《醉花阴李清照》上课可用参赛作品11张课件1

2、作者为何提到重阳佳节？ 作者为何提到重阳佳节？
每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、 每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒 赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨， 赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨， 夜半凉初透” 寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节， 夜半凉初透”。寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节， 眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下， 眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消 结果连衣袖都沾满了菊花的香气。 愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。 这里有“借酒消愁愁更愁”的味道。 暗香” 这里有“借酒消愁愁更愁”的味道。“暗香”还有 一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气， 一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗含了 如此良辰美景却无人能共的哀怨之情
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「 李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易 安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身 」。李词的主要特点有 安体」。李词的主要特点有 一是以其女性身 分和特殊经历写词， 分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性 鲜明的女性形象， 鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的 情感深度和思想内涵。 情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言 和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运 和日常口语里提炼出生动晓畅的语言 善于运 用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。 用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人， 清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无 来者，被尊为婉约宗主， 来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史 上的一座丰碑。 上的一座丰碑。 李清照的词可以南渡为界， 李清照的词可以南渡为界，分为前后两 期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的 题材， 题材，表现了女词人多情善感的个性和少女 天真烂漫的生活。 天真烂漫的生活。
另一首有名的《永遇乐》 另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤， 元宵佳节」引起感伤， 追怀往日的「中州盛日」。下片写到: 」。下片写到 追怀往日的「中州盛日」。下片写到 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠 捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓， 儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓， 怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情， 全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情， 后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之泪下」。 后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之泪下」。
她后期词则充满了「物是人非事事休」 她后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情 从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。 调，从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。如《声 声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」， 」，又无所寄托的 声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的 失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」 失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环 境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜: 境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜 「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独 自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促， 第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情 调凄婉。 调凄婉。
1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑 薄雾浓云愁永昼， 销金兽。 销金兽。”描绘了一幅怎样 的画面？ 的画面？ 作者为何提到重阳佳节？ 2、作者为何提到重阳佳节？ 3、你认为上片最能表现作者 心情的是哪个字？ 心情的是哪个字？ 下片写了那些意象？ 4、下片写了那些意象？试举 两例写出与之相关的词句。 两例写出与之相关的词句。 莫道不销魂” 5、“莫道不销魂”三句历来 为人称道， 为人称道，说说李清照这三 句神来之笔的佳妙之处。 句神来之笔的佳妙之处。
只恐双溪蚱蜢舟， 只恐双溪蚱蜢舟，载不动许 多愁 。 小时候， 小时候，乡愁是一张小小的 邮票。 邮票。 问君能有几多愁， 问君能有几多愁，恰似一江 春水向东流 。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜， 古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻 的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。 的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。 如“人与绿杨俱瘦 人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦 人与绿杨俱瘦 令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分 人瘦也， 人瘦也 比梅花、瘦几分？” （宋程垓《摊破江城子》），“天还知道， 天还知道， 天还知道 和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但 和天也瘦 比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。 原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结 合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致， 读之亲切。
莫道不销魂”三句历来为人称道， 5、“莫道不销魂”三句历来为人称道， 说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。 说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。
从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛， 所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。但 菊花的“瘦”不是吹出来的，那它的“瘦” 又从何而来？ 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本 来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却 巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的 “愁 “
1、这三句中哪句是重点?这句中哪个字是重点? 结构上， 字和首句的“ 字相呼应。 ① 结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。 因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损； 因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损； 手法上，运用夸张比喻， ②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人 因思念日渐消瘦的形象。 因思念日渐消瘦的形象。 内容上，末了一个“ ③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意 上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。 上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词 人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。 人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。 瘦三字前后呼应， 愁——凉——瘦三字前后呼应，层层递进，情感 凉 瘦三字前后呼应 层层递进， 一气贯穿，内容衔接紧密。 一气贯穿，内容衔接紧密。
3、你认为上片最能表现作者心情 的是哪个字？ 的是哪个字？
薄雾浓云 瑞脑销金兽
佳节又重阳
玉枕纱厨半夜凉
4、下片写了那些意象？试举两例 下片写了那些意象？ 写出与之相关的词句。 写出与之相关的词句。
酒 西风 黄花ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳， 这次第怎一个愁字了得。
有关黄花、西风的诗词能背几句吗？ 1、昨夜西风凋碧树 独上西楼 望尽天涯路 独上西楼,望尽天涯路 、昨夜西风凋碧树,独上西楼 2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天 、古道西风瘦马，夕阳西下， 涯 3、满地黄花堆积,憔悴损 如今有谁堪摘 、满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘? 憔悴损,如今有谁堪摘 4、碧云天，黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来 西风紧,北雁南飞 、碧云天，黄花地,西风紧 北雁南飞,晓来 谁染霜林醉? 谁染霜林醉 因此，西风、 因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄 凉萧索的意境相关。 凉萧索的意境相关。 总结：分析诗词时， 总结：分析诗词时，只有把握住重要的有 着特定情感倾向的意象， 着特定情感倾向的意象，通过想像连缀形成 完整的意境，才能准确把握诗歌情感。 完整的意境，才能准确把握诗歌情感。
李清照（1084-？），号易安居士， 李清照（1084-？），号易安居士，山 号易安居士 东济南人。被誉为“婉约正宗” 东济南人。被誉为“婉约正宗”。李清照 的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。 的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这 一切都在其作品中打上深深的烙印。 一切都在其作品中打上深深的烙印。李清 南渡前作品多写闺情相思 南渡后常有 作品多写闺情相思; 照南渡前作品多写闺情相思;南渡后常有 故土之思和身世之感， 故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻 的社会内容，其词感情色彩浓烈， 的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运 铺叙、白描和移情于物等多种表现手法 用铺叙、白描和移情于物等多种表现手法 写细腻的感情变化。语言清新朴素， 写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗 共赏。 漱玉词》 共赏。有《漱玉词》。
《如梦令》 如梦令》 常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。 常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。 误入藕花深处，争渡，争渡， 误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭 （表现少女天真烂漫的生活 表现少女天真烂漫的生活） 表现少女天真烂漫的生活 如梦令》 《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠 依旧。知否，知否， 依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦 描写惜春怜花的感情） （描写惜春怜花的感情）
李清照
江苏省赣榆县第一中学 渠晗
两世之交最伟大的 词作家,也是中国文 词作家 也是中国文 学史上最伟大的女 词人,在女作家中可 词人 在女作家中可 空前绝后” 不 谓“空前绝后”,“不 徒俯视巾帼,直欲压 徒俯视巾帼 直欲压 倒须眉” 倒须眉”. ——李清照 李清照
学习目标： 学习目标：
1、结合作者及背景，鉴赏这首词独具特 结合作者及背景， 色的意境美。 色的意境美。 从炼字、炼句的角度， 2、从炼字、炼句的角度，体会本词的语 言美。 言美。 有感情的朗读体会，吟诵这首词。 3、有感情的朗读体会，吟诵这首词。
这首词是前期的怀人 之作。婚后不久， 之作。婚后不久，丈夫赵 明诚便“ 负笈远游” 明诚便“ 负笈远游”， 深闺寂寞， 深闺寂寞，她深深思念着 远行的丈夫。这年， 远行的丈夫。这年，时届 重九，人逢佳节倍思亲， 重九，人逢佳节倍思亲， 便写了这首词寄给赵明诚。 便写了这首词寄给赵明诚。
诵读、 诵读、正音
“瘦”字画出了诗人怎样的形象？
画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像
探究艺术手法
烘云托月， 烘云托月，藏而不露
下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“ 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。 东篱’ 本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意， “东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意， 但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如， 但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如， 把酒”二字也是如此， 字之前， “把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有 菊花”二字， “菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风 这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香” 习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”， 这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。 这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。 黄花” 也就是“菊花” 由上可见， “黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见 一个“ 的色、 一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸 词中多此一层转折，吟味时多一层思考， 上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的 韵味也因之增厚