陶瓷修复 金缮修复之美(百陶会)ppt
裂缝再涂抹一层红漆
待漆半干后，将金 箔裁剪成合适大小 后，在上漆处贴上 金箔
去除未贴附的部分金箔
修复完成后的状态义卖后报道源自谢谢！金缮修复之美
［金缮］: 日语中称为 “Kintsukuroi ”，将 瓷器碎片由天然大漆 黏合，表面再敷以金 粉或者金箔，装饰性 较强。和中国传统瓷 器修复技术—锔瓷类 似，金缮是源自日本 的传统瓷器修复技术， 本质上是漆艺的范畴。 金缮修复有很广的适 用范围，用作于瓷器 和紫砂器居多，除此 以外也可以用作于竹 器，象牙，小件木器， 玉器等。
调制胶合漆，两种配方： 黑漆加蛋白、或黑漆加 糯米粉
搅拌直到漆成 粘稠状，用吹 风机边加热边 搅拌可以加速 反应
陶瓷断面涂胶合漆
将碎片紧密粘合在一块
粘合完成后的状态
填补碎片之间的 表面缝隙：小缝， 用糯米与生漆的 调和膏填补；大 缝，可用木粉漆 或漆线图填补
填补完成后，用砂纸打磨
打磨完成后的状态
金缮的本意在于面对不 完美的事物用一种近乎 完美的手段来对待。虽 然用金不是太多，但是 金代表一种姿态，一种 态度，用世上最贵重的 物质来面对缺陷，精心 修缮，面对缺陷不去试 图掩盖，欲盖弥彰，坦 然的接受生命中的这份 不完美，在无常的世界 中恪守心中那份对美的 向往。
工具
破损瓷器
用生漆固胎， 涂在陶瓷断面、 入窑炉中烤干
古陶瓷修复课程教学PPT：4.5.1 仿釉材料
特点
操作方便
知识点
坚硬耐磨
可以擦蜡打光
便于整饰
二、仿釉基料
知识点
1.硝基清漆
依靠
涂层内部有机溶剂的挥发
硝基漆的干燥过程
硝基漆干燥速度 较快，颜料在涂层中 的沉浮和絮凝现象较 小，因此干涂膜与湿 涂膜之间色差较小。
修复前把调制好的仿
干燥后的涂层 釉料制成试板，干燥后观 只要再加入有机溶 察颜色变化，如与器物原 剂将其溶解，即可 色有差异，可在其中加入 复原仍能继续使用， 溶剂进行调整，直至颜色 不影响修复效果。 完全相同，不需要再重新
调制仿釉料。
不同的修复要求 挥发速度不同的有机溶剂
硝基漆的稀释剂
二、仿釉基料
1.硝基清漆
耐光性差
缺点
热稳定性差 耐化学腐蚀性差 易出现“翻底”现象
知识点
需要使用大量的有机溶剂 溶剂易挥发 有一定的毒性
二、仿釉基料
2.水性修复釉
世界 各大博物馆
水性修复釉是专业级单组份的丙烯酸表面涂层仿釉材料。
特点
仿釉基料还有醇 酸清漆、丙烯酸 漆、无机仿釉涂 料等。
知识点
本节我们主要学习了陶瓷器修复的仿釉材料。
课 小结
文物修复保护是一项需要长期艰辛积累技艺的工作。我们只
堂பைடு நூலகம்
有灵活运用各种仿釉材料，才能调配出与原器物一致的釉色，最
终达到理想的修复效果。
用 双 手 “ 挽 回 时 光 ”
仿釉材料
瓷器和部分陶器的表面有一层美丽的外衣，人们称为色釉。各类陶瓷器物 上釉层的色彩和质地有很多差异，因而呈现出千姿百态的艺术效果。在陶瓷器 修复中，要想达到与原器物釉色浑然一体、修旧如旧的效果，就需要仿釉工艺 去完成。其中，仿釉材料的选择至关重要。
《古陶瓷修复》课件——材料篇
黑推光漆
▪ 即黑漆。黑推光主要用于中涂、面涂。在金缮修复中主要用 于中涂使用。
▪ 如不上金或银，可直接使用黑漆并经推光等相关工序作表面 修复。
▪ 中涂漆附着在底胎表面，可以填补底胎一些细微的孔洞（大 的孔洞不能依赖中涂黑漆来填补，刷漆始终需要强调薄匀， 漆层一厚，则易起皮起皱）或磨痕，同时又增加上金漆的附 着力，漆在漆上，附着力更加好，所以中涂漆起到一个很好 的承上启下的作用。
调制简图
瓷粉
▪ 注意：用于补缺的底灰，虽然与器物破损粗胎处有比较大的 结合力，但不能做为粘结用途。
用于粘结的材料
▪ 使用面粉、糯米粉等，加水混合并与生漆调合后，可作为粘 结用途，称麦漆或生漆面。
▪ 这种漆糊用于粘结干透后，有非常大的粘结强度，但只能作 为粘结用途，不可用于补缺。
简图
四、稀释清洗材料
生漆过敏
▪ 1.工作场所应有较好的通风条件； ▪ 2.皮肤尽量不得与生漆直接接触，必要时可戴上防护手套操
作； ▪ 3.如皮肤不慎沾漆，可用酒精、松节油、樟脑油、植物油等
立即擦净； ▪ 4.一旦开始漆过敏，应暂时与工作环境隔离，不继续接触生
漆，等基本痊愈后才可继续工作。
净生漆或底漆
净生漆即精制生漆，也可称底漆。 主要用于底胎初步加工，在金缮 修复中主要作为调制麦漆或漆灰 使用。
六、揩清推光材料
▪ 揩清推光是漆艺中很重要的部分，本身消粉金相面已经非常 细腻光洁，加之这道罩漆要求很稀薄，对揩清推光的要求并 不高，没有特别要求下，只做一道罩漆，并直接进行推光， 如果有更高要求，可多次进行揩清、退揩、再推光。
▪ 一般常用绵柔的婴儿湿巾（吹干后）或用手沾菜籽油和小麦 粉（或细瓦灰、吕色磨粉）进行简单推光。
瓦灰
传统陶瓷修补工艺钜瓷(百陶会)课件
传统陶瓷修补工艺的重要性
保护文物
通过传统陶瓷修补工艺，可以将 受损的陶瓷文物恢复原貌，起到
保护和延长文物寿命的作用。
传承技艺
传统陶瓷修补工艺是一种非物质 文化遗产，通过学习和传承，可
以保留和发扬民族文化特色。
研究价值
传统陶瓷修补工艺中蕴含着丰富 的历史文化信息，对于研究古代 陶瓷制作技艺、社会文化发展等
操作环境
确保修补环境干燥、 无尘，以避免对陶瓷 和修补材料产生不良 影响。
修补流程
按照规定的修补流程 进行操作，不得省略 或改变顺序。
细节处理
注意处理细节，如修 补材料的混合、涂料 的稀释等，以确保修 补效果完善。
案例一：唐代白瓷碗的修补
背景介绍
唐代白瓷碗具有很高的艺术价值和历 史价值，但由于各种原因，部分碗会 出现破损。
传统陶瓷修补工艺钜瓷(百 陶会)课件
目录
• 引言 • 传统陶瓷修补工艺种类 • 传统陶瓷修补工具与材料 • 传统陶瓷修补工艺步骤 • 传统陶瓷修补工艺实践与案例分析 • 结论与传统陶瓷修补工艺展望
01
引言
目的和背景
目的
了解和学习传统陶瓷修补工艺钜瓷(百陶会)，通过对工艺的深入了解，提高陶 瓷修复技术和方法。
第一对裂纹进行清算，然 后使用填充材料进行填充 ，接着使用专业工具进行 打磨和上色。
完成修补后，对青瓷盘进 行效果评估。如检查修补 部位是否与原品类似、是 否有色差等。
06
结论与传统陶瓷修补工艺 展望
传统陶瓷修补工艺的价值与意义
文化传承
传统陶瓷修补工艺是一种历史悠久的文化现象，它承载着世代匠人的智慧和技艺，也反应 了不同时期的社会文化特点。对于保护和传承这一特殊的文化遗产具有重要意义。
金与瓷的融合之美——陶瓷修复艺术
金与瓷的融合之美——陶瓷修复艺术作者：孙芃芃方益鸣来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第05期摘 ; 要：陶瓷修复在我国陶瓷史和手工史上占有重要的地位。
近几年，金缮作为一种修复手段渐渐地进入了大众的视线，又在很短时间内迅速地引起人们的兴趣和关注，从而陶瓷的修复艺术也被视为一种技艺、一种创造，被人们所熟知。
本文通过对金缮这种修复艺术的渊源、修复过程等概况，以及对其残缺美的感悟，对修复技艺的认识，更生动形象的反映出金缮师对美的主观能动性。
关键词：残缺美;陶瓷修补;审美中图分类号：J527 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）15-0133-01人们所珍爱的精美的瓷器，一经破碎，却仍旧尽最大的努力将其价值延续。
这是因为每个器物从被制作出来的那刻起，就被赋予了生命，在彰显它的价值时，难免会有所磨损，甚至破碎。
它像极了一个人的一生，总会遇到这样那样的挫折或是坎坷，就是这样，陶瓷修复手艺才会被世人推崇至今。
一、“无常之美”——器物的破碎“金缮”，顾名思义，就是用金去修复，即先用天然大漆补配器具的碎片或缺失之处，再取适量的金粉在漆补的基础上加以修饰，从而使破碎的器物展现出别样的残缺而又不失和谐的美。
一件漂亮的陶瓷作品是具有一定审美价值的，完好的器物瞬间被瓦解成一堆碎片，要使其保持审美的完整性，就可以依据器物的原图，把缝隙修补起来。
而金缮则刚好描绘的是将其残缺的，不美的器物，人为的、有意识的转变成美的状态，接受无可避免的，突发的、不好的特殊时刻。
二、“涅槃重生”——器物的修补简单的几条线条，竟然穿起了器物的碎片，听上去就是件不可思议的事情，它既还原了先前的美，也融入了现代人对美的追求，所以修复工艺也渐渐被人们所关注起来，也随之流行。
其工艺的流程的神秘性，也引起了越来越多的艺术家的研究。
1.清洁。
用清水刷洗瓷器是修复必经的重要环节，是防止胶水等化学材料腐蚀，同时也避免两者接触后的开裂，也是整个修复过程中看上去简单但有容易忽略的问题。
陶瓷 金缮之美
陶瓷 | 金缮之美金缮，就是用生漆作为黏合剂和塑形剂，将破损的瓷片修复完整，最后在破损部位表面贴金装饰。
名如其字，金缮，以黄金为衣，以修缮为善举。
金缮，不仅将残缺的器物修复完整，并通过二次创作让器物获得重生。
甚至超脱器物本身的使用价值，进而升华为融观赏价值、收藏价值、艺术价值等为一体的传统技艺。
邓彬金缮修复师金缮字面上的意思是“用金修缮”，但其实并不是用融化的黄金来修缮破碎的物件，金缮的工艺属性是漆艺，用天然大漆黏合碎片，最后用漆艺中的上金工艺贴金装饰。
金缮修复时，常常根据裂痕和纹理走向处理。
金缮的出现，与日本的贵族有着密不可分的关系。
据日本史料记载，室町时代的幕府将军足利义政将一只南宋龙泉窑碗摔坏后，却在中国找不到相同的代替。
后来，中国的工匠用锔瓷工艺修复，但足利将军觉得这样的修复方式不美观，而此时日本漆艺正逢蓬勃发展期，所以日本的漆匠就此琢磨出一种用漆粘合碎片，然后在破碎处贴金装饰的工艺，金缮艺术就这样出现了。
日本金缮修复师猿山修修复的瓷器不少都不“上金”，保留大漆原有的质感。
由此可见，金缮工艺的诞生不仅仅是为了将破损的瓷器修复完整，复原其使用功能，更是将修复本身的艺术价值作为首要的追求目标。
这点上，和以往的修复方式有根本性的变化，就某种意义上而言，金缮艺术是基于残缺的二次艺术创作，不仅仅有工艺上的要求，也有艺术表现的成分。
邓彬是国内较早接触金缮的人，其作品质朴中见功夫。
在国内，提到金缮，任职于江南大学设计学院的邓彬是一个绕不开的人物，因为较早接触金缮，并自学掌握了金缮技艺，在圈内影响了不少人。
于他而言，金缮修复的过程只不过是一种研究和学习古代器物的手段。
玻璃器物的修缮比较考验修复师的功底，因为透明会暴露或放大任何一点瑕疵。
邓彬的修复准则是“修旧如旧”，即基于残缺本身去做文章，不超出这个范围，不过度发挥。
很多人做瓷器往往把东西往漂亮了做，可他却崇尚适度之美。
“金缮是基于原物件的二次创作。
修复的范围有限制，你才会集中自己所有的能量去深入挖掘，从而激发出最大的潜力。
瓷修复工艺技术课件ppt课件
• （一）金属烤瓷用合金的种类 • （二）金属烤瓷用瓷粉的种类 • （三）金属烤瓷用合金与瓷粉的要求
• 1．贵金属合金：是指含有金或有银钯的金属合 金。其优点是与瓷结合好（很少发生崩瓷），边 缘密合性好，易于铸造，易于调磨抛光，耐腐蚀 性好，生物相容性好。缺点是抗弯强度低，制作 金属基底要求达到一定的厚度，而且价格较昂贵。
• 2．非贵金属合金：目前应用较多的是镍铬合金 和钛合金。
瓷粉按其作用不同可分为：不透明瓷 （遮色瓷）、遮色瓷修饰剂、体瓷（牙 本质瓷）、颈部瓷、切端瓷（透明瓷）、 釉瓷、釉质瓷、肩台瓷、修饰瓷、着色 剂等
• 1．合金和瓷粉应具有良好的生物相容性，符合生物医学材料的基本要求。 • 2．烤瓷合金必须具有较高的强度和硬度，以便在行使正常禾力和功能情况下不至
作的修复体称为烤瓷熔附金属修复体，也称金属 烤瓷修复体，例如金属烤瓷冠、金属烤瓷桥等
• 烤瓷熔附金属修复体是由内层的金属基底与外层 的烤瓷层组成，金属基底通过铸造法完成，外层
的瓷层是通过瓷粉在真空烤瓷炉中烧结熔附于金 属基底表面，其结构如图。
• 1．化学结合 • 2．机械结合 • 3．压缩结合 • 4．范德华力结合
• 9．烤瓷粉的颜色应具有可匹配性，色泽稳定。 • 10．烤瓷粉应能经受反复烘烤而不发生过大的物理性质变化，能保持其热膨胀系
数的相对稳定性，以确保瓷粉具有良好的透明度、色泽以及光亮度。
图8-4 金-瓷热膨胀系数与瓷裂
• （一）烤瓷炉 • （二）铸造机 • （三）超声波清洗机 • （四）喷砂抛光机 • （五）筑塑常用工具
烤瓷熔附金属修复技术是将烤瓷材料熔附到金属冠桥表面而制成 各种修复体的工艺技术。这种修复体兼具金属强度和瓷牙美观的 优点，是目前临床较受欢迎的修复形式之一。
古陶瓷修复课程教学PPT：5.2 建立文物保护修复档案
电子类资料包括使用数码相机、数码摄像机、三维数字扫描仪等电子
知
识
2 设备所拍摄的文物保护修复过程，必须按编号记录其电子信息并将相
点
关电子资料整理汇集。
保护修复档案文字书写工整，书写材料工具耐久，书写符合统一规范。
3 4.按规定要求将保护修复档案整理归档 。
本节我们主要学习了建立陶瓷器文物保护修复档案的主要内容及要求。
陶瓷器 “生病”
“文物 医院”
“文物 医生”
检查 治疗
“病历”
凭证性
依据性 参考利用价值
问 ✦陶瓷器文物保护修复档案有哪些内容？
题
导 入
✦记录时有哪些要求？
一、定义
一、定义
陶瓷器文物保护修复档案：在文物保护修复全部过程中，对文物本身信息
和实施保护修复所使用的各类方法、材料以及检测分析数据、结果、评估的记
录。
文字
影像 记录
绘图
修复前
保护修 复档案
修复中
修复后
知 识 文物基本信息、绘图、全过程影 点
像资料、方案设计及保护修复单
位、文物保存现状、分析检测、
修复过程、自评估和验收。
二、档案记录
二、陶瓷器文物保护修复档案记录
修复前
填写设计单位及保护修复
单位信息记录表：方案名
称和编号、批准单位及时 填写文物保存现状表并绘制
文物修复保护是一项需要长期艰辛积累技艺的工作，认真负责、科学严谨是 课 程
文物修复保护者最起码的职业道德。真实完整、科学规范地记录好保护修复档案， 小 结
是文物修复保护的一项重要工作，是文物得以传承的重要载体 。
用 双 手 “ 挽 回 时 光 ”
知 识 点 修复后
全瓷修复注意事项PPT课件
2021
使用传统水门汀类粘接剂固位的全瓷冠， 边缘水门汀表层容易破坏溶解，出现明显缺 损，并在咀嚼模拟试验后缺损增多。这种粗 糙缺损的粘接剂表面易引起菌斑积聚，导致 牙周炎和继发龋，最终使全瓷冠修复失败。
树脂粘结剂因其良好的色泽，较高的粘结 强度，不易溶于口腔环境的特点被广泛应用 于全瓷修复中。树脂粘结材料采用睃蚀一树 脂粘结技术，通过高效能的釉质一牙本质粘 结系统，可以很大程度上提高粘结效能。
在粘结过程中，粘接面的清洁度 和湿度影响最后的粘结效果。
实验发现，唾液和滑石粉污染会 使剪切强度明显下降，所以在粘接 过程中应该避免唾液等杂质的污染， 使用橡皮障是一种很好的避免污染 的方法。
2021
用透射电子显微镜观察表明湿粘结技术对湿润的程度很敏感， 酸蚀冲洗后，为了维持胶原网的直立，表面的湿润足必要的， 但过多的水分会导致粘接剂的亲水基和疏水基的分离，树脂一 牙本质界面形成泡状或球状结构，这种现象被称为“过湿现 象”。
面足够粗化表面。但喷砂粗化可增强树脂粘结剂对氧化铝陶瓷 的渗透，从而增强粘结强度。
2．1．3 氧化锆陶瓷 氧化锆陶瓷不是以长石质为基质，玻璃基质含量较少，传统的 酸蚀对氧化锆 陶瓷的树脂没有粘结作用。只有用氧化铝颗粒喷砂后，使用磷 酸改性树脂粘接剂粘接有较持久的粘结强度。
2021
2.2 粘结过程中与粘结 后的隔湿
全瓷修复体 ——常见问题的原因及处理方法
2021
全瓷修复体修复失败的主要原因： 1、修复体断裂、瓷裂 2、修复体脱落
与粘结方法有 关
2021
2021
1
瓷裂
全瓷修复体的色彩逼真，自然美观， 但脆性较大, 如设计或制作不当易 引起瓷裂，瓷裂是全瓷修复失败的 主要原因之一。
陶瓷 碎瓷片金缮艺术
陶瓷| 碎瓷片金缮艺术
金缮是一门顶火爆的老手艺，运用金漆，将原本破碎的原作修复粘合，不但恢复器物的使用功能，碎了的陶瓷被细细的金丝重新严整地拼合回来，还会产生一种带着细腻惆怅的独特的美。
如今，在各路大神的“脑洞”之下，传统的不能再传统的金缮突然“潮”了起来：
破碎的盘子不仅通过金线修补装饰，还嵌入了几块色彩鲜艳的玻璃，一下子变得时尚了~~
用金缮做混搭，既和谐又时髦有没有？
艺术家也瞄准了金缮这项技艺，比如韩国陶艺家Yee Sookyung，通过金缮的方式将不同的陶瓷碎片转变为一种雕塑
介质。
她的雕塑具有标志性的特征，例如青瓷和青花瓷釉。
雕塑造型奇特怪异、异想天开呈现出各种生物形态，如漫画人物巴洛克式的蒙太奇、“米老鼠耳朵”，“唐老鸭鸭嘴”……
这些作品凸显出它们尴尬的优雅、有机增殖、可以继续复制、几乎无限扩张的感觉。
2012年，她的高产展览《Constellcation Gemini》达到了一个巅峰：上千件小的碎瓷片金缮作品平铺摆放在站台上，如此大的规模除了给人扑面而来的恢弘气势，更多的是引发观展者对她的专注与工匠精神的赞叹。
Yee sookyung的这组转译陶瓷（Translated Vase）广泛运用了金缮手法对碎瓷片进行二次创造，她认为，“没有绝对完美的瓷器”，引发人们对“完美”这个定义的重新考量，究竟什么是完美？残缺就注定被舍弃吗？。
古陶瓷修复课程教学PPT：4.4.6 刷涂法
注
02 涂刷完毕应把毛笔、毛刷清洗干净，以保持
意 事
工具的弹性。
项
03 每笔蘸取的色料要适量，刷涂时用力要均匀， 如出现刷花等毛病应及时修改。
1 操作时要注意器物放置的
安全，做到轻拿轻放。
安
全
未掌握的技法和不明确的
2
提 示
材料不能盲目地应用于实
际修复中，以免对文物造
成二次损害。
今天我们一起学习了陶瓷器文物随色方法中的刷涂法。
训
色的浓淡深浅变化，及时地调整釉料与颜料的色彩
步 骤
成分，直至达到最佳效果。
三、刷涂色料
工具
各号羊毫毛笔、毛刷
不易 脱落
弹性
柔软
对笔、刷要求
蘸取色浆或涂 料适量
涂刷时操作
下笔要稳准
实 训 起落笔轻快 步 骤
运笔中途可稍重
可用直峰
侧锋
均匀涂覆
新笔涂刷时，往往有笔毛掉落，应先除掉涂层 01 中的笔毛，免影响随色效果。
刷涂法
流程图
确定刷涂方案 → 调配色料 → 刷涂色料 → 刷涂釉料
实 本次实训需要完成以下目标：
训 目
（1）了解中国画和陶瓷画的关系。
的 （2）了解刷涂法的具体操作技法。
毛笔
颜料
釉料 实 训 准 备
实训前，我们要先了解工艺流程：第一步仔细观察器物缺损纹饰、颜色，确定刷涂方 案；第二步调制色料，最后将调制好的色料，刷涂于器物表面，完成对器物随色修复。
一、确定刷涂方案
根据器物上原有纹饰的结 构及颜色变化规律等方面进行 分析，确定刷涂方案。
刷涂法 方法
罩
以一种颜色 覆盖另一种颜色。
染
实 训 是先着一笔 步 颜色，再蘸清水 骤