西方音乐史年表
西方音乐史年表
4、第一位把对应声部固定地置于固定声部之下的作曲家。
勃艮地区的音乐作品主要体裁：弥撒曲、经文歌、尚松
文艺复兴
（佛兰德斯乐派）
拉索
其创作风格：
1、明净、质朴又含有活力和激情。
2、简洁清晰地复调和主调织体相结合。
文艺复兴
（勃艮第乐派）
迪费
钟情于意大利的音乐风格，音乐明晰，温暖，同时从容大胆。
音乐作品涉及各种世俗体裁和宗教体裁，像经文
歌《最近玫瑰开放》。
1、倾向于更清晰的调性与功能和声的音乐语言，他的四个声部的织体风格等，都对15世纪下半叶的欧洲音乐产生影响；
2、真正确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格，使其成为法-弗兰德复调音乐的最重要体裁之一；
A斯卡拉蒂
（那不勒斯歌剧乐派）
其歌剧特征：
1、声乐开始使用（ABA）抒情调形式，旋律优美。
2、大胆刻画人物的性格，并使用伴奏宣叙调。
3、大胆使各乐器在乐队中具有独立地位。
4、确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢—快的三段形式，使之成为交响曲的先声。
《十人团的垮台》
《皮罗和黛梅特廖》
1、那不勒斯歌剧派的创始人。
西方音乐史年表
古代希腊和罗马音乐
古希腊音乐
时期
代表人物
音乐风格特征
（音乐思想）
代表作品
杰出贡献
古希腊
毕达哥拉斯
（古希腊哲学家和数学家，古希腊音乐理论的奠基人）
音乐可以最好的说明宇宙现象。
提出“和谐论”
西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象
的人
柏拉图
（古希腊哲学家）
西方音乐史-第一编古希腊古罗马第二编中世纪
西方音乐史-第一编古希腊古罗马第二编中世纪
第 一 ——五 编 :
第一编、 古希腊与古罗马音乐（约公元前12世纪——公元5世纪） 第二编、 中世纪音乐（约公元450——1450年） 第三编、 文艺复兴时期的音乐（约公元1450——1600年） 第四编、 巴罗克时期的音乐（约公元1600——1750年） 第五编、 古典主义时期的音乐（约公元1750——1820年）
欧里庇德斯（Euripides 前485-406）
写过92部剧本，现存的有《美狄亚》、《特洛亚妇女》 等18部。他的创作时期在公元5世纪末，正是伯罗奔尼撒 战争和城邦危机的开始时期。希腊人在城邦全盛时期对于 现实世界的信念，在他的作品里得到了怀疑和否定。这种 怀疑和否定表现为作家思想上的进步和大胆，使他能够提 出诸如妇女地位问题和一切人天生平等的思想。另一方面， 他的剧作也较前人更为写实，特别在心理刻划和戏剧冲突 的展开上，达到了希腊古典戏剧的顶峰。
➢ 《伊利亚特》主要描写了战争最后几十天的情景。主要人物有：主帅阿加门农、 克律塞斯、阿波罗、阿基琉斯、宙斯、赫克托尔、帕特罗克洛斯、阿摩斯等。
➢ 《奥德赛》描写的是奥德赛在特洛伊战争结束后返乡历险的故事，在史诗中真 实地反映了当时的音乐生活，其中写到：“求婚者吃饱喝足，兴趣就转向另一方面， 他们想听音乐和歌曲，那些娱乐是晚会的冠冕。”又如“我们也一向喜爱酒宴、竖 琴、舞蹈以及各种衣饰，还有爱情。”
埃 斯 库 罗 斯
斯 索 福 克 勒
斯 欧 里 庇 得
返回
❖ 希腊的古典雕刻走完美表现人体的现实主义道 路。雕刻家们已娴熟地掌握了人体结构的艺术表现 技巧，创造了许多卓越的雕像和浮雕。、
❖ 除此之外，还比较侧重刻划个人心理状况和体 现女性美。
西方音乐史详细年表（一）
西⽅⾳乐史详细年表（⼀）古代希腊和罗马⾳乐古希腊⾳乐时期代表⼈物⾳乐风格特征（⾳乐思想）代表作品杰出贡献古希腊毕达哥拉斯（古希腊哲学家和数学家，古希腊⾳乐理论的奠基⼈）⾳乐可以最好的说明宇宙现象。
提出“和谐论”西⽅第⼀个以理论⽅式来说明和解释⾳乐现象的⼈柏拉图（古希腊哲学家）都认为⾳乐具有伦理道德的性质，⾳乐可以影响⼈的性格、⾏为和思想，不同的调式会让⼈产⽣不同的情感反应；都认为⾳乐具有教化作⽤，进⽽肯定了⾳乐的社会作⽤。
《理想国》《法律篇》柏拉图认为应该禁⽌某些⾳乐的使⽤，要使⽤恰当的⾳乐来进⾏美育亚⾥⼠多德（古希腊哲学家）《政治学》亚⾥⼠多德认为⾳乐可以⽤来娱乐，⾳乐是对⼈的情感的模仿。
阿拉斯多赛诺斯最早提出“四⾳⾳列”《和谐的要素》1、《和谐的要素》的核⼼内容是四⾳⾳列，有关调式、⾳阶等理论都建⽴在四⾳⾳列基础之上。
2、提出两套完整体系：⼤完整⾳列体系和⼩完整⾳列体系。
总结1、古希腊⾳乐是孕育西⽅⾳乐的源头。
2、古希腊⾳乐是单声部⾳乐，有⾃然⾳类型以及⾃然⾳与各种变化⾳（半⾳或⼩于半⾳）混合的旋律风格，⾳乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，⽤字母记谱，歌词往往是当时⼀些重要的诗篇。
3、西⽅⾳乐的主体是在“和谐论”的影响下发展的。
中世纪⾳乐（公元5世纪西罗马灭亡到14、15世纪）第⼀阶段（5—10世纪）格⾥⾼利圣咏基本特征：1、单声部、⽆伴奏的纯⼈声⾳乐。
2、表达经⽂的⼀种歌曲。
3、⽆节拍、即兴式4、以⾃然⾳阶为基础5、⾳乐旋律风格肃穆、朴实。
表情超脱冷静。
⽤于：1、⽇课2、弥撒⾳乐风格：1、⾳节式2、⾳团式3、圣咏式4、花唱式第⼆阶段复调⾳乐在圣咏旋律的上⽅或下⽅依附⼀条平孔杜克图斯的《赞美⾄贞的圣多声部复调⾳乐的产⽣对于西⽅⾳乐历史具有（11—13世纪）⾏四度或五度的旋律与它作对应。
母》、经⽂歌《有些⼈嫉妒-爱情伤害⼈⼼-慈悲经》划时代的意义：它促成了声部协和的对位准则的确⽴，推动了节奏和记谱理论的发展，唤起了理性的作曲意识。
(完整版)西方音乐史年表
西方音乐史年表
第二节——中世纪音乐
第三节——文艺复兴时期音乐一）从文艺复兴早期到若斯坎
德国代表作曲家
总结：1、这时期的音乐创作是多元格局下的音乐创作。
2、出现了亨德尔、巴赫等杰出的音乐大师。
3、意大利的歌剧、清唱剧、康塔塔的诞生并推进至欧洲各国，其意义和表现是丰富的。
4、器乐体裁的发展演变，呈现了作曲家风格的多样化。
5、大小调和现代和声体系的形成和确立，主调音乐风格成为主导，数字低音的使用，大大加强了音乐的表现力。
6、音乐风格呈现出戏剧性，装饰性，即兴性和炫技性的特点，体现了该时期的艺术的热情奔放，豪华夸张的特点和华
丽、辉煌、狂热的气质和激情。
古典主义时期
第七节——19 世纪末20 世纪初的各种音乐思潮
第七节——20 世纪音乐
表现主义音乐
表现主义音乐特征
1、音乐具有反传统因素：旋律无连贯性，节奏无规律性，力度极端变化，结构不明确。
因此在表现音乐中找不到浪漫主义音乐的抒情性、古典主义音乐的逻辑性、印象主义音乐的色彩美感。
2、与印象主义音乐截然相反，印象主义音乐描绘人对客观外部世界的感受；表现主义音乐放弃对周围世界的描写，强调把内心体验
表现出来，追求内心深处的感觉。
新古典主义音乐。
西方音乐史
《一位艺术工作者的肖像》
追求主观的情感是浪漫主 义者的一个基本特性。该画创 作于19世纪初，作者不详，展 示了艺术家的苦楚与孤独
《风景》（1835）
弗雷德里希所作。浪漫 主义艺术家尤其感兴趣于幻 想的世界，潜意识、非理性 和梦境。
《奴隶船》（1839）
英国画家特纳所作。在 特纳的海景中，汹涌的海浪 不仅表现了自然的力量，而 且表达了人类的激情。
《幻想交响曲》
第一乐章 "梦、热情"： 第二乐章 “舞会”： 第三乐章 “原野风光”： 第四乐章 "走向断头台"： 第五乐章 "魔鬼的晚会之梦--魔女 的回旋曲"
西方音乐发展史
1
中世纪和文艺复兴（450-1600）
巴洛克（1600-1750） 古典主义（1750-1820）
2
3 4 5
浪漫主义（1820-1900）
20世纪
第五讲
浪漫主义时期 （1820-1900）
浪漫主义的含义，原来是指用罗曼语 （Roman）书写的故事，进而专指长篇小说 或骑士故事，后来也包括传奇小说等。浪 漫主义在艺术上的兴起，首先出现于十八 世纪的文学中。在作品里，将一切个人的 感情、趣味和才能完全不受限制地表现出 来。就是说，作曲家强烈地表现出自己的 癖好。这与受形式支配的古典主义在理论 上相对立。
《幻想交响曲》
当时浪漫主义正从文坛、画坛渐次席卷到 乐坛，柏辽兹恭逢其会。法国人讲究优雅细 致，不像德国追求的是严肃与厚重，因此在 交响曲这样讲究形式结构的曲风上，法国人 一向少有杰出的发挥。但柏辽兹这位鬼才却 创作了《幻想交响曲》，把守交响曲进入浪 漫主义的第一个关口，也打破一般人认为 “法国人不擅创作交响曲”的观念 ，以充满 想象力的管弦语法，为音乐的浪漫主义开启 了决定性的大门。
完整版西方音乐史各时期特点及其代表作
精心整理
8
〔二〕歌剧的形成及其音乐形式
• 古希腊悲剧－－中世纪的宗教剧－－文艺复兴时 期幕间剧、田园剧、牧歌等等中吸取养分，到巴 洛克时期形成了歌剧。
• 何为歌剧：它是一种由戏剧〔脚本〕、音乐、舞 蹈、建筑和美术等综合一体的舞台艺术形式，其 中戏剧和音乐是最重要的元素。
• 音乐形式包括：咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、 管弦乐队、主导动机、序曲、幕间曲，以及舞蹈 等。
• 含义及时间界定
• 浪漫〔Romance〕一词原出于11～12世纪用罗曼语 写成的关于表达中世纪骑士侠义气概和传奇事迹 的民谣或小说。指18世纪末到19世纪初盛行的文 艺思潮和文艺流派。
•
当时，欧洲各国民主革命运动高涨，法国大
革命失败导致人们对现实的失望，于是出现“自
由、平等、博爱〞的思想精神，人们以此为寄托
来创作文学艺术作品。音乐史学家把“浪漫主义
〞借用到音乐领域，义音乐的代表，即所谓的“浪漫乐
派〞。
精心整理
16
〔2〕浪漫主义时期音乐的风格、特点
• 从风格上看：作品强烈地张扬主观情感和个性特 征，每个作曲家的作品都带有个性化的烙印。
• 从文化传统上看：作品强调民族观念，作曲家的 创作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其是晚期 浪漫派。
3
二、西方音乐史各个时期的主要音乐家及乐器
1、古希腊古罗马音乐时期(公元前8世纪－公元4世纪) 三位悲剧作家： 埃斯库罗斯?普罗米修斯??俄瑞斯忒斯? 索夫克勒斯?俄狄普斯王??安提戈涅? 欧里庇得斯?美狄亚??特洛伊妇女? 主要乐器： 古希腊主要有弦乐器和管乐器两类，这两类的代表乐器有两
件：一是弦乐器――里拉〔Lyre〕、二是管乐器――阿夫 洛斯管〔Aulos〕。
西方音乐史分别七个阶段.
第一章古希腊古罗马音乐西方音乐史分别七个阶段：1古希腊古罗马音乐时期（公元前8世纪-公元4世纪）2中世纪音乐时期（从公元5世纪-14世纪03文艺复兴时期（15世纪-16世纪）4巴洛克时期（17世纪-18世纪中叶）5古典主义时期（18世纪中叶-19世纪初）6浪漫主义时期（19世纪初-20世纪初）7 20世纪音乐（20世纪）史前希腊和古希腊社会的发展：1迈若安及迈锡尼时期（约1650-1100B.C.）2荷马时期又称黑暗时期（约1100-800B.C.）,<伊里亚特>与《奥赛德》有荷马所撰，多利亚自然音阶。
3城邦时期（约800-500B.C.），合唱，抒情诗歌繁荣4古典时期，竞技比赛的音乐，悲剧，喜剧5希腊化时代古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯-悲剧表演中引入第二个演员索福克勒斯-《俄狄浦斯》欧里皮德斯-《美狄亚》，把妇女做主角古希腊喜剧1新喜剧：不谈政治，话题严肃，表现社会风俗2旧喜剧：政治讽刺剧和社会讽刺剧毕达哥拉斯：和谐学，将音程分为协和与不和协音体系：1四音列2完整音列体系多利亚调试：能使人安静并具有力量;富于男子气，能使人变得坚强和有节制弗里几亚：使人狂放，激发人的热情副弗里几亚：容易使人丧失意志利底亚音乐使人柔和和淫荡混合利底亚音乐使人悲伤古希腊记谱法：1器乐谱 2声乐记谱古希腊是其主要乐器：1里拉 2阿夫洛斯管 3基萨拉琴（里拉琴的变体）古罗马时期概述:古罗马器乐：1图巴：一般用青铜制作，管长1.3米，分段制作，管身直2角号;管身圆古罗马的音乐观：1音乐当做一种享受2音乐的职业化倾向加强，音乐家的地位却下降3富有雄壮的气象罗马人喜欢：1笑剧：综合性的滑稽表演2哑剧：表现神话故事的戏剧舞蹈基督教音乐以单声音乐形态，附属于礼拜仪式，是作传播信仰的重要工具早期基督教音乐1使用许多犹太教音乐的旋律2混合了古希腊，东罗马，拜占庭圣咏的一些因素3各地的教堂都有各自的特色第二章中世纪音乐中世纪：通常音乐史把公元5世纪罗马帝国灭亡至14世纪文艺复兴之前这段长达一千年的历史，被认为是“黑暗时代”圣歌主要有5种：1拜占庭圣咏2安布罗斯3法国圣咏4摩差拉比5赛尔特格里高利圣咏：指罗马教皇格力高利一世之命名的天主教音乐，常称平歌或素歌功能：运用于基督教以活动，分日课和弥撒两大类格里高利圣咏的特征：1歌唱方式：独唱，齐唱，交替唱，应答唱2一般无伴奏，纯人声，以拉丁文，无明显节拍，以肃穆，节制，无世俗情欲为前提3礼拜仪式的咏唱为两类：诵经祈祷和礼拜歌曲1）音节式：一字对以音，音域一般较窄2）圣咏式：在同一高度的音上唱出相当数量的歌词3）音团式或纽姆式：一字对几个音，这是格里高利圣咏常用的方式，旋律比较流动4）花唱式：一字对多个音，少则十几个音，多则五六十个音，常见于欢呼歌中中世纪的教会调式是按圣咏的结束音（d,e,f,g），音域以及吟诵音等主要因素，对旋律进行分类而构成的。
西方音乐史年表
（14—15世纪初）“新艺术”时期
马肖
把教会音乐的复调技巧与单生的世俗音乐语汇相结合，追求题材样式的多样性，追求更深入的艺术情感表现性，以及追求旋律、节奏、对位技巧、音乐组织逻辑性。
经文歌、
弥撒曲《圣母弥撒》、
世俗复调歌曲（维勒莱、回旋歌《美好和慈祥的面容》、叙事歌）
音乐作品涉猎14世纪几乎所有重要的音乐体裁，总结了法国晚期中世纪音乐的一系列成果，成为一个时代的音乐家典范。
抒情性和戏剧性风格并置交替进行，擅长描绘心理内在变化。
《我将悲惨的在痛苦中死去》
为意大利牧歌的发展做
出杰出贡献
蒙特威尔第
《战争与爱情》
牧歌集
将意大利牧歌的发展推
向顶峰。
总结
1、复调音乐发展到顶峰
2、出现了具有独立意义的器乐体裁，如托卡塔、幻想曲、前奏曲等
3、马丁路德的宗教改革，使宗教产生新的变化，世俗音乐得到发展，宗教音乐和世俗音乐
凯泽
歌剧体裁广泛，音乐手法多样
歌剧《威尼斯狂欢节》
可能还是第一个写作德国喜歌剧的人
巴赫
（管风琴家
作曲家）
他的音乐表达对上帝的信仰
声乐作品
《马太受难曲》
《约翰受难曲》
器乐作品
《平均律钢琴曲集》
《法国组曲》
《英国组曲》
《帕蒂塔》
《六首无伴奏大提琴组曲》
《勃兰登堡协奏曲》
《戈德堡变奏曲》
《赋格的艺术》
《咖啡康塔塔》
影响。
文艺复兴
（勃艮第乐派）
迪费
钟情于意大利的音乐风格，音乐明晰，温暖，同时从容大胆。
音乐作品涉及各种世俗体裁和宗教体裁，像经文
歌《最近玫瑰开放》。
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第一节——古代希腊和罗马音乐
古希腊音乐
时期
代表人物
音乐风格
代表作
杰出贡献
特征
品
（音乐思想）
古希
毕达哥拉斯
音乐可以
提出“和
西方第一个以
腊
（古希腊哲学家和 最 好 的 说 明 宇 谐论” 理论方式来说明和
数学家，古希腊音 宙现象。
解释音乐现象
乐理论的奠基人）
的人
柏拉图 （古希腊哲学
家）
都认为音 乐具有伦理道 德的性质，音乐 可以影响人的
变化音（半音或小于半音）混
合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴
奏，用字母记谱，歌词
往往是当时一些重要的诗篇。
3、西方音乐的主体是在“和谐论”的影响下发展的。
第一 阶段
（5— 10 世纪）
第二节——中世纪音乐
（公元 5 世纪西罗马灭亡到 14、15 世纪）
格里高利圣咏
基本特征：
温暖，同时从容 宗教体裁，像 音乐语言，他的
大胆。
经文
四个声部的织
歌《最近 体 风 格 等 ， 都
玫瑰开放》。 对 15 世纪下半
叶的欧洲音乐
产生影响； 2、 真 正 确
立起了定旋律 弥撒曲的体裁 风格，使其成为 法 -弗 兰 德 复 调 音乐的最重要 体裁之一；
3、 第 一 位 采用世俗旋律 作为弥撒曲的 定旋律的作曲 家，并在弥撒曲 中采用了经文 歌所惯用的四 个声部的织体；
4、 第 一 位 把对应声部固 定地置于固定 声部之下的作
曲家。
勃艮地区的音乐作品主要体裁：弥撒曲、经文歌、尚松
文艺
拉索
其创作风
无伴奏
1、初步建立
复兴
格：
合唱 T-D D-T 的和声功
（佛
1、明净、质
《回声》
能圈。
兰德斯乐
朴又含有活力
2、奠定复调
派）
和激情。
艺术的两种写作类
2、简洁清
型
晰地复调和主
调织体相结合。
文艺 复兴
（罗 马乐派）
文艺 复兴
帕勒斯特里那 展现出新的宗
《玛撒
无伴奏合唱
教音乐风格，在 路萨弥散合
宗教中表现出
唱》
人的理念。
宗教音乐
马丁 路德
1、马丁 路
《上帝
新教圣歌的特
德的宗教改革 是我们坚固
点：
是和音乐文化 的堡垒》
1、歌词用德
的改革结合在
语，而不是拉丁文。
文艺 复兴
总结
一起的。
求 更 深 入 的 艺 《 美 好 和 慈 代的音乐家典范。
术情感表现性， 祥的面容》、
以及追求旋律、 叙事歌）
节奏、对位技巧、
音乐组织逻辑
性。
新艺术音乐的特征：
（一） 新的记谱方式
（二） 等节奏
（三）新的对位音响
14 世纪意大利音乐
盲人音乐家
音乐创作
世俗音
流传至今的作
兰迪尼 以甜美，抒情见 乐 154 首 品全部是世俗音乐，
2、曲调来自德
2、他创造了
国的民歌
“圣咏合唱”作
3、圣咏合唱为
为新教的圣歌。
四个声部
世俗歌曲
牧歌——文艺复兴时期意大利最具代表性的多声部世俗音乐体裁。
特点：1、歌词内容一般描写爱情、讽刺或寓言性。
2、结构为（AA）或（AAB）
3、多为而至三声部的曲调。
苏杰阿尔多
抒情性和
《我将
为意大利牧歌
戏剧性风格并 悲惨的在痛 的发展做
1、 《 和 谐 的 要
阿拉斯多赛诺
最早提出
《 和 谐 素》的核心内容是
斯
“四音音列”
的要素》
四音音列，有关调
式、音阶等理论都
建立在四音音列基
础之上。
2、 提 出 两 套
完整体系：
大完整音列体
系和小完整音列体
系。
总结
1、 古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。
2、 古希腊音乐是单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种
置交替进行，擅 苦中死去》
出杰出贡献
长描绘心理内
在变化。
蒙特威尔第
《战争
将意大利牧歌
与爱情》
的发展推
牧歌集
向顶峰。
1、复调音乐发展到顶峰
2、出现了具有独立意义的器乐体裁，如托卡塔、幻想曲、前奏曲等
3、马丁 路德的宗教改革，使宗教产生新的变化，世俗音乐得到发
展，宗教音乐和世俗音乐 有相互融合的倾向。
巴洛 克
第四节——巴洛克时期音乐
意大利代表音乐家
蒙特威尔第
其歌剧特
《奥菲
贡献
（威尼斯歌剧 征：
欧》
1、 意 大 利 牧
乐派）
1、 在 歌 剧
《 尤 里 歌的的集大成者。
表 现 过 程 中 突 西斯》
2、 其 歌 剧 创
用于：
1、单声部、
1、日课
无伴奏的纯人
2、弥撒
声音乐。
2、 表 达 经
文的一种歌曲。
3、无节拍、
即兴式
4、 以 自 然
音阶为基础
5、 音 乐 旋
律风格肃穆、朴
实。表情超脱冷
音乐风格： 1、音节式 2、音团式 3、圣咏式 4、花唱式
第二 阶段
（11 —13 世纪）
复调音乐
第三 阶段
（14 —15 世纪 初）“新艺 术”时期
长，不追求复杂
占意大利留存下的
技巧，著名的“兰
新艺术时期的音乐
迪尼终止”是
作品的四分之一。
13-15 世纪六度
到八度中置式
的变化处理
重要体裁：猎歌、牧歌、巴拉塔
英国
第三节——文艺复兴时期音乐
（一）从文艺复兴早期到若斯坎
利奥纳尔.鲍
坎蒂莱那
《圣哉
15 世纪最早
音乐
文艺 复兴
（勃 艮第乐派）
尔
风格
经》
创作弥撒曲套曲的ห้องสมุดไป่ตู้
作曲家之一，英国
这一时期的第一位
重要
作曲家。
约翰.邓斯泰
和谐悦耳
经文歌
英国作曲家中
布尔
流畅的风格 《你多么美 最杰出的一位，而
丽》
且与欧洲大陆作曲
家保持着密切的联
系，并对他们产生
了很大的
影响。
迪费
钟情于意
音乐作
1、 倾 向 于
大利的音乐风 品涉及各种 更 清 晰 的 调 性
格，音乐明晰， 世俗体裁和 与 功 能 和 声 的
性格、行为和思
《理想 国》 《法律 篇》
柏拉图认为应 该禁止某
些音乐的使 用，要使用恰当的 音乐来进行美育
亚里士多德 （古希腊哲学
家）
想，不同的调式 会让人产生不 同的情感反应； 都认为音乐具
亚里士多德认
《政治 为音乐可以用来娱
学》
乐，音乐是对人
的情感的模仿。
有教化作用，进
而肯定了音乐
的社会作用。
的发展，唤起了理
性的作曲意识。
把教会音
经文歌、 音 乐 作 品 涉
乐的复调技巧
弥 撒 曲 猎 14 世 纪 几 乎 所
与 单 生 的 世 俗 《圣母弥撒》、 有重要的音乐体裁，
音乐语汇相结
世 俗 复 总结了法国晚期中
合，追求题材样 调歌曲（维勒 世纪音乐的一系列
式的多样性，追 莱 、 回 旋 歌 成果，成为一个时
马肖
静。
在圣咏旋
孔杜克
多声部复调音
律 的 上 方 或 下 图斯的《赞美 乐的产生对于西方
方 依 附 一 条 平 至贞的圣母》、 音乐历史具有划时
行 四 度 或 五 度 经文歌《有些 代的意义：它促成
的 旋 律 与 它 作 人嫉妒-爱情 了声部协和的对位
对应。
伤 害 人 心 - 准则的确立，推动
慈悲经》 了节奏和记谱理论