版式设计发展历程.ppt
合集下载
版式设计版式设计01-讲义_2_2
知识点二：版式设计的发展同学们，大家好！上次课我们学习了版式设计的具体内涵，了解了什么是版式设计。
那么中外版式设计有什么不一样的地方呢？这节课，我们一起来学习中欧版式设计的历史演变。
版式设计的历史与演变1.3.1传统中国书的典型版面传统的中国印本书籍只印纸的一面。
每一印张在中央对折，成为一页的两面。
书的每页上有特别的形式及线条，其名称可以有助于解释它们的性质及其功能。
印张的印刷部分与木板大小相同，称为版面（见图）。
版面中央称为版心。
版心处可以有一细栏文字，为两页内容章节的小标题、印张页次，有时也是印本分卷的号码及题目，或本张字数及刻工姓名。
版心中央有一黑线，有粗有细，称为象鼻，以此线为准进行折页；或有上下相对的两个凹形尖角黑花，称为鱼尾，凹形的尖顶处为折页的标准。
宋版书籍有时在版边的左上角印一长方形符号，内写卷次，称为书耳。
书页的上下边缘空白处分别称为“天头”、“地脚”。
“天头”一般也称为书眉，较宽，“地脚”一般较窄。
书的每页画成行格，行与行之间有细线区分，称为界，每页四边均有边栏，或为单线，或为双线。
书的正文印在行内，为大字单行，书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下，同在一行之内。
这种印法的基本版式以及版面术语一直到现在仍在使用。
传统中国书的版式设计特征：传统中国书籍的版式是直排，从上到下、从右到左。
在目录内容的编排中，内容由大到小的关系通过文字上下分级别的穿插排列，将信息层次清晰的显示出来。
如图（元刻本图《大元大一统志》的章节目录）中，文字信息依章节名、作者、章节内容的顺序从右往左排列；在章节内容的编排中，如图（明刊本图《三才图绘》中的《指南车图》）中，标题位于书眉，页面分纵向三栏，正文占一栏，插图占三分之二栏，空间留白的插图区与排列整齐的正文区之间形成黑白的强烈对比关系，使整个页面版式极具装饰性。
上图是《全相三国志评话》，是插图本的典型版式。
上述案例介绍了传统中国书在版式设计中对标题、文字、插图处理的一些典型手法。
版式设计的历史发展与风格变迁
第二章版式设计的历史发展与风格变迁
讲授内容：
1、版式设计在西方的发展
2、版式设计在中国的发展
第一节版式设计在西方的发展
二十世纪以来，欧洲、美国、德国、日本的版式设计蓬勃发展。
自十九世纪英国工业革命运动时期版式设计的中心人物威廉姆·莫里斯为开端，从他所开始极力推崇展示版式设计之美的生活与艺术相融合的设计原则，到表现人类内心情感的德国表现主义版式设计；从二十世纪初追求机械动力主义和速度感的意大利未来派版式设计风格到在俄罗斯兴起的具有革新意义并成为现代版式艺术起点的构成主义运动；从强调编辑、排版理性化的包豪斯理念到潜意识关注周围世界的超现实主义设计风格；从流行于法国艺术大师们独行其道的新艺术运动到将版式设计原有形式的解体，注入动感的物化新形态版式的创造；从动荡的六十年代欧美的设计加以最具创造性的语言关注现实生活的大事件、强化内容要素的波谱艺术到进入极限抽象意境的版式设计的流行，现代版式设计不仅是为了方便读者阅读大量信息，也可提供品味、欣赏、收藏，是具有独立文化艺术价值的实体存在。
第二节版式设计在中国的发展
中国的版式设计艺术有着悠久的历史传统，其深厚的文化底蕴为世界所赞叹。
自“五四”运动以来，日本、西欧的装饰和版式设计被引进国门，使中国在原有悠久的版式设计艺术的基础上更向前迈进了一大步。
二十世纪六十年代末，新的以商业和文化内容方面为主体的版式设计有了很快的发展，涌现了一大批优秀的设计作品，它们从更广泛的角度体现出作者对中国丰厚的文化积淀的认识与运用。
日、韩等国与中国邻壤，他们从中国历史文化中吸取营养并结合本国文化而发扬光大。
版式设计--历史发展由来ppt课件
精品课件
20
• 古希腊文字和罗马字体
西方文明起源是建立在古埃
及与古巴比伦文化既有成果地基 础上，然而最早的欧洲文明直接 诞生于古希腊的克里特岛，史称 米诺亚文明。米诺亚文明在腓尼 基文化的影响下，公元前2800年 左右，出现了拼音字母。米诺亚 文明之后，希腊全面走向荣，但 随着罗马人的攻入，这一文明很 快被摧毁。罗马人力图将希腊所 有的文明成果全部搬走。随后， 罗马文明取代希腊文明。罗马人 将希腊文字经过改良后变成接近 今天的拉丁文字母。
5
2·1·1 中国远古时期的文字排版方式
我国现存最早的“书籍”形式，首推河南安阳小屯村殷王朝都成遗 址上发现的甲骨文。这个于1899年发现的一寸是距今约3400年前的卜 辞，上面记载着狩猎所得的猎获物和记录帝王大臣之名的内容，分兆辞、 记事刻辞、甲子表和习刻文字等。这种文字以象形形态出现，以可自的 方式书写，其版面自然形成一种特殊的雕刻字体。
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。它受材料因素的制约，显得很有秩序。其排列方式与甲 骨文一样，都是从右手起始，竖排。文字间距不像甲骨文那样随意，有着较为严格的限定。
石刻，字体已经相当成熟，与现今的汉字本质并无多大区别，且笔画规整，字距与行距并无太大的 差距，纵向与横向较为均匀，文字的起始与先前的金文书写习惯一致。但石刻作为传达信息的手段 具有局限性，人们不可能将其随身携带。因此文明的继承需要找到一种方便携带成本又低廉，便于 推广的书写材料。
精品课件
版面 形式
14
元《全相平话五种》
清 《 四 库 全 书 简 明 目 录 》 明 《 程 氏 墨 苑 》
精品课件
15
清《耕织图》
插图版面
《书林清话》曰：“吾谓古人 以图书并称，凡有书必有图。”中 国古典书籍的一大特色就是插图， 尤其是明清之后的小说更是如此。
《版式设计》课件——版式的基本原理--图文(详细)
水平线的应用: 日本平面设计大 师新村则人的作 品，其线条运用 极富艺术美感
2. 倾斜线的应用 倾斜线常常使人联想到飞机起飞、放风筝、滑滑梯等带有动感的形态，这 也就是倾斜线给读者带来的感受。 两张与运动相关的招贴画，画面中数条倾斜的直线构成了画面的主体，那 是田径赛场的跑道线，而倾斜的线条使得跑道像是变成了下坡路，这是利 用了倾斜线产生的运动感使运动员看上去似乎奔跑得更快，深化了所要表 达的加速跑主题。。
曲线给人以丰富、柔软、流畅的感觉。
垂直方向的线令人产生蓬勃向 上、崇高的情绪。
曲线
曲线构成的创意广告: 利用构成原理将线条的视觉感受运用到商品广告中。。
二、线的构成·线的构成方法
（1）等线图形: 粗细相等的线的排列组合构成的物形，可以是等直线、等曲线、 放射线、倾斜线或黑白变换的等线。等线的排列、组合可以构成许多生活中存在的和意 想不到的形象。将线按一定的规律排列，使得线与线重复构成、组合出复杂新颖且具有 意味的形象，甚至于组合成具有了立体感的三维物形。。
线的引导作用
线的分割作用
二、线的构成·线的特征
➢ 线在平面构成中的特性在版式设计中有非常生动的表现。 ➢ 在许多版式中, 文字以线的形式存在, 占据着画面的主要位置, 成为设计
者处理的主要对象。 ➢ 各种线条还可以构成版面各种装饰要素及各种形态的外轮廓, 它们起着界
定、分隔画面各种形象的作用。 ➢ 线还可以串联各种视觉要素, 可以使画面充满动感, 也可以在最大限度上
点的形状、大小一致的构成方式。
在一定的规律中, 组合成多样的图形, 别有 一番新意。。
（2）差点图形: 由形状、大小不同的点构成一个 画面。大小不同、形状不同的差点相互排列组合， 可以形成具有丰富变化，个性与特点极强的画面， 很有表现力。“运动感”、“现代感”是差点图 形最大的特点，由于点的大小秩序排列产生了方 向，排列的疏密程度产生了动感。在网络、信息 时代的今天，效率与速度成为衡量社会进步的标 尺，所以在标志设计、网页设计中动感的效果更 为人所重视，而差点图形正是为这种文化现象服 务的好方法和有效形式。。
平面设计专题：版式设计基础知识ppt课件
文字版中加入图形图片立即引起视觉流程的变化图形的形式、大小、数量——影响 读者注意力主题借助图形、图片来增强文字说服力，提高阅读兴趣。
7
01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
1.2 版式设计三大视觉要素
(3)色彩：色彩较之图文对人的心理影响更为直接，具有更感性的识别性能。现代商业设 计对色彩的应用更上升至“色彩行销”的策略，成为商品促销、品牌塑造的重要手段。
17
01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
3.1 版面设计的编排形式法则 3.1.3 对称与均衡 对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理上的 静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称均衡。
3.1 版面设计的编排形式法则
3.1.3 对称与均衡
对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理
上的静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称
均衡。
绝对对称均衡
绝对对称均衡给人庄重、严肃之感，是高格调的表现，是古典主 义版面设计风格的表现，但处理不好容易单调、呆板。
— 9—
10
01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
2.1 基本原则——主题与导读 鲜明主题的诱导力： 目的：清晰的条理性，最佳形式感，最佳诉求效果。价值：吸引注意力，易解。
11
01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
《报纸版面设计》课件
报纸版面设计的重要性
提高报纸质量
优秀的报纸版面设计能够提升报 纸的整体质量，使其更具吸引力
。
引导读者阅读
合理的版面布局和设计能够引导读 者更好地获取信息，提高阅读效率 。
塑造品牌形象
独特的版面设计风格能够塑造报纸 的品牌形象，提高其知名度和影响 力。
报纸版面设计的原则
01
02
03
04
信息传递优先
合理安排标题和导语的位置，使其与正文内 容相互呼应，提高版面的整体效果。
导语编写
编写简短精炼的导语，概括文章主要内容， 引导读者阅读。
标题与导语的字体、字号
选择合适的字体和字号，使标题和导语在版 面中突出显眼，同时保持整体协调性。
03
报纸版面设计技巧
分栏与分块
分栏
将版面分成若干等宽的栏，每栏内安 排一定数量的文字或图片。分栏可以 使版面看起来整齐、统一，方便读者 阅读。
分块
将版面分成若干个区域，每个区域安 排不同的内容。分块可以突出重点， 使内容更易于理解和记忆。
对齐与对比
对齐
将文字或图片按照一定的规则对齐，如左对齐、右对齐、居 中对齐等。对齐可以使版面看起来整洁、美观，提高读者的 阅读体验。
对比
通过调整文字、图片的大小、颜色、粗细等属性，突出重点 内容，引导读者的注意力。对比可以使版面更加生动、有趣 。
THANKS
感谢观看
定制化内容呈现
根据不同读者群体的需求，报纸版面设计可实现内容的定制化呈现，提高报纸的阅读价 值。
交互性与用户体验
交互式设计
报纸版面设计中引入了交互式元素，如互动图表、交互式广告等，提供更丰富的互动体验。
用户体验优化
报纸版面设计注重用户体验的优化，通过合理的版面布局、易读的字体和色彩搭配等，提高读者的阅读舒适度。
数字出版物的版式设计讲解PPT
■字体结论3
自由的手写字体，给人轻松随意之感。例如下面的楼书代表了该楼盘追求轻松享受的生活理念。
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素9-字距和行距
字距就是文字之间的距离。
标准字距 紧缩字距 松散字距
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素9-字距和行距
汉字的字距不易过小，太小不易阅读。汉字的标准字距为字宽1/10。 当使用大号文字作标题时，可以适当紧缩字距。 扩大字距，给人高格调之感。
跳跃率低
跳跃率高
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素3-文字跳跃率
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素3-文字跳跃率
2 版式设计的影响因素
■关于文字跳跃率的结论1
较高的文字跳跃率可以吸引人的注意力 降低跳跃率给人沉稳、高品质、历史感的印象。 提高跳跃率给人健康、有活力的印象。
2 版式设计的影响因素
美宝莲
文字 活泼的艺术字体
图片 引人注目的美女的笑脸
给人的感受 亲和力、动感、低廉
资生堂
严谨复古的宋体字
平静的景物画面
高品质、冷静、高级
使用不同的文字、图片样式能带给人以不同的感受。
2 版式设计的影响因素
■样式选择结论2
正确的选择样式才能传递正确的信息。
两件设计作品都很美观，上图给人的感觉比较轻松活泼，适合时尚、娱乐类型的网站； 下图则比较理性和冷静，给人专业、专注的感觉，适合专业、商业类网站。
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素1-视觉度
文字、图象（照片、插图）对人产生的视觉吸引力的强度。 越引人注目的物体视觉度越大。
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素1-视觉度
2 版式设计的影响因素
自由的手写字体，给人轻松随意之感。例如下面的楼书代表了该楼盘追求轻松享受的生活理念。
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素9-字距和行距
字距就是文字之间的距离。
标准字距 紧缩字距 松散字距
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素9-字距和行距
汉字的字距不易过小，太小不易阅读。汉字的标准字距为字宽1/10。 当使用大号文字作标题时，可以适当紧缩字距。 扩大字距，给人高格调之感。
跳跃率低
跳跃率高
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素3-文字跳跃率
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素3-文字跳跃率
2 版式设计的影响因素
■关于文字跳跃率的结论1
较高的文字跳跃率可以吸引人的注意力 降低跳跃率给人沉稳、高品质、历史感的印象。 提高跳跃率给人健康、有活力的印象。
2 版式设计的影响因素
美宝莲
文字 活泼的艺术字体
图片 引人注目的美女的笑脸
给人的感受 亲和力、动感、低廉
资生堂
严谨复古的宋体字
平静的景物画面
高品质、冷静、高级
使用不同的文字、图片样式能带给人以不同的感受。
2 版式设计的影响因素
■样式选择结论2
正确的选择样式才能传递正确的信息。
两件设计作品都很美观，上图给人的感觉比较轻松活泼，适合时尚、娱乐类型的网站； 下图则比较理性和冷静，给人专业、专注的感觉，适合专业、商业类网站。
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素1-视觉度
文字、图象（照片、插图）对人产生的视觉吸引力的强度。 越引人注目的物体视觉度越大。
2 版式设计的影响因素
■样式的构成要素1-视觉度
2 版式设计的影响因素
版式设计完整较全ppt课件
文字 图形 色彩
版式设计原理
完整版PPT课件
32
版式设计
1 文字
主题内容（标题，正文，注解等离不开文字，通过文 字获得主要信息。）
设计者需掌握中外字体的一般常识，不同的字体给人 的心理感受不一样，美的字体能使人感到愉悦，帮助
阅读和理解。
完整版PPT课件
33
完整版PPT课件
34
完整版PPT课件
35
赖的感觉。
完整版正PP三T课角件形版式
74
倒三角形版式
版式设计
第二种是倒三角形 版式。倒三角形则给人 以动感和不稳定感。
完整版PPT课件
75
曲线型版式设计
曲线型版式设计就是 在一个版面中图片或文字 在排列结构上作曲线的编 排构成，所产生的节奏和 韵律。曲线版式设计具有 一定的趣味性，让人的视 线随着画面上元素的自由 走向而产生变化。
完整版PPT课件
56
版式设计
完整版PPT课件
57
版式设计
完整版PPT课件
58
版式设计
完整版PPT课件
59
• 第二章 版式设计的编排形式
完整版PPT课件
60
• 第二章 版式设计的编排形式
版式设计
版面的排列主要表现为版面上各类元素的和谐搭配，在编排 的过程中必须做到信息传达的逻辑关系一致、主次分明，表 现合理。
第一种是等形分割。 分割形状完全一样，分 割后再把分隔界线加以 调整取舍，达到的一种 有良好的效果。
完整版PPT课件
等型分割
69
第二种是自由分割。 就是不规则的、无限制的， 将画面自由分割的一种方 式，它不同于数学规则分 割产生的整齐效果，但随 意性分割，使画面产生活 泼不受约束的感觉。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古希腊文字和罗马字体
由于罗马字体的成熟，罗马 人的书写方式已完全变成了自 左向右的横式排列。此期间， 由于羊皮纸的大量使用，加上 价格十分昂贵，版面编排的空 间相对狭小，字行密度大、字 体小，多为对称式，甚为庄严。
二、发展趋势的几个阶段
中国古典版面形式
• 卷轴装 • 旋风装 • 经折装 • 蝴蝶装 • 包背装 • 线装书
简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文
明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍 制度，它以竹木为书写基质。
西方早期的文字和载体
古典时期
美索不达米亚地区的苏美尔人最早创造了原始版面 的排版形式。最初，苏美尔人将湿泥做成块状泥版， 后用木片刻画其上形成具有凹槽的文字，这就是所 谓的契形文字。
古埃及
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。其排列方式与甲骨
文一样，都是从右手起始，竖排。文字间距有着较为严格的限定。
石刻笔画规整，纵向与横向较
为均匀，文字的起始与先前的金文 书写习惯一致。但石刻作为传达信 息的手段具有局限性，人们不可能 将其随身携带。
帛书,其版面文字的排
列方式沿用简策的书写规 律，所书文字有框线和无 框线两种。 其易于携带、轻便，但它 昂贵，易损坏，难保存， 而未在民间大范围使用。 不过它为后人对书写材料 乃至新型版式的探索。
化的方向发展奠定了基础，对世界文明的进程产生了巨大影响。由
于动力的采用、卷筒纸轮转铅印机及自动铸排机等的发明使用，近
代印刷术在19世纪至20世纪初的百余年时间里进入了成熟阶段。。 二、其他形式的印刷
平版印刷术 美国的鲁贝尔（W.Rubel）于1904—1905年发明了经过 胶皮布转印到被印物体表面的间接印刷方法，中国称为胶版印刷。
与美索不达米亚文化处在前后期 的古埃及是文字的重要发源地之一。 “神的文字”被广泛使用，反映在 雕塑、石刻中的这一现象屡见不鲜， 尤其运用在纸草书上更是极为普遍。 纸草上常用精美的插图与文字相配 合，使得版面形式甚为丰富，有人 称这一现象是现代平面设计发展的 最早依据，其特点在于利用版面已 有的区域给予综合布局，文字本身 虽是象形形态与插图配合，但并未 显得版面累赘、重复，相反，确是 图、文呼应有序。
动”,标志着现代设计时代的到来。这一运动从开始就
带有强烈的反对工业化生产，主张恢复中世纪手工工
场的生产方式，强调通过复兴中世纪的手工艺的传统， 从自然形态中吸取精华，重视向日本装饰风格学习。
新
工艺美术运动重视中世纪的哥特风格。
艺
术
运
动
时
期
英国“工艺美术”运动和法国“新艺术”运动都是为了反对维多利亚 时期繁琐和矫饰风格的艺术。基于这一点，法国“新艺术”运动从一开始 就主张完全放弃任何一种传统设计，强调自然风格的重要性，因此自然主 义倾向是它最主要的形式，同时否认自然界中直线的存在。因此，我们今 天所见到的这一流派的作品，具有曲线和植物纹样的作品大量存在。
由于它制版方便，装版省时，印刷速度快，质量好，使用于各种图
片、书刊和彩色包装材料，从20世纪中叶起，已逐步取代了凸版印 刷，在各种印刷方式中产值最高，使用最广。
数码化和多维空间
电脑已广泛进入设计领域，成为必 要的设计工具，给排版设计带来了 实现创意的无限潜能和高效率。数 码媒体和多范畴组合的崭新手法， 不仅使人与人之间相互联系的方法 发生变革，而且也直接参与规范我 们现实生活的框架，开创出一条新 颖的丰富多彩的设计领域。运用电 脑表现的影像合成、透叠、方向旋 转、图像的滤镜特殊技巧等种种处 理方式，形成一个多维空间的版面。 这种构成方式，使版面不再是一个 简单、单一的构成关系，而是构成 了多视点、矛盾性空间层次的立体 化，以此来刺激观者，产生出前所 未有的艺术形式。这也应成为当今 排版设计的又一发展趋势。
阿尔丰斯·穆卡设计的海报具有典雅、统一、装饰性强的特点。
三、相关技术的革新
印刷技术发展简史
第一节 近代各类印刷术
一、凸版（主要是铅活字）印刷术
西方德国人谷登堡（J.Gutenberg）发明铅活字印刷术为标志。谷登 堡1438年至1450年间开始研制金属活字谷登堡的铅活字印刷术是不 同于中国古代印刷术的全新意义上的印刷术。它为出版业朝着工业
西方早期的版面特征及编排
• 古典时期 • 文艺复兴时期 • 工业革命时期 • 新艺术运动时期
中国古典版面形式
•卷轴装
• 经折装
旋风装
蝴蝶装
包背装
线装书
自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心得，加注批语。
版曰：“吾
谓古人以图书并称，凡有书
必有图。”中国古典书籍的
在这个时期，英国字体 设计大繁荣，开发的新字体， 对欧洲版面设计起到了巨大 的推动作用。
而维多利亚时代的版面 设计，仅仅是中世纪哥德风 格的深化和延续，没能体现 时代特征和适应工业发展的 需要。
《冬季马戏》海报设计，此构图采用古典对称式及版面 上多种字体的运用，都反映了此时期的版面设计风格。
19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运
一大特色就是插图，尤其是 明清之后的小说更是如此。
清 《 芥
子
园
图 谱
》
清
《
四
d
明 《 程 氏 墨 苑 》
库 全 书 简 明 目 录
》
西方早期的版面特征及编排
• 古典时期 • 文艺复兴时期 • 工业革命时期 • 新艺术运动时期
中世纪的版面编排
中世纪的宗教统治 极为黑暗，泯灭了 人类的许多创造性， 但中世纪不同于古 典时期。在整个漫 长的中世纪，版面 编排也分为数个发 展阶段，每一个时 期的变化虽然缓慢， 但也并非铁板一块， 尤其到了中世纪后 期其版面变化开始 加快。
版式设计发展历程
一、阅读的发展历程 二、发展趋势的几个阶段 三、相关技术的革新
一、 早期阅读的发展历程
2 1. 中国远古时期的文字及载体
2. 西方早期的文字和载体
中国早期书的形式及其版面形态
甲骨文
开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一
个字的大小，行距为1~2个字距左右。
中世纪古典的版面设计
随着资本主义关系在欧洲飞溅制度内已逐渐形成，文化上开始要求 反映新兴资产阶级利益的呼声此起彼伏。它是一次文化思想大解放、大发 展。
文艺复兴时期，人文主义 画框盛行；意大利人设计了第 一本小开本书，便于人们在工 作之余随身携带。
工业革命时期
随着工业革命的发展，极大推动了印刷业的繁荣，也推动 了教育和传媒业的发展。为出版业、版面设计提供了物质上、 技术上以及社会需求的一切准备。