建筑大师密斯凡德罗
密斯凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网/]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡·德·罗
路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德·罗1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲的姓。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
中文名：路德维希·密斯·凡·德·罗外文名：MiesvanderRohe 国籍：德国出生地：德国亚琛出生日期：1886年职业：建筑师代表作品：德国柏林新国家美术馆；西格拉姆大厦目录展开编辑本段简介路德维希·密斯·凡·德·罗路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。
与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
设计大师密斯凡德罗
思想体系。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯
风格追随者还在引申和发展这套理论。
3、个人贡献
4、见解分析
现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文艺流
派总称。新时期文学，结束了前三十年文学一元发展的封闭状态，步入 开放的多元发展阶段。不仅在题材的开拓，主题的深化，人物形象的塑 造上有所进步，而且在西方现代主义文学思潮的影响下，其文学观念、 表现技巧、艺术形式也大大改观。新时期，西方现代主义在中国的滥觞，
志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多
的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结 构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位 现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
2、个人概况
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭，绝 少有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人
生的第一步。密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑
最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的 古建筑。可以说他的建筑思想是从实践与体验中产生的。 无论是在柏林的布鲁诺。保罗事务所当学徒，还是在彼得 ∙贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己
的事务所。这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆
地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑
路德维希∙密斯∙凡∙德∙罗
1、个人概况 2、个人背景
3、个人贡献 4、见解分析
1、个人概况
密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies Van der Rohe)，
德国建筑师，(1886年3月27日-1969年8月17日)也是 最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒· 柯布西 耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持"少就是多"的建筑设 计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。德意
密斯_凡_德_罗
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
► ► ► ► ► ► ► ► ► ► ► ►
1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
建筑大师解析——密斯凡德罗课件
社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性， 但有时忽略了社会和文化的影响，可 能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格 和历史价值，导致城市和地区的独特 性和历史义建筑往往追求短期效益，缺 乏对环境可持续性的考虑，对自然资 源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最 直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通 过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的 封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用， 成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远 的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物， 对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出 了“少即是多”的设计理念，强调简约、功 能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了 深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的 建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现 代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS
密斯凡德罗
(1)全面建筑观与“少就是多” 格罗皮乌斯认为建筑艺术应该是包容各 项艺术在内的全面建筑。他主张从城市 规划到建筑、家具、日用品、织物、壁 画、雕塑、照相、印刷等都应有统一风 格的设计。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结 构限制，它从结构中产生，反过来又要 求精心制作结构，因此给人以“匀质的 秩序”和“清晰的建造”之感觉。
格罗皮乌斯
技术和经济效益。讲究充分
的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来
合理组织和布局，按人的生
理要求、人体尺度来确定空
间的最小极限。
主张机械化大量生产建筑构
件和预制装置的建筑方法，
认为技术上的成功就是艺术
上的成功。
同现代简约风格对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
(3)功能至上与形式至上 学术界往往习惯于用“功能主义”来界定 格罗皮乌斯的作品。所谓“功能主义”是 认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑 流派。强调建筑的功能性大于形式感。 相校与格罗皮乌斯，密斯尽管也讲究建筑 的功能性，但是却没有把建筑的功 能性摆在至高无上的地位，他对于建筑的 形式是讲究的，绝对不会因为功能好就 可以牺牲形式美。他认为空间只有脱离了 装饰和功能要求，才是永恒的建筑
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
范斯沃斯住宅
Lonely
as a Cloud
I Wandered Lonely as a Cloud William Wordsworth
I wandered lonely as a cloud That floats on high o'er vales and hills
1926年 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 1925年－1927年 魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特 1928年-1930年 吐根哈特住宅，捷克 1928年－1929年 巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那 1939年-1958年 伊利诺伊理工学院 ，芝加哥
密斯凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gr opius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网http://www.artc /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
密斯凡德罗
Building）1954年-1958年
+
二次大战后的50年代， 讲究技术精美的倾向要西方 建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明 和施工精确的钢铁玻璃盒子 作为这种倾向的代表。西格 拉姆大厦正是这种倾向的典 范作品。 大厦主体现为 竖立的长方体，除底层外， 大楼的幕墙墙面直上直下， 整齐划一，没有变化。窗框 用铜材制成，墙面上还凸出 一条工字形断面的铜条，增 加墙面的凹凸感和垂直向上 的气势。整个建筑的细部处 理都经过慎重的推敲，简洁 细致，突出材质和工艺的审 美吕质。西格拉姆大厦实现 了密斯本人在20年代初的摩 天楼构想，被认为是现代建 筑的经典作品之一。
+
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯的代表作品，建成 于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足 半年，但其所产生的重大影响一直持续着。他认为，当代博 览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该 跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯 在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建 筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立 在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片 屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们 纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的 空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形 成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对 建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考 究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、 鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。 展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为 当时世界上最受注目的现代建筑师。 德国馆在建筑空间划 分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计 人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出 丰富的艺术效果。