设计美学第四章

所谓设计构想是一种超越个体直接经验的自由的心理过程 和创造性想像，往往是依据当前知觉和以往知觉经验的基础上 展开的。 设计想像具有较强的概括性、技术性和直接性特点 。
（3）设计审美想象的作用：
在设计活动中，设计审美想像有着特 别重要的作用，它可以使设计师依据产品 功能要求和技术原理，自由地运用材料所 赋予的肌理纹样，对产品进行新组合、概 括和抽象，并给予最优美的视觉形式。
（2）设计审美想象：是在设计审美感知基础之上，在 人脑中改造记忆中旧的表象，创造新的形式或者创造与设 计将来有可能生产的产品的创造性形象思维活动和心理过 程。 就设计产品的过程看，设计审美想像主要是通过构想 来完成的，人们可以在这一过程开始时就预计到可能的结 果，并以视觉表述的形式，把这个结果呈现在自己的想像 里，这就是设计稿。
（4）设计审美想像同艺术审美想像的区别：
首先，设计审美想像与艺术审美想像的基础素材不同。
其次，设计审美形象与艺术审美形象的发展趋向和心理成 果异同交替，它们既有联系又有区别。
再次，设计审美想像与艺术审美想像的目的及情感体验不
同。 总 结：设计审美想像是一种极为复杂的审美心理活动，它 既要以现实生活中感性形象为途径，又要以逻辑理性认识为指 导；它既要以审美情感和视觉形式为动力，又要以科学和技术 的理性要求为基础。
4.11设计美感的直接功利性
美感作为一种特殊的反映形式，具有潜在的社会功利目的。 功利性来源于美的对象的功利性和所表现的社会生活内容。
（1）设计美感的产生：直接来源于人的物质需要。
（2）设计美感中既潜藏着实用功利，也潜伏着精神功利，它们 互为一体，相互影响、相互转化。
思 考：产品的使用价值先于审美价值。
知觉：知觉是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物和主 观状况整体的反映。 在生活和生产活动中，人都是以知觉的形式直接反映事物， 在心理学中就把感觉和知觉统称为“感知觉”。
感 觉 个别属性
一阵声音
知 觉 整体性质
一段曲子 一首歌 一篇课文 一首诗
一段文字
设计审美感知区别于一般的日常感知，是因为更明显的 社会化特点和功能意义，并建立在此基础上的丰富的情感因 素。
（2）设计审美感知的特征（与一般的日常感知区别）： 首先，设计审美感知带有明显的功利倾向，表现出功利 性敏感。 其次，设计审美感知具有整体性特点。 再次，设计审美感知也有情感性。
4.22 设计审美想像
（1）想象：是人对头脑中已有表象进行加工改造，创造出新
形象的心理过程。 一、想象是以感知过的事物形象为基础，即以记忆表象 (储存在脑中的已有的表象)为原材料进行加工改造而形成的。 二，人的头脑不仅能够产生过去感知过的事物形象，而且 能够产生过去从未感知过的事物形象。
艺术审美情感愉悦性的形式体会
设计美感的情感愉悦 科学审美情感愉悦性的理性价值
4.2 设计美感的心理因素
人类的设计审美感受包含着两重性：
一方面是个体的、自然的感受； 一方面是人类的、社会的感受。 因此,设计美感是超脱于一般性心理愉快的多种心理功能 综合交错活动的结果。
4.21 设计审美感知
（1）从审美心理角度看，美感的门户是感知；
从生理学角度看，美感的门户便是主体的各个感觉分析器。 在审美过程中，视觉与听觉是审美感官的两大分析器。 感觉：感觉是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物个别属 性的反映。 视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等都属于感觉。 它反映人体本身的活动情况——喜、怒、哀、乐的表情，身 体的姿势和运动；反映内部器官的工作状况——舒适、疼痛、饥 饿等。 思维、情绪、意志等是在感觉的基础上产生的，感觉是人了 解自身状态和认识客观世界的开端。
作 业：
1.名词解释 美感 想象 设计审美想象
设计审美情感 2.论述题
（1）结合实例，论述艺术作品美感的想像创造性和设计作品 美感的想像创造性的不同？
（2）从设计师的角度谈谈设计审美情感。
（3）设计美感的本质特征是什么？
（4）设计审美感知和一般的日常感知有什么区别？
艺术作品有着浓郁的生活气息 和鲜明的个人情感色彩
4.23 设计审美情感
（1）设计审美情感是人们在对产品的观照与使用活动中的情感， 是设计产品在人们心理中所产生的情感体验。 设计造物活动中的审美情感，我们可以从两个方面去理解： 一、是设计师和消费者面对具有审美性质的产品，会产生类 似面对艺术美和自然美的情感愉悦； 二、是设计审美情感在设计造物活动和消费活动中所起的重 要作用。
3. 能区别人们对艺术品和设计产品不同的审美情感。
[重点和难点]
1. 对设计美感既有实用功利又有精神功利的理解。 2. 对设计美感的情感愉悦的理解。
3. 对设计审美感知与一般的日常感知的区别的理解。
4.1设计美感的本质特征
（1）广义的美感，又称审美意识，指的是审美主体所反映的 美的各种意识形式，包括审美感受，以及在审美感受基础上形成 的审美趣味、审美观念、审美理想等。 狭义的美感，指的是审美主体对于客观存在的审美对象所引 起的具体感受，即审美感受。
讨 论： 以一个具体的产品来谈谈你对设计美感的直观 性的认识。
4.13设计美感的想像创造性
（1）想像创造力：想像是一种认识，这种认识不仅能感 知直接作用于主体的事物，而且还能在头脑中创造新的形象。 这种创造出新形象的能力，就是所谓想像创造力。 反映在设计活动中，它把以往所提供的知识和经验，重新 加工改造，组合为新的表现和形象。
第四章 设计美感
[教学内容]
4.1 设计美感的本质特征
4.2 设计美感的心理因素
[学时安排]
4 学时
[知识点及其基本要求]
必须掌握的概念：
美感 审美价值 形象直观性 想象 审美感知 设计审美想象 设计审美情感
基本要求：
1. 通过对设计产品的审美心理的学习，了解人们对设计产品的审 美感受。
2. 掌握产品的美感的本质特征。
与单纯艺术的审美情感不同的是，设计审美情感既具有有限 的功利性，也具有无限的包容性；它既不是超越具体功利性的， 也不是惟功利为美的。 由于设计师和消费者不同，设计审美情感也存在着差异性。
4.24 设计审美理解
（1）理解：就是通过揭示事物间的联系而认识新事物的心理 过程。
根据理解的程度可分为：对事物外部联系的理解；
广义的美感＝审美意识
狭义的美感＝审美感受
（2）美感的本质， “内在Leabharlann Baidu然的人化”, 即感官的人化和情 感的人化。
一、是外在的自然，即山河大地的“人化”，是指人类通 过劳动直接或间接地改造自然整个历史成果。主要指人和自然 在客观关系上发生了改变。 二、是内在的自然的人化，是指人本身的情感、需要、感 知、愿欲以至器官的人化，使生理性的内在自然变成人，也就 是人性的塑造。如狼孩。 艺术设计美感除了广义和狭义美感所具备的一般特征外， 还拥有自身的特殊性。
（2）艺术作品美感的想像创造性和设计作品美感的想像 创造性的要求不同： 一、艺术作品美感的想像创造性特别强调不可重复的惟 一性。 二、设计作品美感的想像创造性强调创造性产品的重复 性。 （可以惠及广大消费者的物质需求），改善生活品质。
4.14 设计美感的情感愉悦性
（1）设计美感的情感愉悦主要体现在两个方面: 一是设计师面对具有审美性质的工业设计产品，会产生类 似面对自然美和艺术美的情感愉悦； 二是消费者从工业设计产品的内容与形式中体会到设计师 的创造力，从而感到理解。
4.12设计美感的形象直观性
对于客观对象通过感知、想像、情 感多种心理功能的综合活动而达到领悟 和理解的感受方式，称为审美观照。 所有美的事物都具有特定的感知形 象和外部特征。 设计审美感受对形式的直观并不单 纯是直觉。
（1）设计产品的形象直观性： 设计产品的美感除了功能价值起 主导作用以外，总是通过一定对 象的感性外貌，一定的形体、材 料、色彩、线条等直接的感知或 表象来进行的。 （2）设计美感的形象直观性， 由美的特征所制约。同时，也是 由长期的生活体验与审美实践所 形成的。
对事物内部联系的理解。 这两种形式的理解都是与感知、想象、情感等心理因素紧密 结合的，具有生动的形象性和直接领悟的特点。
（2）设计美感的理解因素不等于科学理性认识。
设计产品的理解包含了严密的科学理性认识，但主要还是综 合的理解与把握。
（3）设计美感的理解与人的感性经验积累有关。 第一信号系统——设计产品的形状、颜色、特定产品的 意指，是形成表象的起点。 第二信号系统——在表象的基础上形成概括性的映像， 转化为信息在大脑中储存为设计语言。 两个信号系统的交互使用，为设计观念和设计形式的结 合，提供了现实可能。 （4）设计审美理解同时也是一个由浅入深的发展过程。