初级和声教程 课件第三章 原位一,五级三和弦的连接

声部进行中，乐音做大二度或者小二度的横向运动称级
进，超过二度的进行叫做跳进，四度以上的进行称作大跳。 旋律线条的美感有赖于级进与跳进的有机结合。
二度、三度的进行都属于平稳进行，这也是四部和声 中两个内声部横向运动的基本形态。
2.两个声部的进行
从两个声部进行的相互关系看，也有三种形态：同向进 行——两个声部一起朝同一方向运动。
这两个和弦的连接，会因为前后顺序的不同而使和声 进行获得不同的音乐语气。
1.I-V的进行
和声由稳定进行到不稳定，具有结构上的开放性，适宜 用在结构内部，有推动音乐发展的功效。
下例四小节的乐句，仅仅使用了I、V两个和弦的连接。前 两小节是I-V的进行，使音乐停留在不稳定的属和声上，音乐具 有疑问的语气；而后面的V-I的进行使音乐由不稳定进行到稳定。 前后好像一问一答，使音乐富有语气感。
c 平行、反向五八度：是指两个声部由一个纯五度或者纯八 度同方向或者反方向进行到下一个纯 五度或者纯八度。
由于纯五度与纯八度的音响过于协和，这样的进行会破坏 声部的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果因此应该避 免。如以下谱例所示：
a)、b)分别表示声部进行的平行五八度；c)、d)是声部进行的反向五八度。
四部和声的声部运动可以看作是六对声部之间的运动。
在四部和声连接中，上述几种声部进行方式都会用到。
几种需要避免的不良声部进行：
a 四部同向：和弦的四个声部都朝相同的方向运动，这样的 进行有损于声部运动的平衡感，缺乏力度，习作 中应避免。
b 声部超越：声部运动中某个声部的音高于或者低于相邻声部 前一个音的情况。这样的进行以及已经提过的声 部交叉容易在听觉上造成声部之间进行的混乱， 影响声部旋律线条的清晰性，也应该避免。
第三章 原位一、五级三和弦的连接
学习目的：通过本章的学习，了解四部和声写作中声部进行的
一般规律，一、五级三和弦的功能属性，正格进行 及其应用。
学习重点：一、五级原位三和弦的连接，正格进行的键盘和声
模式。
本章细目
（一）声部进行的一般规律 （二）一、五级三和弦的性质 （三）一、五级三和弦连接的意义 （四）一、五级三和弦连接的两种方法 （五）键盘和声模式1
例3-15 莫扎特《回旋曲》
正格进行在中国大、小调风格的作品中也有广泛运用。 例3-16 岳仑《我是一个兵》
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（四）一、五级三和弦连接的两种方法
1.和声连接法
和弦的共同音保持在同一个声部的连接叫做 和声连接法。 以C大调为例：一级、五级和弦根音之间相距4或5度，有一个 共同音G。在四部和声写作中，当以和声连接法连接两个原位 和弦时，声部进行的方法是：共同音保持不动，低音作4或5度 跳进，其他两个声部作3度或6度的平行进行。
平行进行是同向进行的一种特殊形式，两个声部在相同方 向的进行中始终保持相同的音程距离。
斜向进行——一个声部保持在同一音高不动，另一个声 部向上或者向下运动。
反向进行——两个声部向相反的方向运动。就声部进行的 一般观念来看，这种进行比同向、斜向进行更容易求得声部 结构的平衡感。
3.四个声部的进行
（一）声部进行的一般规律
单个的孤立和弦不足以构成音乐，只有和弦序进、和 声的运动才能赋予音响以音乐的生命。和声的运动是依靠 和弦之间连接来完成的，在学习和弦连接之前必须先了解 和弦连接中声部进行的一般规律。
1. 单声部的进行
从声部进行的方向看，单声部有三种进行形态：
上行,由相对低的音级向高的音级运动； 下行,由相对高的音级向低的音级运动； 保持,同音重复或者时值延长。
一、五级三和弦在使用中多重复根音，以强调其调性功 能。三音不重复也不可省略，五音既可重复也可以省略。
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（三）一、五级三和弦连接的意义
通常将一、五级和弦的连接叫做正格进行（I—IV叫做 变格进行）。仅靠这两个和弦之间的进行就可以巩固建立 起一个调性。这也是大、小调和声中最具典型意义的和声 语汇。
用。一级和弦音级标记为I（i），功能标记为T（t）。
2.五级和弦（属和弦）
五级三和弦即属三和弦，也是协和和弦。但是它的根音 与主音为纯五度关系，两者有着天然的融合关系，属和弦的 三音、五音倾向于主音，因此属和弦具有极大的不稳定性， 倾向到主和弦，同时也给主和弦以积极的支持。属和弦与主 和弦连用时对于确定调性有决定性作用。在大调与和声小调 中，五级和弦都是大三和弦，音级标记为V，功能标记为D。
例3-11 莫扎特 《费加罗的婚礼》
下面这首曲子，和声进行是F大调的I-V，音乐停留在不稳定 的D和弦上，好像提出了什么问题没有解决，预示着后面的丰 富音乐内容。
例3-12 贝多芬 《第六交响曲》第一乐章
2.V-I的进行
和声由不稳定进行到稳定，具有结构上的收拢作用，多用 于乐思或者乐段的收束部分，以加强音乐的收束感。
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（二）一、五级三和弦的性质
1.一级和弦（主和弦）
一级三和弦即主三和弦，属于协和和弦，是稳定的调式 中心，调内其他和弦都围绕着主和弦运动。主和弦对于调内 其他和弦有着天然的吸引力，其他和弦都不同程度地倾向 于主和弦。大调的主和弦是大三和弦，小调主和弦是小三和 弦，在和声运动中主和弦起到明确调、或者有共同音但是不在同一个声部保持的 连接法叫旋律连接法。原位一、五级三和弦之间旋律连接法 的声部进行方法是：为了避免四部同向，低音只能做上行或 下行4度跳进，其余三个声部与低音反向进行到就近的和弦 音。（见例3－18）
下例回避了属音的同音保持以及属三和弦三音（导音）与 主和弦根音（主音）的直接联系，因而比和声连接法具有更 强的力度和更多的色彩变化。在运用旋律连接法时由于没有 保持的声部，容易出现四部同向，要特别注意避免。 例3－18:
下面的例子就是运用V-I的进行获得乐段的收束语气。 例3-13 库劳 《小奏鸣曲》第二乐章
下面的例子是收拢性正格进行在小调中的运用。 例3-14 舒伯特 《泪洪》
通过一个完整乐段的分析更容易理解开放性、收拢性进 行的意义。下面的例子只用了I、V两个和弦的进行，上句开 放结构下句收拢性结构。上下句之间因为V、I的不同运用而 获得了自然的呼应。