密斯凡德罗 建筑师分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗是20世纪现代建筑设计的重要代表人物，他的建筑理念影响了许多建筑师和建筑学生。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，他通过材料、空间和光线等元素的运用表达了他独特的建筑理念。
本文将从这几个方面对密斯·凡德罗的建筑设计进行分析。
一、材料的运用密斯·凡德罗在设计中善于运用玻璃、钢和混凝土等材料，他将材料的本质和特性运用到极致，展现出建筑对材料的极大尊重。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，材料的运用是简洁而精致的，强调材料的质感和本真。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑完美地呈现了不锈钢材料的本质美感，同时钢材质感的强烈对比也突显了建筑的立体感。
二、空间的营造密斯·凡德罗注重空间的营造，通过空间的组织和布局来表达建筑的内涵和韵律。
他追求简洁而刚毅的几何结构，善于利用立方体和长方体等基本形体，通过精确的布局和设计来达到空间的流畅性和通透感。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑将空间的流线设计得异常流畅，空间的布局合理且自然，呈现出极致的空间美感。
三、光线的运用密斯·凡德罗善于利用光线来表达建筑的质感和气质。
他充分运用自然光线和人工光线的组合，让光线在建筑中穿过材料和空间的交汇处，从而营造出美感和气氛。
例如他的代表作之一——芝加哥西蒙斯能源国家技术中心，这座建筑的设计将光线带入建筑内部，光线营造出空间的开放感和简洁感，展现了建筑内部丰富的层次和深度。
综上所述，密斯·凡德罗的建筑设计在材料、空间和光线的运用上都表达了他独特的建筑理念，他的设计风格简洁而精致，强调材料的本质美感和空间的流畅性，通过光线的运用点缀出建筑的气质和韵律。
这种倡导材料和空间本质的建筑风格是现代建筑的重要组成部分，也为后来的建筑设计带来了重要的启示和影响。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪著名的德国建筑师和设计师，他的作品被视为现代建筑的经典之一。
他的设计理念以简约和功能性为核心，强调材料和结构的真实性，追求建筑的纯粹性和代表性。
本文将分析密斯·凡德罗的设计理念在建筑设计中的表达方式。
密斯·凡德罗注重空间的开放与流动。
他采用大量的玻璃墙和开放的平面布局，创造了一个连续而流畅的空间感。
他认为建筑应该与自然环境和谐共存，通过大面积的玻璃窗将室内外空间融合在一起，使室内空间显得更加宽敞明亮。
他遵循了“少即是多”的设计原则，尽可能减少隔断和空间的分割，使整个建筑呈现出统一而开放的感觉。
密斯·凡德罗强调材料的真实性和简洁性。
他善于运用钢结构和玻璃材料，将建筑的结构和材料直接表达出来。
他使用了大量的玻璃墙和钢结构，强调建筑的透明和轻盈感。
他的设计中没有过多的装饰和装饰，只有真实的材料和简单的构造。
这种简朴而真实的设计风格，使建筑的形式和功能得以充分展现，也体现了他对“真实”的追求。
密斯·凡德罗注重比例和对称。
他的建筑设计追求几何形式的清晰性和均衡性。
他善于运用水平线和垂直线，通过对称排列和明确的比例关系，创造出一种平衡和和谐的感觉。
他的建筑往往是简单而富有秩序感的，在极简的形式中体现出严谨和谐的美感。
密斯·凡德罗的设计表达了功能性的追求。
他认为建筑应该根据其功能和使用需求来进行设计，而不是简单的追求形式上的美感。
他的设计强调功能与美的统一，注重空间的使用效率和人体工程学的考虑。
他的建筑设计充分尊重人的活动和需求，力求创造出满足人们生活和工作需要的舒适和宜居的空间。
密斯·凡德罗的建筑设计理念通过空间的开放与流动、材料的真实与简洁、比例的对称与均衡以及功能性的追求等方面进行了表达。
他的设计注重建筑的纯粹性和代表性，追求简约而精致的美感，对现代建筑设计产生了重要的影响。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪著名的建筑设计师和现代主义建筑运动的代表人物。
他以其简洁、几何和功能主义的设计理念而闻名，对现代建筑和设计产生了深远的影响。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，可以看出他对空间、材料、结构和光线的表达分析，以及对建筑与自然、环境和社会的关系的思考。
本文将从这些方面对密斯·凡德罗的设计理念进行分析。
密斯·凡德罗在他的建筑设计中对空间的表达具有独特的见解。
他强调空间的简洁和清晰性，倡导“空间的精确和秩序”。
他认为建筑应当是空间的组织者，而不是填充者。
他在设计中常常采用大跨度的结构和清晰的几何形体来创造宽敞而统一的空间。
他设计的著名作品巴塞罗那德国馆（Barcelona Pavilion）中，利用玻璃、大理石和镜面墙来打破室内外的界限，创造了富有流动感和层次感的空间。
这种对空间的表达方式展现了密斯·凡德罗对于美学和功能的高度追求。
密斯·凡德罗对材料的表达也是他设计理念的重要组成部分。
他常常使用工业化材料，如玻璃、钢和混凝土，来表达建筑的结构和质感。
他将这些材料的本质特性充分发挥出来，让它们展现出自己的美感和力量。
他设计的西湖大厦（Lake Shore Drive Apartments）中，使用了清晰的玻璃幕墙和简洁的线条来创造室内外视觉的连通性，让建筑在城市中成为一道独特的风景线。
这种对材料的表达方式展现了密斯·凡德罗对于建筑的坚持和追求。
密斯·凡德罗在他的建筑设计中对光线的表达也是非常重要的。
他认为光线是建筑的灵魂，可以赋予建筑生命和活力。
他在设计中常常会精心布局建筑的开窗和采光系统，以使建筑能够获得充足的自然光线，同时又能有效地控制阳光和阴影的进入。
他设计的伊利诺斯理工大学（Illinois Institute of Technology）校园中，利用了长条形的玻璃窗和宽敞的室内空间，创造了明亮而舒适的学习和工作环境。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗是20世纪最具影响力的建筑设计师之一，他的设计理念深刻地影响了建筑学的发展。
密斯·凡德罗的设计理念在建筑设计中的表达主要表现在以下几个方面。
首先，密斯·凡德罗强调建筑的功能性和纯粹性。
他认为，建筑的最基本的任务是提供人能够居住和工作的条件，建筑的功能性应该是建筑设计的首要考量。
因此，他的设计风格非常注重功能性，建筑的各个部分都是围绕着实现设计目标而设计的。
同时，他也非常注重建筑的纯粹性，认为建筑应该追求简洁和纯粹，他的设计中没有多余的物件和装饰，建筑的各个部分都是简洁而精准的。
这种追求纯粹的设计风格被称为“几何抽象主义”。
其次，密斯·凡德罗认为，建筑应该在空间上保持一定的平衡和秩序。
他的建筑设计非常注重空间的使用和分配，通过对建筑体量和空间的分割、分层和分配，营造出各自独立而又有机相连的空间，使空间内部达到平衡和秩序。
他的设计中经常用到大面积的玻璃幕墙，让建筑内部的空间和外部的环境完美融合，创造出通透、明亮的空间。
第三，密斯·凡德罗追求精益求精和技术创新。
他认为，建筑是一门科学和艺术的结合，建筑师应该善于运用最新的技术手段，不断追求技术创新，以提高建筑的质量和美感。
他在自己的设计中经常运用新材料和新技术，如钢材、玻璃、混凝土等，从而创造出一系列独特的建筑风格，成为现代建筑设计中的重要一环。
最后，密斯·凡德罗的设计理念还体现在他对建筑环境和社会责任的关注上。
他认为，建筑不应该是凭空存在的物体，而应该是建筑环境的一部分，与周围环境和谐共存。
同时，他也非常注重建筑的社会责任，认为建筑应该为人民服务，为社会做出贡献。
在他的设计中，建筑带给人们的不仅是实用价值，更是精神享受。
综上所述，密斯·凡德罗在建筑设计中的表达主要体现在注重功能性和纯粹性、空间的平衡和秩序、技术创新和社会责任意识上。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪建筑设计中的重要人物，被广泛认为是现代主义建筑的奠基人之一。
他的设计理念和表达方式在建筑界产生了深远的影响，并成为许多建筑师和设计师的灵感来源。
本文将对密斯·凡德罗的设计理念在建筑设计中的表达进行分析。
密斯·凡德罗强调形式与功能的一致性。
他认为建筑的形式应该直接来源于其功能和结构的要求。
他倡导简洁、清晰、几乎无装饰的设计，追求纯粹的形式和空间。
他的作品中常常使用简单的几何形状，如长方形、正方形和圆形。
他设计的巴塞罗那凳就是由两个长方形和两个十字形的镜面形状组成。
他注重空间流动和连续性。
密斯·凡德罗的建筑设计常常将室内空间与室外环境融为一体，通过大面积的玻璃墙和开放的平面设计打破了传统建筑中封闭和隔离的界限。
他的德国巴黎馆采用了大面积的玻璃幕墙，使内部空间与周围的花园和景观自然地连接在一起。
凡德罗的建筑设计注重材料和结构的真实性和简洁性。
他倡导使用工业化的材料，如钢、混凝土和玻璃，以实现更大的开放空间和更自由的设计。
他的作品中常常可以看到裸露的结构和构件，利用材料的本质特性来表达建筑的力学和结构。
他设计的诺贝尔墨西哥住宅使用了明亮的混凝土结构和大面积的玻璃墙，展示了材料的简洁和纯粹。
密斯·凡德罗的设计中强调建筑的整体性和比例感。
他将建筑视为一个整体，注重各个部分之间的比例和关系。
他通过精确而细致的平面布局和立面设计，追求建筑空间的和谐和平衡。
他的建筑作品常常呈现出简洁、精确和无冗余的视觉效果。
他设计的新国家美术馆采用了大量的直线和平行线条，呈现出简洁而富有节奏感的立面设计。
密斯·凡德罗的设计理念在建筑设计中的表达以形式与功能的一致性、空间流动和连续性、材料和结构的真实性和简洁性以及整体性和比例感为核心。
他追求简约、纯粹和高度精细的设计风格，对现代建筑产生了深远的影响，并成为建筑界的经典之一。
设计大师密斯凡德罗
思想体系。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯
风格追随者还在引申和发展这套理论。
3、个人贡献
4、见解分析
现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文艺流
派总称。新时期文学，结束了前三十年文学一元发展的封闭状态，步入 开放的多元发展阶段。不仅在题材的开拓，主题的深化，人物形象的塑 造上有所进步，而且在西方现代主义文学思潮的影响下，其文学观念、 表现技巧、艺术形式也大大改观。新时期，西方现代主义在中国的滥觞，
志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多
的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结 构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位 现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
2、个人概况
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭，绝 少有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人
生的第一步。密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑
最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的 古建筑。可以说他的建筑思想是从实践与体验中产生的。 无论是在柏林的布鲁诺。保罗事务所当学徒，还是在彼得 ∙贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己
的事务所。这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆
地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑
路德维希∙密斯∙凡∙德∙罗
1、个人概况 2、个人背景
3、个人贡献 4、见解分析
1、个人概况
密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies Van der Rohe)，
德国建筑师，(1886年3月27日-1969年8月17日)也是 最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒· 柯布西 耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持"少就是多"的建筑设 计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。德意
密斯·凡德罗案例分析
全面空间
少就是多
流通空间
细节是上帝
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯·凡德罗
密斯·凡·德罗是二十世纪中 期世界上最著名的四位现代建筑大 师之一，与赖特，勒·柯布西耶， 格罗皮乌斯齐名。 他出生于德国,德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪 初众多的建筑大师中凸显出来。正 如其大多数的玻璃与钢结构作品一 样,透过表象,我们可以很轻易的看到 这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
• 范恩沃斯住宅的构思在三十年后 的今天已被普遍认为是现代建筑 的经典范例之一。这幢住宅标志 了他晚期作品的转折，即把结构 突出到支配一切的地步。 • 就方案内容来说，它只是一个为 单身人居住用的次等住宅。范斯 沃斯住宅是密斯Байду номын сангаас一的一幢把所 有暴露的钢构件全部徐以白漆的 建筑，这决不是偶然的。现代建 筑嗜用的颜色在这里避免了钢铁 本性象征性的表现而将结构抽象 化了。
• 这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单．屋顶是简单 的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，一切都是非 常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比， 给人以清新明快的形象．
总结
• 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新 颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在 的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同经典似 的广泛影响。 • 不过，我们应该看到，这座展览建筑本身没有任何实 用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情 地发挥他的想象力。这是一个非常特殊的建筑物，可 以说，它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。
案例二·范思沃斯住宅
• 范斯沃斯住宅是密斯1945年 为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落 成。住宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河右岸，房子四周 是一片平坦的牧野，夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住 宅建筑不同的是，范斯沃斯 住宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副其 实的“看得见风景的房间”。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪现代主义建筑的重要代表之一。
他的建筑设计理念以极简主义、功能主义和“less is more”为核心，强调简洁、均衡、纯粹的结构和空间，追求真实性、永恒性和美的平衡。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，他追求建筑形式和结构的简单性，强调建筑的本质和实用功能，避免任何多余的装饰和复杂性。
他使用大量的玻璃、钢结构和开放的平面，创造开放性和流动性的空间。
他认为建筑应当与环境和谐共生，与自然相统一，通过提供自由和舒适的空间来满足人们的需求。
密斯·凡德罗的设计注重简洁明了的几何形式和直线构造，注重平衡和比例的关系。
他善于运用规则的几何形态，如正方形、长方形和圆形，通过几何体的组合和排列来实现建筑的统一和谐。
他注重建筑和空间之间的平衡和对比，通过精确的比例和布局来创造出一种和谐的氛围和空间感。
在密斯·凡德罗的设计中，他强调透明性和流动性的概念。
他使用大量的玻璃墙和玻璃幕墙，将室内和室外空间相连，创造出透明、开放的空间感。
他认为建筑应当是人与自然的桥梁，通过透明的界面将人们与自然环境融为一体，使人们能够感受到自然的美和力量。
密斯·凡德罗的设计强调材料和结构的真实性和诚实性。
他喜欢使用现代材料，如钢、玻璃、石材等，以其原始的形态和质感来表达建筑的本质和美。
他追求建筑的纯粹性和永恒性，避免过度装饰和繁复的细节，通过简单而坚实的结构来表达建筑的稳固和力度。
密斯·凡德罗的建筑设计表达了一种简约、现代、纯粹的美学理念。
他通过极简主义的设计语言，追求建筑的本质和功能的完美结合，以及与环境的和谐共生。
他的设计注重平衡和比例的关系，追求建筑和空间的统一和谐。
他强调透明性和流动性的概念，通过大量的玻璃和开放的平面来创造开放和流动的空间。
他注重材料和结构的真实性和诚实性，以其原始的形态和质感来表达建筑的本质和美。
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密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑 理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出的“少就是多 少就是多”的理念，这集中反映 少就是多 了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯 在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道： “我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学 院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑 天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公 寓里从事设计工作
"流通空间",在二十世纪初这应该是个很前卫的名词.我 相信在密斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震 动是多么巨大。的确,对于那些从学院里走出来的建筑 师,对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑 学的定义和限制的建筑师来说,这种完全与以往的封闭 或开敞空间不同的--流动的,贯通的,隔而不离的空间开 创了另一种概念。有趣的是，在西方，这是种全新的 东西,而在古老的东方,中国古代的知名或不知名的文 人和园林工匠已经知道并精通了流动空间。
1950-56年密斯在伊里诺理工学院的克郎楼中非常清 晰的表达了他的这种想法,在120m*220m的长方形基 地上、克郎楼的上层是可供400人同时使用的大空间, 包括绘图室,图书室,展览室和办公室等空间,不同部分 用一人多高的木隔板来分隔.克郎楼正象起名字-crown(皇冠)--一样,精致典型但很不实用,据说很少有 人愿意在其通透的大玻璃墙内学习和工作.从这点说, 克郎楼是失败了,但其体现的"全面空间"思想,却是二十 世纪建筑界影响最大的思想之一。
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的应用了"流通空间"思 想,住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中,客厅与书房以 精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是,书房,客 厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的 空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,"流通 空间"再次在这里得到完美诠释。 "全面空间",或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理 论.我认为这是从"流通空间"中发展而来的.在"流通空间"中,大的空间被划 分为几个互相联系贯通的小空间,当我们把其中的隔墙移走,留下来的将 是一大片空间整体.在这片空间中,我们可以随意布置,将其改造成任何我 们想要的形式.这就是"全面空间"了,我无从推断出密斯是否也象我这样从 "流通空间"得到"全面空间",但也许我可以试着寻找大师的足迹.与沙利文 的"形式服从功能"不同的是,密斯认为人的需求是会变化的,今天他要这样, 明天他又会要那样,而建筑形式可以不变,套句中国古话,就叫"以不变应万 变",只要又一个整体的大空间,人们可以在其内部随意改造,那需求就能得 到满足了
还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的 摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里 楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内 部简约的空间。 在二十世纪以前,建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时 的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中,繁多的装饰 件,庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的 大量使用时,建筑才会产生根本性的变革,二十世纪是钢的世纪,电 的世纪,当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前,一批思想先进的建筑 师走在了运动的前列.无疑,密斯正是这样一位先行者."少就是多" 就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装 饰到家具,都要精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在 怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言, 总之,现在它影响我们这个世界已经七十年了。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝 细节就是上帝”，这 细节就是上帝 归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但 他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘 制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手 法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯 并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。 像弗兰克·劳埃德·赖特、勒 · 柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环 境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别 墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同 时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚 架等方面的设计理念。
直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随 者还在引申和发展这套理论. 作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的 中国学生.我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗 那国际博览会德国馆.那大片的透明玻璃墙,轻盈的结 构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象...整个 建筑犹如从山谷吹来的清新的风,让我一下子从满眼繁 杂的装饰建筑中解脱出来."少就是多","流通空间","全 面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或 预测到，的确.这就是密斯风格的最经典注解.是这个 从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照.
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美 学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔 墨的画幅,而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中 说出来时,当然没有东方人悠闲与怡然,有的只是德国人的严谨与 理性.是的,"少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.密斯的 建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又 要求精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希 望你们能明白,建筑与形式的创造无关."巴塞罗那的德国馆是这样 一个例子,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝 对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装 饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通 透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的
Part 3
密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe)出生于德国,德意志 民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中 凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们 可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富' 1886年,密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭,密斯没有受过正 式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作 坊和涯深那些精美的古建筑。可以说,他的建筑思想是从实践与 体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒,还 是在彼得·贝伦斯手下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的 事务所.....这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重 大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。
Part 4 代表作品分析
现代建筑大师
密斯 .凡德罗 凡德罗
Part 1
人物简介
1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ， 建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡德罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。密斯·凡·德·罗是同弗兰 克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人 在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。 与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼 得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又 采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯 （Walter Gropius）遗留的风格。这位德国土生土长的建筑师于 1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名 伊利诺工学院）建筑系主任。
密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,几乎在其绝大部分作品中,二者都是最显 眼的."少就是多","流通空间","全面空间",在经过了几代人的口头和书面传 播后变得耳熟甚至老套之后,重新认识这位现代建筑大师是必要并值得的. 诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件,我们似乎不 用思考就能通过许多人为我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚,从里 到外!然而这都是假象,正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看 懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只 是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作与生 活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思 想会影响二十世纪的大半时间,今天,站在遥远的东方,向远行的密斯挥一 挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少,只有借着这挥手表达我 对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离大师的阴影去观 察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现代建筑和现 代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这条道 路走过并最终走出我们自己的路!
Part 2 建筑思想
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应 用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简 练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量 运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通 过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。 同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的 观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征 的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建 筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描 绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流 动性以及连锁等方法进行设计。