《现代艺术评论》课件PPT第10讲 抽象表现主义

纽曼的画
奥登伯格 《衣夹》
3.色彩象征
• 单色画，色彩的深浅、明暗、冷暖与心理情感 和一种近乎宗教的神秘暗示。
• 抽象表现派画家的命运多舛，这是行动必须付 出的代价吗？
• 波洛克和大卫·史密斯死于车祸，克莱因52岁死 于心脏病，戈尔基和罗斯科自杀身亡。
• 拉塞尔《现代艺术的意义》：“一幅伟大的绘 画应该是这样的一幅画，人们对它的理解可以 千差万别，但每个人的理解又都是正确的。”
• “纽约画派”（New York School）
抽象表现主义与美国的胜利
• 1945年前的美国绘画都是欧洲文化的殖民地
• 抽象表现主义者是第一批具有国际影响的美国画 家，被视为“美国的胜利”，纽约替代巴黎成为 世界艺术的中心。
• 1929年纽约现代艺术博物馆（The Meseum of Modern Art）开馆，1936年建立非具象绘画博 物馆（the Museum of Non-Objective Painting）， 主要收藏康定斯基等抽象派画家的作品，成为后 来古根海姆博物馆的收藏核心。
• 克利：“这个世界变得越令人害怕，艺术就变得 越加抽象。”
戈尔基《肝是公鸡的冠》
183×249厘米，1944
德·库宁《发掘》1950
抽象表现主义的两个发展趋向
• （1） 画笔画家（brush painter）：强调 手势、动作及颜料的质感，以波洛克和德 库宁为代表。
• （2）色场画家(color-field painter)：用大 块的、统一的色形或色块表达一种抽象的 符号或形象，以纽曼和罗斯科为代表。
• 概念与所指的不相容：德·库宁的创作很难说是抽象的， 纽曼的创作又完全不是表现的。
• 罗森伯格（Harold Rosenberg）的“行动绘画” （Action Painting，1952），适用于波洛克的创作。
• 格林伯格的“后绘画性抽象”（post-painterly abstraction）
德·库宁 《女人1
号》 193×147
厘米
1952
德·库宁 《女人 五号》
德·库宁 《女人与 自行车》
1953
3.纽曼（Barnett Newman，1905-1970）
• 以批评出名的画家。 • 与尺寸和比例有关的色彩，色彩比例战略。 • 创造艺术的动力在于对不可知的恐惧，对恐惧
的认识则是悲剧性的. • 《新美学前言》1949：崇高是表现不可表现物。 • “我的绘画既不关心空间的摆布，也不关心形
第十讲 抽象表现主义 （Abstract Expressionism）
概况 特征 人物 意义
一、概况
• “抽象表现主义”最初是德国批评家用来评价康定斯基 早期抽象作品的概念
• 1946年美国批评家罗伯特·科德斯（Robert Coates）借 用来评论当时美国纽约的一批年轻画家。
• “抽象表现主义”作为描述美国1940到1950年代的艺 术创作的概念被广泛接受，现代艺术史上的一个重要 的艺术运动概念。
三、人物
1.波洛克（Jackson Pollock，1912-1956） • 美国绘画的象征，第一位具有国际性影响的美国本土
画家。 • 1945年从纽约搬到长岛，1947年采用“滴画法”，取
消画架。 • “当我在作画时，我并未意识到我正在画些什么，只
有在经过一个认知的阶段后，我才看到了我自己到底 画了些什么。” • “绘画有它自己的生命，我只是尝试着使它显现出 来”。 • 作品具有不确定性、无中心感和无界限感、画幅巨大， 被称为“轻便壁画” • 《秋韵》1950 • 《薰衣草之雾》1950
• 罗森伯格：“行动”代表了构成作品特色的特殊的人 体运动，代表了要开始行动的决心，而不是安于对过 去的怀念和模仿。“绘画”则是代表了依然相信在画 布上涂颜料有一个辉煌的前景。
2.总体绘画（over-all painting）
• 绘画没有开始也没有结束，色彩和颜料铺满画布 的每一个角落，并且向画外扩展。
波洛克《薰衣草之雾 》 1950
波洛克《夜之雾》
2.德·库宁（Willem De Kooning， 1904-1997 ）
• 生于荷兰，
• 《女人与自行车》1953
• 《女人》1964
• 抽象表现主义中强劲张力的代言人。
• 女人系列源自流行文化的性感女郎时尚 招贴，女人是创造者也是毁灭者，德·库 宁的女人是赞美还是厌恶呢？
抽象表现主义是欧洲现代主义的延续
• 抽象表现主义在很大程度上是欧洲现代主义运动 与美国本土文化精神相结合的产物。
• 欧洲的立体派、抽象派、超现实主义等艺术运动 给美国绘画提供了创作的灵感。艺术移民现主义。
• 1942年参加二战之前，美国本土的绘画依然是现 实主义和地方主义的，1951年现代艺术博物馆的 《美国抽象绘画和雕塑》展已经是抽象和变形了。
象，而是关心时代的感觉” • 垂直分割构图，垂直线条与边框相呼应 • 《谁害怕红、黄、蓝？》
纽曼
《谁害 怕红、 黄、 蓝
2号》
4.罗斯科（Mark Rothko，1903-1970）
• 不再有画框，绘画融入空间，创造出独特的空间 感，成为环境的一部分，营造出独特的空间氛围， 包裹着观众。
• 画面尺寸巨大，几乎占满整个墙面。 • 哈夫特曼（Werner Haftmann）“作品成为一个
屏幕，暗光照亮这个屏幕，只用几块色域表达出 来。这些色域从地面升起，又回到地面。这些光 的屏幕与加框的图画没有什么共同之处，它们象 征着我们周围无边无际的巨大宇宙空间。在这个 空间中，神灵找到了自己的位置。只有具有催眠 力量的启发式色彩才决定思想和内容。”
波洛克在长 岛东汉普顿
工作室 汉斯·纳姆
斯摄影
1950
波洛克《秋韵》1950，267×526cm
马瑟韦尔《西班牙共和国的哀歌》1963
罗斯科 《红与黄》
二、特征
阿纳森：抽象表现主义“与其说是一种风格不 如说是一种思想”。，
1.艺术是行动和演出
• 绘画不是重现现实的一面镜子或窗户，而是一种独特 的存在，是“一个演出的舞台，而不是一个在其中再 现、重新结构、分析或‘表现’某一件物体——无论 是真实的还是想像的——的空间”。