密斯凡德罗完整版
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密斯·范·德·罗
流动空间
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词，毫 无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全与以往的 封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的 空间开创了另一种概念。它对西方来说是新玩意儿，而在古 老的东方，无数知名或不知名的文人和工匠早已知道并精通 了流动空间这一概念。而著名的<<园治>>；更是将其理论 化了，“步易景移”，“虚实互生”，苏州园林就是最好的 证明，咫尺天涯就是他们对“流通空间”出神入化的理解与 应用，“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。中国文人对 这种空间的理解与密斯又何其相似.。 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建 筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁 的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的 流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了 他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志
他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为 其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来 实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他 提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点 也经常在他的设计中得以运用。密斯· 范· 德· 罗运用直线特征 的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公 共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以 及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选 用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就 是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受 过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质 和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。 同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑 学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。
密斯_凡_德_罗
8 德国柏林新国家美术馆 Germany） （National Gallery Berlin Germany）
THE END
1927 白森毫夫公寓大楼 (Weissenhof Apartment Building)
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 (Barcelona Pavilion)
德国柏林密斯· 1933 德国柏林密斯·凡德罗住宅 (Mies van der Rohe House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住 IL） （Farnsworth House Plano IL）
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld Germany) 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat House Brno) 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 范思沃斯住（ IL） 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住（Farnsworth House Plano IL） 湖滨公寓（ Apartments） 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（ IIL） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIL） 皇冠厅（ IIT） 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 纽约西格拉姆大厦（ NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York NY） 科技馆（ Science） 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 德国柏林新国家美术馆（ Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin Germany）
THE END
1927 白森毫夫公寓大楼 (Weissenhof Apartment Building)
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 (Barcelona Pavilion)
德国柏林密斯· 1933 德国柏林密斯·凡德罗住宅 (Mies van der Rohe House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住 IL） （Farnsworth House Plano IL）
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld Germany) 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat House Brno) 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 范思沃斯住（ IL） 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住（Farnsworth House Plano IL） 湖滨公寓（ Apartments） 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（ IIL） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIL） 皇冠厅（ IIT） 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 纽约西格拉姆大厦（ NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York NY） 科技馆（ Science） 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 德国柏林新国家美术馆（ Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin Germany）
密斯_凡_德_罗
密斯•凡 德 罗 密斯 凡•德•罗(1886-1969年) 年
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
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1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
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1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
路德维希·密斯·凡德罗Ludwing-Mies-Van-der-Rohe
Mies Van der Rohe is one of the founders of modernism, the mid twentieth Century four masters of modern architecture is one of the most famous in the world, the third president of Bauhaus. Because the tendency of the Bauhaus and socialism are not the Nazi authorities inclusive, so was forced to shut down. Mies and President Gropius exiled to America, as the Illinois Institute of architecture. 密斯·凡·德·罗是当代主义旳奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名旳四位当代建筑大师之一，包豪斯第三任校长。 因为包豪斯倾向及社会主义色彩不被纳粹当局包容，所以被迫关闭。密斯与校长格罗皮乌斯等人流亡到美国，出任伊利诺理工学院建筑系主任。
German Pavilion of Barcelona International Fair,Spain西班牙巴塞罗那博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯·范·德·罗旳代表作品，建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足六个月，但其所产生旳重大影响一直连续着。密斯以为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能旳设计思想，应该跨进文化领域旳哲学园地，建筑本身就是展品旳主体。密斯·范·德·罗在这里实现了他旳技术与文化融合旳理想。在密斯看来，建筑最佳旳处理措施就是尽量以平淡如水旳叙事口吻直接切入到建筑旳本质：空间、构造、模数和形态。
German Pavilion of Barcelona International Fair,Spain西班牙巴塞罗那博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯·范·德·罗旳代表作品，建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足六个月，但其所产生旳重大影响一直连续着。密斯以为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能旳设计思想，应该跨进文化领域旳哲学园地，建筑本身就是展品旳主体。密斯·范·德·罗在这里实现了他旳技术与文化融合旳理想。在密斯看来，建筑最佳旳处理措施就是尽量以平淡如水旳叙事口吻直接切入到建筑旳本质：空间、构造、模数和形态。
密斯凡德罗ppt课件
15
大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基 于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学 那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完 美演绎“少即是多”的建筑原理。
在西格拉姆大厦设计中，试图传达出高层设计的精髓。大 厦经常被冠以理性和无特色的，实际却在其场地性和广泛 性上萦绕着一种含糊感。
2019
Ludwig Mies van der Rohe
Speaker：WX
精品ppt
1
现代设计大师 密斯 凡德罗
“Less is more” 少就是多
01
人物简介
02
设计思想
03
案例分析
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2
01 人物简介
路德维希·密斯·凡德（Ludwing Mies van der Rohe,1886--1969）德国建筑 师 二十世纪中期世界上最著名现代主
义建筑大师之一。
精品ppt
3
X
人物简介
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他凭借这个时代最持久的建筑风格：现 代主义而闻名。 密斯出生于德国，他的职业生涯由著名 的彼得·贝伦斯工作室开始，在这里，密 斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特·格 罗皮乌斯 和 勒·柯布西耶共事。 近一个世纪间，密斯的极简风格大受欢 迎，他的著名格言“少即是多”仍广受 流传，甚至有不认识他的人也在使用这 句话。
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7
功能化
在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的 追求上有了较大的转变，这促使了现代 建筑行业的快速发展.
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8
古典建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需 求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不 能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有 限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐 用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展 模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、 装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。
密斯·凡德罗
少就是多……
• 密斯凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张 流动空间的新概念。
• 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结 构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑 艺术。 • 密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节就是上帝”。 • 密斯也特别注重将自然环境、人性化与建筑融合在一个单元里面。
而产生的，显得天衣无缝，更加高雅。
布尔诺椅是为餐厅设计的餐椅，这件悬挑椅构架材料采用钢条，主体
构架连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一个框式与主体构架 结合，从而形成一个简洁优雅的形式。
巴塞罗那椅
这个设计于1929年的包豪斯风格的椅子，如今依然是时尚界
的宠儿。双X型的椅腿，镀铬的钢管与柔软皮革的对比，明晰的色调，简洁而又不失 细节，打动着每一个人的心。
The end
Thank you!
1140205103
李轶琼
密 斯•凡 德 罗
流通空间
细节就是上帝对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯 • 凡德罗（Ludwig Mies • Van der Rohe 1886－1969）
密斯•凡德罗是包豪斯第三任校 长，现代主义的奠基者之一，也是二十 世纪中期世界上最著名的四位现代建筑 大师之一，与弗兰克•劳埃德•赖特、勒 •柯布西耶、格罗皮乌斯齐名。 他生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael 。本为一石匠，年轻 时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。 但是它对现代建筑的影响，已很难有人 能超越。正如其大多数的玻璃与钢结构 作品一样，透过表象，我们可以很轻易 地看到这位现代建筑大师留给二十世纪 的伟大财富。
先生椅
躺 椅
密斯.繁德罗
米斯米斯Ludwig Mies van der Rohe米斯生于1886德国的一个普通石匠家庭。
1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。
1928年，他提出了"少即是多"的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。
1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。
1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。
他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中。
但之后政治气氛日益恶化，1933年纳粹政府上台，其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其14年的办学历程。
1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。
他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。
美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到现在》中提到，米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张，反映出了他的重要作用和影响。
米斯•凡德洛是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了少则多的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家，从而改变了世界建筑的面貌，很少有人对于现代建筑的影响能够有他那么大。
美国作家汤姆•沃尔夫曾经在他的著作《从包豪斯到我们的房子》当中提到，米斯的原则改变了世界都会的l/3 的天际线，并不夸张，从而也显示出米斯的重要作用和影响。
米斯是对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响最大他终生追求所谓的单纯建筑，主张“少则多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。
米斯对于现代主义建筑和设计的决定性影响却是没有办法抹杀的，大约也正是因为他的影响太大，很多人集中批判他的消极影响。
建筑空间认知 密斯凡德罗流动空间
密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格.其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部.流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。
在空间设计中,避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。
为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
巴塞罗那德国馆，”少就是多"，”流通空间”，"全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。
义；一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排.流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖.不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。
但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动"。
——密斯·凡·德·罗的“流动空间”流动空间巴塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印象应该来自于地面石材铺装。
地面格网对于板片构件并不具有绝对的控制作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理解为是为了强化板片构件滑移的趋势，以塑造和加强空间的流动。
用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。
由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同时也不再拥有明确的边界，这些不被清楚明确地界定的空间在各个板片的暗示下建立他们的区域，而不是以闭合的边界来界定独立的单元性空间。
密斯.凡德罗共31页PPT资料
Warner House, Berlin 1912-1913
钢筋混凝土别墅 1923
乡村转住宅 1923
密斯式的平面
逐渐建立的风格
• 这一时期的密斯开始了大胆的在现代建筑 方面的尝试，并且逐渐的建立了自己的风 格。建筑的平面图构成更像是一副抽象画。 粗细长短都不一的线条跳跃在直面上，给 人一种很自然的流动感。
• 密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理 性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对全世界 的建筑师们产生了深刻影响。
谢谢！Leabharlann • 而就是这种流动式的空间形式使整个现代 建筑的面貌焕然一新。
• 其中，巴萨罗纳德国馆是密斯的巅峰之作
Tugenldhat House, Borno,Czechoslovakia
1928-1930
Berlin Building Exposition House 1931
Fransworth House,Plano,Illinois 1945-1950
密斯风格总结
• 密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在1919－ 1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建 造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料， 即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以 后成为当代世界最流行的一种风格。
国际主义大师
密斯 . 凡德罗 Ldwig Mies van der Rohe
1886-1969
Riehi House,Berlin 1907
• 平面图
Warner House,Berlin 1912-1913
建筑大师解析—密斯凡德罗ppt课件
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3
目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
4
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
13
设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
•
──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。
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目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
4
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
13
设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
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──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。