关于二胡曲的地域风格特点
浅谈“秦派二胡”的风格及演奏手法
浅谈“秦派二胡”的风格及演奏手法我国是多民族国家,民族特色也当然成为一个地域的招牌。
深厚悠久的三秦文化底蕴，在经过长时间的积累和创造之后得以形成风格韵味独特且代表性极强的陕西地方音乐文化。
正是借鉴并汲取陕西地方音乐中的精髓，秦派二胡这一艺术流派在音乐文化的长河中逐渐蕴育、形成并且得到了现在广泛的发展。
代表性极强、风格特点浓郁、音乐语言生动富有个性，这些都是秦派二胡作品中具有代表性的演奏特色。
1.音阶特点陕西的戏曲及民间音乐的音阶中，有一种特殊的音律现象，即”4、7“二音的音高不同于平均律的音高；４比平均律的４高，但还不到#４；故以↑４表示。
而７比平均律的７要低，但未到７，故以↓７表示。
秦派风格受了秦腔及眉户等戏曲的影响，形成了“欢音”与“苦音”二种调式音阶，两者的区别就是所强调的特性音不同。
（１）欢音又叫花音、硬音，其特点是在乐曲中强调使用３、６二音，形成了欢快、明朗的色彩，常用于表现喜悦、欢腾的气氛。
其音阶排列如下：５６７１２３５其运用的曲目有《秦腔主题随想曲》、《秦川小曲》、《丰收道情》……等等。
*例《秦腔主题随想曲》（２）苦音又叫哭音、软音。
是陜西最有代表性的调式，其特点是在乐曲中强调使用４、７二音，形成了深沉、高亢的色彩，用於表现怀念、悲伤及凄凉的情感。
其音阶排列如下：５６b７１２４５其运用曲目有《秦腔主题随想曲》、《渭北叙事》、《陕北抒怀》……等等。
*例《秦腔主题随想曲》2.旋律特点秦派二胡的旋律中，旋律一般都是下行级进，上行跳进，这种旋法与陕西的地方方言有关。
下行级进一般以五度下行运\用的最多；而跳进音成以四度、五度、七度最为普遍，而八度以上的跳进也常看见。
在秦派的二胡曲中，有些是以陜北民歌為素材，而乐曲中以四度跳进较值得我们去注意；在部分乐曲中会运用到带有经过音的四度，如 2 3 5 、6 1 2 其中3和1即为经过音，这种带有经过音的四度跳进，使的旋律较为稳定，甚至使得旋律更细腻，更能表达情意。
浅谈二胡艺术中的地域特色与风味美
格 。 ｃ ｊ 南音 乐风 格厦技 法表现 二 河
美 而 北 方 方 言 粗 犷 豪 爽 便 形 成 了北 方 刚 劲 有 力 高 亢 豪 放 的 音 乐 地 域 特 色
河 南 地 处 我 国 中 原 地 区 其 风 格 韵 味 浓 郁 得张 扬而充分
润腔 表现
音 乐明快 ．豪放 ，泼辣 而风 趣。河 南风格
泛 泼 辣 ． 热 情 有 典 型 地 方 特 色 的 戏 曲 而 二 胡 乐 曲
《豫 乡 行 《河 南 小 曲 》 是 根 据 豫 劓 的 曲 调 风 格 创 作 而 就
三 度 以 上 的 滑 音 最 为 常 用 ： 从 音 高 的 起 点 和 终 点
成 乐 曲 中 的 大 滑 音 和 滑 揉 技 巧 的 运 用 模 仿 了 豫 剧 声 腔 中 的 特 色 表 现 了 浓 郁 的 中 原 地 方 风 味 。 正是这么 多因素影响着二胡地域特 色的形成 然 而 不
郁 的 地 方 风 味 ， 真 正 做 到 拉 什 幺 地 方 的 音 乐 ，像 什 幺地 方 的 音 乐 。
关键词：地域特色 地方风味 技 法表现
序 言 我 国 地 域 辽 阔 民 族 文 化 历 史 源 远 流 长 千 百 年 来 家 庭 中 由 于 气 候 在 这 个 多 民族 大 饮食 水 土 以 及
音 程跨度 大
发 音 浑 厚
传
各 地 方 方 言 因 素 与 二 胡 地 方 风 味
的 形 成 也 有 着 密 切 的 关 系 。 我 国 地 方
一再 ２■ Ｙ Ｌ ＯＷ ＲＩＥ Ｆ ７ ＮＧ ０ ９年 ， 期 ＥＬ Ｖ Ｒ Ｏ ＨＥＳＯ ２ ０ ２
啊
发 言 种 类 繁 多 各 地 音 乐 风 味 和 韵 味 自 然 就 会 千 差 万 别 江南 发言柔 软 甜 美 其 音 乐 风 格 大 都 细 腻 柔 和 清 新 优
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析二胡协奏曲《天山风情》是中国作曲家马岩创作的一首具有深厚民族特色的音乐作品。
这首协奏曲融合了二胡的悠扬柔美和西方交响乐的豪迈壮丽，展现了中国西部地区的原生态风情和浓厚的民族文化色彩。
在演奏中，二胡与交响乐团紧密合作，共同展现了作曲家对西部风情的深厚理解和创作才华。
《天山风情》的创作特点主要表现在以下几个方面：一、民族音乐元素的运用马岩在这首协奏曲中充分运用了西部地区的民族音乐元素，如塔吉克族、哈萨克族等民族音乐的旋律、节奏和音色，使得整个作品充满了浓厚的民族色彩。
通过运用二胡独特的演奏技巧和音色，结合交响乐团的演奏，使得整个作品既充满了中国古典音乐的韵味，又展现了西部地区的丰富多彩的音乐风情。
作曲家还在曲中融入了西方音乐的和声、节奏和结构，使得作品具有了独特的民族与现代的融合之美。
二、二胡与交响乐的结合在《天山风情》中，作曲家将二胡与交响乐团巧妙地结合在一起，使得二胡不再是传统器乐中的独奏乐器，而是与交响乐团一道构成了整个协奏曲的主体。
通过与交响乐团的对话和交响，使得二胡的音色和情感得到了更加丰富和深刻的展现。
二胡在协奏曲中的独奏部分既表现了其悠扬柔美的特点，又通过技巧性的演奏展现了其独特的表现力和魅力。
三、音乐描绘的手法在《天山风情》中，作曲家通过音乐的描绘手法，将西部地区的风情和景色生动地展现在听众面前。
作曲家运用了交响乐的弦乐器来描绘天山深邃的山谷，运用了打击乐器来模拟马蹄的践踏声，使得整个协奏曲更加具有情感和情境的表现力。
而二胡则通过其独特的音色和演奏技巧，将西部地区的草原风情和牧民生活完美地表现出来。
整个协奏曲就像是一幅丰富多彩的音乐画卷，让人仿佛置身于西部大草原和天山深谷之中。
通过以上几个方面的创作特点，可以看出《天山风情》是一首融合了中国传统音乐和西方交响乐的杰作，具有深厚的民族文化内涵和浓厚的音乐表现力。
在演奏方面，演奏者需要充分理解作曲家的创作意图和音乐描绘，通过细腻的表现和技巧的驾驭，才能够完美地诠释这首协奏曲。
关于二胡曲的地域风格特点
关于二胡曲的地域风格特点作者：康馨匀来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期摘 ; 要：二胡的地方风格性与风格迥异的民间音乐文化特色有着密切的联系，纵观二胡艺术发展，它始终依附于民歌、戏曲、说唱以及民间乐种之中，由于长期与地方音乐相互吸收、融合和渗透，所以形成了独具特色的演奏技巧和艺术风格，无论是开朗朴实、浪俏良劲的东北音乐，还是诙谐风趣、热情纯朴的河南音乐;又无论是豪爽质朴、风格浓郁的西北音乐、还是优美流畅、风格秀丽的江南音乐，在风格色彩上都具有不同的音乐语言和技巧要素。
关键词：二胡曲;地域;特点中图分类号：J632.21 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0119-01从二胡的地方风格属性来讲，由于各地域、各民族的音乐语境、语感上的差异，所呈现出来的润腔方式和装饰手法不尽相同。
音高概念产生音律差异和声腔差异;旋律歌唱性和节奏的音律，轻重缓急的变速，表达音乐的张力和情绪的变化等等，都会产生不同的音乐语汇和风格。
本文无力涉及如此广阔的领域，仅从技术方面来探讨地域性的乐曲风格形成的几个重要组成因素。
一、山西二胡曲风格特点秦腔、媚户等地方戏曲是陕西音乐风格的主要代表。
《迷糊调》、《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等二胡曲都是这一风格二胡曲中代表性的作品。
特定的文化根性创造出特定的音乐文化特色。
其音乐风格特点主要表现在以五声调为基础上，由调式主音及上、下方四、五度音构成骨干，形成围绕主音作四度上行或下行的旋律特点。
如《兰花花叙事曲》其主题音调采用信天游为素材，运用了以主音上行或下行四度旋律进行的框架结构，描绘出陕北黄土高原自然的地理环境和生存环境，旋律粗犷、高亢，极富歌唱性。
《秦腔主题随想曲》原为一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌为基础发展而成。
在二胡演奏中，沿用了板胡的颤功技法，宽广的旋律线条和铿锵有力的声音，淋漓尽致的展现秦腔音乐豪放的性格和爽朗的特质。
浅谈二胡艺术中的地域特色与风味美
南、蒙古草原 、三秦 以及新疆等地方特 色音 乐风味 和演奏技 法 ，来 阐 曲的 发展 。例 如 ：二 胡 乐 曲 《 兰花 花叙 事 曲》即采 用 了陕 北 民歌 述演奏者如何 真 实把握 乐曲的地域特 色，准确 生动 地表 达 出乐 曲浓郁 《 花花 》 曲调 和故 事 情节 创 作而 成 ，而 乐 曲体现 了陕北 民歌 浓 兰 的地 方风 味 ，真 正做 到 拉 什 么 地 方 的 音 乐 ，像 什 么地 方 的 音 乐。 郁 独特 的地 方特 色 ；河 南豫 剧 是一 种影 响广 泛 ， 泼辣 、热 情 ，有 关 键 词 ：地 域 特 色 ；地 方 风味 ；技 法 表 现 典型 地方 特 色 的戏 曲 ，而二 胡 乐 曲 《 乡 行 》、 《 南小 曲》就 豫 河 是 根据 豫 剧 的 曲调风 格创 作 而成 ，乐 曲中 的大滑 音 和滑 揉技 巧 的 运 用 ，模仿 了豫 剧 声腔 中的特 色 ，表现 了浓 郁 的中 原地方 风味 。 序 言 我 国地 域 辽 阔 ， 民族 文 化 历 史 源 远 流 长 。干 百年 来 ，在 这 正 是这 么 多 因素 影 响着 二胡 地域 特 色 的形成 ，然而 ， 不仅 是 个 多 民族 大家 庭 中 ， 由于 气 候 、饮 食 、水土 以及方 言 、 民歌 、地 这 些外 在 的 因素 ，其 实 人文 的 内在 因素 对于 它 的形 成也 起 到 了至 方 戏 曲等 的诸 多 因素 ，随着 时间 的推 移 、历 史 的传 承 与 时代 的发 关 重要 的作 用 。几 代 的音 乐 家们 通过 采 集各 地 的 民歌 戏 曲 ，搜集 展 ，形 成 了大 量不 同地 域特 色 的 民族 音 乐 。二 胡作 为土 生 土长 的 整 理独 具特 色 风土 人情 的 民间音 乐 ，将 这些 富于 特色 的音乐 与 二 民族音 乐文 化 的一 部 分 ，随着 近 半个 世 纪 的快速 发 展 ，它 已经 具 胡 的创 作技 法 加 以融 合 ，才传 承 并创 作 出众 多具 有浓 郁 地方 风格 备 了极 丰 富 的表现 力和 感 染 力 ，可 以表 达各 地 区 、民族 的思想 感 的二胡 作 品，才 使得 二 胡的地 域特 色得 以发 展 。 情 。二 胡长 期 生存 于 民问 ，与 民 间音 乐联 系 紧密 ，因此 表现 出地 二 、地域 性风 格 及技 法总 体特 色 地 方风 味与 地 域特 色 是二 胡 艺术 表现 的 重要 方面 ，准确 的把 方音 乐 的独特 韵味 与意 境 。 握 好不 同地 域 的演 奏风 格 才 能恰 如其 分 的表 达 出乐 曲 的真实 内涵 二胡 地域 特 色 的形 成 二 胡艺 术地 域特 色 的发 展 并 非一 朝一 夕 的功 夫 ，它 不 仅受 着 和 意境 。通 俗 地说 ，就 是 要求 演 奏者 拉什 么 地方 的乐 曲，就 有什 各 地地 理 、气 候 、方言 、风 俗 人情 以及 民歌 戏 曲等 多方 面 因素 影 么 地方 的风 味 。笔 者 列举 出最 具 代表 性 的几 种地 方特 色 的二 胡音 响 ，也 是靠 几代 人对 地 域风 格 音乐 的摸索 、搜 集 、传 承 与发 展 而 乐 ，对 其独 特 的风 味 以及如 何 运用 技 法表 现 出其 风格 韵 味加 以阐 逐渐 形成 的 。 述。 二 胡地方 风 味 的形 成 ，地 理气 候环 境 起着 直 接 重要 的作 用 。 （ ）江 南音 乐风 格及 技 法表现 一 江 南地 区 的地 势平 坦 ，风 景秀 丽优 美 ，优 越 的 自然 生存 环境 我 国南 方江 浙地 区 气候 温湿 ，丘 陵 、平原 的 地形 差 别小 ，风 景 秀 丽 ，绿树 繁 荫 ，因此 南 方 的音 乐旋 律优 美 ，细 腻 婉柔 ，少大 跳 ， 使人 们 多 以音乐 来 表达 读一 水 乡美 景 的赞 美 ，且 语言 音调 调值 变 发音 流 畅清 澈 ；而 北方 由于 气 候干 燥 ，地 形差 别 大 ， 山区高 原较 化 小， 因此 江南 音 乐基 本上 是 五 声性调 式 ，音 乐 旋律 婉转 优 美 ， 多 ，即北 方 的音乐 旋律 舒展 ， 高亢 ，音程 跨度 大 ，发 音浑 厚 。 少大 跳 ，它 所形 成 的音 乐风 格 都有 着 细腻 、柔 和 的特 点 。二 胡 曲 《 南 春色 》 、 《 江 姑苏 春 晓 》等 ，都 是有 着浓 郁 江南 丝竹 韵 味 的 各地 方方 言 因素 与 二胡 地 方风 味 的形 成 也有 着 密切 的关 系 。 我 国地 方 发 言种 类 繁 多 ， 各 地 音 乐 风 味 和 韵 味 自然就 会 干 差万 乐 曲，呈现 出江南 音乐 典型 的地 域特 色 。 别 。江 南 发 言 柔 软 、甜 美 ，其 音 乐 风 格 大 都 细腻 柔和 ，清 新优 在 这 类 乐 曲演奏 中，最 能表 现 其地 域风 味 的技 法 是滑 音和 装
由秦腔主题随想曲看陕西风格二胡曲的演奏特色
由《秦腔主题随想曲》看陕西风格二胡曲的演奏特色清浦中学艺体处徐成林提要：二胡演奏作为一种表演艺术，显示出了它所特有的表现力。
我国是一个多民族的国家，在各民族音乐文化的影响下，二胡演奏方面自然形成了各个不同风格的艺术流派。
陕西风格二胡曲以它独特的艺术魅力给予人们美的感受。
为了更好的体现出陕西风格二胡曲的特色，本文就此浅谈一下秦地戏曲音乐、秦腔中的“欢音”与“苦音”和二胡演奏技巧对陕西风格二胡曲演奏特色的影响。
关键词：陕西风格秦地戏曲音乐秦腔欢音秦腔苦音演奏技巧中国地大物博，民族众多。
不同的地域民族造就了形形色色的地域文化。
一种音乐文化的诞生与它赖以形成、发展的地域、风土人情、民俗是分不开的，它代表着一方人民的文化生活和精神面貌。
陕西地处黄河中游，乃是古秦地。
历史上，从西周到唐共有十三个朝代在此建都，为这里沉淀了丰厚的音乐文化遗产。
由于秦地的历史悠久、地理环境特殊以及秦人的直率性格、质朴语言渗透在秦地的音乐文化中，所以秦地的音乐形成了别具一格的艺术风格。
秦地艺术是多种多样，就戏曲而言，秦腔是最具代表性的一种，它是一门融音乐、舞蹈、诗歌、技艺于一体的综合艺术。
二胡作为从属伴奏乐器，在秦地音乐中起着不可替代的作用。
一代宗师刘天华先生的出现。
使二胡走出了以伴奏为主的从属地位，担当起独奏角色。
从此，二胡演奏进入一个新的领域。
一、秦地戏曲音乐对陕西风格二胡曲的影响提及二胡，人们不难想到乐曲《二泉映月》，闻名中外的《二泉映月》乃是民间音乐大师华彦钧的传世之作，这首乐曲不管从演奏技巧还是艺术风格方面，都与当地的江南丝竹、锡剧等民间音乐有着千丝万缕地联系。
这就说明人们对本土乡音及传统文化有着一种特殊的感情。
而陕西二胡艺术的发展，也是在秦地戏曲音乐中孕育而生的。
在众多的陕西二胡艺术作品中，其音调素材、旋律技法与当地戏曲有着直接关系。
它们大都吸取了秦地戏曲音乐的精髓，形成了陕西二胡艺术发展的主要形态特征和演奏风格。
《秦腔主题随想曲》被誉为“秦派音乐”的代表作品，是赵震霄和鲁日溶先生于一九五八年以秦腔曲牌为素材创作的民族管弦乐曲，后改为二胡独奏曲。
浅议西北风格二胡佳作
浅议西北风格二胡佳作二胡是中国传统乐器之一，其独特的音色和表现力在音乐界享有盛誉。
而西北地区的二胡演奏风格更是独树一帜，充分展现了西北地区的文化传统和民间风情。
今天，我们将探讨一些代表性的西北风格二胡佳作，带领大家领略西北风情的独特魅力。
西北地区的二胡风格主要包括陕西派、宁夏派和甘肃派等，每种风格都有其独特的音乐特点和表现形式。
以陕西派为代表的西北风格二胡作品更是在国内外享有盛誉。
陕西派二胡作品以其豪迈、深沉的音乐特色而著称，在表现西北地域特色和民俗风情方面尤为突出。
首先要介绍的西北风格二胡佳作之一是《二泉映月》。
这首曲子由著名的陕西二胡演奏家二泉所创作，其表现出的深沉与豪迈正是陕西风格二胡的代表。
整个曲子运用了古老的陕西民间音乐元素，以及二胡的独特演奏技巧，将月光和二泉的意境描绘得淋漓尽致，给人以深沉悠远之感。
《二泉映月》不仅在中国享有盛誉，更是成为中国音乐文化的重要代表之一，深受国内外音乐家和音乐爱好者的喜爱。
另一首广受欢迎的西北风格二胡佳作是《红梅赞》。
这首曲子表现出了西北地区特有的高原风情和宁静美景，与《二泉映月》的豪迈雄壮形成鲜明对比。
《红梅赞》以婉转、悠扬的旋律展现了中国西北地区高原的广袤和红梅花的傲然怒放，给人以清新、舒缓之感。
这种风格的二胡曲目在表现西北地区的自然美景方面有着独到的魅力，使人们仿佛置身于高原之上，感受到了大自然的宁静和美好。
除了陕西风格的二胡作品外，甘肃风格的二胡作品也是备受推崇。
《驼铃》就是一首典型的甘肃风格二胡佳作。
这首曲子悠扬典雅，具有很强的田园意境。
通过二胡的演奏，再现了甘肃大地的广袤和驼铃游人的宁静，使人们感受到了大漠的壮阔和草原的深远。
这种风格的二胡曲目在表达田园风情方面有着独到的魅力，深受广大音乐爱好者的喜爱。
西北地区的二胡作品还包括了许多其他著名的曲目，如《渔舟唱晚》、《草原情歌》、《塞上曲》等等。
这些曲目不仅在国内受到热烈追捧，更是在国际上广为流传，成为了中国音乐文化的一部分。
浅析新疆风格二胡曲的艺术特征
浅析新疆风格二胡曲的艺术特征作者：马晓璐来源：《文化产业》2014年第02期摘要：纵观二胡的发展历程，它是遗落在民间的弦乐王子。
而新疆风格的二胡作品由于受到地方的地理位置、语言特点、风土人情的影响，而形成了独具特色的地域性风格韵味。
二胡风格性的演奏技巧大大加强了新疆音乐的表现力，是表达新疆风格二胡音乐的重要标志。
关键词：新疆风格二胡曲；演奏技法；音乐形态中途分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-02-00060-01一、新疆风格二胡作品形成的原因新疆音乐具有特殊的音乐韵味。
新疆地域辽阔，资源丰富，是多民族地区，各个国家的音乐风格对新疆音乐有着非常大的影响，地理位置造就了新疆音乐风格的特殊性。
新疆语系融合了印欧语系、汉藏语系、阿尔泰语系世界三大语系的特征，其中维吾尔语是其重要的语言之一，由于维吾尔语的重音是落在最后一个音节上，所以新疆音乐的节奏多以切分节奏、附点节奏为主。
新疆人性格豪爽、热情好客、能歌善舞，从而使新疆音乐产生了热情、奔放的艺术特点。
姊妹艺术的音乐素材对二胡曲独具新疆风格特色的形成有着至关重要的作用。
新疆素有“歌舞之乡”的美称，蕴藏着丰富的民族音乐文化，民歌、舞蹈、器乐、说唱音乐等民间音乐是新疆音乐的重要组成部分，他们之间相互影响，共同发展。
新疆音乐旋律优美动听，节奏热情欢快，调式丰富多样，变化音的使用是新疆音乐特有的风格之一，常用的变化音有：b7、#1、#2、#4、#5等，音调充满了新疆音乐韵味，具有独特的民族风格和浓郁的西域风情。
综上所述，地理环境、人文精神、风土人情、地方方言、一个地区整体的审美特征、政治、经济条件等外部因素，以及对姊妹艺术素材的吸收、借鉴，都对新疆风格二胡曲的形成有着至关重要的影响，他们与新疆风格二胡曲的发展有着千丝万缕的联系。
二、新疆风格二胡曲的艺术特征20世纪50年代开始，出现了大量的创作曲目。
较流行的新疆风格二胡曲有：《阳光照耀塔什库尔干》原为小提琴独奏曲，是作曲家陈钢先生根据新疆民歌《美丽的塔什库尔干》、笛子独奏曲《帕米尔的春天》及新疆塔吉克民族的音乐素材创作而成，后由刘天华先生改编成二胡独奏曲；《葡萄熟了》是周维先生根据新疆维吾尔族音乐素材创作的二胡独奏曲；《天山风情》是作曲家王建民先生创作的一首有新疆音乐风味的二胡独奏曲；《第三二胡狂想曲》是作曲家王建民先生以新疆民间音乐为素材创作而成；《牧羊女》是曹元德先生根据新疆塔吉克族音乐素材创作的；《西域风情》；《胡旋舞》。
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关于二胡曲的地域风格特点
从二胡的地方风格属性来讲，由于各地域、各民族的音乐语境、语感上的差异，所呈现出来的润腔方式和装饰手法不尽相同。
音高概念产生音律差异和声腔差异;旋律歌唱性和节奏的音律，轻重缓急的变速，表达音乐的张力和情绪的变化等等，都会产生不同的音乐语汇和风格。
本文无力涉及如此广阔的领域，仅从技术方面来探讨地域性的乐曲风格形成的几个重要组成因素。
一、山西二胡曲风格特点
秦腔、媚户等地方戏曲是陕西音乐风格的主要代表。
《迷糊调》、《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等二胡曲都是这一风格二胡曲中代表性的作品。
特定的文化根性创造出特定的音乐文化特色。
其音乐风格特点主要表现在以五声调为基础上，由调式主音及上、下方四、五度音构成骨干，形成围绕主音作四度上行或下行的旋律特点。
如《兰花花叙事曲》其主题音调采用信天游为素材，运用了以主音上行或下行四度旋律进行的框架结构，描绘出陕北黄土高原自然的地理环境和生存环境，旋律粗犷、高亢，极富歌唱性。
《秦腔主题随想曲》原为一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌为基础发展而成。
在二胡演奏中，沿用了板胡的颤功技法，宽广的旋律线条和铿锵有力的声音，淋漓尽致的展现秦腔音乐豪放的性格和爽朗的特质。
其中“欢音”和“苦音”是形成陕西音乐荡气回肠旋律的重要因素。
“欢音”旋律多表现明朗、热情、粗狂的情绪。
就是运用“宫”为主音，以“3”和“6”为特性因，因而构成的“欢音”宫调式。
“苦音”的旋律则常表现感叹，悲凉的情绪。
为了突出“苦音”我们习惯上将实际演奏的si音略低于本律，从而形成了“苦音”悲凉的旋律色彩。
在演奏陕西风格的乐曲时，首先特别应该注意4、7两个音的处理。
在演奏这两个音时，多采用加揉、垫指滑音、颤指等方法来强调其音乐特点。
二、河南二胡曲风格特点
河南位于我国中原地带，在地方剧种豫剧，曲剧，河南大调曲子音乐风格的影响下，形成一整套二胡地方风格演奏技法，风格性二胡乐曲以《河南小曲》，《豫乡行》为代表。
其演奏特点主要体现在诙谐风趣、热情豪放、开朗活泼的音乐风格。
河南地域性二胡风格以上、下滑音、回滑音以主要特色。
其中上、下滑音一般运用在四度音程以上的音与音之间，演奏时伴有不同形式的换把。
这种滑音既可起到装饰、润腔的作用，又艺术夸张的效果，增加了音乐内在气质，使音乐更加起伏跌宕、妙趣横生，地方音乐色彩更为突出。
三、东北二胡曲风特点
东北音乐特点集中体现在以东北民歌为基础，包括东北地方戏曲（评剧、吉剧、辽南皮影）以及民间说唱音乐等艺术形式。
其音乐性格具有明朗、朴实、旋律流畅，节奏活泼，并带有说唱口语话的特点，有着浓厚的东北乡土气息。
二胡曲《江河水》、《东北好风光》、《单鼓传说》等，都是东北二胡曲的代表作品，从不同侧面体现了东北人民的思想感情、生活情趣，其具有独特的东北音乐艺术魅力。
在二胡演奏特色上更加突出了各种滑音的艺术魅力，其中，小三度滑音的运用最为普遍，如在《江河水》中频繁出现“6”、“ 3”、“5”、“1”四个音，而在这四个音出现时又往往带有1-6、5-3、3-5、6-1三度滑音加以旋律装饰，形成了带有连续的滑音效果，其音乐更加朴实、豪放、深厚、具有浓郁的乡土气息。
四、江南二胡曲风格特点
江南山水，风景秀丽，其音乐特点更加突出以精和细为主要风格，善于表现悠扬流畅、富于抒情、轻松愉悦的音乐内涵。
其代表曲目有《江南春色》、《吴歌》、《行街》等，音乐意境追求清、静、空、透。
以《江南春色》为例，更加突出上下小三度垫指滑音的艺术特色音色圆润柔美，近似人声，表现江南一片大好的春景。
回音是一种极具江南风味的技法，细腻的回音，仿佛将人带入充满生机的美丽画卷，这律动不仅是江南风格柔美、婉转的体现，更是带有当地人说话“嗲声
嗲气”的语气，呈现人们内敛的性格特点。
五、结语
本文谈到的二胡音乐风格只是我国丰富的音乐元素中的一小部分，在具体的音乐活动中，如：社会、环境、文化、教育等不同因素的影响，决定了音乐审美价值具有一定的差异性。
在历史悠久的文明中，有着丰富、浩瀚如烟的民间音乐遗产。
我们不仅要保留其精髓，更要好好的学习、继承和发扬民族音乐文化。
相对二胡学习和研究方面而言，我们不仅要学习二胡的基本演奏，也要认真研究二胡作品的不同风格特点，深入地体会，并将它形象的表达出来。
让音乐更充分表达当地的文化内涵，使文化继续传承和发展。