二胡地方性风格乐曲演奏技巧表现特征——浅谈二胡乐曲的地方性技法特点
浅谈“秦派二胡”的风格及演奏手法
浅谈“秦派二胡”的风格及演奏手法我国是多民族国家,民族特色也当然成为一个地域的招牌。
深厚悠久的三秦文化底蕴，在经过长时间的积累和创造之后得以形成风格韵味独特且代表性极强的陕西地方音乐文化。
正是借鉴并汲取陕西地方音乐中的精髓，秦派二胡这一艺术流派在音乐文化的长河中逐渐蕴育、形成并且得到了现在广泛的发展。
代表性极强、风格特点浓郁、音乐语言生动富有个性，这些都是秦派二胡作品中具有代表性的演奏特色。
1.音阶特点陕西的戏曲及民间音乐的音阶中，有一种特殊的音律现象，即”4、7“二音的音高不同于平均律的音高；４比平均律的４高，但还不到#４；故以↑４表示。
而７比平均律的７要低，但未到７，故以↓７表示。
秦派风格受了秦腔及眉户等戏曲的影响，形成了“欢音”与“苦音”二种调式音阶，两者的区别就是所强调的特性音不同。
（１）欢音又叫花音、硬音，其特点是在乐曲中强调使用３、６二音，形成了欢快、明朗的色彩，常用于表现喜悦、欢腾的气氛。
其音阶排列如下：５６７１２３５其运用的曲目有《秦腔主题随想曲》、《秦川小曲》、《丰收道情》……等等。
*例《秦腔主题随想曲》（２）苦音又叫哭音、软音。
是陜西最有代表性的调式，其特点是在乐曲中强调使用４、７二音，形成了深沉、高亢的色彩，用於表现怀念、悲伤及凄凉的情感。
其音阶排列如下：５６b７１２４５其运用曲目有《秦腔主题随想曲》、《渭北叙事》、《陕北抒怀》……等等。
*例《秦腔主题随想曲》2.旋律特点秦派二胡的旋律中，旋律一般都是下行级进，上行跳进，这种旋法与陕西的地方方言有关。
下行级进一般以五度下行运\用的最多；而跳进音成以四度、五度、七度最为普遍，而八度以上的跳进也常看见。
在秦派的二胡曲中，有些是以陜北民歌為素材，而乐曲中以四度跳进较值得我们去注意；在部分乐曲中会运用到带有经过音的四度，如 2 3 5 、6 1 2 其中3和1即为经过音，这种带有经过音的四度跳进，使的旋律较为稳定，甚至使得旋律更细腻，更能表达情意。
浅析二胡的艺术特征
浅析二胡的艺术特征作者：傅怡然来源：《课程教育研究·新教师教学》2017年第10期【摘要】二胡被誉为中国最具代表性的民族乐器，有着一千多年的历史，通过传承和后人的改进，二胡的音色可柔美可凄凉可欢快，成为了音色圆润、雅致的民乐。
二胡曲目的风格主要有四种：传统乐曲、古典、地方性乐曲和现代新创乐曲。
二胡有多种手法，十分复杂，比如，左手有揉弦、自然泛音、人工泛音、颤音、垫指滑音、拨弦等，右手有顿弓、跳弓、颤弓、抛弓等。
只有掌握正确的演奏技法，才可以更细致的演奏好乐曲。
【关键词】二胡艺术；特征；历史；传承【中图分类号】J632.21 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2017）10-0191-02一、二胡发展历史及其发展过程二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。
它最早发源于我国古代北部的一个少数民族，那时叫“奚琴”。
宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也…”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。
琵琶胡琴与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已经开始流传。
到了宋代，又将胡琴称为“嵇琴”。
沈括在《梦溪笔谈》中记载到：“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。
弯弓莫射去自雁，归雁如今不寄出。
说明在北宋时有了马尾胡琴[1]。
其实到了近代，人们才将胡琴更名为二胡。
二胡自身有着包容性强的特点，不仅汇集了大量不同风格的乐曲，而且和许多乐器都可以组合，为人们演奏出许多美妙、动听的乐曲。
早在清朝时期，二胡就成为了民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
直至今日，在我国西北广大的农村地区，人们在办红、白喜事的时候二胡往往会配合唢呐、锣等撑下整个宴席的音乐。
半个多世纪来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。
经过不断的传承和后人的改进，二胡的音色丰富，兼柔美与凄凉、欢快与高亢，既可在民间场所成为常客、更可以登上大雅之堂。
如2016年就在东京成功举办的盛世华音第二届中日韩国际二胡大赛就将二胡演奏技术进一步推向了世界舞台，让世界感受到中国传统乐器之美。
浅谈二胡艺术中的地域特色与风味美
格 。 ｃ ｊ 南音 乐风 格厦技 法表现 二 河
美 而 北 方 方 言 粗 犷 豪 爽 便 形 成 了北 方 刚 劲 有 力 高 亢 豪 放 的 音 乐 地 域 特 色
河 南 地 处 我 国 中 原 地 区 其 风 格 韵 味 浓 郁 得张 扬而充分
润腔 表现
音 乐明快 ．豪放 ，泼辣 而风 趣。河 南风格
泛 泼 辣 ． 热 情 有 典 型 地 方 特 色 的 戏 曲 而 二 胡 乐 曲
《豫 乡 行 《河 南 小 曲 》 是 根 据 豫 劓 的 曲 调 风 格 创 作 而 就
三 度 以 上 的 滑 音 最 为 常 用 ： 从 音 高 的 起 点 和 终 点
成 乐 曲 中 的 大 滑 音 和 滑 揉 技 巧 的 运 用 模 仿 了 豫 剧 声 腔 中 的 特 色 表 现 了 浓 郁 的 中 原 地 方 风 味 。 正是这么 多因素影响着二胡地域特 色的形成 然 而 不
郁 的 地 方 风 味 ， 真 正 做 到 拉 什 幺 地 方 的 音 乐 ，像 什 幺地 方 的 音 乐 。
关键词：地域特色 地方风味 技 法表现
序 言 我 国 地 域 辽 阔 民 族 文 化 历 史 源 远 流 长 千 百 年 来 家 庭 中 由 于 气 候 在 这 个 多 民族 大 饮食 水 土 以 及
音 程跨度 大
发 音 浑 厚
传
各 地 方 方 言 因 素 与 二 胡 地 方 风 味
的 形 成 也 有 着 密 切 的 关 系 。 我 国 地 方
一再 ２■ Ｙ Ｌ ＯＷ ＲＩＥ Ｆ ７ ＮＧ ０ ９年 ， 期 ＥＬ Ｖ Ｒ Ｏ ＨＥＳＯ ２ ０ ２
啊
发 言 种 类 繁 多 各 地 音 乐 风 味 和 韵 味 自 然 就 会 千 差 万 别 江南 发言柔 软 甜 美 其 音 乐 风 格 大 都 细 腻 柔 和 清 新 优
关于二胡曲的地域风格特点
关于二胡曲的地域风格特点作者：康馨匀来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期摘 ; 要：二胡的地方风格性与风格迥异的民间音乐文化特色有着密切的联系，纵观二胡艺术发展，它始终依附于民歌、戏曲、说唱以及民间乐种之中，由于长期与地方音乐相互吸收、融合和渗透，所以形成了独具特色的演奏技巧和艺术风格，无论是开朗朴实、浪俏良劲的东北音乐，还是诙谐风趣、热情纯朴的河南音乐;又无论是豪爽质朴、风格浓郁的西北音乐、还是优美流畅、风格秀丽的江南音乐，在风格色彩上都具有不同的音乐语言和技巧要素。
关键词：二胡曲;地域;特点中图分类号：J632.21 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0119-01从二胡的地方风格属性来讲，由于各地域、各民族的音乐语境、语感上的差异，所呈现出来的润腔方式和装饰手法不尽相同。
音高概念产生音律差异和声腔差异;旋律歌唱性和节奏的音律，轻重缓急的变速，表达音乐的张力和情绪的变化等等，都会产生不同的音乐语汇和风格。
本文无力涉及如此广阔的领域，仅从技术方面来探讨地域性的乐曲风格形成的几个重要组成因素。
一、山西二胡曲风格特点秦腔、媚户等地方戏曲是陕西音乐风格的主要代表。
《迷糊调》、《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等二胡曲都是这一风格二胡曲中代表性的作品。
特定的文化根性创造出特定的音乐文化特色。
其音乐风格特点主要表现在以五声调为基础上，由调式主音及上、下方四、五度音构成骨干，形成围绕主音作四度上行或下行的旋律特点。
如《兰花花叙事曲》其主题音调采用信天游为素材，运用了以主音上行或下行四度旋律进行的框架结构，描绘出陕北黄土高原自然的地理环境和生存环境，旋律粗犷、高亢，极富歌唱性。
《秦腔主题随想曲》原为一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌为基础发展而成。
在二胡演奏中，沿用了板胡的颤功技法，宽广的旋律线条和铿锵有力的声音，淋漓尽致的展现秦腔音乐豪放的性格和爽朗的特质。
关于二胡曲的地域风格特点
关于二胡曲的地域风格特点从二胡的地方风格属性来讲，由于各地域、各民族的音乐语境、语感上的差异，所呈现出来的润腔方式和装饰手法不尽相同。
音高概念产生音律差异和声腔差异;旋律歌唱性和节奏的音律，轻重缓急的变速，表达音乐的张力和情绪的变化等等，都会产生不同的音乐语汇和风格。
本文无力涉及如此广阔的领域，仅从技术方面来探讨地域性的乐曲风格形成的几个重要组成因素。
一、山西二胡曲风格特点秦腔、媚户等地方戏曲是陕西音乐风格的主要代表。
《迷糊调》、《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等二胡曲都是这一风格二胡曲中代表性的作品。
特定的文化根性创造出特定的音乐文化特色。
其音乐风格特点主要表现在以五声调为基础上，由调式主音及上、下方四、五度音构成骨干，形成围绕主音作四度上行或下行的旋律特点。
如《兰花花叙事曲》其主题音调采用信天游为素材，运用了以主音上行或下行四度旋律进行的框架结构，描绘出陕北黄土高原自然的地理环境和生存环境，旋律粗犷、高亢，极富歌唱性。
《秦腔主题随想曲》原为一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌为基础发展而成。
在二胡演奏中，沿用了板胡的颤功技法，宽广的旋律线条和铿锵有力的声音，淋漓尽致的展现秦腔音乐豪放的性格和爽朗的特质。
其中“欢音”和“苦音”是形成陕西音乐荡气回肠旋律的重要因素。
“欢音”旋律多表现明朗、热情、粗狂的情绪。
就是运用“宫”为主音，以“3”和“6”为特性因，因而构成的“欢音”宫调式。
“苦音”的旋律则常表现感叹，悲凉的情绪。
为了突出“苦音”我们习惯上将实际演奏的si音略低于本律，从而形成了“苦音”悲凉的旋律色彩。
在演奏陕西风格的乐曲时，首先特别应该注意4、7两个音的处理。
在演奏这两个音时，多采用加揉、垫指滑音、颤指等方法来强调其音乐特点。
二、河南二胡曲风格特点河南位于我国中原地带，在地方剧种豫剧，曲剧，河南大调曲子音乐风格的影响下，形成一整套二胡地方风格演奏技法，风格性二胡乐曲以《河南小曲》，《豫乡行》为代表。
浅谈二胡艺术中的地域特色与风味美
南、蒙古草原 、三秦 以及新疆等地方特 色音 乐风味 和演奏技 法 ，来 阐 曲的 发展 。例 如 ：二 胡 乐 曲 《 兰花 花叙 事 曲》即采 用 了陕 北 民歌 述演奏者如何 真 实把握 乐曲的地域特 色，准确 生动 地表 达 出乐 曲浓郁 《 花花 》 曲调 和故 事 情节 创 作而 成 ，而 乐 曲体现 了陕北 民歌 浓 兰 的地 方风 味 ，真 正做 到 拉 什 么 地 方 的 音 乐 ，像 什 么地 方 的 音 乐。 郁 独特 的地 方特 色 ；河 南豫 剧 是一 种影 响广 泛 ， 泼辣 、热 情 ，有 关 键 词 ：地 域 特 色 ；地 方 风味 ；技 法 表 现 典型 地方 特 色 的戏 曲 ，而二 胡 乐 曲 《 乡 行 》、 《 南小 曲》就 豫 河 是 根据 豫 剧 的 曲调风 格创 作 而成 ，乐 曲中 的大滑 音 和滑 揉技 巧 的 运 用 ，模仿 了豫 剧 声腔 中的特 色 ，表现 了浓 郁 的中 原地方 风味 。 序 言 我 国地 域 辽 阔 ， 民族 文 化 历 史 源 远 流 长 。干 百年 来 ，在 这 正 是这 么 多 因素 影 响着 二胡 地域 特 色 的形成 ，然而 ， 不仅 是 个 多 民族 大家 庭 中 ， 由于 气 候 、饮 食 、水土 以及方 言 、 民歌 、地 这 些外 在 的 因素 ，其 实 人文 的 内在 因素 对于 它 的形 成也 起 到 了至 方 戏 曲等 的诸 多 因素 ，随着 时间 的推 移 、历 史 的传 承 与 时代 的发 关 重要 的作 用 。几 代 的音 乐 家们 通过 采 集各 地 的 民歌 戏 曲 ，搜集 展 ，形 成 了大 量不 同地 域特 色 的 民族 音 乐 。二 胡作 为土 生 土长 的 整 理独 具特 色 风土 人情 的 民间音 乐 ，将 这些 富于 特色 的音乐 与 二 民族音 乐文 化 的一 部 分 ，随着 近 半个 世 纪 的快速 发 展 ，它 已经 具 胡 的创 作技 法 加 以融 合 ，才传 承 并创 作 出众 多具 有浓 郁 地方 风格 备 了极 丰 富 的表现 力和 感 染 力 ，可 以表 达各 地 区 、民族 的思想 感 的二胡 作 品，才 使得 二 胡的地 域特 色得 以发 展 。 情 。二 胡长 期 生存 于 民问 ，与 民 间音 乐联 系 紧密 ，因此 表现 出地 二 、地域 性风 格 及技 法总 体特 色 地 方风 味与 地 域特 色 是二 胡 艺术 表现 的 重要 方面 ，准确 的把 方音 乐 的独特 韵味 与意 境 。 握 好不 同地 域 的演 奏风 格 才 能恰 如其 分 的表 达 出乐 曲 的真实 内涵 二胡 地域 特 色 的形 成 二 胡艺 术地 域特 色 的发 展 并 非一 朝一 夕 的功 夫 ，它 不 仅受 着 和 意境 。通 俗 地说 ，就 是 要求 演 奏者 拉什 么 地方 的乐 曲，就 有什 各 地地 理 、气 候 、方言 、风 俗 人情 以及 民歌 戏 曲等 多方 面 因素 影 么 地方 的风 味 。笔 者 列举 出最 具 代表 性 的几 种地 方特 色 的二 胡音 响 ，也 是靠 几代 人对 地 域风 格 音乐 的摸索 、搜 集 、传 承 与发 展 而 乐 ，对 其独 特 的风 味 以及如 何 运用 技 法表 现 出其 风格 韵 味加 以阐 逐渐 形成 的 。 述。 二 胡地方 风 味 的形 成 ，地 理气 候环 境 起着 直 接 重要 的作 用 。 （ ）江 南音 乐风 格及 技 法表现 一 江 南地 区 的地 势平 坦 ，风 景秀 丽优 美 ，优 越 的 自然 生存 环境 我 国南 方江 浙地 区 气候 温湿 ，丘 陵 、平原 的 地形 差 别小 ，风 景 秀 丽 ，绿树 繁 荫 ，因此 南 方 的音 乐旋 律优 美 ，细 腻 婉柔 ，少大 跳 ， 使人 们 多 以音乐 来 表达 读一 水 乡美 景 的赞 美 ，且 语言 音调 调值 变 发音 流 畅清 澈 ；而 北方 由于 气 候干 燥 ，地 形差 别 大 ， 山区高 原较 化 小， 因此 江南 音 乐基 本上 是 五 声性调 式 ，音 乐 旋律 婉转 优 美 ， 多 ，即北 方 的音乐 旋律 舒展 ， 高亢 ，音程 跨度 大 ，发 音浑 厚 。 少大 跳 ，它 所形 成 的音 乐风 格 都有 着 细腻 、柔 和 的特 点 。二 胡 曲 《 南 春色 》 、 《 江 姑苏 春 晓 》等 ，都 是有 着浓 郁 江南 丝竹 韵 味 的 各地 方方 言 因素 与 二胡 地 方风 味 的形 成 也有 着 密切 的关 系 。 我 国地 方 发 言种 类 繁 多 ， 各 地 音 乐 风 味 和 韵 味 自然就 会 干 差万 乐 曲，呈现 出江南 音乐 典型 的地 域特 色 。 别 。江 南 发 言 柔 软 、甜 美 ，其 音 乐 风 格 大 都 细腻 柔和 ，清 新优 在 这 类 乐 曲演奏 中，最 能表 现 其地 域风 味 的技 法 是滑 音和 装
浅谈二胡曲《纳西》的演奏技巧
浅谈二胡曲《纳西》的演奏技巧
《纳西》是一首著名的二胡曲，取材于纳西族音乐，曲调优美，具有较强的地域性和
民族特色。
其演奏技巧需要运用到一定的技巧和表现力，下面将从以下几个方面进行分
析：
一、弓法技巧
在《纳西》的演奏中，弓法技巧是至关重要的环节。
第一个技巧便是弓法的均匀性。
演奏者需要用均匀一致的弓力控制弓按摩琴弦，使得每个音符的节奏匀称、清晰，且音高
准确; 第二个技巧是弓的位置掌握。
演奏者需根据乐曲的情感表达，合理地选择弓的位置，以达到正确的音色效果; 第三个技巧是弓的速度及力度掌握。
演奏者需要根据各段乐曲的
不同情感表达，合适地调整弓的速度和力度，通过合适的弓速和力度突出乐曲的表现力和
情感变化。
二、音色处理技巧
演奏者需要根据曲子的情感涵义，进行合理的音色处理。
在曲子开始的地方，需要用
柔和的音色表现出唯美的意境，给听众带来一种温馨的感觉; 在曲子中段，需加强音色的
明亮度以及强烈的节奏感，以突出曲子的热情和激情。
在曲子结尾处，则需要柔和温婉，
让曲子以柔美的方式结束，并在音乐上把听众留在美妙的心情中。
三、技巧转化
除了把掌握好前述的演奏技巧之外，演奏者还需要进行技巧的转化。
例如，将不同的
颤音、滑音、弯音和颤弓等技巧灵活地运用到曲子中，增加曲子的别致和变化。
演奏者需
要在灵活的运用技巧和弓法的基础上，更加注重在乐曲中变换音响，传递出丰富的情感与
内涵。
综上所述，演奏《纳西》需要掌握好基本的技法，同时要灵活运用这些技法，并在演
奏中注重音色处理与情感诠释，这样才能达到较好的演奏效果。
浅析新疆风格二胡曲的艺术特征
浅析新疆风格二胡曲的艺术特征作者：马晓璐来源：《文化产业》2014年第02期摘要：纵观二胡的发展历程，它是遗落在民间的弦乐王子。
而新疆风格的二胡作品由于受到地方的地理位置、语言特点、风土人情的影响，而形成了独具特色的地域性风格韵味。
二胡风格性的演奏技巧大大加强了新疆音乐的表现力，是表达新疆风格二胡音乐的重要标志。
关键词：新疆风格二胡曲；演奏技法；音乐形态中途分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-02-00060-01一、新疆风格二胡作品形成的原因新疆音乐具有特殊的音乐韵味。
新疆地域辽阔，资源丰富，是多民族地区，各个国家的音乐风格对新疆音乐有着非常大的影响，地理位置造就了新疆音乐风格的特殊性。
新疆语系融合了印欧语系、汉藏语系、阿尔泰语系世界三大语系的特征，其中维吾尔语是其重要的语言之一，由于维吾尔语的重音是落在最后一个音节上，所以新疆音乐的节奏多以切分节奏、附点节奏为主。
新疆人性格豪爽、热情好客、能歌善舞，从而使新疆音乐产生了热情、奔放的艺术特点。
姊妹艺术的音乐素材对二胡曲独具新疆风格特色的形成有着至关重要的作用。
新疆素有“歌舞之乡”的美称，蕴藏着丰富的民族音乐文化，民歌、舞蹈、器乐、说唱音乐等民间音乐是新疆音乐的重要组成部分，他们之间相互影响，共同发展。
新疆音乐旋律优美动听，节奏热情欢快，调式丰富多样，变化音的使用是新疆音乐特有的风格之一，常用的变化音有：b7、#1、#2、#4、#5等，音调充满了新疆音乐韵味，具有独特的民族风格和浓郁的西域风情。
综上所述，地理环境、人文精神、风土人情、地方方言、一个地区整体的审美特征、政治、经济条件等外部因素，以及对姊妹艺术素材的吸收、借鉴，都对新疆风格二胡曲的形成有着至关重要的影响，他们与新疆风格二胡曲的发展有着千丝万缕的联系。
二、新疆风格二胡曲的艺术特征20世纪50年代开始，出现了大量的创作曲目。
较流行的新疆风格二胡曲有：《阳光照耀塔什库尔干》原为小提琴独奏曲，是作曲家陈钢先生根据新疆民歌《美丽的塔什库尔干》、笛子独奏曲《帕米尔的春天》及新疆塔吉克民族的音乐素材创作而成，后由刘天华先生改编成二胡独奏曲；《葡萄熟了》是周维先生根据新疆维吾尔族音乐素材创作的二胡独奏曲；《天山风情》是作曲家王建民先生创作的一首有新疆音乐风味的二胡独奏曲；《第三二胡狂想曲》是作曲家王建民先生以新疆民间音乐为素材创作而成；《牧羊女》是曹元德先生根据新疆塔吉克族音乐素材创作的；《西域风情》；《胡旋舞》。
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引 言
我 国 是 一 个 多 民 族 的 国 家 ， 地 域 辽
压 技 法 即 改变 原 自然 声震 的不 同 方式 ， 也是
民间风格 乐 曲 《 一 枝 花 》， 曲 调 具 有 浓 郁 的
造成不 同音色对 比的发音方法 ，所 以在 设计
就叫压音 。压音 的音波幅度较大 ，因而速度 稍慢 ，通常多用于突 出乐 曲的地方风格和强 调乐 曲的特 殊韵 味。 （ ３ ） 平按直 音即手指 直
接 按 在 琴 弦 上 ， 不 揉 也 不 压类 似 空 弦 音 的 直 音 ， 是 没有 任 何 装 饰 的 空 白音 。
此 外 ， 还 有 揉 、 压 和 滑 音 装 饰 音 相 结
快流畅 ，揉音使得音质更加丰富 ，充实而多 变 ，是一种美化旋律丰富表现力的技法 。揉
音 的 另 一 个 特 点 是 善 于表 达 抒 情 歌 唱 性 的 曲 调 风格 ，更 好 的表 达 音 乐 作 品 的 内 容 。 揉音 和 运 弓相 配 合 ， 才 能 产 生 出 丰 富 完 美 的音 响 ，是 二 胡演 奏 控 制 声 音 和 音 色变 化 的 一种 基 本方法 。 （ ２ ） 压 音 的技 术 特 点 是 通 过 手 腕
乐家 、演奏家在传承继承 民间音乐风格的基
础 上 进 行 再 创 作 或 移 植 改 变 过 重 新 编 曲的 如 《 二泉映月》 《 江河水》 《 兰 花 花 叙 事 曲》 《 秦 腔 主题 随 想 曲》 等 这 些 作 品 都 是 吸 取 了
篇采用单一 的方式和手段 ，这样才使得乐 曲 发音委婉缠绵别具地方特色 。 ＝、滑音
之一。滑音的运用对表达富有民间和 地方色
彩 的 乐 曲是 不 可 缺 少 的 。 不 同变 化 的 滑 音 的
１ 、二胡演奏 中揉 、压 、吟 、按 等技法
的 使 用 产 生 不 同 的音 色 ，从 而 影 响 乐 曲 的风
产生是与运弓、弓压和 发音 点起奏方 式相 配 合的。滑 音的种类 很多，按滑音 的音 高趋 向 分类 ，有上滑音 、下滑音和上下 回音 。按照
手 掌 主 动 带 动 指 关 节 连 接 屈 伸 ，使 指 尖 在
弦上均匀上下滚动 ，并和运 弓相结合产生揉
音 。揉 音 的 发 音 特 点 一 般 比较 柔 美 圆润 、 明
蓉吟》 中＃ ５ 采用 了重揉加打音的处理方法 ， 这一技法的使用 使得 乐 曲随着 旋律 的进 行形 成一种活跃，饶 有风趣的气氛 而更 具有 湖南 地 方戏 的特色 。在演奏地方风格乐 曲时，演
和手指 的力量 ，使手腕与手指关节连为 一体
产 生 压 力 ，使 指 尖 在 弦 上 均 匀 的上 下 波 动 ， 并 和 运 弓相 结 合 。这 种 加 大 压 力 的揉 弦 方 法
风格 韵味的二胡作品。
二 胡 乐 曲地 方 风 格 韵 味 在 演 奏 技 法 的 主 要 体 现 在 以下 四 点 ：
投稿热线：０ １ Ｏ － ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３ １ ＼ ６ ３ ５ ５ ３ ０ １ 投稿邮箱 ｈ ｈ ｚ ｓ ｚ ｚ ｓ ＠ｓ ｉ ｎ ａ ｃ ｏ ｎ ｒ
二胡地方性风格乐曲演奏技巧表现特征
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浅谈二胡乐曲的地方性技法特点
■ 韩 露
【 摘 要】： 本文就 影响二胡 乐曲地方风 格韵味的四个技法特点 ：揉压弦 ，滑音 装饰 音、音阶调 式及特征 音进行
合 的各种技法变化 。其 中滑揉技法具有鲜 明
的风 格 特 色 。二 胡 的滑 揉 技 法 是 从 坠 胡 上 借 鉴 过 来 的 。滑 揉 是 用 手 指 浮 按 在 弦 上 迅 速 上
滑 音 的音 高活 动 范 围分 类 有 大 小 滑 音 和 垫 指 滑 音 。 垫 指 滑 音 是 将 手 指 滑 垫 和 压 揉 相 结
格韵味 。
２ 、 二 胡 演 奏 中 的 滑 音 技 法 、 滑 音 过 程 的 快 慢 强 弱 变 化 决 定 不 同地 方 风 格 韵 味 特色。 ３ 、 二 胡 演 奏 中不 同 装 饰 音 的 使 用 决 定 了 不 同地 方 风 格 的 韵 味 特 点 。
奏 家应 该 掌握 多种 揉 压 和 揉 压 相 结 合 的揉 压 音 技 法 ， 以适 应 乐 曲 的演 奏 需 要 。而 避 免 全
格 的二胡 曲中，有些是广为流传 的传统 民间 乐 曲， 如江南丝竹 《 三 六》 《 行 ห้องสมุดไป่ตู้》； 广东音
乐 《 倒垂帘》 《 步 步 高 》等 。有 些 是 民间 音
阔 ，人 口众 多， 各地 的风土 人情 迥异 。在
长 期 的历 史演 变 过 程 中 ，各 地 的 民 间器 乐 逐 渐 形 成 了独 特 的风 格 韵 味 。 二 胡演 奏 方面 自
然产 生各种不 同的风格技法 ，从而形成各种
不 同风 格 韵 味 的 艺 术流 派 ， 具有 浓 郁 地 方 风
滑 音 即 左 手 的 按 音 手 指 在 弦 上 上 下 滑 动 ，所 产 生 的 各 种 音 响 效 果 称 之 为 滑 音 。滑 音 是 各 类 乐 器 表 达 自 己风 格 特 色 的 重 要 手 段
丰富多彩的地方戏 陆、 民歌及说唱音乐的音
律 、 乐 汇 、 旋 法 ， 从 而 形 成 了具 有 不 同 地 方
揉 弦 时 ， 需根 据 乐 曲 的情 绪 需要 ， 安排 好 音
的轻 重 缓 急 。 （ １ ） 揉音 的技术特 点是通过手 腕发力 ，
鲁 西南地方风 格 。这首 乐 曲是徵 调式 。１ 音 和５ 音是 重揉重压 。４ 音 和７ 音是采用压 颤的
手 法 ，６ 音 和３ 音 是 平 按 直 音 。这 样 的 处 理 方 法 强 调 其 特 性 音 显 示 出 山 东 地 方 戏 曲 的 风 格 。又 如 具 有 浓 郁 湖 南 风 格特 色 的 乐 曲 《 芙