王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点
王蒙小说语言艺术特色研究
王蒙小说语言艺术特色研究摘要我国当代文坛中，王蒙是一个非常重要的作家。
提到王蒙，必然绕不开他的作品《杂色》，深刻的思想内涵、多种形式的表现方式，在文学中产生巨大影响。
在语言方面，王蒙通过隐喻性、哲理性的语句，将语言和内容完美结合，产生了独特的化学作用，呈现了全新的艺术表现方式，而作家的语言特点，大都是作家的生活经历和艺术追求影响。
关键词：杂色；小说语言；文学艺术著名作家王蒙于1934年出生于北京，在新中国成立后进入青年团，从事文学创作工作。
在他22岁的时候，创作出《组织部新来的年轻人》一鸣惊人，随后也因此被划为右派。
经历过文革岁月，后来获得平反，仍然坚持创作，紧随而来的《坚硬的稀粥》、《青春万岁》、《春之声》和《恋爱的季节》等纷纷面世，在国内外掀起巨大风暴，获得广泛关注，因此荣获国内外多项大奖。
在鲜花和掌声包围下的王蒙，并没有就此沉溺，而是追求创新，努力在语言上寻求突破，孜孜不倦地书写，被文坛称为“长亲属”。
作品《杂色》于1981年发表，立即受到广泛关注。
从思想内容来看，这部作品和王蒙的其它作品相同，都是通过对社会现象背后的严肃思考，对人性的深刻探析，处处显示出王蒙个人生活经历的影子和思想内涵。
但是，从艺术的表现形式来看，这部小说又具有明显的特别性，在文学创作中独树一帜，开创了小说艺术表现的新篇章，和王蒙以前的作品都不一样，成为了作者对艺术手法探究的代表作品，阐述全新的理念。
一、《杂色》蕴含的思想内涵《杂色》中讲述的是一个没有稳定性、荒乱不堪、流离变幻的人生故事，当然并不代表这成为了作品的审美目标。
《杂色》中描述曹千里和他的马的各种各样行为或者心理情绪，都是为了创造一个精神不振的人物，一个被社会扭曲灵魂的当代知识分子角色。
通过这一形象的艺术创作和加工，使得读者感受到真实存在的社会历史。
对于曹千里的精神面貌，没有办法用具体词汇描述出来，主要是因为太过复杂，也符合王蒙创作中坚持的“杂色”运用。
在作品中，王蒙采取“表情分类”的办法来为曹千里做个画像，可是又将形象表面化。
文学批评视野下的王蒙小说
文学批评视野下的王蒙小说王蒙是中国当代知名作家之一，其小说作品饱含人性的深度思考和生命的磨砺。
自上世纪70年代初开始发表文学作品以来，王蒙一直活跃在文坛，并且多次获得了诸多文学奖项。
本文将通过文学批评视野，探讨王蒙小说的独特之处，以及在文学史上的意义。
提纲：一、王蒙小说的写作特点和风格1.描写人物的思想感情2.运用语言的艺术手法3.注重反思社会问题二、“文化大革命”对王蒙小说的影响1.身临其境的经历2.深入到人性的所在3.对生命的思考三、文化记忆再现的主题1.历史上的“大事”和史诗2.文革时期普通人的生活困难3.人性共同的面向和认识四、王蒙小说的艺术性价值1.人物形象的塑造2.情感的表达和抒发3.引人深思的社会问题五、王蒙小说的意义和价值1.文学批评视野下的历史评价2.作品在文学史上的地位3.对文学发展的启示六、王蒙小说中的性别议题1.女性形象的刻画2.爱情与婚姻的探究3.女性生存状态的呈现七、王蒙小说的家国情怀1.对故乡的回忆与怀念2.对祖国的热爱与关注3.民族精神的体现与表达八、中国文学的全球化1.王蒙小说在全球文学市场上的影响2.中西文化对话的跨越3.中文小说在国际上的地位九、文学批评和王蒙小说的关系1.批评视野对王蒙小说的影响2.文学批评在文学发展进程中的作用3.批评视角的多样性与交流互鉴通过以上几个提纲点，本文将深入王蒙的小说创作中，同时也会探究更多关于文学创作和文学批评的问题，为广大读者朋友提供了一种新的视角和思考方式。
1.王蒙小说的写作特点和风格提纲一探讨王蒙小说的创作特点和艺术风格，主要包括描写人物的思想感情、运用语言的艺术手法和注重反思社会问题等方面。
这些特点共同构建了王蒙小说的艺术形式和主题内容，是深入探讨王蒙小说的基础。
2. “文化大革命”对王蒙小说的影响提纲二讨论了“文化大革命”对王蒙小说的影响。
王蒙在这个特殊的时代中生活和写作，他的作品深受这段历史经历的影响。
因此，“文化大革命”作为一个独特的文化、历史背景，是理解和解析王蒙小说的重要环节。
王蒙《坚硬的稀粥》读书笔记
王蒙《坚硬的稀粥》读书笔记《坚硬的稀粥》是王蒙的一部短篇小说，以一种独特而幽默的方式探讨了人性的复杂性和社会的变迁。
在阅读过程中，我被作者细腻的笔触和深刻的思想内涵所吸引，下面我将从故事情节、人物形象、艺术手法等方面进行详细的读书笔记。
一、故事情节《坚硬的稀粥》的故事情节围绕着一家三口在煮粥过程中的互动展开。
主人公老陈和妻子小张以及女儿小慧，在煮粥的过程中发生了许多有趣而尴尬的事情。
老陈是一个固执的人，坚持要用传统的方法煮粥，而小张和小慧则更倾向于现代化的煮粥方式。
在这个过程中，他们不仅展示了各自的性格特点，还引发了对传统与现代、保守与开放等问题的思考。
二、人物形象在《坚硬的稀粥》中，作者成功地塑造了老陈、小张和小慧三个鲜明的人物形象。
老陈是一个传统保守的人，他坚信传统的煮粥方法是最好的，不愿意尝试新的煮粥方式。
他的性格倔强、固执，有时甚至显得有些可爱。
小张则是一个开放现代的人，她更喜欢尝试新的煮粥方式，对传统的煮粥方法并不太感冒。
她的性格直爽、泼辣，有时也有些霸道。
小慧则是一个可爱又聪明的女孩，她在故事中起到了连接老陈和小张的作用，通过她的言行和思想，展现了新一代年轻人的特点。
三、艺术手法1. 幽默讽刺王蒙在《坚硬的稀粥》中运用了幽默讽刺的艺术手法，通过老陈、小张和小慧在煮粥过程中的种种趣事和矛盾冲突，展现了人性的复杂性和社会的变迁。
这种幽默讽刺的手法不仅增加了小说的趣味性，也使得读者更加容易产生共鸣。
2. 象征隐喻王蒙在《坚硬的稀粥》中运用了象征隐喻的艺术手法，通过煮粥这一日常生活中的小事，象征了社会变革和人们思想观念的转变。
这种象征隐喻的手法不仅增加了小说的深度和厚度，也使得读者更加容易理解小说的主题和意义。
3. 细腻描绘王蒙在《坚硬的稀粥》中运用了细腻描绘的艺术手法，通过对人物的外貌、动作、语言等方面进行详细的描绘，使得人物形象更加立体、丰满。
这种描绘手法不仅增强了小说的真实性和可信度，也使得读者更加容易产生共鸣。
反思文学：作家作品介绍
其二、“右派”章永璘的原罪 心 理。 章永璘的形象： 悲苦地皱着眉头， 虔诚地弓着身子， 喃喃自语， 自卑、自责、自嘲、自艾。
章永璘是无罪的，在当时一个无罪都能意识到 自己无罪并不容易。为什么？ →章永璘出于剥削阶级家庭，高祖、曾祖、外祖 父都是历史上有些名望的人，父亲是开过工厂的 资本家。他本人又写过“反党反社会主义”的诗。 新中国首先要求他为父辈的罪恶忏悔，父债子还， 天经地义。 →年轻的章永璘一开始并没有认识到这一点，因 为他所受的是资产阶级“人生而平等”的人道主 义教育，他难以认可现实给定他的“罪”。他与 环境是冲突的。
2、自我的追寻
王蒙认为“写小说的人总是在追寻，又 总是没有得到。”他把小说视为作家心 灵的搏动与倾吐，以自我经历为基准， 不仅书写了中国当代知识分子的心灵 史——创伤、残缺、修复、再生的精神 之旅，也传达出个体生命历程的信息， 留下一份可贵的精神档案。
80年代反思小说力作《蝴蝶》 王蒙以蝴蝶来象征作品主人公张思远对 自我本质和历史的思考，成为一个统摄 全篇的、虽然没有实体、却又无所不在 的意象。 在王蒙的小说中，怀旧与反省、真诚与 嘲讽，难分难解，就像难兄难弟。“少 共精神”可以说是他创作的整体精神的 “根”，其支系发达，四处蔓延。
心理历程生活变化大致经历了三个阶段:
第一段，成为“自由人”境遇中的“灵与肉”冲 突
其一，“人”的意识，主要表现为饥饿的危胁。
A.①荒凉破败景的描写； ②主人公（1.78，44公斤）皮包骨头与几匹瘦 马相比照作为开头； ③车把式冷漠而略带悒郁的目光。这些都暗示 了人的动物性因素的增长。饥饿早已把同情与 怜悯之心从心里驱赶的一干二净。
多种结构方式
（1）放射线结构 如《春之声》， 岳之峰的心理活动。 （2）交叉式结构 ，情节和心理的 糅合， 如《相见时难》 翁式含——蓝佩玉——杜艳
当代文学考试重点
3、如何理解新时期文学的多元共存格局？
第四次文代会后我国提出的文艺“二为”方向是;为人民服务、为社会主义服务。
少数民族小说：阿来、扎西达娃、霍达
1、 新时期历史语境给文学带来了哪些影响？
答：这是因为：①在思想政治方面，粉碎四人帮、十一届三中全会的召开，、强调实践是真理的唯一标准等使国家政治生活正常化。②在经济方面，经济体制的推行和全球化时代的到来，给新时期的文学带来了巨大影响。
12、先锋小说：中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到文革中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶才形成了强大的阵容和声势。马原、莫言、残雪等人的崛起可以当作先锋小说的真正开端。稍晚于他们也被人们看作是先锋小说家的有格非、孙甘露、苏童、余华、洪峰、北村等人。到90年代初，当初被人们看作是先锋的作家们纷纷降低了探索的力度，而采取一种更能为一般读者接受的叙述风格，有的甚至和商业文化结合，这标志了80年代中期以来的先锋文学思潮的终结。所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋小说在叙事革命、语言实验与生存探索这三个层次上的推进，对以后文学创作的影响大。
6、朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
王蒙小说语言的讽刺艺术
王蒙小说语言的讽刺艺术关键词：王蒙；小说语言；讽刺艺术王蒙小说中的讽刺语言运用自如，展示出了极高的艺术造诣，他不仅能够准确切合时代的脉搏，同时也能够充分运用讽刺语言描写人物、揭示社会现象，同时也表现出了积极乐观的精神风貌。
王蒙小说语言的讽刺艺术于讽刺语言的使用，借助反讽表达与本意相反的意思。
通过讽刺语言，我们能够看出王蒙对当时的社会以及自身在社会中的位置的思考和领悟。
只有深刻领悟小说背后的时代背景才能够真正理解王蒙小说的语言艺术，才能够真正理解其特殊的价值。
一、小说语言时代文化风味中的讽刺艺术文学的创作需要语言的大量运用，以表达作者所要表达的思想。
王蒙对小说语言的运用可以说是炉火纯青，他能够将自己小说中的语言融入到当时的时代文化中，将自己的所见所闻所感通过讽刺的艺术呈现给读者，这样就拉近了自身与读者之间的距离，提高了小说的可读性和艺术性。
从一定程度看，小说语言是最能够映射文化氛围的一种文学形式，透过语言能够看到当时的社会背景。
从王蒙的多数小说中我们看到当时的社会环境以及面对环境时所产生感悟。
王蒙小说语言的讽刺艺术能够将一些严肃的、政治类的话题进行调侃。
王蒙所选择的讽刺对象也都是现实生活中的生动例子，这些讽刺对象也多认为他们从事着他们喜欢的工作，也是非常正常的工作。
王蒙通常对那些普通的、平凡的内容进行讽刺，显示出了王蒙独特的思想境界。
另外，王蒙小说语言的讽刺艺术往往能够渗透到当时文化的根基以及人们无法触及到的意识中。
王蒙通常将人们引入到普通人物的生活中去，而这生活对主人公来说再平常不过了，读者也会认可主人公的生活。
但王蒙却对一些现场提出了自己的看法，并通过讽刺性的语言进行渲染，使王蒙的小说显示出了富有时代性的文化氛围，使这些事物印上了自身的印迹，提升了小说的讽刺艺术。
二、小說语言对人们无意识的讽刺小说语言的组织对作者有较高的要求，语言材料、话语形式等也是构建的基础，通过语言能够看到小说的创作风格。
中国现当代文学史期末复习资料
中国现当代文学史复习名词解释：1、伤痕小说：产生于70 年代末至80 年代初 . 开山之作为刘心武的《班主任》, 因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名 , 主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》. 张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等.2、反思小说：主要指1979 至 80 年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说. 发轫之作：茹志鹃：《剪辑错了的故事》 , 其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等 . 与伤痕小说内容上有交叉 , 是伤痕小说的深化 . 但存在偏重于政治反思 , 文化反思不够等缺陷 .3、先锋小说：中国文坛80 年代中后期出现的 , 在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派. 又叫后新潮小说、“拟现代派”. 主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人. 三大特点：（ 1）话语的叛逆性,即对权威叙事话语的颠覆与反抗. （ 2）形式的前卫性, 即大胆尝试最新的文体试验. （ 3）形态的多样性, 即现代派小说（余华、残雪）、后现代主义小说（马原）、解构主义小说（王朔）、新历史主义小说（苏童）等.4 、女性主义小说：指80 年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说. 对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向. 代表作家有林白、陈染等.5、朦胧诗：崛起于70 年代末期、 80 年代初期 , 是新时期初期出现的现代诗潮, 其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》, 诗歌既有主题或内容上哲理的思考, 又有写法上现代诗艺如象征手法的运用. 代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人.7、寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说, 其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源, 重铸民魂或民族精神, 同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话. 所谓寻根 , 就是寻求民族文化之根. 代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等. 其特点是：一超越政治视角, 走向文化视角 . 二是追寻民族文化之根, 参预与世界文学的对话.8、新写实小说：指（1）80 年代后期开始出现、（ 2）书写普通人的生存状态或生存本相、（3）在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说. 代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等.二、知识点：反思小说：高晓声的反思小说, 从农民个体命运中反思历史的曲折. 如其作品《李顺大造屋》. 农民李顺大一生造屋的曲折经历. 1 ）第一次：大跃进将造屋材料全部充公.2 ）第二次：造屋之钱被文革被造反派头头骗走或抢走.3 ）第三次：文革中买造屋材料处处碰壁.4 ）第四次：改革即将来临的1977 年 , 终圆造屋梦 .王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点：反思类的主题内涵：《坚硬的稀粥》——现实改革的讽刺寓言.早餐改革最终失败, 还是稀粥加馒头片及大头菜, 最后还是爷爷说了算. 长篇：《活动变人形》：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格. 王蒙小说的艺术特点：1、自叙传色彩 .2 、意识流手法的使用（东方意识流） .3 、气势之美 . 排比句式的大量使用.4 、幽默、反讽等. 《坚硬的稀粥》：“天若有情天亦老, 人间正道是儿强”、“美国的月亮比中国的圆主义”.3、张贤亮反思小说的主题内涵与艺术特点答：张贤亮的反思小说的主题内涵分别表现为：《肖尔布拉克》：苦难对人生的锤炼；《绿化树》：非常年代知识分子的精神获救；《灵与肉》：永不割弃的民族之恋；《男人的一半是女人》：知识分子的奇特情感历程；等 . 二 , 张贤亮小说的艺术特点：1、自叙传色彩；2、多样化的叙述方式与文体样式. 第一人称（潜对话）叙事 . 《肖尔布拉克》：司机自叙——向一个虚设的搭车的记者讲述自己的人生故事. 元小说叙事：《浪漫的黑炮》 . 注释体叙事 . 《我的菩提树》 .3 、哲理思辨 . 张贤亮：“没有思考和分辨, 作家就无法驾御他所要表现的内容 , 而思考和分辨能力 , 只能来自学习 . ”《男人的一半是女人》中与宋江的对话、与庄子对话、与马克思的对话 .1、《棋王》的文化意蕴答：阿城的《棋王》是对庄禅文化的精髓的推崇, 显示庄禅人生哲学的文化内涵. 王一生是其主人公 .王一生的下棋 , 又是有文化的深刻含义 . （ 1）以下棋对抗文革乱世 . “何以解忧 , 唯有下棋” . “虚无恬淡 ,乃合天德 . ”（《庄子·天运》）（ 2）棋艺中深含道禅精神. 捡垃圾老头说 , 棋道中“柔不是弱, 是容 , 是收 , 是含” . 王一生同意与冠军老者握手言和, 也体现了一种平和宽容的文化精神. 还有无为的哲学精神. （ 3）庄子的道 . 即人有精神的追求, 精于某种技艺.2、《爸爸爸》中的丙崽形象答：丙崽是韩少功（民族文化的理发审视者）小说《爸爸爸》中的主人公. 丙崽形象：是个弱智、呆傻的侏儒 . 生下来只会说“爸爸爸”、“X妈妈”两句话.见人不分男女老幼, 一律说“爸爸爸”, 如果别人朝他瞪一眼 , 他就翻个白眼 , 咕噜一声“X 妈妈” , 除此之外一律不懂. 丙崽形象的象征含义：（1）弱智 , 意味着愚昧与落后 . （ 2）人们对丙崽的敬若神明 , 象征迷信与落后 , 表明现代精神或民族理性精神的缺失 . （ 3）丙崽历经劫难而不死 , 一方面表明民族虽然落后 , 却有着极其顽强的生命力 , 一方面由反映出愚昧、落后的古老民族文化的顽固性.3、寻根小说的“根”指什么, 这类小说的特点有哪些？寻根文学的根一是指寻中国文化历史之源, 如楚文化、吴越文化、秦文化、晋文化等；二是寻民族文化心理之源 ,如儒、释、道.主要作家作品有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等.寻根小说最为显著的特点在于：以现代意识观照现实和历史,反思传统文化,重铸民族灵魂,探询中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法,又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法 , 丰富和加深了作品的文化意蕴 .（ 3）更新了小说观念 ,启动了当代作家的文体意识和语言感觉 ,使小说的审美功能得以回归 .（寻根小说的代表作家、作品：韩少功的楚文化系列——《爸爸爸》、《女女女》等 . 贾平凹的商州文化系列——“商州三录”《商州初录》、《商州又录》、《商州再录》 . 李杭育的吴越文化系列——《沙灶遗风》等（“葛川江系列”）郑万隆的女真文化系列——《老棒子酒馆》等（“异乡异闻”）其他名家如阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》. ）先锋小说 :a现代派小说（余华）1、余华小说的主题话语答：余华被认为是一个迷恋暴力和邪恶的人：对人的严酷存在境遇与生存状态的冷峻呈示.1、人性的残酷与存在的荒谬：《现实一种》；《十八岁去远行》写暴力倾向与人性的冷漠；《现实一种》：兄弟骨肉相残——人性中的暴力倾向；《一九八六年》：疯子自残；《古典爱情》：少女被肢解做人菜. 人性恶具有超时代性；《往事与刑罚》：刑罚的残忍与刑罚专家的宿命. 等 .2 、历史苦难的个体承受：《活着》 .（一）死亡与孤独：福贵一家人的历史苦难. （ 1）儿子有庆最先因为为县长老婆抽血而死, （ 2）女儿凤霞死于难产 . （ 3）妻子家珍死于饥饿造成的体质虚弱. （ 4）女婿二喜在城里做建筑工被水泥板夹死. （ 5）外孙苦根因吃豆子被撑死 . 活着的非本真存在. （二）造成个体历史苦难的因素：（ 1）命运 . 《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情 . （2）社会、历史的因素 . （ 3）人祸 .如大跃进、公社化对普通农民造成的惨重灾难 , 即家破人亡 . （三）抗拒命运与苦难 . 福贵还顽强地坚持“活着” . “活着”成为一种人生姿态.3 、活着的异化形式：《许三观卖血记》 . 不得不出卖自己的命脉来维持生存.b 新历史小说1、国内新历史主义文学潮流的基本特点答：概念：用新的历史观念或历史意识去解释历史的文学潮流——重说历史.基本特点：（1）反叛旧有的历史观念——“一切历史都是阶级斗争的历史”（阶级斗争：历史发展动力） .（ 2）确立新的历史观念——“一切历史都是欲望的历史”（欲望、权力：历史发展动力）. （ 3）（题材）告别“正史”走向“野史”. 新历史小说：吃、婚姻、两性、妻妾争斗.（备注代表作家与代表作品：：莫言：《红高粱》；格非：《迷舟》、《敌人》、《青黄》；苏童：《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《一九三四年的逃亡》、《米》；余华：《鲜血梅花》、《活着》；张炜：《古船》、《家族》；刘震云：《故乡相处流传》、《温故一九四二》、《故乡天下黄花》；阿来：《尘埃落定》；陈忠实：《白鹿原》；莫言的《丰乳肥臀》、《檀香刑》 . ）2、苏童新历史主义小说的话语模式答：一、《妻妾成群》：女性悲剧命运的“另类”书写：1、生存的选择：嫁人不要名分要生存.2 、女性欲望的压抑： 3、女人之间的争斗与暗害.4 、疯癫与死亡 . 女性悲剧命运 .5 、新一轮历史循环.6 、男性：权力、金钱、女人的拥有者与女性悲剧命运的制造者. 二、《红粉》：妓女命运书写及对权威叙事的反叛：反叛权威叙事之一：妓女改造给妓女带来了幸福吗？反叛权威叙事之二：妓女是妓女自己的选择, 而不是阶级压迫所致 . 三、《米》：欲望：人性与历史的永恒谜底：1、隐约的历史事件背景（如日寇入侵）.2 、透视主人公五龙的人性演变 . 四、《我的帝王生涯》：帝王史——一部权力的血腥斗争史：1、燮国端白政权的内忧外患——权力中心的斗争 .2、杨夫人等七人之死——野蛮的殉葬制度.3 、太后与母后争权——后宫窝里斗.4 、燕郎净身当阉人——野蛮的宫刑.（备注：主要作品有《罂粟之家》、《妻妾成群》、《红粉》 , 长篇小说《米》、《我的帝王生涯》等）3、《白鹿原》中的白嘉轩形象答：《白鹿原》：对近代历史的阐释——超越阶级斗争模式. 对民族文化的解秘.1 、白嘉轩形象：仁义文化的载体 . （ 1）耕读传家——虽为地主, 有家产（有药房等） , 但从不放弃劳动 , 亲自犁田——与农民没有两样 . 要儿子进山背粮 , 体验劳动的艰辛. 注重子女的教育, 严格要求他们读书学习. （ 2）广行仁义——组织“交农”事件；周济不得不卖地的李寡妇；与长工鹿三以兄弟相称；建乡规民约；建学堂；（ 3）慎独——批评鹿三从背后暗杀田小娥. 宣称“人行事不在旁人知道不知道, 而在自家知道不知道 . ”（ 4）传统道德卫道士（负面因素）——拒小娥入祠堂；修塔镇“妖”等.4、莫言“红高梁家族”小说的艺术特点.（ 1）标志着新历史小说的诞生, 开创了现代小说一种新的叙事模式. （ 2）关注的不是历史本真, 而是特定历史环境中的人、人性、人道以及人的异化. 颠覆了抗战历史 , 民间草根阶层成为抗战的主力. （ 3）叙事上设置了双重视角 , 创造了多过程叙述方式 , 打破了传统线性叙事的局限 .c 解构主义小说（王朔）:简评王朔小说：（ 1）商业性 . （2）叛逆性 . （ 3）反讽性 . （ 4）局限：缺乏深度, 人物雷同、结构散漫等 .新写实小说： 1、简述新写实小说的审美特征新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识 ,他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活 ,但拥有着原动的活泼的生命力.他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西,柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死⋯⋯都在新写实小说中得到了充分的体现.新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化,追求生活的原色魅力 .新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主 ,让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是 ,在新写实小说中 , 既无骇人听闻的事件, 也无大义凛然的英雄,更无戏剧性的矛盾冲突,通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在.作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏,力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预.于是 ,新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节,而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的.2、如何理解刘震云、刘恒的小说答：一 , 关于刘震云的小说：他的主题是书写权力等级结构中的人生世相. 如：《一地鸡毛》：小人物生存的窘迫和变形的抗争；《官人》：权力欲和人性的蜕变 . 揭示权力的社会本质及其异化；查水表老头经常说“他年轻时曾给某位死去的大领导喂过马. ”（备注：代表作：短篇：《塔铺》等；中篇：《新兵连》、《单位》、《官场》、《官人》等 . 长篇《故乡天下黄花》等 . ）关于刘恒的小说：小说主题主要提示了食色的生存内涵.1 、对农民基本生存困境的关注：创作思想简析；2、粮食或吃：作为生存基本需求的内涵——《狗日的粮食》 .3 、性与伦理的剧烈冲突：《伏羲伏羲》 .4、以贫嘴消解生活的酸楚：《贫嘴张大民的幸福生活》 .4、如何理解池莉、方方的小说答：一 , 关于池莉的小说：总体上说 , 池莉是一个为市民生活代言的小说家. 其小说主要提示了如下观念： 1、市民烦恼人生的生存景观. 如她的小说《烦恼人生》、《太阳出生》、《不谈爱情》等.2 、市民的生存哲理之一：冷也好热也好活着就好. 执着、坚韧地活着 . ——《冷也好热也好活着就好》 .3、市民的生存哲理之二：世俗生活责任的承担 .4 、女权主义的典型文本 . 《小姐你早》：妻子戚润物与李开玲、艾月等联合起来斗负心丈夫王自力 . （姐妹情谊）《生活秀》《有了快感你就喊》. （备注：主要作品有《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》 . ）二 , 关于方方的小说：新写实早期代表的女作家.1、《风景》：低层市民的生活状态与的生存策略. （ 1）亡灵视角 . （第八子）（ 2）低层市民的卑微生存状态.（ 3）不择手段往上爬：七哥的生存哲学. （ 4）诗意的栖居的总体上不可能.女性主义小说:1、从林白女性小说看女性小说的话语模式答： 1、女性（身份）认同. 表现女性的独特生命体验和生存状态.2 、男权抗拒 .3 、姐妹情谊 . 同性之爱是纯粹的“友谊”, 它接近爱情 , 又超乎肉欲 . 林白女性小说的艺术特点:1 、自叙性 .2 、“回忆”——对女性自身经历的“重读”模式.3 、诗性语言 . 《“子弹穿过苹果》：“女人的美丽就像天上的气流, 高高飘扬 , 又像寂静的雪野上开放的玫瑰, 洁净、高级、无可换回. ”2、陈染女性小说的话语模式答： 1、女性成长与性萌动.2 、回归女性之爱的“精神家园”.3 、对异性爱与同性爱的双重失望.( 备注：20 岁发表作品 , 出版有小说集《纸片儿》、《与往事干杯》、《嘴唇里的阳光》、《无处告别》、《潜性逸事》、《站在无人的窗口》, 长篇小说《私人生活》及若干散文集,1998 年发版有《陈染文集》)3、王琦瑶人生悲剧命运的内涵答：王琦瑶是王安忆小说《长恨歌》里的主角.在小说中,从她解放前的小家碧玉到成为李主任的情妇,到解放后的与康明逊的爱情到被“长腿”杀死的人生轨迹来看. 其展现了一个女性悲剧的人生内涵：1、现代都市文化的牺牲品（因选为“上海小姐”, 才被李主任包养；被“长脚”杀死, 成为金钱主义文化的牺牲品） .2 、时代变迁带来的人生起伏（李主任的倒台；解放后的人生转折）.3 、人生命运的捉弄（李主任飞机失事；被“长脚”失手杀死；唯一的女儿长大了却“飞走”了, 自己的死与女儿有间接关系）.4 、女性自身的人性弱点（晚年浮华的生活；与老克腊的老少恋；纠缠“长脚”不放）.知青小说：１、知青小说的主题模式答：主要有以下几种：1、伤痕的诉说：描写知青生活的苦难, 揭露文革非常历史岁月的黑暗, 凭吊流逝的青春岁月 . 叶辛《蹉跎岁月》.2 、神圣的迷恋：认同知青生活的经历, 表达“青春无悔”的理想情怀. 典型作品：梁晓生《这是一片神奇的土地》. 张承志的《黑骏马》.3 、理性的反思：反思知青生活中的历史倒退行为等 . 韩少功《西望茅草地》.4 、生存的观照：从存在哲学角度对知青生活进行描述, 揭示存在的荒诞性 . 王小波《黄金时代》.( 备注：知青作家群：梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、王安忆、孔捷生、叶辛、王小波、张抗抗、张辛欣、铁凝、叶蔚林等 . 上山下乡的知青生活经历 .)2、如何看待知青小说的得失1、肯定性评价 .2 、否定性评价：如成坚：“作为集体不幸的知青, 对自己的罪孽又作何处置？逍遥：“千千万万知青付出青春、血汗和爱情从事的垦荒事业, 竟是将美丽的草原滥垦成沙漠的千古罪人的事业等等 .3 、正确的评价：理性地看待知青小说, 要用时代意识重新审视知青生活与知青文学.新时期诗歌散文与戏剧１、什么是朦胧诗答：朦胧诗：崛起于70 年代末期、 80年代初期 , 是新时期初期出现的现代诗潮, 其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》, 诗歌既有主题或内容上哲理的思考, 又有写法上现代诗艺如象征手法的运用. 代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人.2、朦胧诗的诗歌主题答： 1 、对现实的质疑和抗争——包括对人生苦难的倾诉, 特别从个人角度对文化大革命表示出强烈不满.诗人们虽然年青 , 但却是民族的先觉者和思想的抗争者. 如北岛《回答》：写对文革的抗拒与批判. “卑鄙是卑鄙者的通行证 , 高尚是高尚者的墓志铭. ”2、对人生理想的追求, 对整个民族的命运表示忧虑, 表现对民族的深沉之爱 . 如舒婷《祖国呵 , 我亲爱的祖国》（3）对民族文化精神的追寻. 如杨炼的《诺日朗》, 歌唱民族文化中的男神精神 .3、朦胧诗表现方法、诗风与诗歌地位：1、表现方法接受西方现代诗歌的手法——象征、隐喻、暗示等,显示主题的多义性. 象舒婷的《致橡树》, 写两株橡树根相连 , 枝叶相依相偎 , 既有爱情的主题 , 也有民族情感的主题 .2 、诗风：诗歌主题显示多义性, 诗风趋入深沉而凝重.3 、诗歌地位：新时期第一个现代诗歌浪潮 . 或新时期现代诗歌审美原则的崛起. ）专业资料学习资料教育培训考试建筑装潢资料。
5.当代文学史笔记考点
【简答】八十年代的文学环境：一、政治环境——思想上自由解放：（一）文学解放的过程，分两个层面：1、政治批判阶段——批四人帮。
2、思想层面：思想反思阶段——批文革3、第四次文代会的召开，是文学彻底解放的标志。
（二）冲突：文学独立地位的获得并非一帆风顺。
其间还有冲突。
但是由于环境的变化，不可能发展成大规模的批判运动，二、经济环境：市场经济的确立－文学价值的重新确立。
：（一）市场经济带来两个直接后果，文学也受到了很大冲击：1、人际关系的改变，商品化。
2、消费型社会的形成。
（二）文学的变化：1、文学存在方式变化：文学成为商品，创作与阅读成为消费过程，文学期刊也市场化。
2、纯文学的边缘化，大众文学兴起。
3、作家身份地位的变化。
三、外来影响——西方20世纪现代主义文学思潮。
：（一）外来的影响资源：1、外国译著的再版和重新刊印。
2、对现代文学特别是20、30年代深受西方文化影响的作家、作品的重评。
（二）外来影响的特点。
这时期对外来文化、文学资源的吸取主要集中在20世纪西方现代主义文论和现代派文学上。
1、原因：这是由文学环境决定的。
2、内容：这一时期被译介的包含在现代派大旗下的文学流派有象征主义、表现主义、未来主义、意识流、超现实主义、存在主义、荒诞派等。
3、意义：促进了中国现代派小说实验的出现，和作家现代意识的觉醒。
在80年代中后期，出现了具有中国特色的现代派文学创作：现代派小说实验、先锋小说、探索话剧、朦胧诗等。
并引起了中国现代派小说的讨论。
四、作家因素——作家的构成和创作意识。
：（一）八十年代作家构成。
1、复出作家（归来派作家）：主要指五十年代反右和历次文艺批判运动中由于政治或艺术原因受到攻击的作家。
2、知青作家（和知青文学区分）：60年代初开始的上山下乡的知青运动，在68年开始大盛。
这一运动产生了大批具有知青身份的作家。
80年代后期，在新的环境下，新的作家群体出现。
3、中年作家：文革结束后已届中年，才开始创作。
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王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点
答：反思类的主题内涵：《坚硬的稀粥》——现实改革的讽刺寓言。
早餐改革最终失败，还是稀粥加馒头片及大头菜，最后还是爷爷说了算。
《冬天的话题》：荒诞与中国问题透视。
沐浴学权威朱慎独与海（加拿大）归派赵小强的争论。
长篇：《活动变人形》：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格。
静珍：守寡与性压抑；受虐与施虐。
倪吾诚形象。
《恋爱的季节》：理想时代的爱情故事。
所谓少女情怀。
《失态的季节》：反右斗争中知识分子的人生塌陷。
是钱文（有作者自己影子）等青年革命知识分子人生经历的变奏。
《踌躇的季节》：失态的季节的续篇。
写62年后阶级斗争扩大化以后钱文等的人生经历或国家形势。
《狂欢的季节》：文革叙事。
对文革的书写，钱文远走新疆。
改革类：《春之声》：改革的春之讯息。
王蒙小说的艺术特点：1、自叙传色彩。
2、意识流手法的使用（东方意识流）。
3、气势之美。
排比句式的大量使用。
4、幽默、反讽等。
《坚硬的稀粥》：“天若有情天亦老，人间正道是儿强”、“美国的月亮比中国的圆主义”。