打结， 充当现代的泳衣；更有将2至3块康茄同时包裹缠绕，成为 日常的生活装和节庆的舞蹈服。
• 树皮图案在古朴间透着现代时尚的简洁美 感，具有鲜活的艺术生命力，给现代服饰 图案的没计带来启迪。无论是夏季的长裙 还是冬季的厚外套，印花、提花、编织等 各种工艺和材质的风格眼饰，都可让设计 师从树皮的图案原型中寻找到创作灵感。
东非康茄图案（Motif of Kanga in East Africa）
• 中国传统纹样，以精 美细致、饱满华丽的 艺术样式著称，多以 刺绣工艺为主。外形 圆润成团状，似圆形 适合纹样。
中国吉祥图案 （Motif of Chinese Fortune Design）
• “图必有意，意必吉祥”，中 国的审美文化心理形成了“吉 祥”的图案特色。如龙凤、云 纹；莲花、鲤鱼（连年有余）； 喜鹊、梅花（喜上眉梢）；更 有“双凤朝阳”、“梅兰竹菊” 等。
• 银莲花、莨菬花、雏菊、郁金香、蛇头花(英国产 的花卉)、葡萄树都是莫里斯图案最常见的表现题 材，亚涂与勾线是其主要的艺术手段。
• 课题训练： • 根据课程内容，选择一种传统纹样设计服装1 款（服装类别不限）。 • 注意时尚新颖，工艺合理，简洁设计说明。 • 八开卡纸，版面整洁。
• 朱伊图案属 于最具“绘 画感”的服 饰图案之一， 图形复杂、 形象繁多， 并多以正向 图形表现， 统一的套色 和手法使图 案极具协调 感。
英国莫里斯图案（化生产力高度发展，带 来了积极的意义，也产生了负面因素，即产品审 美的下降。针对于此，以威廉· 莫里斯(William Morris)为代表的“新艺术运动”应运而起，“人 类的手艺，只有在人的灵魂导引下，人的手才能 创造出美和秩序，而现在的机械对我们并没有起 到‘改造灵魂’之作用” ，莫里斯以独特的哲学 思想和设计理念，创作了大量的设计作品，被喻 为“古典时代的最后一抹余晖”，其中最具代表 的便是棉印织物品，也因此形成了莫里斯图案。 • 特点：内容取材自然，藤蔓、花朵、叶子与鸟是 其最常见的图形，对称的骨格、舒展柔美的叶子、 饱满华美的朵花、灵动的小鸟、密集的构图、雅 致的配色是其最大的造型特点。
非洲蜡防图案（Motif of Africa Batik）
• 非洲的蜡染工艺，有说是由埃及或东南亚 传入的，而其与东南亚和中国蜡染的最大 区别莫过是图案的造型了，图案风格热烈 奔放、粗犷刚健、深沉拙朴，使其与木雕 等艺术品构成了非洲的民间艺术样式。非 洲蜡防图案多以装饰感强烈的块面表现花 卉、动物和抽象造型，同时非常注重底纹 的表现，抽象而生动多变的细线与主花构 成有机的整体。色彩多以深褐、米黄、深 蓝为主要套色。单纯而强烈。
土著树皮图案（Motif of Barkcloth）
• 树皮(Bark特指用树木的内皮强纤维感的层面)图案， 是一种在非洲的许多部落和南太平洋岛屿的土著民 族中流传甚广的古老服装面料图案，非纺织面料构 成了它的特殊性。 • 传统工艺的树皮图案因制作成本高，而变得越来越 少，只有巴布亚新几内亚、斐济、汤加等岛屿还依 旧保留着这种原始的制作工艺。为了提高产量与发 展的需要，应运产生了丝网印的树皮布，图案也变 得更加丰富多样。
夏威夷图案（Motif of Hawaiian）
• 源于美国夏威夷群 岛，在中国也称 “阿洛哈 （ALOHA‘欢迎你’ 或‘再见’）”花 样，自1961年开始 流行。
• 夏威夷图案多以扶桑花、 椰子树作为主要纹样，并 配以龟背叶、羊齿草等热 带植物、风光及生活景物、 海洋生物为背景和辅助图 案，同时在纹样间点缀土 著语与英文单词。通常都 是大花形，配置明快对比 的浓烈色彩，风格独特。
法国朱伊图案（Motif of Toile de Jouy）
• 源于1 8世纪晚期，位于巴黎郊外的朱伊(Jouy)小镇，由一个德籍年轻人开 设的棉布印染厂，生产一种原色棉布上进行木版或铜版的印染图案，其特点 是以风景作为母题的人和自然的情景描绘，精细地刻画出人物、动物、植物、 建筑以及神话故事等形象，图案层次分明，色调以单色相(十多种色相中， 以蓝、红、绿、米色最为常用)的明度变化，印制在本色(米白色)的棉布或麻 布上，呈现古朴而浪漫的人间情愫，是绘画艺术和实用艺术结合的艺术典范。
东南亚蜡防图案 （Motif of Southeast Asia Batik）
• 产于印度尼西亚和 马来西亚的图案， 以爪哇地区为代表， 亦称爪哇印花布， 主要用于纱笼裙， 现已发展成具有审 美价值的装饰品。
• 用似钢笔的小型黄铜工具蘸蜡液在布上勾勒细腻的 图形，再予染色，脱蜡，曾用做宫中御用布。多以 动植物纹构成，图案紧密细致，色彩对比丰富，呈 现的植物造型繁茂华美，动物造型灵动多姿，具有 很强的民族特色。
日本友禅图（Motif of Japanese Yuzen）
• 和服的图案纹样 衣料均称为“友 祥绸”，友祥纹 样则是图案方式 的具体体现。由 日本扇绘师宫崎 友禅斋创造并得 名的，是以糯米 制成的防染糊料 进行描绘染色的 技法。
• 友禅图案由樱 花、竹叶、兰 草、红叶、牡 丹等植物图案 与扇面、龟甲、 清海波、雷纹 等器物、几何 纹样组合描绘。
印度纱丽图案（Motif of Indian Sari）
• 纱丽已有5000多年 的历史，是现代印 度的“正装”，无 需针线缝制的裹装 代表。长6米左右， 宽1米多。穿着史 紧紧缠裹在肚脐一 下长至脚面，一端 可披在肩上或裹在 头上。
• 传统纱丽图案由主 纹样、边饰纹样构 成，题材丰富，色 彩艳丽，并配以印 花和手工刺绣及各 种面料，呈现丰富 华美且秩序性强的 造型样式。
• 起源于南亚次大陆北部克什米尔地区 • 佩兹利纹样在中国称其为“火腿纹样”； 伊朗以及克什米尔地区称为“巴旦姆纹样” 或“克什米尔纹样”；日本称为“曲玉纹 样”；在非洲称为“腰果纹样”；西方国 家称为“佩兹利纹样”。
缠枝花纹（Entangled Floral Branch）
• 缠枝花图案是传统装 饰植物图案，常以常 青藤、扶芳藤、紫藤、 金银花、爬山虎、凌 霄、葡萄等藤蔓植物 的枝茎表现成波状、 涡旋形或S形，并缀 以叶子、花卉、动物 等，构成二方连续或 四方连续图案样式， 寓意美好吉祥和延绵 不断，生生不息。