密斯凡德罗作品赏析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗是20世纪现代建筑设计的重要代表人物，他的建筑理念影响了许多建筑师和建筑学生。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，他通过材料、空间和光线等元素的运用表达了他独特的建筑理念。
本文将从这几个方面对密斯·凡德罗的建筑设计进行分析。
一、材料的运用密斯·凡德罗在设计中善于运用玻璃、钢和混凝土等材料，他将材料的本质和特性运用到极致，展现出建筑对材料的极大尊重。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，材料的运用是简洁而精致的，强调材料的质感和本真。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑完美地呈现了不锈钢材料的本质美感，同时钢材质感的强烈对比也突显了建筑的立体感。
二、空间的营造密斯·凡德罗注重空间的营造，通过空间的组织和布局来表达建筑的内涵和韵律。
他追求简洁而刚毅的几何结构，善于利用立方体和长方体等基本形体，通过精确的布局和设计来达到空间的流畅性和通透感。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑将空间的流线设计得异常流畅，空间的布局合理且自然，呈现出极致的空间美感。
三、光线的运用密斯·凡德罗善于利用光线来表达建筑的质感和气质。
他充分运用自然光线和人工光线的组合，让光线在建筑中穿过材料和空间的交汇处，从而营造出美感和气氛。
例如他的代表作之一——芝加哥西蒙斯能源国家技术中心，这座建筑的设计将光线带入建筑内部，光线营造出空间的开放感和简洁感，展现了建筑内部丰富的层次和深度。
综上所述，密斯·凡德罗的建筑设计在材料、空间和光线的运用上都表达了他独特的建筑理念，他的设计风格简洁而精致，强调材料的本质美感和空间的流畅性，通过光线的运用点缀出建筑的气质和韵律。
这种倡导材料和空间本质的建筑风格是现代建筑的重要组成部分，也为后来的建筑设计带来了重要的启示和影响。
四位建筑大师的作品分析
四位建筑大师的分析：
1、格罗皮乌斯：
主要思想：突破旧传统、创造新形式；表现现代技术和材料；建筑走工业化的道路；设计在发展中创新；井然有序的功能和良好的空间比例；提倡建筑净化；精确的形式、清新的对比、良好的秩序、形体与色彩的统一合谐；美学观念随思想和技术的进步而改变；鼓励和启发想像力。
主要作品：法古斯工厂鞋楦车间、德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心。
2、柯布西耶：
主要思想：新建筑的出路在于革命；提倡建筑工业化—“住房是居住的机器”；建筑本身存在着标准；建筑由内而外开始，外部是内部的结果；建筑的首要任务是降低造价。
主要作品：日内瓦国际联盟总部设计方案；萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍；圣玛丽亚修道院、马赛公寓；印度昌迪加尔法院、；朗香教堂、关于城市和居住的设想方。
3、密斯凡德罗：
主要思想：建筑要有时代特点；建筑必须满足现实与功能需要；重视结构和建造方法的革新；结构和构造是建筑的基础；用少数墙体和构件组成流动空间；提倡“少就是多”的装饰原则；“皮包骨”的建筑—玻璃为皮、钢结构为骨；建筑模数制、网格法。
代表作：巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大厦、伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦。
4、弗兰克莱特：
主要思想：有机建筑论；内在的—局部属于整体、整体属于局部；特定的—整体和局部应与环境协调；草原式住宅；奇特新鲜的建筑空间；利用地形、地貌和当地建材；反对大城市和工业化建筑。
主要作品：罗伯茨、罗比、威立茨住宅；拉斯金公司办公楼、约翰逊公司总部；流水（考夫曼）别墅；东京帝国饭店；西塔里埃森；古根汉姆博物馆。
密斯 凡德罗
"少"不是空白而是精简，"多"不是拥挤而是 完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不 受结构限制，它从结构中产生，反过来又 要求精心制作结构。"Less is more "，密斯 对他的学生说"我希望你们能明白，建筑与 形式的创造无关。
或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理 论.我认为这是从"流通空间"中发展而来的。在"流通空间" 中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我 们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体.在 这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想 要的形式.这就是"全面空间"了，套句中国古话，就叫"以 不变应万变",只要有一个整体的大空间，人们可以在其内 部随意改造，那需求就能得到满足了。
少就是多
建筑理念
流通空间
全面空间
密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但"流通空间"概念和中 国传统造园艺术有惊人的共通性。他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不 同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于：这种流通空间是 理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用 性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动 的，其目的是观赏性。
密斯·凡德罗 年表
1948年-1951年 湖滨大道860号和880公寓大楼（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments） 地址：芝加哥 1952年－1953年 国家剧院（National Theatre） 地址：曼海姆，德国 1953年－1954年 大会堂（Convention Hall） 地址：芝加哥
密斯范德罗作品分析
Parthenon Temple
Mies van der Rohe Barcenola Pavilion 1929
陶爱斯堡 俄罗斯舞蹈的韵律
Mies van der Rohe Barcenola Pavilion 1929
最后，还有· · · · · ·
高大上的行政楼 宁波工程学院
Thank you for listening！
密斯非常青睐自然之光，这一点从他的独具匠心的设计中就可以看出。他用透明取代 了不透明，让阳光肆无忌惮的照射进馆内，馆内的一切也都贪婪的吮吸阳光的温暖。 这一点，从他的吐根哈特住宅的设计中也可以看出。
密斯还在馆的周围设计了水系。水下铺满了鹅软石，而且水位非常的浅，给人一种戏 水的冲动，或是坐在岸边将双脚踏入水中的哪一种享受。
密斯为巴塞罗那馆设计的椅子
我从他的三大建筑理念入手， 分析他的巴塞罗那馆和吐根哈特住宅这两个著名作品。
Step one：巴塞罗那馆。众所周知，巴塞罗那馆是密斯最值得称道的作品之一， 这个作品将他的三大设计理念淋漓尽致的展现了出来。
这是因为我们没有以那个年代的视角去 理解这个作品。 然而，在密斯那个年代，这样的建筑是 非常多人眼球的，他颠覆了传统的复杂 装饰和死板的石墙，取而代之的是“轻 盈”的玻璃。整个给人以清新、浪漫的 感觉。
路德维希· 密斯· 凡德罗
组员：聂大江
先来简单的认识一下密斯：
德国著名建筑大师，曾是包豪斯学校的校长。
与安藤忠雄的经历相似， 密斯也没有受过正式的建筑学教育， 他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
一般认为密斯有三大基本建筑理念： 分别是“少就是多”、“流通空间”“全面空 间”。
正是因为他对自然光的苛刻的要求，他会用尽一切手段抓住着这份上帝的恩赐。 水是一面很好的镜子，可以反射自然光，在晚上更是可以反射灯光，将有限的光 用到极限。反射、倒影，甚至是成为一种光源，水系不可谓不是一样神奇的东西。
著名建筑师密斯
玻璃隔墙和绿色的墙配以挺拔光亮的
钢柱和丰富多彩的大理石墙面，显 得高雅华贵，具有新时代的特色。 他还设计了平椅和靠椅布置在室 内，其造型舒展优美，很快便流传开来， 被人们称为“巴塞罗纳椅”。
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和 形式主义 密斯 凡德罗
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和 形式主义 密斯 凡德罗
第二阶段作品
第3小阶段 墙壁与水平楼板的完全 分离
柏林建筑展览会独户住宅
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和 形式主义 密斯 凡德罗
第二阶段作品 第3小阶段
巴塞罗那德国会馆
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和 形式主义 密斯 凡德罗
第二阶段的作品 第3小阶段
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和 形式主义 密斯 凡德罗
柏林新国家美术馆
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和 形式主义 密斯 凡德罗
密斯凡德罗与室内设计
密斯不仅擅长建筑设计，同时也是一名造诣很深的室内设计师。他一直 在建筑设计中遵循他的座右铭“少就是多”，这种建筑设计原则他也用来布置 室内。在1927年的德制联盟展览会上，他和利利赖克一起做了精彩的设计。 展览会上的展品力求少而精，要求每一件东西都能起到重要的作用。他用最 少的隔断墙，架子和橱窗，以达到最大的使用与艺术效果。所有衬托展品的 构件都考虑到和展品的性质的一致，例如玻璃展品的衬托隔墙都是用玻璃材 料；丝绸展品的衬托隔墙都是用丝织品饰面。而且所有隔墙与橱窗细部的设 计都同样是非常简洁的，以标志和建筑特征的一致。
解体 变为具有可一称其为“离心性”的特性，其运动性质进一步减弱，最终趋于
“水 平楼板空间”“匀质性”的我空们反间对构一切成审体美方系面的虚夸，教条和
密斯.建筑创作理论
少即是多 玻璃盒子
范 斯 沃 斯 住 宅源自• 正是因为大师所采用的材 料是钢架和玻璃，这样就 显得这栋建筑相当的通透， 就像一栋水晶一样，使得 在外面看这栋建筑时候， 除了中部的一部分封闭区 域外，其他的地方一览无 余。这座建筑只有8根支 柱钢架和玻璃幕墙，还有 的就是垂直方向上的3个 平面，仅此而已，这栋建 筑在建成之后，得到一致 好评，也是代表了密斯的 国际主义风格的新高度。
•
密斯的设计是一种结构性的系统，这个系统把大小体积的实验和功能性 的要求结合成一个整体，而不是作为独立的或具体的要求。同时，由于密斯 坚持认为灵活性的原则是一个现代建筑的趋势，他在对建筑的分类和定义时 只确定一些本质的东西，这就给予了今后的设计以很大的灵活性，也给了原 创的设计思想和将来的修改很大自由。 密斯的建筑形式主要表现为三种形式：高层骨架结构建筑，低层骨架结 构建筑，纯粹空间建筑。其中三种形式的典型代表为：西格拉姆大楼、伊利 诺理工学院和柏林新国家美术馆 。
流通空间
•
与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到 尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但“流通空间”概 念和中国传统造园艺术有惊人的共通性。只不过，诚如我前面对 密斯的“少就是多”的理解，“他的流通空间之所以与中国造园 艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来， • 原因就在于:这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还 有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性;而中国园林的流 通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其 目的是观赏性.抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的， 在为人营造的这些空间中， 二者都成功了。在稍后于德国馆的 吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了“流通空间”思想，住 宅底层的起居部分是建筑的精华，在开敞的大空间中，客厅与书 房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙， 于是，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互 相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室 内像室外延伸，室外向室内渗透，"流通空间"再次在这里得到完 美诠释.
建筑空间认知密斯凡德罗流动空间
建筑空间认知密斯凡德罗流动空间密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。
在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。
为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
巴塞罗那德国馆，"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。
巴塞罗那国际博览会中的流动空间包括两层含义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排。
流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖。
不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。
但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动”。
——密斯·凡·德·罗的“流动空间”塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印应该来自于地面石材铺装。
地面格网对于板片构件并不具有绝对的控作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。
由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同德国馆的板片构件十字钢柱平面图为了进一步消解柱子的建构意义，密斯使用了十字形截面的柱子，十字柱在空间意义上独立于墙体，后者则融入墙体并成为它的一个组成部分。
密斯的设计理念
密斯的设计理念
密斯·凡·德罗的设计理念是以极简主义为核心。
他的作品具有简洁、清晰、纯粹的特点，强调形式与功能的完美结合，追求空间的秩序和纯粹性。
首先，密斯强调建筑的纯粹性和简洁性。
他认为建筑应该摒弃所有不必要的装饰和繁杂的细节，追求简单而纯粹的形式。
他的作品中经常使用直线和平面，刻意减少细节和装饰，使建筑的外观简洁大方。
其次，密斯注重建筑的空间感和秩序感。
他强调空间的开放和流动，通过色彩、光线、家具等元素的巧妙运用，打造丰富多变的空间层次。
他的作品中常常使用通透的玻璃墙和无柱的大跨度空间，突破了传统建筑的束缚，给人一种开放、宽广的感觉。
另外，密斯注重建筑与环境的和谐统一。
他将建筑纳入到自然环境中，通过灵活的布局和材料的运用，使建筑与周围的景观相融合，形成一种和谐的关系。
他的作品中常常运用钢铁和玻璃等现代材料，利用透明性和反射性打造出与周围环境相互作用的效果。
此外，密斯的设计理念中还包含着人的尊重和舒适性的考虑。
他强调建筑的功能性，追求人的舒适和便利。
他注重空间布局的合理性，将建筑的功能需求贯穿于整个设计过程中，以提供最佳的使用体验。
总的来说，密斯·凡·德罗的设计理念是以极简主义为核心，追求建筑形式的纯粹性和简洁性，注重空间的秩序感和开放感，追求与环境的和谐统一，同时重视人的尊重和舒适性。
他的设计理念影响了现代建筑的发展，成为国际上广泛流行的设计风格之一。
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吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟 得益于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方 向性的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐 根哈特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附 有一层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造 成的接口又使得其看起来高贵而典雅。
精品
住宅外部造型的处理
简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒服的 感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调其不对 称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和钢架形成 鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观 点也经常在他的设计中得以运精品用。
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
巴塞罗那博览会德国馆
精品
巴塞罗那国际博览会德国馆 (Barcelonna Pavilion)
时间：1928-1929年 地点：西班牙，巴塞罗那
精品
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
范斯沃斯住宅
精品
范斯沃斯住宅 (Fransworth House)
时间：1946-1951年 地点：美国，伊利诺伊州普来诺
精品
TRANSITIONAL
范斯沃斯住宅是密斯 为美国单身女医师范 斯沃斯设计的一栋住 宅，1950年落成。住 宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河（Fox River)右岸。
精品
精品
花岗岩旋转楼梯
精品 巴塞罗那椅
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
湖滨公寓
精品
建于1948-1951年。钢结构的 梁柱直接表露在外墙上，此外 几乎全是大玻璃窗。
精品
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
西格拉姆大厦
精品
• 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之 处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要 是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。
• 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间和流通空间明确分开。结构为功能服务，采用框 架结构，而外部造型为规则而简洁的矩形，将功能，结构和造型间的关系处理的恰到好 处。也是吐根哈特为世人所喜爱的重要原因精。品
玻璃建筑之父——
密斯﹒凡﹒德﹒罗
12美术文管闫晗
精品
精品
p现代建筑大师，他的 贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应 用的探索，发展了一种 具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。提出灵 活多变的流动空间理论, 创造出简洁、明快而精 确的建筑形式处理手法, 把建筑技术和艺术统一 起来。
p1928年提出的“少就 是多”集中反映了他的 建筑观点和艺术特色。
精品
精品
细部的处理
精品
钢与钢的连接
精品
钢与玻璃的连接
精品
板层与踏步的处理
板 层：
预制混凝土板 轻质水泥填充
防 水薄膜
精品
砂砾 层
砂 浆层 意大利灰华石
精品
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
伊利诺伊理工学院
精品
伊利诺伊理工学院 (Illinois Lnstitute Of Technology)
时间：1939-1958年 地点：美国，芝加哥
密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁 柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在 于其规则性、艺术性而不是功能性。 精品
美国伊利诺伊理工学院建筑系馆（克朗楼the Brown Hall）1955年建 成，长67米，宽36.6米，地面层高6米，馆的内部是一个没有柱子和承 重墙的大空间，整个屋顶用四榀大钢梁支承，钢梁突出在屋面之上。
精品
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统砖开放的、连 绵不断的空间划分方式。
精品
十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方 法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和 形态。
精品
密斯采用24 英尺的模数进行网格式规划设计，钢框架、玻璃和清水 砖墙是建筑构成的基础。尽管整体看上去未免有一点枯燥，但每个单 体还是做的十分精致和耐人回味。 精品
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
吐根哈特别墅
精品
吐根哈特别墅（Tugendhat)
时间：1928—1930年 地点：捷克斯洛伐克 布尔诺
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不 同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃 取代了阻隔视线的墙面，成为名副其 实的“看得见风景的房间”。
精品
密斯有句被无数建筑师奉为经典的 名言：少就是多。这一理论在范斯 沃斯住宅上体现得最为彻底。这栋 深藏于森林深处、满足了所有梦幻 想象的玻璃房子，以其极端和纯粹 性，成为充满争议和浪漫色彩的不 朽之作。
精品
精品
大厦主体现为竖立的长方体，除底层 外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐 划一，没有变化。窗框用铜材制成， 墙面上还凸出一条工字形断面的铜条， 增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。
精品
整座大楼按照密斯的一贯主张，
采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕
墙。外墙面积75％的琥珀色玻璃，
精品
配以镶包青铜的铜窗格。
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精品
解析密斯的风格
巴塞罗那德国馆 1929
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
精品
TRANSITIONAL
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精 致的细部。他早期的工作展示了他对玻精璃品窗体的大量运用，这使之成为其特点。