吉他右手指甲形状
吉他各指型串把连接原则
吉他各指型串把连接原则
哎呀，这可是个技术活啊！今天咱们就来聊聊吉他各指型串把连接的原则，看看你是个啥水平吧！
咱们得了解一下吉他的各个指头。
吉他一共有六根弦，从上到下分别是1、2、3、4、5、6弦。
每个指头都有自己的特点和功能，咱们得好好学学哦！
说到吉他指型，那可是大有学问的。
咱们先来聊聊大拇指吧！大拇指可是吉他手的重要武器，它负责按弦和拨弦。
所以，大拇指的位置非常重要，咱们得掌握好它的位置，才能弹出美妙的音乐。
接下来，咱们说说食指。
食指可是吉他手的“小皇帝”，它负责的是最重要的和弦。
所以，食指的位置和力度都非常关键。
咱们得多练习，才能让食指变得更加灵活。
中指呢？中指可是吉他手的“指挥家”，它负责的是一些特殊的和弦。
所以，中指的位置和力度也非常重要。
咱们得多练习，才能让中指变得更加灵活。
无名指和小指呢？它们可是吉他手的“助手”，它们负责的是一些简单的和弦。
所以，无名指和小指的位置和力度也非常重要。
咱们得多练习，才能让它们变得更加灵活。
好了，现在咱们已经知道了吉他指型的基本原则，接下来咱们来说说串把连接的原则吧！
串把连接的原则很简单，就是把不同的指型连接起来，形成一个完整的和弦。
这样，咱们就可以演奏出美妙的音乐了。
但是，串把连接可不是一件容易的事情。
咱们得多练习，才能把不同的指型连接得天衣无缝。
而且，咱们还得注意节奏和速度，才能演奏出流畅的音乐。
吉他各指型串把连接是一门高深的技术活。
咱们得多练习，才能成为一名优秀的吉他手。
加油吧！。
持琴姿势,手指角度,指甲修剪
持琴姿势，手指角度，指甲修剪民谣姿势与古典姿势的差异及其造成的手指弹拨角度和指甲形状的不同，但太长了，精简为以上标题，不知道是否把大家弄糊涂了？因为有不少琴友可能和我一样练过古典，又改民谣，除了要面对两种不同的吉他，姿势的改变也是个非常大的挑战！首先左手对指板的控制力不同。
古典姿势有利于左手的控制。
因为古典姿势是把琴放在左腿，琴体约45度角，有三个固定琴的呈等边三角形的支撑点：左腿，左胸，右臂，所以持琴很稳，左手完全是自由的。
同时，古典姿势指板离身体很近，左手手腕感觉很舒适。
而民谣姿势，琴一般是放在右腿，虽然也是三个支撑点，但它们的稳定性显然不如古典姿势。
同时，指板角度约15度，指板离身体较远，左手的手腕有压抑感，而且，因为琴稳定性不够，左手还要承担一定的固定琴体的任务。
左手就不多说了，我重点想和大家讨论的是右手。
古典姿势要求，右手拇指和其他四指从侧面看成约成90度交叉，食指、中指、无名指触弦的角度不是完全垂直与面板这个平面，而是有一定的倾斜度，从自己身体的角度看过去，手指向左倾斜，即与琴头方向成75度锐角。
而民谣姿势，因为琴放得很平，右手食指、中指、无名指触弦的角度发生了变化，是向右倾斜，即与琴桥方向成约80度角。
如果按古典吉他要求，这显然是错误的姿势！然而在民谣里却是理所当然的。
所以，在民谣姿势下，手指触弦的角度是和古典姿势不同的，相应地，指甲触弦的部位发生了变化！古典姿势是指甲偏左部，而民谣姿势是指甲中部略微偏右！这决不是一个可以忽略的小问题，因为钢弦上要获得好音色，对指甲修剪和打磨的要求丝毫不亚于尼龙弦！综上所述，民谣姿势下的右手弹拨角度和指甲修剪要求是与古典不同的，要获得流畅顺滑的触弦感和细腻丰满的音色，必须重视这个问题，认真修剪自己的指甲形状。
当然每个人的指甲具体情况不是完全一样的，必须根据实际情况，修剪出自己理想的指甲形状，总之目的只有一个：良好的触弦感，顺滑而结实的拨弦感觉，细腻丰满的音色。
指弹吉他的指甲修剪的艺术
好音色的奥秘—3.指甲的打磨【吉他技术】左手是技术，右手是艺术。
----转自于吉他中国论坛相信很多琴友对于这句话都有很深刻的认识！右手是我们弹奏吉他，负责直接发声的部分。
右手的技巧，决定了演奏出的琴声的素质！那么如何才能得到一个好的声音呢？我们从以下三个方面来探讨：1、了解吉他的发声原理（点击进入）2、右手良好的拨弦动作（点击进入）3、指甲的打磨今天我们来探讨一下右手指甲的打磨，但是开始之前强烈建议大家先看一下上面2个方面的探讨！点击可以直接进入！指甲的打磨我们右手拨弦手指的指甲不能使用指甲剪来修剪，因为指甲较脆，很容易把指甲崩坏。
所以我们应该使用指甲锉来打磨指甲。
现在市场上常见的指甲锉有以下三种：指甲锉A：金属条只是简单刻画上了交错的浅沟，很难达到较高的打磨精度，所以建议扔掉。
指甲锉B和指甲锉C：金属条与海绵条上均为均匀的磨砂表面，推荐这两种指甲锉。
指甲应该打磨成什么形状比较好呢？通过前面两个帖子的分析，我们可以发现：指甲打磨的2个要求：一、松弦的过程中保证弦划过指甲的阻力最小，离弦顺畅、干脆，不会挂住或者勾住琴弦。
二、拨弦时指甲可以加强弦向面板方向的运动，使得我们得到更加饱满的音色。
以上要求决定了我们打磨指甲的三个原则一、指甲应该打磨成一个平面（指甲是有一定弧度的，所以不是一条直线，见图）。
只有琴弦划过平面时，阻力最小。
划过曲面时将会使阻力增大(图#1)；指甲也不要打磨成一个尖角，这样指甲末端下凸会使指甲尖形似鹰嘴而带有倒钩，它会在离弦时勾住琴弦，使阻力急剧增大。
（图#2）二、拨弦动作中琴弦在指甲面划过时，指甲有一个合适的坡度使琴弦沿坡面向面板方向运动。
且应使该坡面的长度在不影响过弦顺畅的前提下最大化，充分利用指甲。
三、指甲的坡度必须和拨弦时手指与琴弦的夹角相适应。
那么如何修剪才能同时兼顾以上三个方面呢？在这里为大家提供一个非常好的指甲打磨方案，该方案设计目标为得到更加饱满的音色 ^_^1、我们将右手按照平时弹奏的手型触弦，此时弦会在手指尖勒一条印子。
吉他指型和调的关系(二)
吉他指型和调的关系(二)
吉他指型和调的关系
目录
•吉他指型
•调的概念
•吉他指型和调的关系
吉他指型
•第一指型：指食指放在第一品上，中指放在第二品上，无名指放在第三品上
•第二指型：指食指放在第二品上，中指放在第三品上，无名指放在第四品上
•第三指型：指食指放在第三品上，中指放在第四品上，无名指放在第五品上
•第四指型：指食指放在第四品上，中指放在第五品上，无名指放在第六品上
•第五指型：指食指放在第五品上，中指放在第六品上，无名指放在第七品上
调的概念
调是音乐的基本元素，指的是一组音符按照一定的阶层关系组成的音乐体系。
在西方音乐中，常见的调有C调、D调、E调等，分为大调和小调两种类型。
吉他指型和调的关系
吉他指型和调的关系是非常密切的，弹吉他时，通过指型的变化来适应不同的调。
当一首歌曲的调是C调时，就可以使用第一指型来弹奏，指法简单。
如果是在D调上演奏，就需要使用第二指型，以此类推。
通过改变指型，可以在不同调上演奏相同的音阶。
吉他手需要熟练掌握各种指型和对应的调，才能灵活演奏各种音乐作品。
指型和调的关系还体现在和弦的构成上。
不同的和弦构成了不同的调性，吉他手可以用不同的指型来演奏不同的和弦，从而达到在不同调上演奏和弦的目的。
总结
吉他指型和调的关系是非常紧密的，通过不同的指型可以在不同的调上演奏相同的音阶。
吉他手需要熟练掌握各种指型和对应的调，才能在演奏中更加自如地切换不同的调性和和弦。
不明白吉他中5种指型的含义和作用，看看这里，连怎么记忆搞定
不明白吉他中5种指型的含义和作用，看看这里，连怎么记忆搞定吉他中的五种指型想必练习吉他的朋友都听说过吧，但是很多朋友在练习的时候或许不太清楚这五种指型的意思，只是知道怎么练，在哪里练，或者还有些朋友看到这些密密麻麻的手指位置就不想弹了，其实这五种指型是非常有用处的，今天我们就来讨论一下这五种指型的含义以及作用。
首先先来说一下为什么会出现这五种指型。
说起这些指型，大家肯定就会想到音阶。
吉他的设计原理和键盘是相似的，都是12平均律。
所以吉他上的每根琴弦都相当于一个键盘，从6弦开始，声音逐渐升高，6弦上的部分音在5弦上是有重叠的（如下图），比如默认的C调下，6弦的5品是低音la，5弦空弦也是低音la；6弦的8品是中音do，5弦的3品也是中音do等。
5弦的后半部分，如果是木吉他的话，5弦15品以后的音在6弦就没有了。
同样的道理，5弦上的部分音在4弦上也有重叠，4弦后半部分的音5弦上也没有，这样一直到1弦。
这就决定了，吉他演奏时，我们的手是上下弹奏，而不是左右弹奏。
在左手按弦的时候，如果不考虑大拇指的话，就只有四个手指了，把四个手指放在品上，分别控制四个品，再加上食指左侧1个品，小指右侧1个品，所以左手的控制范围差不多就是6个品，在弹奏的时候，就在这个范围里弹奏。
大家可以回想一下，在刚刚接触吉他练习自然音阶的时候，都是在1、2、3三个品中上下找音弹奏吧，练习一些单音旋律，相信大家都练习过。
当在这几个品的范围内，这些音已经不够用的时候，就需要改变手指的位置，去其他的位置上找需要的音，这就需要移动左手的位置，换到另外的品上去，这样的整体移动就是换把位，那在换到新的把位的时候，音阶的位置就会发生变化，所以弹奏起来就会不适应，而不同调式的旋律也不会总在一个位置弹奏的，要选取合适旋律音的位置以及合适的指法应用位置来弹奏，这就要求我们得清楚吉他指板上的音都在哪个位置上，这就需要五种指型来帮助大家找音了。
既然是五种指型，那肯定是有五种了，这五种指型是把自然音级中C、D、E、F、G、A、B中的BC和EF中的两个半音C和F去掉后，用剩下的D（re）、E（mi）、G（sol）、A（la）、B（si）这五个音形成的。
只有自己知道的古典吉他窍门——1.大师讲解指甲的正确形状
只有自己知道的古典吉他窍门——1.大师讲解指甲的正确形状在所有吉他门类中恐怕只有古典吉他手指甲形状的重要性体会最深，也只有古典吉
他手会如此精心的照看自己的指甲。
因为手指构造的差异性，每个人对于指甲形状
的要求都不尽相同——这可能是每个古典吉他手自己的秘密。
关于指甲的问题比较
重要，所以我们分“正确形状观念”和“具体修剪方法”两部分翻译。
由于古典吉他对于演奏音色近乎苛刻的要求，所以除去演奏时需要掌握正确的演奏姿势、拨弦
发力方法等技术之外，指甲的形状与修剪是一项极为重要的客观条件——这一点从 Scott 大师
拿出大量时间不厌其烦的专门讲解中足以证明。
在我20多年古典吉他琴龄当中，从初学开始一直对指甲的形状进行各种尝试，到现在虽然基本
定型，但有时候还会作出一些小小的调整。
当年我第一次看到系统性对指甲形状做出专门论述
的教程就是这套教材。
要点
充分利用指甲的边缘：
尽量在拨弦是保证琴弦与指甲边缘的接触时间，尽管这个时间非常非常短；
形成一个平直的直线型坡度：
在确保上一条要点的前提下，使琴弦在与指甲边缘的接触和滑动中更加圆润，不会造成阻碍。
两种不好的指甲形态
正确的指甲形状
特别提示
在讲到 #3 和 #4 的对比时，大师提到 #4 更加适合那些“不需要保持特定角度，直接拨弦”的
人，应该说的是不喜欢用靠弦弹法的人，其触弦点比 #3 要偏右一些，这一点在图示中也可以清
楚地看出来；
另外，不一定右手的所有手指都采用统一的形状，可以 #3 、#4 混用，总之要多加尝试和思
考，找出最适合自己的形状。
本文为头条号作者发布，不代表今日头条立场。
弹吉他右手指法
弹吉他右手指法一、手指扫弦一般采用两种手法:①大拇指扫弦手指自然伸展，略呈弧形，所有反弦动作都用大拇指完成，这种手法扫弦声音丰满，整体性好，缺点是一来一回音色不够统一且亮度较差。
②拇指与食指交叉成“十字”，其余手指呈飞鸟状伸开自然并拢也可，下击时用食指指甲背，上击时用拇指指甲背。
这种扫弦声音清脆明亮、音色统一，缺点是声音略显单薄。
二、扫弦除了要把节奏扫准外，音色的优劣也是衡量一个吉他手水平高低的重要标准吉他爱好者扫弦时爱犯的毛病主要有两个：①声音支离破碎，音色混浊，一来一回音色差别很大，特别是往上回弦时第一弦声音特别突出，给人突兀的感。
②扫弦时右手手指没吃住弦或吃弦不够，声音轻浮，缺乏张力。
三、正确的扫弦非常讲究统一性、协调性。
手臂、手腕、手指的触弦角度、触弦轨迹、触弦深浅都直接影响了扫弦的音色。
优美的扫弦需要以上各项都达到最佳状态。
①扫弦时，右手的运动要以手腕为主，右手小臂因为手腕的挥动而被带动。
手腕一定要放松，但又应该有一定的控制，这是一个难点。
各位要反复对着镜子甩动手去感觉。
直到你的手腕姿式很潇洒，松弛而有弹性，而且又控制得很好，即为合格。
②手指指背与弦接触的角度也很重要，这不应是直角，而是一个60度左右的锐角。
形象地说，向下出弦时食指指甲或大拇指肉垫稍微向里让一让，向上击弦时大拇指指甲也稍微往里让一让，“让”的目的是显了保证让指甲背而不是指甲尖去触弦。
③手指指甲背扫弦的轨迹应是弧形的，绝非直上直下。
向下出弦时手指朝琴头方向画圈，向上出弦时手指朝琴码方向画圈。
④手指与弦接触的深浅对音色影响也很大。
触弦过深手指容易绊在某根弦上导致声音的破碎，过浅会吃不住弦，声音便轻浮而缺乏张力。
⑤切记，和弦的音响效果应是整体的，扫弦的感觉应是“一片一片”而非“一根一根”的。
这需要多动脑筋、多练习。
一、音阶我向大家推荐用三到四个手指来弹音阶，这就等于把两个人作的事分给三到四个人完成，既能提高效率又减轻了工作强度。
论古典吉他演奏中关于右手控制的若干分析
论古典吉他演奏中关于右手控制的若干分析
古典吉他是一种非常有表现力的乐器，其演奏技巧注重各个方面的细节。
其中，右手
是控制音色和演奏技巧最为重要的部分之一。
以下是一些分析右手在古典吉他演奏中的作
用以及控制方法的文章。
首先，右手对于古典吉他演奏的音色起着至关重要的作用。
由于吉他是弦乐器，在演
奏时需要将琴弦振动产生的声音传递给空气，才能形成声音。
因此，需要使用右手的指甲
或指尖抚弦并运用细致的控制来产生丰富的音色。
右手的控制方法主要取决于演奏的曲目
和演奏者的个人风格，但一般来说包括以下几个方面：
1.指甲形状
右手指尖的指甲形状对于产生音色是非常关键的。
通常来说，指甲应该是长而且有弧
度的，这样才能够产生强烈而且鲜明的音色。
此外，指甲的平滑度和强度也应该得到控制，从而使得演奏者能够准确地控制音色的亮度和强弱。
2.持拨方式
持拨方式包括指甲和指尖的持拨方向，以及指甲和指尖的运动方式。
对于不同的乐曲
和音色，需要使用不同的持拨方式。
例如，产生清晰、明亮音色时，需要将指甲的打击面
垂直于琴弦，运动较快的速度，但不需要过度强力地击弦。
产生柔和、细腻音色时，需要
将指尖贴近琴弦，运用较为温柔的力度。
3.指法技巧
总之，对于古典吉他演奏者来说，掌握右手控制的技巧和方法非常重要。
通过运用适
当的指甲形状、持拨方式和指法技巧，演奏者可以创造出不同风格的音乐以及丰富多样的
音色。
同时，对于初学者来说，应该从基本技巧开始学习，逐渐掌握各种控制方法并在实
际演奏中进行熟练应用。
古典吉他演奏指甲的修剪
古典吉他演奏指甲的修剪
古典吉他演奏主要使用右手指甲触弦，指甲的修剪决定了演奏出的音色好坏。
这里将我学习吉他中总结的一些经验与吉他爱好者分享，希望有助于初学者掌握一些方法，演奏出优美动听的乐曲来。
1、首先了解各手指的演奏特点：各指名称：大指P，食指i，中指m，无名指a，小指ch。
P指最有力，能弹出强有力的有厚度感的琴音，负责6-5-4弦的演奏；i指较p和m指弱，较a强，富于灵活性与正确性；m指较p弱，是i,m,a
三指中力量最强的，正确性与灵活性仅次于i指；a指力量性最弱，能弹出柔美的音色，但灵活性与正确性差。
Ch指力量又小，准确性又差，很少用，只用于泛音时辅助。
2、手指甲留1mm或者1.5mm，太长影响速度，并且触弦时产生摩擦杂音。
指甲形状为弯月形状。
使用1000号砂纸打磨指甲，并且把指甲里面、外面都要轻轻磨光，再用水洗手，最后用柠檬油涂在指甲上，用布擦洗。
3、检查演奏效果：用每个手指轻轻慢弹6弦和5弦空弦，如ipam顺序幕，音色要一致，听哪个手指还有摩擦音，就使用砂纸再打磨指甲，没有杂音就算好了。
4、使用上述方法准备好了指甲之后，练习弹奏时要先保证音色清晰，才能考虑速度。
所以要先慢，熟练之后再按正常速度演奏。
弹吉他右手指甲的形状及修剪方法
弹吉他右手指甲的形状及修剪方法弹吉他使用右手指甲的形状和修剪方法是非常重要的，因为正确的指甲形状和长度可以影响到声音的质量和演奏的顺畅性。
本文将详细介绍吉他右手指甲的形状及修剪方法。
首先，让我们来了解一下吉他右手指甲的形状。
指甲的形状可以分为几种不同的类型，包括圆形、扁平和方形。
每种形状都有不同的特点和优势，吉他手可以根据个人喜好和风格选择适合自己的形状。
圆形指甲适合弹奏古典音乐或指弹风格的吉他，因为它可以提供柔和且圆润的音色。
在修剪圆形指甲时，应该稍微截短指甲，然后用指甲锉将其修整成圆形。
这样可以避免指甲在弹奏时过长而擦到琴弦。
扁平指甲适合弹奏钢弦吉他，因为它可以提供更亮且尖锐的音色。
修剪扁平指甲时，需要将其略微磨平，使其变得扁平而不会有明显的圆弧。
这样可以减少指甲与琴弦的接触面积，提供更高的音响效果。
方形指甲适合流行音乐或拨弦风格的吉他，因为它可以提供清晰明亮的音色。
修剪方形指甲时，需要将指甲截短并修整成直角形状。
这样可以使指甲的接触面积与琴弦保持垂直，提供更好的声音传输效果。
除了指甲的形状之外，修剪指甲的长度也是至关重要的。
指甲过长会使演奏变得困难并且容易卡弦，而指甲过短则会影响音色的质量。
一般来说，指甲的长度应该略长于指尖，这样可以提供足够的力量和控制力，同时又能够避免指甲与琴弦产生过多的摩擦。
在修剪指甲时，最好使用钳子或修甲剪来截短指甲的长度。
可以根据个人喜好进行适当修整和修剪，但要确保保持指甲的整洁和平滑。
修剪指甲时，最好从指甲的侧面开始，沿着指甲的形状修整。
修剪后，可以使用指甲锉来进一步修整指甲的形状和边缘，并确保其不会卡弦或损坏琴弦。
此外，在日常生活中，吉他手们还需要注意保护右手指甲。
可以使用指甲油或保护层来加强指甲，并减少指甲易碎和断裂的可能性。
此外，还可以使用指甲霜或润肤油来保持指甲和手部的湿润，避免指甲过于干燥和脆弱。
总之，吉他右手指甲的形状和修剪方法对于演奏的质量和顺畅性有着重要的影响。
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置顶]吉他右手指甲形状之我见
在弹奏吉他尤其是古典吉他的时候，右手指甲对音色和速度有很大影响。
许多书籍和琴友都对此进行过试验探讨，各种方法层出不穷。
但是，每个人指甲的特性不同（比如某书将指甲分为弯曲、扁平、下凸和上拱四类），所以很难统一（比如弯曲型指甲好用的形状不一定适合下凸型）。
然而，因为本人是理工科的，喜欢发扬爱因斯坦精神得出个普遍式，再加之本人的指甲是最困难的“下凸”型也就是“钩子”型，弹琴时稍不注意就会挂弦，所以经过本人无数次的实践，从演奏风格到美观艺术各个角度，得出了一个适合大众、功美兼备的方法。
先列两
张图：
这里就不说指甲长度和打磨了，地球人都知道，主要说指甲的形状。
查阅了许多书籍和视频后，总结起来比较好的指甲形状大致有以下几种：右斜型、左斜型、平弧型、棱弧型等等（具体是什么样这里就不描述了）。
但是在爱因斯坦和达芬奇的指导思想下，我们采用的形状越少越普遍越好。
在审美的角度上，少和简洁的事物才不会产生凌乱的感觉，而有一种和谐的美感。
因此，经过反复研究后，我得出了形状数最小值为“2”的结论（如图一），也就是说至少需要两种形状。
这是由于人的手指倾斜方向不同的缘故（如图二）。
只要大家自己仔细观察一下自己弹琴的姿势就会发现：一般食指和中指向左斜，而无名指和小指向右斜。
但有的书上各手指的方向都误画成了左斜，这是不符合人的生理结构的——当然，要排除某些人弹琴姿势不正确的情况。
也由于这个原因，国外的某个视频上说无名指要采用特殊的指甲形状，大卫罗素的无名指与食指中指的指甲形状也不同。
有一些人要问了，自己无名指、中指和食指的指甲形状相同，但并没有觉得不好弹啊？这个问题前面已经说了，各人的指甲特性不同，有的人无论指甲用什么形状都能弹奏，而这里是针对最难的指甲类型的，是符合大众的。
还有一点就是吉他风格的问题，这里的指甲形状考虑到了大多数常见的吉他风格，如民谣、古典、弗拉门哥、拨片演奏等等（有的人会问指甲关拨片什么事，但后面会讲到它们的确有点关系），因此在这点上也是普遍适用的。
接下来先介绍一下我采用的两种形状，然后对各个手指进行详细剖析：
★ 形状一（图一左上）：这是普遍承认的比较好的形状，尤其对食指和中指。
指甲顶部打磨得象一个斜坡，可以使指甲快速离弦，不易挂弦，从而音色干净明亮。
几乎每个资料都推荐了这种形状，所以这里也不多说了。
从外观的角度说，我们可以把这种形状修剪得更加流线型一些，象一块刀片，并且有些时候还可以象刀片那样使用哦！
★ 形状二（图一右上）：这个形状是在一个国外的视频上看到的，我把它作了一些规格化：将它一边修为弧形、一边修为直线形，而两边的交点是指甲宽度的黄金分割点（弧边为短边、直边为长边），最重要的一点是，直边一侧的指肉一定要露出来不要被指甲遮住，这为解决一些矛盾提供了方便。
这种形状有很多好处，适用于大指、无名指和小指，稍后详解。
从外观的角度说，黄金分割点的美感是不言而喻的，而两边一弧一直，更有锐而不利、钝而不锉之感。
◆ 大指：采用形状二，直边在外，弧边在内。
大指拨弦一般有两种姿势：一是弹拨姿势，大指与琴弦近似平行，用直边一侧露出的指肉拨弦（有的流派也因此不留大指指甲），直边的指甲可以保护指肉，也可协同拨弦；二是弗拉门哥扫弦姿势，大指向内用指尖斜靠在弦上然后下扫，这时直边恰好可以很容易地离弦不致挂弦。
以上便是大指用形状二的原因和好处，大指弧边除美观外没有其它作用，可任君自由发挥。
◆ 食指、中指：采用形状一，从左向右倾斜，其好处已经在前面说了，并且大都公认。
但是，有些资料上说可以从右向左倾斜，我的实践结果是“钩子”型指甲不适用，网上调查也很少人使用，并且这种方式扫弦不舒服，容易滑过而没有敲击感。
食指和中指不能采用形状二，因为手指的倾斜不仅是二维的，也是三维的（太抽象说不清楚了，大家自己体会一下吧），用形状二很容易挂弦。
◆ 无名指：采用形状二，弧边在中指一方，直边在小指一方，看起来方向与食指中指相反。
它最主要的特点是用弧边拨弦，可以快速离弦、便于轮指，且音色清脆饱满。
有的人无名指留的是纯粹的圆弧形，这与弧边拨弦的原理是相同的，但形状二的直边要更容易离弦，且有谐美的作用。
同样因为三维倾斜的原因，“钩子”型的无名指也不能用形状一，否则容易挂弦。
◆ 小指：采用形状二，与无名指方向相同。
实际上，小指一般是不拨弦的，那为什么这里要留成形状二呢？其实除了美观外还有三大原因：其一，当无名指受伤时可以用小指代替（网上有位仁兄就是这样的）；其二，当用拨片弹奏时，小指指尖可以垫在琴面上作为支点，但为防滑防损应用肉垫，所以我以前的小指是不留指甲的，但因为第三个原因还是得留上了指甲；其三，弗拉门哥中有时会用小指扫弦。
可见，用形状二的直边解决了二、三的矛盾，而弧边又有第一的作用，再加之与无名指的形状相同带来的美感，可以说小指的指甲才是最完美的。
最后，再从审美的角度作个总结。
虽然整只手指甲形状不尽相同，但总共也只有两种形状，不觉凌乱，有种和谐之美；如果将食、中、无名、小指并上，会发现二指左斜二指右斜，有种对称之美；大指和小指同为边缘指，形状相同却一大一小方向相反，除对称之美、和谐之美外，甚有雌雄之美了。
快来试试这种功能强大而饱涵艺术的方法吧，着实比花几百元到美容店修个华而不实的指甲的品味高多了！。