音乐家约瑟夫.海顿的毕生成就

约瑟夫 约瑟夫海顿海顿原文名 国别 出生日 期 出生地 逝世日 期 逝世地 所属时 期 所属乐 派 擅长类 擅长类 型 代表作Franz Joseph Haydn 奥地利/神圣罗马帝国 1732 年 3 月 31 日神圣罗马帝国奥地利公国罗劳 1809 年 5 月 31 日奥地利帝国维也纳 古典主义维也纳古典乐派交响曲,弦乐四重奏,清唱剧104 部交响曲,大量弦乐四重奏,两部大提琴协奏曲,大量 钢琴奏鸣曲,清唱剧《创世纪》学生贝多芬, 胡梅尔, 普莱耶尔, 帕维尔 弗拉尼茨基, 安东宁 弗 拉尼茨基弗朗茨约瑟夫海顿 Haydn,1732 年 3 月 31 弗朗茨约瑟夫海顿(德语:Franz Joseph Haydn Franz 日-1809 年 5 月 31 日),又译海登 海典 偕丁 海登,海典 偕丁,德意志/奥地利作曲 海登 海典,偕丁 家.海顿是继巴赫之后的第一位伟大的器乐作曲家,是古典主义音乐的 杰出代表.被誉称交响乐之父和弦乐四重奏之父. 海顿出生于奥地利和匈牙利边境的一个小村庄罗劳, 出身于一个贫 穷的车匠家庭, 岁时受聘担任匈牙利艾斯台尔哈奇亲王的乐长, 27 任职 达 30 年之久,他一生写作了 104 首交响曲,两部清唱剧 《创世纪》和 《四季》,同时也写作了大量的弦乐四重奏,钢琴奏鸣曲,以及一些歌 剧,轻歌剧,12 部弥撒曲和声乐作品. 海顿的音乐幽默,明快,含有宗教式的超脱,他将奏鸣曲式从钢琴 发展到弦乐重奏上,他是器乐主调的创始人,将传统对位法的独立声部 完全同化了,将主题发展自行展开.后期他访问英国,接受牛津大学授 予的音乐博士头衔,受到了亨德尔的影响,也受莫扎特的影响,产生旋 律优美的抒情色彩, 出现类似巴洛克的风格. 他用弦乐四重奏代替钢琴, 用管弦乐代替管风琴,创造了两种新型的和声演奏形式. 他同莫扎特和贝多芬三人为维也纳古典乐派的杰出代表,绰号为 "海顿老爹". 海顿出生在当时奥匈边境的一个叫做罗劳的村子,父亲是车匠.尽 管父母亲不识谱, 但在海顿的记忆里, 一家人还有邻居们经常一起唱歌. 在海顿很小的时候,人们就发现了他的音乐天赋.他五,六岁时,也就 是 1737 或 1738 年,被送到海茵堡附近的亲戚家,以接受那里教堂唱诗 班的训练.1740 年,在当时维也纳的斯蒂芬大教堂音乐总监乔治罗伊 特尔下乡选苗子的时候被相中.罗伊特尔把海顿带到了维也纳,在其后 的九年里海顿一直在儿童合唱团唱歌. 在最后的四年是和他的弟弟迈克 尔在一起.其间海顿学习唱歌,钢琴和小提琴.罗伊特尔修改了海顿的 第一首作曲,但并未给他正规教授作曲课.尽管如此,海顿还是学到了很多——主要是通过自学, 另外他很小就开始享受维也纳音乐环境的熏 陶,这对一个音乐家来讲是至关重要重要的.关于他是否在那时已经研 习了 Johann Mattheson 的 Der vollkommene Capellmeister 和 Johann Joseph Fux 的 Gradus ad Parnassum 历史还无定论.但这两首作品成 为海顿以后成长的基石. 1749 年, 海顿身体已经成熟, 已经无法唱出儿童合唱团要求的童声, 于是被找了个借口赶出合唱团. 据说他在公园长凳上过了一夜,但随 后被朋友收留,开始了他的自由音乐人的生涯.在这之后十年的艰难岁 月里,海顿做过很多不同的工作,当过意大利作曲家尼考洛波尔波拉 (Nicola Antonio Porpora)的随从.他努力学习,以填补自己专业上 的不足之处.并写出了他的第一首四重奏和第一首歌剧.在这期间,海 顿的专业造诣逐渐提高,羽翼渐丰. 从 1754 年海顿开始担任维也纳出生的当时 10 岁的 Marianna Martines 的钢琴教师. 在他开始教她的时候 Marianna Martines 已经弹 得很好了.海顿住在学生家,不收学费以抵房费. 大概在 1757 年,海顿得到了他的第一个重要职位, 即担任在 Pilsen 的 Lukavec 城堡的公爵 Karl von Morzin 的乐长.在他担任这一 位置的那些年里,他写出了第一首交响乐作品.作为乐长他指挥一个小 乐队,并为之写出他的第一首交响乐,弦乐三重奏,卡萨欣 (Cassationen),弦乐四重奏.这些曲谱多为手写,并没有印刷. Morzin 公爵不久出现财政困难, 于是不得不解散乐队. 但很快海顿 就在 1761 年在 Esterházy 家族找到了一个类似的副乐长位置.Esterh ázy 家族在当时的奥匈帝国地位显赫.后来乐队的老乐长 Gregor Werner 与 1766 年去世,海顿升任正职. Esterhá 在 Esterházys 担任乐长时期 作为身穿制服并拥有官衔的宫廷乐长, 海顿跟随这个家族住过三个 地方:大约离维也纳 50 公里的艾森施塔特; 维也纳冬宫,以及一个叫 做 Eszterháza 的新城堡.这座城堡于 1760 年在匈牙利地界修建.海 顿当时的职责主要是作曲,领导合唱团,为宫廷成员演奏室内乐,以及组织歌剧创作.尽管众多职责在身,海顿感觉很充实和快乐. Esterh ázy 的王公们(先是保罗二世-Paul Anton,然后尼古拉一世- Nikolaus I.)都很懂音乐,欣赏海顿的工作并给他创造必要条件以使他 的才能得以发挥.他们每天都去听合唱团的演出. 1760 年,在拥有一份稳定乐长工作后,海顿与 Maria Anna Keller 结婚,但婚后感情不好.Maria Anna 不生育,这让海顿很失望.有传闻 他与同是 Esterházy 乐团的歌唱演员 Luigia Polzelli 有染,并是她 的儿子 Anton 的生父. 海顿在 Esterházy 三十多年担任乐长期间,不但创作出大量音乐 作品,风格也不断有所创新,而且名声在外.逐渐地开始不但为雇主, 也为公众写曲. 这期间他的著名作品如 《巴黎交响曲》 (1785–1786) 和 最早为合唱版本的《临终七言》就应国外邀请而作. 在 1781 年海顿和莫扎特成为好朋友,他比莫扎特大 24 岁.两人经 常喜欢一起演奏弦乐四重奏. 从那时起他对莫扎特以后的作品有了很深 的影响.众所周知,海顿在那时已经停止创作歌剧和交响乐,而这正是 莫扎特的强项.莫扎特为此特意写了首四重奏,以配合海顿刚刚完成的 Op.33 系列.莫扎特将这首作品献给了海顿. 海顿于 1785 年 2 月 11 日加入共济会所 Zur wahren Eintracht.莫 扎特未能参加他的入会仪式,因为当天他必须出席他父亲列奥波德莫 扎特的音乐会.莫扎特也是共济会成员.正是这种关系更加加深了海顿 和莫扎特之间的深厚友情. 独立音乐人 1790 年 Nikolaus 大公去世,他的继承人没有丝毫的音乐品位,因 此解散了宫廷乐队并让海顿退休.海顿随后接受了德国音乐经理人 Johann Peter Salomon 的邀请前往伦敦,加入他新组建的交响乐团及合 唱团. 这两次出行(分别于 1791–1792, 和 1794–1795)取得了极大成功. 听众为看海顿的演出蜂拥而来,使海顿名利双收.在伦敦期间,海顿还完成了一些他的一些重要作品,如交响乐 鼓声, 军队, 伦敦, 骑士四重奏 和吉普赛人三重奏.海顿曾经考虑加入英国籍并在那里长期生活,但未能如愿.他回到 维也纳,盖了新房,并改变其作曲风格,开始写气势宏大的合唱和交响 乐作品.他完成了清唱剧"创世纪"和"四季"的创作,并为 Esterh ázy 家族写了六首教堂乐作品.Esterházy 家族那时的王子很喜欢音 乐.海顿还完成了他的弦乐四重奏系列的最后九首,如皇帝四重奏, 五度四重奏和日出.尽管海顿已经不年轻,他还是对未来充满憧憬.在一封信中他写道:"在这美妙的艺术中还有那么多要做啊!". 1802 年,海顿感觉到一种多年困扰他的疾病开始恶化,以至于他 身体上已经不能继续作曲创作.这对海顿来讲无疑是一次重创:正如他 自己所说,有如此多的新鲜的音乐创意,如潮水般源源涌来,等着他去 完成. 尽管海顿在最后的几年里被仆人精心照顾,经常有人登门造访, 并得到了许多荣誉,但这绝不是他最快乐的时光.在生病期间,他经常 靠弹奏奥地利国王颂(sterreichische Kaiserhymnen)来寻找精神安 慰.这首曲子是他 1797 年以一个爱国者的热情创作的. 海顿在拿破伦攻陷维也纳后不久去世.他最后的遗言,竟是在邻居 遭到炮轰后他安慰仆人们不要害怕. 海顿被葬在 Hundsturmer 墓地(现在的海顿公园,维也纳 Meidling). 而 Esterhazy 家族对此竟然不闻不问.直到后来 von Cambridge 公爵和 Nikolaus II.大公说起, 才华横溢的海顿曾在他家 做过多年的乐长, 他在 1820 年决定把海顿的坟迁到 Eisenstadt 的海顿 教堂.当海顿的棺材被打开时, 人们发现头颅不见了.后来调查发现, Esterhazy 大公的秘书 – Joseph Carl Rosenbaum, 是当时头骨学者 Franz Joseph Gall 的崇拜者.他买通了监狱管理人和其他两个公务员, 在海顿下葬八天后,把棺材打开,偷走了头颅.因为当时找不到被盗的 头骨,人们只能将无头的遗体运到 Eisenstadt 下葬.后来监狱管理人 Johann Peter 交给警察一个所谓的海顿头骨,但真的头骨在秘书 Rosenbaum 哪里.他让好友 Peter 将头骨转交音乐学院.但直到 Peter死也没有完成这个任务.Peter 的遗孀还是没有做到.头骨后来经过多 人的手,直到 1895 年被维也纳音乐家之友协会收藏在它的博物馆里直 到 1953 年. 又几经周折, 终于在 1954 年头骨从维也纳被运到 Eisenstadt 与身体合为一体,经历了 145 年,海顿总算是有了全尸. 性格和相貌 海顿非常幽默, 喜欢开玩笑, 他的幽默不仅体现在他的恶作剧嗜好, 人们还可以从他的音乐作品中体会到.在他同时代人中,海顿是出了名 的善解人意和乐观.Esterházys 乐队的人都特别尊敬他,因为他总能 创造和谐的工作气氛,并且为争取手下人的利益敢于出头与雇主交涉. 海顿是虔诚的天主教徒,在他作曲不顺时,会念《玫瑰经》祈祷,似乎 很灵验.在他完成一首曲后,总是在手稿的结尾写上"赞美上帝"之类 的句子. 海顿个子不高.和当时许多人一样,他得过天花,脸上留下了许多 疤痕.他人不漂亮,难怪在伦敦那么多女乐迷追捧他时,海顿简直是受 宠若惊了.不同的肖像画家为他画像时,都着重表现他的人格魅力,而 尽量避免写实他的丑陋的外貌.结果任何两张他的肖像都不相象. 海顿最钟情的业余爱好是打猎和钓鱼. 成就 海顿被公认为交响曲和弦乐四重奏之父, 并且是钢琴协奏曲和钢琴 三重奏的开创者. 尽管一些早期古典派如卡尔 菲利普 埃曼努埃尔 巴 赫(约翰塞巴斯蒂安巴赫的儿子)之于钢琴协奏曲,以及约翰克 里斯蒂安 巴赫 (同是约翰 塞巴斯蒂安 巴赫的儿子) 和雷欧波得 莫 札特(莫扎特的父亲)之于交响曲,都有重要的贡献,但海顿的地位是 无人可及的. 另外海顿将奏鸣曲式从原来的简单的"两步式"改进成为一种精巧 灵活的风格.海顿还发明了奏鸣回旋曲式,一种带有两个主题的曲式. 他还是第一个将赋格和对位法引进古典音乐的杰出作曲家. 海顿是德国 国歌《德意志之歌》的曲作者. 音乐特点和结构海顿音乐的最主要的特点是把细微简单的音乐主题扩展成宏大的 结构. 他的音乐通常浓烈饱满, 在一个乐章中的关键情节经常迅速展开. 他的很多作品的结构原理遵循奏鸣曲式, 它的主要组成部分 - 在海 顿的作品里 - 如下:呈示: 音乐内容开始部分的呈现,紧接着向属音的转调(音乐的 紧张程度开始升级),然后是属音的终止.海顿风格的呈现部分 与莫扎特和贝多芬的不同之处在于, 他常常不需要一个对比的 "第 二主题"来达到属音,而是重复已展开的主题(或其变奏). 展开: 音乐内容通过迥然不同调式的转变被重组, 转换以及分解. 通常会在短音阶平行调达到一个高潮. 再现: 呈示部的内容被重新呈现,但主要在主音调上.通常这种 重复包含着一个"二次展开",以此达到变调到属音的效果.这 个二次展开通常在下属音发展.与莫扎特和贝多芬不同,海顿经 常在再现部将主题的顺序打乱. 海顿的作曲实践也影响了莫扎特和贝多芬. 贝多芬的初期作品经常是以冗长松散的奏鸣式展开,但紧接着在他所谓的"中期"运用了海 顿的方法,这就是在十分简单的基调上逐渐发展出高度有机的音乐结 构. 也许海顿不同于其他作曲家的另一个特点就是他在曲子里加入的 幽默.最有名的例子是第 94 号交响曲《mit dem Paukenschlag》突然 响起的和音.还有更有意思的:在四重奏 Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3 的假结束以及他在 Op. 50 Nr. 1 platzierte 故意放进的那些古怪的 周期性的幻觉. 海顿风格的演变 海顿的早期作品写自于晚巴洛克风格(巴赫和亨德尔的音乐就是这 种风格)过时之际,当时的海顿还没能写出使用新式语言的有分量的作 品.那是一个学习和风格不稳定的时期,而海顿(在 18 岁时巴赫去世) 本身就是一个当代音乐研究者.海顿也承认巴赫的次子,前辈卡尔菲 利普艾曼纽尔巴赫对自己的作品影响很大.细心分析海顿创作的 1749 到 1802 这 50 年, 可以看出海顿的作品逐 渐开始变得复杂和细腻,这是海顿从自己的经验和同侪中得到的.其中 一些作品是他风格演化的里程碑. 1760 年末 1770 年初, 海顿进入所谓的狂飙运动时期, 作品充满尖锐 的和弦,突兀的转句,少见的小调和声.35 到 55 号之间的交响曲大都 是这样的作品.这段时间海顿专心研究对位法,并尝试写赋格,不过这 种赋格和巴赫的赋格作品不大相干,而是源于意大利的维也纳传统赋 格,例子就是写于 1772 年的六首"太阳"弦乐四重奏 Op. 20 的终乐章. 1781 年,海顿发表了 6 首弦乐四重奏 Op. 33,并敬告听众,这将是一 批"全新的,另类的"作品.Charles Rosen 曾经说过,这并不是炒做, 而是认真的. 他指出了许多在这些作品里体现的海顿作曲风格的重要进 步. 比如乐句之间流畅的过渡,后句的主调非常自然的不间断地从前 句衍生出来,娴熟的将陪衬部分从主调部分发展出来,以及注重所有乐 器保持其完整性 (也就是贝多芬所所说的 "obligates ccompagnement" ). 这些里程碑式的风格转变影响到海顿其后创作的很多四重奏作品. 从 1781/1782 年起,海顿开始经常与莫扎特切磋技艺.两位音乐巨 匠惺惺相惜,友情不断加深.在音乐界有海顿的前莫扎特和后莫扎特时 代的定义. 在 18 世纪 90 年代,由英国之旅的激发,海顿发展出所谓的"大众 风格",就是迎合广大听众口味而导致空前的巨大成功,但又不乏学院 派的严谨的风格.海顿借鉴了奥地利和克罗地亚的民间音乐素材,并将 其融合到作品中.民乐的作用在于加强了作品的稳定性,尤其在结构宏 大的作品中作用尤为突出. 在其后期作品中人们经常能品位到海顿的这 种大众风格,比如 12 首伦敦交响曲和其后来的两出清唱剧的钢琴三重 奏. 学生 Marianne von Auenbrugger 路德维希凡贝多芬 Johann Georg DistlerPeter Hnsel 伊格纳兹普莱耶尔管弦乐作品 交响曲 玩具交响曲 D 大调第 6 号交响曲"晨"(1761) C 大调第 7 号交响曲"昼"(1761) G 大调第 8 号交响曲"晚"(1761) D 大调第 13 号交响曲(1763) 降 E 大调第 22 号交响曲"哲学家" (1764) D 小调第 26 号交响曲"Lamentatione"(1766) D 大调第 31 号交响曲"Hornsignal" (1765) G 小调第 39 号交响曲(1766 or 1767) 第 43 号交响曲"墨丘利" E 小调第 44 号交响曲"悲伤"(1770) 升 F 小调第 45 号交响曲"告别"(1772) B 大调第 46 号交响曲(1772) C 大调第 48 号交响曲"Maria Theresia"(1768 and 1770) F 小调第 49 号交响曲"La Passione"(1768) C 小调第 52 号交响曲(1771 or 1772) D 大调第 53 号交响曲(1774) G 大调第 54 号交响曲(1774) 降 E 大调第 55 交响曲"校长"(1774) C 大调第 56 号交响曲(1774) D 大调第 57 号交响曲(1774) F 大调第 58 号交响曲(1774) A 大调第 59 号交响曲"火"(before 1769) C 大调第 60 号交响曲(1775) D 大调第 61 号交响曲(1776)D 大调第 62 号交响曲(1781) C 大调第 63 号交响曲"La Roxelane"(1781) A 大调第 64 号交响曲"Tempora Mutantur"(1775) A 大调第 65 号交响曲(1778) 降 B 大调第 66 号交响曲(1779) F 大调第 67 号交响曲(1779) 降 B 大调第 68 号交响曲(1779) C 大调第 69 号交响曲"Laudon"(1775-1776) D 大调第 70 号交响曲(1779) C 大调第 82 号交响曲"熊"(1786) 第 85 交响曲"皇后" G 大调第 88 号交响曲(1787) G 大调第 92 号交响曲"牛津"(1789) G 大调第 94 号交响曲"惊愕"(1791) C 小调第 95 号交响曲(1791) D 大调第 96 号交响曲"奇迹"(1791) 降 B 大调第 98 号交响曲(1792) G 大调第 100 号交响曲"军队"(1794) D 大调第 101 号交响曲"时钟"(1794) 降 B 大调第 102 号交响曲(1795) 降 E 大调第 103 号交响曲"雷鼓"(1795) D 大调第 104 号交响曲"伦敦"(1795) 108 交响曲: z.B. Die Uhr, mit dem Paukenschlag, Der Abschied etc. (siehe auch: Liste der Sinfonien Joseph Haydns) 1 交响协奏曲 给 小提琴,大提琴,双簧管与低音管 Orchesterfassung der Die Sieben Worte unseres Erlsers am Kreuze舞台剧作品24 首歌剧:o Acide e Galatea (1762, Hob.XXVIII:1)o La Canterina (1766, Hob.XXVIII:2)o Lo Speziale (Der Apotheker) (1768, Hob.XXVIII:3)o Le pescatrici(Die Fischerinnen) (1769, Hob.XXVIII:4)o L'Infedeltá Delusa (Liebe macht erfinderisch (1773, Hob.XXVIII:5)o L'Incontro improvviso (Die unverhoffte Zusammenkunft (1775, Hob.XXVIII:6)o Il Mondo della Luna (Die Welt auf dem Mond) (1777, Hob.XXVIII:7)o La vera constanza (1777/78, Hob.XXVIII:8)o L'Isola Disabitata (1779, Hob.XXVIII:9)o La fedelta premiata (Die belohnte Treue) (1780, Hob.XXVIII:10)o Orlando Paladino (Der Ritter Roland) (1782,Hob.XXVIII:11)o Armida (1784, Hob.XXVIII:12)o L'Anima del Filosofo - Orfeo ed Euridice (1791, Hob.XVIII:13)宗教音乐作品14首弥萨曲:o Missa brevis, Jugendmesse (~1750, Hob.XXII:1)o Missa in honorem Beatissimae Virginis Mariae, Große Orgelsolomesse (~1766, Hob.XXII:4)o Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae, Cäcilienmesse (1766, Hob.XXII:5)o Missa Sancti Nicolai, Nikolaimesse(1772, Hob.XXII:6)o Missa brevis Sancti Johannis de Deo, KleineOrgelsolomesse (~1778, Hob.XXII:7)o Missa Cellensis, Mariazeller-Messe(1782, Hob.XXII:8)o Missa in tempore belli, Paukenmesse(1796, Hob.XXII:9)o Missa Sancti Bernardi de Offida, Heiligmesse (1796, Hob.XXII:10)o Missa in Angustijs, Nelsonmesse, (1798, Hob.XXII:11)o Theresienmesse (1799, Hob.XXII:12)o Schöpfungsmesse (1801, Hob.XXII:13)o Harmoniemesse (1802, Hob.XXII:14)∙6首清唱剧，如"创世纪”和“四季”协奏曲小提琴协奏曲第一号大提琴协奏曲第一号 C大调大提琴协奏曲第二号 D大调小号协奏曲降E大调法国号协奏曲钢琴协奏曲双簧管协奏曲 C大调Flöte und Flötenuhr室内乐作品(重奏作品)∙83 弦乐四重奏, z.B. Quintenquartett, Kaiserquartett, Vogelquartett und Sonnenaufgangsquartett∙ 1 小提琴奏鸣曲∙46 钢琴三重奏∙21 弦乐三重奏∙126 维奥尔琴三重奏∙C大调弦乐四重奏《皇帝》钢琴作品∙52 首钢琴奏鸣曲∙Klavierstücke, Cappricios und Klaviervariationen声乐作品∙Mass in time of war战争弥撒∙Gott erhalte Franz den Kaiser ∙神剧《创世纪》∙神剧《四季》。