跟我学篆刻

一类。“佩玉”在古代也是名公贵卿和士大 夫的一种高雅风尚。一般玉印制作精良、章 法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方正直，却 全无板滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀， 也就产生了特殊的篆刻技法，即所谓的“平 刀直下”的“切刀法”。又由于玉质的不易 腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了 它的本来面目。
历代印章的形式
历代印章的形式
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 花押印
花押印又称“押字”，兴于宋，盛于 元，故又称“元押”。元押多为长方，一般 上刻楷书姓氏，下刻八思巴文或花押。从实 用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用， 作为个人任意书写，变化出来的“押字” （有些已不是一种文字，只作为个人专用记 号），自然就更难以摹仿而达到防伪的效果， 因而这种押字一直沿用到明清时代。
历代印章的形式
缪篆印
缪篆印及与它相近的鸟早虫书均是汉 印的“美术字”，前者屈曲回绕，后者则在 基础上加上了鱼形鸟头等装饰。这种文字最 早多见于古代的兵器上或乐器的钟上，有的 还依文字的笔划嵌以金丝，很有独特的风格。 鸟虫书印只见于私印，以白文为多。
历代印章的形式
杂形玺
战国以来的印章中，杂形玺也是甚为 别致的一类。其式样没有定例，大小从数寸 至数分不等，变化极为丰富，除了方圆长宽 更有凹凸形印、方、圆、三角合印，二圆三 圆联珠，以及三叶分展状等，朱白都有，不 胜枚举。杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄 严、沉着的要求不同，故只用于私印。
跟我学篆刻
－－如何才能学好篆刻艺术
主要内容



第一讲 篆刻的起源 一、篆刻的起源 二、篆刻艺术发展中的两个高峰 第二讲 篆刻的准备工作 一、工具 材料 二、印谱 工具书 第三讲 篆书的学习 一、识篆 二、习篆 第四讲 汉印及其临摹 一、汉印的特点与基本规律 二、汉印的临摹与习作 第五讲 古玺印其临摹 一、古玺印的特点与基本规律 二、古玺印的临摹与习作 第六讲 创作的基本技法 一、章法 二、刀法 三、残破艺术的把握 第七讲 边款的创作 一、运刀的方法 二、边款的排列顺序 第八讲 如何正确地在书画作品上钤印 一、在书画作品上钤印的位置选择 二、拓边款的技巧 第九讲 印学流派及其鉴赏 一、吴让之 二、赵之谦 三、吴昌硕 四、黄牧甫 第十讲 作品点评
篆刻艺术发展中的两个高峰

明清时期 明清时代称得上是印章热的时代。自文彭 大力推广灯光冻石起，一时“无不人人斯籀、 家家秦汉”，掀起了层层印章热浪。期间名 家竞起，流派争衡，印谱汇辑、印学理论更 是推波助澜，迎来印章发展史上的第二次高 潮期。
第二讲 篆刻的准备工作

篆刻艺术发展中的两个高峰

在源远流长的印章发展史上，曾经先后出现过两次高潮期，一次在秦汉 时期，另一次是在明清时期。 秦汉时期 秦统一六国后，在加强中央集权的同时，吸收各地文化，综合成我国 古代文化的 一个主要源流。反映在印章领域，是制度上的等级性，文字 上的统一性和风格上的朴实性。制度上，秦代已制定了较为完善的官印 制度。文字上，秦代印章一改战国字体各自为政纷繁复杂的状况，以 “摹印”篆统一。风格上，秦印注重实用，无论印文、章法，还是钮式， 都呈现出一种质朴、自然的美。秦至二世而忘，历史短暂，但是秦印所 取得的成就以及继往开来的作用却是十分显著和重要的。 两汉时期，是 印章发展史上鼎盛辉煌的时期，这一时期不仅继承和完备了秦代所建立 的官印制度，使印章的规格、印钮的形制及印文的形态更趋统一，而且 形成了汉印特有的博大精深、气象万千的艺术风貌，这种崇高的、近乎 完美的艺术境界，成为后人仰望学习、鉴赏赞叹的典范。汉印所取得的 成就，具体可归纳成如下五个方面：制度完备，品类繁多，文字规范， 章法自然，技艺精湛。
钤”）秦统一六国后，规定皇帝独称“玺”， 臣民只称“印”。汉代也有诸侯王、王太后 称为“玺”的。唐武则天时因觉得 “玺”“死”同音，改称为“宝”。唐至清 沿旧制而“玺”“宝”并用。汉将军印称 “章”。之后，印章根据历代人民的习惯有： “印章”、“印信”、“记”、“朱记”、 “合同”、“关防”、“图章”、“符”、 “契”、“押”、“戳子”等各种称呼。
历代印章的形式
战国古玺
古玺是先秦印章的通称。我们现在 所能看到的最早的印章大多是战国古玺。这 些古玺的许多文字，现在我们还下认识。朱 文古玺大都配上宽边。印文笔划细如毫发， 都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中 间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文 内容有“司马”、“司徒”等名称外，还有 各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动 的物图案。
子母印又称“玺印”，起于东汉，盛 行于魏晋六朝，是大小两方或三方印套合而 成的印章。人印腹空，可以合宜地套进一方 或二方小印，形成母怀子的形状。也有套进 一方两印（如右栏“郭意”印）成一组三方 的。在一方印章的体积中，兼备了几方印的 使用价值，古代印匠的工艺水平由此可见。
历代印章的形式
六面印
传世六面印实物较少。这种呈“凸” 字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿带而 佩，鼻端作一小印，连同其余五个印面故称 六面印。传世六面印的一种典型风格为带边 白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多 引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有 “悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意 舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗， 远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为 之。
一、篆刻的起源
中国的雕刻文字，最古的有殷的甲骨文，周的钟鼎 文，秦的刻石等，凡在金铜玉石等素材上雕刻的文 字通称“金石”。玺印即包括在“金石”里。 玺印的起源或说三代，或说殷代，至今尚无定论。 根据遗物和历史记载，至少在春秋战国时代已出现， 在战国时代已普遍使用。起初只是作为商业上交流 货物时的凭证。秦始皇统一中国后，印章范围扩大 为表征当权者权益的法物，为当权者掌握，作为统 治人民的工具。
历代印章的形式
秦印 秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，
使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等 文字极相近，所有较战国古文容易认识。秦印多为 白文凿印，印面常有“田”字格，以正方为多，低 级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半， 呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。私印一 般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容 除官名、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得 志”、“和众”等格言成语入印。
一、篆刻的起源

传世的古代玺印，多数出于古城废墟、河流和古墓 中。有的是战争中战败者流亡时所遗弃，也有在战 争中殉职者遗弃在战场上的，而当时发动机惯例， 凡在战场上虏获的印章必须上交，而官吏迁职、死 后也须脱解印绶上交。其它有不少如官职连姓名的， 以及吉语印、肖形印等一般是殉葬之物，而不是实 品。其它在战国时代的陶器和标准量器上，以及有 些诸侯国的金币上，都用印章盖上名称和记录上制 造工匠的名姓或图记性质的符号，也被流传下来。
一、篆刻的起源
（三）春秋说。沙孟海《印学史》， 对那三方商代铜印作了一番研究后 表示怀疑。他指出，那三方印玺有 可能出自上层堆积，并说甲骨文中 没有“印”字，也没有“玺”的初 形“木”字，金文中有“印”字， 但不是印章之印，而是“抑”的初 文，他认为春秋时代始有印玺。
一、篆刻的起源
秦以前，无论官私，印都称“玺”（也作”
历代印章的形式
将军印 将军印也是汉官印中的一种。这些
印章往往是在行军中急于临时任命，而在仓 促之间以刀在印面上刻凿成的，所又称“急 就章”。将军印风格独特，天趣横生，对后 的艺术风格有很大影响。汉代的将军用印， 普通都不称“印”而叫做“章”，这是军印 的一大特点。
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汉玉印 两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的
魏晋南北朝印 魏晋的官私印形式和钮制都
沿袭汉代，但铸造上不及汉印精美。传世的 给兄弟民族的官印，文字较多，用刀如刻如 凿，书法风格表现为舒放自然，从而成为一 个时期篆刻风格的代表。南北朝各国传世印 章不多，官印尺寸稍大，文字凿款比较草率， 官印未见铸印。
历代印章的形式
朱白文印 朱白文相间的印式在汉印中很见
历代印章的形式
汉官印 广义地说是汉至魏晋时期的官印的统
称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直 方正，风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发 达，所以新莽时代，（“新”为王莽的朝代 名）的官印尤为精美生动，汉代的印章艺术 登峰造极，因而成为后世篆刻家学习的典范。 两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数 军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸。
第一讲 篆刻的起源
一、篆刻的起源
篆刻，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是一种实 用艺术品。又称为“玺印”、“印”或“印章”等，这些称 呼都因时而异。 在春秋战国至秦以前，篆刻一概称“玺”
一、篆刻的起源
使用印章作为信物，在我国已有很长的历史。可 是，印章的使用究竟始于何时呢?因史无明证，后 世遂产生种种猜测。 （一）春秋战国说。马衡在其著作《谈刻印》： “凡将斋金石丛稿》）中指出，鉴于《周礼》、 《礼记》、《左传》、《吕氏春秋》、《战国策》、 《韩非子》等古代典籍记载和出土的古印实物，认 为印章起源于春秋战国时代。他说：“稽之载籍， 征之实物，大抵皆周金，且为晚周之物，夏商无闻 焉。”又云：“古印之起源，约当春秋战国之世。 《周礼》虽有玺节之说，但其书绝非周公所作。春 秋时始有玺书，至战国时而盛行。”罗福颐《对印 章的认识》一文，也持同样观点，流传甚广。
历代印章的形式
图案印
图画入印自战国到汉魏都有，以汉代 为最多。又称肖形印或象形印。形式多样， 简练生动，除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、 鱼雁等图案外，常见以吉羊的四灵（龙、虎、 雀、（凤、龟）入印的，这类印又称为“四 灵印”。
历代印章的形式
成语印
成语印自战国开始就有，使用的格言、 成语达百余种。如“正行”、“敬事”、 “日利”、“日入千万”、“出入大吉”等， 成语字数不等，自一、二字始，多达二十字， 其用途除了表示吉祥之外，也有为死者殉葬 之用。

一、篆刻的起源

汉以后，纸的运用比较普遍，印章才采取蘸水印色 以后，钤盖在纸上的形式，后来又有了印泥。在这 以前，文书大都写在竹木简牍上，为避免简牍散失， 密封文书内容，就在写好的简牍外，再加上一块挖 有方槽的木块并用绳子捆扎，把绳结放入方槽内， 加上一块软泥，用印在泥上按捺出印文。这种于是 干后硬化的软泥，就是今天我们看到的“封泥”。 用于按捺软泥的印章，白文显得清晰，钤在纸上则 朱文印为佳，因此大古印的白文为多。另有一些特 大的印，上面可插入木柄，是专门用来烙在马身上 作为印记的，也有可能为大件物品发送的封用印记。