古代文学复习 宋元诗词
古代文学3(宋元文学)期末复习
古代文学3（宋元文学）期末复习资料一、名词解释1.晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人的诗风所写的诗。
由于宋入常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
代表诗人“九僧”，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，晚唐体的诗人大多学习贾岛反复推敲的苦吟精神，写景精细，字句精炼。
潘阆、魏野、林逋等隐士一方面模仿贾岛的字句字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向。
2.西昆体宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，是以杨亿编撰的《西昆酬唱集》而得名的。
诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演等。
此类诗的题材一是咏史怀古，如《汉武》；二是咏物，如《鹤》；三是描写流连光景的生活内容，如《别墅》。
且师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵和生活气息。
3.苏门四学士苏轼十分重视发现和培养文学人才，当时有许多青年作家围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、晁补之、张耒和秦观，合称“苏门四学士”，最先将此四人并称加以宣传即苏轼本人。
他说:“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。
”但不意味着他们苏轼可以统称为一个文学流派。
实际上他们造诣各异，受苏轼影响的程度有差别，文学风格也大不相同。
另，苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门六君子。
4.江西诗派宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。
且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧，讲究用典，生新瘦硬。
古代文学宋元时期要点整理
宋代文学分体、分期概说1.宋代文学分体：以诗、词、文最为发达，话本次之、戏曲又次之。
2.宋代文学分期：北宋初期：诗：白体、西昆体、晚唐体词：晏殊、柳永北宋中期：诗：欧、苏、王等词：苏轼北宋末期：诗：苏门四学士（黄庭坚、秦观、秦观、张耒、晁补之）词：秦观、黄庭坚南宋初期：诗：江西诗派词：李清照南宋中期：诗：陆游、范成大、杨万词：辛弃疾南宋末期：诗：姜夔词：刘克庄等1、宋初有哪三体，代表人物分别是谁？（1）白体。
代表人物：徐铉、李昉、王禹偁，改革晚唐五代诗弊，倡导白居易平易流畅的诗风。
（2）西昆体。
代表人物：杨亿、钱惟演、刘筠（3）晚唐体。
“晚唐派”诗人指宋初模仿贾岛、姚合诗风的诗人。
代表人物：1、林逋等隐逸诗人2、“九僧”和寇准2、北宋诗文革新运动的主张、意义和影响。
1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。
柳开、王禹偁是先驱人物。
2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。
3、发展阶段：A. 反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊。
4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对后代文学影响深远。
六一风神。
“六一风神”是北宋欧阳修散文的美学风格，他并不刻意选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然地抒怀，在看似散漫不经心的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙事中体悟出难以言传的高远境界。
他的散文一般具有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发。
另外，文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是“六一风神”的构成要素。
总之，这种绝世风神的特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味纯浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
3、苏舜钦和梅尧臣的诗风比较。
诗风之异：1、苏诗直陈时弊，痛快淋漓。
梅诗触及时弊较平和含蓄。
2、苏诗感情奔放，充满激情，意境广阔。
中国古代文学史(宋元)复习资料
宋代文学第一讲宋代文学概说一、宋代政治文化及其对诗文的影响（一）科举考试门路的拓宽，文官政治的繁盛，政治、道德成为了文人作品中远胜前代的重要主题（二）四大书院及太学教育的发达，使得学术研讨交流、政治群体的声气相求与文学创作的学术化痕迹、政治取向的大张旗鼓成为趋势。
四大书院：庐山白鹿洞书院、岳麓书院（即石鼓，朱熹）、嵩阳书院（二程）应天府书院（即睢阳，晏殊）（三）印刷业特别是刻书业的繁盛，既使得文学作品便于广为传播和学习模仿，同时，也为宋代文学的复古思潮打开方便之门（四）宋代政治上的四大特点：一是冗官、冗兵、冗费成为宋政治的最大弊端。
二是宋代的内忧外患最多、最长、也最严重。
三是党争与派系倾轧始终不断。
四是高度重视文治、重用文人，即所谓文官政治。
二、宋代思想状况与宋人思想修养、精神风貌对文学的影响。
（一）宋代的社会思想一是新儒学和理学的兴起和繁荣。
二是佛教思想，特别是禅宗广为流传。
三是传统的老庄思想仍很流行。
（二）宋代作家的性格和审美情趣1、“内省而广大”（《荀子·修身》：“内省而外物轻矣”“狭隘褊小，则廓之以广大”。
）2、“先天下之忧而忧”（《岳阳楼记》）3、信奉“立朝大节”（宋赵昚宗《经进东坡文集序》）4、雅俗共赏的审美情趣三、城市的繁荣与词、话本的兴盛（一）商业的发达（二）享乐的风尚（三）书肆、瓦子的活跃和大众娱乐的普及四、宋代文学的独特成就及地位（一）分体文学成就及地位1、诗文这些传统的文学样式中，宋诗在唐诗的压力下另辟蹊径，成为诗歌发展史上的又一座丰碑；散文中无论古文、文赋都在承继中得到了变创和开新。
①宋调的基本特色：以文为诗，以议论为诗、以学问为诗，因而具有散文化、议论化、才学化的特点，与“唐音”相比显得筋骨强健、思想深邃：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”（钱钟书《谈艺录》）②宋代散文特点：强烈的政治色彩；平易自然的文风；浓厚的文学色彩；审美与实用的兼容。
2、词在宋人手里完成了词体建设，拓宽了题材领域，风格多样而婉约与豪放并存，影响所及直迄清代。
宋元古代文学期末复习资料(精美版)
年诗作。
律体绝句最精工，唐人风味，深含禅意①以共取胜。
造语用字，间不容发，浑然天成。
②才学取胜。
善于用典，对仗出处相同。
③将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策、形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步的定型和发展。
④咏政诗体现一个政治家的思想。
不仅以诗人的角度写现实问题和民生疾苦，而是以一个政治家的眼光探寻社会根源、政治出路⑤咏古诗往往借古之幽情，表现自己卓然特立的胸襟及超人意识和疑古精神，有些诗还利用借古喻今的手法直接服务于变法。
⑥咏怀诗大多写其胸襟抱负及出处进退之间的矛盾心态，感情真挚，格韵高远，既有政治家的风度，又有诗人的气质。
4、晏欧词的特点：（1）从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。
（2）从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。
（3）从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。
5、柳永词的特点：（1）柳永大力并成功发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现力，是柳永对词体艺术手法发展最重要的贡献。
这使他成为词史上里程碑式的人物2）填慢词运用铺陈和铺叙的手法，加强“赋比兴”的表现手法（3）善于将叙事、描写、抒情、写景融合在一起，进行综合表达，也是他善于铺叙的又一重要表现4）善于细节描写，细腻地描叙景物、心理、动作等5）讲究音调和格律。
通过采纳市井新声、扩充小令、自度曲和改造旧曲等手段，极大地丰富和发展了慢词的音乐美（6）提倡并力行的雅俗结合的表现手法，极大地丰富了词的表现力。
柳永的贡献1）继承民间传统，主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。
①他既以文人身份写词，又有意识地多与民间保持紧密联系，继承民间词的传统。
②他善于采纳市井新声，极大扩展了词的影响范围。
如《定风波》中的“镇相随，莫抛躲”，就是当时的俗语。
2）内容题材的开拓3）①在描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩。
如：针线闲拈伴伊坐。
古代文学史Ⅲ(宋元文学)背诵篇目
背诵篇目1、晏殊《浣溪沙》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
2、柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋节,今宵酒醒何处？杨柳岸,晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘（yan）清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
3、欧阳修《醉翁亭记》环滁皆山也。
其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅玡也。
山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。
作亭者谁？山之僧智仙也。
名之者谁？太守自谓也。
太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
山水之乐，得之心而寓之酒也。
4、苏轼《前赤壁赋》清风徐来，水波不兴。
举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
5、苏轼《题西林壁》横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
6、苏轼《江城子·密州出猎》老夫聊发少年狂。
左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平岗。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
宋元文学背诵篇目
中国古代文学文学作品（宋、元）序号作者篇目体裁达标层次备注2 王禹稱《村行》诗熟读3 林逋《山园小梅》诗背诵4 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟》词背诵5 晏殊《浣溪沙·一曲新词》词背诵、默写填空6 晏殊《浣溪沙·一向年光》词读7 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤》词背诵8 晏几道《临江仙·梦后楼台》词读9 欧阳修《朝中措·平山堂》词读10 欧阳修《南歌子·凤髻金泥》词读11 欧阳修《蝶恋花·庭院深深》词背诵、默写12 欧阳修《踏莎行·候馆梅残》词熟读13 欧阳修《醉翁亭记》文背诵14 欧阳修《画眉鸟》诗读15 欧阳修《戏答元珍》诗读16 范仲淹《苏幕遮·碧云天》词熟读17 范仲淹《渔家傲·塞下秋来》词背诵18 王安石《桂枝香·金陵怀古》词背诵19 王安石《读孟尝君传》文读20 王安石《明妃曲二首》诗读21 王安石《书湖阴先生壁》诗熟读22 柳永《定风波·自春来》词读23 柳永《望海潮·东南形胜》词背诵24 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词背诵、默写赏析25 柳永《忆帝京·薄衾小枕》词读26 柳永《八声甘州·对潇潇》词背诵28 梅尧臣《东溪》诗读29 苏舜钦《淮中晚泊犊头》诗读30 苏轼《贾谊论》文读31 苏轼《日喻》文读32 苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》文读33 苏轼《石钟山记》文读34 苏轼前《赤壁赋》文背诵35 苏轼《荔枝叹》诗读36 苏轼《题西林壁》诗背诵37 苏轼《和子由渑池怀旧》诗熟读38 苏轼《六月二十日夜渡海》诗读39 苏轼《游金山寺》诗自读40 苏轼《江城子·密州出猎》词背诵41 苏轼《定风波·莫听穿林》词背诵填空42 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词背诵43 苏轼《水调歌头·明月》词背诵、默写赏析44 苏轼《蝶恋花·花褪残红》词熟读45 苏轼《江城子·十年生死》词背诵46 黄庭坚《寄黄几复》诗读47 黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山二首》诗熟读48 黄庭坚《登快阁》诗读49 陈师道《示三子》诗读50 陈与义《登岳阳楼二首》其一诗读51 曾几《三衢道中》诗读52 晁补之《盐角儿》词自读53 秦观《满庭芳·山抹微云》词背诵填空54 秦观《减字木兰花》词熟读55 秦观《踏莎行·郴州旅舍》词背诵56 贺铸《六州歌头》词读58 贺铸《青玉案·凌波不过》词背诵59 周邦彦《满庭芳·夏日》词读60 周邦彦《兰陵王·柳》词熟读61 周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》词熟读62 李清照《凤凰台上忆吹箫》词熟读63 李清照《点降唇·蹴罢秋千》词背诵64 李清照《如梦令·尝记溪亭》词背诵65 李清照《一剪梅·红藕香残》词背诵、默写填空66 李清照《永遇乐·落日熔金》词熟读67 李清照《声声慢·寻寻觅觅》词背诵、默写赏析68 朱敦儒《鹧鸪天·西都作》词熟读69 朱敦儒《相见欢·金陵城上》词读70 张元干《贺新郎·送胡邦》词读71 岳飞《满江红·怒发冲天》词熟读72 陆游《关山月》诗背诵、默写填空73 陆游《书愤》诗背诵74 陆游《游山西村》诗背诵、默写75 陆游《沈园》诗熟读76 陆游《金错刀行》诗熟读77 陆游《诉衷情·当年万里》词背诵78 陆游《卜算子·咏梅》词熟读79 陆游《钗头凤·红酥手》词熟读80 杨万里《过松源晨炊漆公店》诗读81 杨万里《小池》诗背诵82 范成大《后催租行》诗熟读83 范成大《州桥》诗读84 范成大《四时田园杂兴》诗读86 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》词背诵、默写赏析87 辛弃疾《摸鱼儿·更能消》词背诵88 辛弃疾《西江月》词背诵89 辛弃疾《破阵子·为陈同甫》词背诵、默写90 辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》词读91 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》词背诵92 辛弃疾《青玉案·元夕》词背诵填空93 张孝祥《念奴娇·过洞庭》词读94 陈亮《水调歌头·送章德茂》词自读95 刘过《沁园春·斗酒髭肩》词自读96 姜夔《踏莎行·自沔东来》词读97 姜夔《暗香·旧时月色》词熟读98 姜夔《扬州慢·淮左名都》词背诵99 史达祖《双双燕·过春社了》词自读100 吴文英《风入松·听风听雨》词熟读101 王沂孙《眉妩·新约》词读102 张炎《解连环·孤雁》词背诵103 蒋捷《虞美人·听雨》词背诵104 刘克庄《沁园春·梦孚若》词读105 刘克庄《军中乐》诗读106 赵师秀《约客》诗读107 叶绍翁《游园不值》诗背诵108 戴复古《江阴浮远堂》诗读109 文天祥《过零丁洋》诗背诵110 谢翱《效孟郊体七首》诗读112 汪元亮《醉歌》其五诗读113 关汉卿《窦娥冤·法场问斩》曲背诵赏析114 关汉卿《南吕·不伏老》曲熟读115 关汉卿《双调·沉醉东风》曲读117 王实甫《西厢记·拷红》曲读118 白朴《梧桐雨·三煞》曲读119 白朴《双调·渔父》曲读120 马致远《汉宫秋·梅花酒》曲读121 马致远《天净沙·秋思》曲背诵、默写填空122 马致远《双调·秋思》曲读123 郑光祖《倩女离魂·越调》曲读124 乔吉《两世姻缘·第二折》曲读125 乔吉《中吕·渔父词》曲读126 金仁杰《萧何月下追韩信·第二折》曲读127 杨梓《敬德不伏老》曲读128 高明《琵琶记·糟糠自厌》曲熟读129 王和卿《仙吕·咏大蝴蝶》曲熟读130 卢挚《双调·秋景》曲读131 张可九《黄钟·春晚次韵》曲熟读132 张养浩《山坡羊·潼关怀古》曲背诵、默写填空133 睢景臣《般涉调·高祖还乡》曲熟读134 刘因《白沟》诗熟读135 虞集《挽文山丞相》诗读136 杨载《京下思妇》诗自读137 王冕《墨梅》诗熟读。
中国古代文学-宋元
中国古代文学—宋元文学复习题1.四大南戏元代南戏著名的作品《荆钗记》作者柯丹丘；《白兔记》又称《刘知远白兔记》，永嘉书会才人编；《拜月亭记》又名《幽闺记》，也称《王瑞兰闺怨拜月亭记》或《蒋世隆拜月亭记》，相传为元人施惠所作；《杀狗记》全名《杨德贤妇杀狗劝夫》，作者不详。
被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。
这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。
“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四大传奇”，简称荆、白、拜、杀。
2.宋元四大家马致远关汉卿白朴郑光祖3.南戏与杂剧的区别①这两个剧种的剧本虽然也都包括曲词、宾白和科（介）这三个部分。
②杂剧风行于大江南北，它一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。
演剧角色可分为末、旦、净三类，末分为正末，小末；旦分为贻旦，搽旦和小旦。
在音乐上一折只采取一个宫调，不相重复。
而全剧只能由正末或正旦一人主唱。
正末唱的称“末本”，正旦唱的称“旦本”。
③南戏流行于东南沿海，剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定，曲词的宫调也没有规定。
角色分生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱，歌唱形式多种多样，既有独唱又有合唱，对唱，轮唱。
不似杂剧，只能一人唱到底。
（生：年轻男子；旦：女子；净：花脸；末：中年男子；丑：主角）4.高明的创作高明（1307-1359），字则诚，好菜根道人。
浙江瑞安人。
自少即以博学著称，求学于理学家黄溍门下，深受儒家思想的影响。
至正五年（1345）中进士，做过多任地方官。
任职期间，颇有能声，也意欲有所作为。
至正十一年（1351），从军南征方国珍起义，因与统帅论事不合，兼之目睹时政日非，在对现实生活失望的同时，感悟“功名与忧患之始”（元赵汸《东山存稿》卷二《送高则诚归永嘉序》），萌生了隐遁的念头。
约在至正十六年（1356）之后，殷于浙东宁波的栎社，以词曲自娱，并创作了《琵琶记》。
此外，据徐渭《南词叙录》，他还作有南戏《闵子骞单衣记》，今佚。
宋词元曲背诵篇目
《宋元文学史》背诵篇目林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
晏殊《浣溪沙》一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
《鹊踏枝（蝶恋花）》槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
欧阳修《朝中措》平山阑槛倚晴空。
山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
柳永《凤栖梧（蝶恋花）》伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
苏轼《水调歌头》明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《念奴娇》大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一尊还酹江月。
秦观《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
古代文学史宋元部分复习
古代文学史一、名词解释1、白体：宋初文坛上的一个诗歌流派。
从学习白居易清平浅易的诗风而得名。
主要作家有李昉、徐铉、王禹偁等，而以王氏的成就最高，他的代表作有《对雪》、《感流亡》、《村行》等。
2、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛。
姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
包括：一是专学贾岛、姚合的九僧诗；二是林逋等隐逸诗人。
惠崇《访杨云卿淮上别墅》、林逋《秋日西湖闲泛》。
3、西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。
杨亿《武夷新集》。
5、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈诗道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
改诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅。
代表作家作品有黄庭坚《寄黄几复》、陈诗道《别三子》。
6、诚斋体：南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。
其主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》其特点是①富有幽默诙谐的风格②丰富新颖的想象③自然活泼的语言。
7、“话本”：以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”，有小说、讲史、讲经，合声（生）四类。
体制：入话诗、头回故事、正话、煞尾，代表作《碾玉观音》《错斩崔宁》《西湖三塔记》《三现身包龙图断冤》《简帖和尚》8、唐宋八大家：又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。
宋元文学复习材料(仅供参考)+复习提纲
名词：1、晏欧词风：词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。
晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。
2、江湖诗派：南宋后期，《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
从总体上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，但取径比“四灵”更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。
3、“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”：这是元好问对陶渊明诗的评价，陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然，平淡中见警策，朴素中见绮丽。
陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，而且一切如实说来，没有什么奇特之处。
但并不浅薄，相反只使人感到淳厚有味。
4、江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
5、温州杂剧：在元代，南方戏剧圈既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔的戏文；戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，亦称南词。
后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。
第一章宋词一、基本知识1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
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第一章宋初文学一、散文：1、王禹偁：散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜，他的议论文《待漏院记》。
2、柳开：在宋初文学理论上提出复古主张。
他之后，穆修继续倡导韩柳古文。
二、北宋初期诗歌三大流派1、白体诗人：宋初效仿白居易作诗的一批诗人，如李昉，徐铉，王禹偁（平淡美）。
内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切自然，清雅流畅，不够深沉。
2、晚唐体：指的是宋初模仿贾岛姚合诗风的一群诗人，主要有“九僧群体”（以苦吟推敲为特点）和“隐逸群体”。
寇准，晚唐体盟主。
3、西昆体：以《西昆酬唱集》而得名，收录了17位诗人的247首诗，代表作家杨亿，刘筠，钱惟演。
（1）三类题材：怀古咏史，咏物，描写流连光景的生活内容。
（2）师法对象：李商隐。
其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬典丽的艺术特征。
（3）衰败原因：一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。
第二章北宋前期词风演变及柳永一、对五代词风的因革（一）晏殊：“北宋倚声家初始”，著《珠玉词》。
（其词“情中有思”，浓情中透露出理性沉思的特质，如《浣溪沙》）词写男女恋情，过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，显得纯净雅致，着重表现抒写主人公的恋情。
其词的感情基调：雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透出自我解脱的气度；语言也一洗五代花间词的脂粉气和浓艳色彩，变得清丽淡雅，温润秀洁。
（二）欧阳修：对词创作的革新体现在：一扩大了词的抒情功能，沿李煜开辟的方向，进一步抒发自我的人生感受。
二改变词的审美趣味，朝通俗化方向开拓，与柳永词互相呼应。
二、词境的开拓（一）范仲淹：沉郁悲凉的风格，后来成为豪放词的滥觞。
（广漠萧瑟的塞外景色、艰苦孤寂边塞生活、将士思乡之情和报国建功之志）（二）张先：⑴显著特色：长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
⑵通过物影来表现景物动态美、朦胧美。
⑶词的内容写“心中事，眼中泪，意中人”。
⑷从两个方面改变了词的发展方向：一、大量用词赠别酬唱，，扩大了词的实用功能。
二、用题序，将日常生活引入词中，加强了词的纪实性和现实感。
三、柳永词的新变柳永大力创作慢词，根本上改变唐以来词坛上小令一统天下的局面，使小令和慢词平分秋色齐头并进。
词艺术上的发展创新：1、语言通俗化，用富有表现力的口语入词；2、成功运用了铺叙与白描手法；3、结构上利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式；4、题材上取向朝着自我化的方向拓展，注意表现自我独特的人生体验和心态。
柳永词的内容：⑴表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识⑵表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声⑶表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望⑷多方面的展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
第三章欧阳修及其影响下的诗文创作一、欧阳修（一）文学主张：1、反对五代和西昆体的浮艳文风，又反对批判西昆体走向险怪的“太学体”。
2、提倡文道并重，纠正柳开穆修重道轻文的倾向。
把文学看得与道同样重要，把文学的艺术形式看得与道的思想内容一样重要。
3、取法韩文文从字顺的一面，弃其奇险深奥的一面。
（二）欧文的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造出一种平易自然的新风格。
A、议论文：有直接关系当时政治斗争的，如《与高司谏书》。
也有无关政治，但表达了对历史和人生的深刻思考。
B、记叙文：言之有物，具有充实的内容，如《丰乐亭记》C、辞赋与四六：对前代骈赋和律赋进行改造，创了文赋，如《秋声赋》。
对四六进行革新。
D、散文：形式多样，内容充实。
①政论文：慷慨陈词，感情激越，如《五代史记》；②史论文则是低回往复，感慨淋漓；③叙事抒情散文；哀乐由衷，情文并茂，如《醉翁亭记》二、宋代变革诗风的三位诗人：1、欧阳修：⑴变革诗风：破——扫除宋初西昆体的浮艳文风；立——促进宋诗散文化、议论化的特点。
⑵诗的内容：①抒写个人的生活经历和情怀；②反映现实社会，民生疾苦。
⑶特点：①散文化特点明显，以散文手法入诗，以议论入诗，如《明妃诗》；②风格流丽婉转，流丽指语言的清新流畅，婉转指的是章法的委婉曲折。
2、梅尧臣：⑴诗的内容：1、抨击邪恶势力，反映民生疾苦，如《汝坟贫女》《田家语》。
秉笔直书，感情愤慨，继承了杜甫、白居易的传统。
2、题材走向写日常生活琐事。
⑵艺术风格：追求“平淡”为终极目标。
3、苏舜钦：⑴突出内容：①揭露生活，反映时弊②写景诗，喜写雄奇阔大之景，短诗则更凝滞⑵诗风：雄放豪肆。
（直率自然，意境开阔，想象奇特，笔力酣畅）三、王安石的散文和诗㈠散文：1、以实用为特点（多为政治服务，论点鲜明，逻辑严密，说服力很强）2、风格简洁峻切（短文：直陈己见，不蔓不枝，短小精悍）㈡诗歌：前期诗：1、反映现实之作。
2、抒写情怀之作，如思乡怀友。
3、咏史诗尤为出色，以思想深刻，议论精警见长善作反案文章，充分体现宋诗长于议论的特长。
后期诗：诗风变化大，趋于含蓄深沉，以写景抒情的绝句最突出。
第四章苏轼一、文学主张：文道并重，认为文章应该和自然界一样多姿多彩，姿态横生。
具体表现：1、“有意而为”的创作主张2、“言必中当世之过”的创作态度3“随物赋形”“尽物之变”的创作方法4、求真重理，寄味淡泊的美学标准5、提倡多样化艺术风格，反对千篇一律的文风。
二、苏轼的文章1、议论文：史论的代表作《贾谊论》。
他的杂说，书札，序跋等议论文形式更为活泼，议论更为生动，往往是夹叙夹议，兼带抒情；2、叙事记游文：叙事、抒情、议论三种功能结合的水乳交融，代表作《石钟山记》；3、笔记小品：当行即止，当止即止，少有芜词累句，代表作《记承天寺夜游》；4、辞赋：融入古文的疏宕萧散之气，吸收诗歌的抒情意味，代表作《赤壁赋》《后赤壁赋》。
三、苏轼的诗㈠题材特点：现存2700余首，题材广泛，无所不包。
1、批判现实之作2、抒写人生体验：①感悟人生哲理②抒发失意的愤懑与痛苦③乐观旷达的精神㈡艺术特色：1、富有理想①比喻生动新奇，层出不穷2、艺术技巧纯熟：②对仗精工而流动③用典妥帖灵活3、艺术风格多样（多为刚柔相济，呈现清雅的风格）四、苏轼的词㈠苏轼对词的变革基于他的诗词一体的词学观念和自成一家的创作主张：1、在理论上破除了诗尊词卑的观念；2、提出词须是“自成一家”的创作主张，其内涵是：追求壮美的风格和阔大的意境，词品与人品一致，作词应抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
3、扩大词的表现功能，开拓词境是改革的主要方向：⑴题材意境的开拓：⑴抒写理想怀抱⑵写人生感受和思考，拓展内心世界，在心灵世界中超越现实的痛苦和不圆满，达到精神高度的自由；向外部世界拓展，通过历史和自然两面来感悟人生。
⑵表现手法的开拓——以诗为词：一是将诗的内容引入词中；二是将诗的手法移植到词中，成功表现在用题序和用典两个方面。
㈡苏词的贡献：1、突破了为“艳科”的局面，扩大词的表现领域和境界2、改变词为“小道”的观念，提升了词的文学地位：一是从文体观念上将词提升到与诗同等的地位，即诗词一体，二是使词的美学地位与诗并驾齐驱。
3、突破了音乐对词体的束缚，使词从音乐的附属品变为一种独特的抒情诗。
第五章江西诗派和两宋之际的诗歌一、黄庭坚的诗歌：“山谷体”1、内容：早期关注社会现实，中期以书斋生活为主，晚期以抒写人生感慨为主。
2、特点：⑴文人气和书卷气浓厚⑵刻意追求新变，创造了生新瘦硬的风格：一是章法上，回环曲折，多跳跃性转折，绝不平铺直叙；二是语言上出奇制胜，务去陈言，锤字炼句往往力撰硬语。
⑶声律奇峭的特点；句中音节打破常规，律诗中多用拗句。
3、诗论：①把晚期的杜诗视为宋诗美学理想的参照典范，倡导超越雕润绮丽而进入精光内敛的老成境界；②“点铁成金”说，对前代诗歌的语言艺术做积极借鉴，从而在借鉴前人的基础上推陈出新。
二、陈师道的诗歌：写个人生活经历和人生感慨为主，内容狭窄，但感情真挚强烈，非常感人，艺术上自成一家，以“拙朴”为主要特征，且简洁精炼，朴质无华，外表浑朴而意味深长。
三、江西诗派1、命名：吕本中的《江西诗社宗派图》，把黄陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
2、方回的“一祖三宗”说：杜甫为江西诗派之祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为江西诗派之宗。
3、演变：黄陈去世后，吟咏书斋生活，推敲文字技巧成为江西诗派的创作倾向。
靖康事变对诗坛产生影响，产生了一批伤时忧国，表现爱国主题之作，诗歌风格也发生变化。
4、吕本中：诗风轻快柔美，是后期江西诗派的重要作家，理论上提出“话法”之说，主张摆脱既有法则而自有所得，其中无特定的风格论内容。
5、南宋初，诗歌创作成就最高为陈与义和曾几。
陈与义：学习杜甫爱国精神，艺术上也学习其沉郁、壮阔的风格为主，从而创造雄浑深沉的诗风。
曾几：在吕本中流动圆美的风格上更进一步，形成一种清新活泼的新风格。
第六章周邦彦和北宋中后期词坛●此期词坛：两大创作群体：一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道等羽翼的苏门词人；二是以周邦彦为主帅的大晟词人群。
●苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒●二苏三孔：苏轼、苏辙，孔文仲、孔平仲、孔武仲一、黄庭坚的词：1、走苏轼的路子，表现刚直倔强的个性、旷达乐观的人生态度和自我的日常生活。
2、走柳永路子，写艳词俗词，有30余首，表现玩世不恭。
3、写山水风光和生活感受的小词，清丽可爱。
二、晁补之的词：主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐的心境，代表作《摸鱼儿》。
风格有豪健的一面三、晏几道：字叔原，号小山，有《小山词》词的内容：1、对象确指，感情真挚；《临江仙》2、追忆和相思的建构；《鹧鸪天》3、寄寓身世之感；（书上：一方面借助对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的感情世界，以消除现实生活中无法摆脱的孤独苦闷。
另一方面把自己辛酸不平的身世之感曲折的寄托在男女间的悲欢离合和女性的苦闷失意之中。
）4、爱写梦境，以构建梦境追忆往日的爱情；5、语淡情深，善用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的深情。
《少年游》四、秦观：字太虚，后字少游，号淮海居士，《淮海词》。
婉约词代表，诗被称为“女郎诗”（一）词的内容：1、男女恋情与离愁别恨；《鹊桥仙》《满庭芳》2、抒写身世情怀。
《阮郎归》（书上：将身世之感并入艳情）（二）词的特点：1、愁怨主题和凄婉风格；《浣溪沙》（自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁）2、以小令的长处弥补慢词创作中的不足，达到情韵的审美效果，感情真挚，语言优雅，意境深婉，音律皆美。
五、贺铸：字方回，有《东山词》。
（开创南宋词人面向社会现实，表现民族忧患的先河）1、抒写豪侠精神，悲壮情怀，代表作《六州歌头》2、抒写儿女柔情，《鹧鸪天》《青玉案》3、体兼婉约豪放，语言深婉密丽，其豪情之气开辛词先声，其密丽的语言影响吴文英等。
六、周邦彦（一）词的主要内容：1、漂泊羁旅的失意怨愁2、咏物词，数量多，重寄托，将人生飘零失意与所咏之物融为一体，影响开启了南宋咏物词，如《六丑·蔷薇谢后作》3、男女恋情（二）词的艺术成就：1、章法：变柳永之直叙为曲叙，时空跳跃，回环往复，即将顺叙、倒叙、插叙错综结合，故一是严密，二是繁复，三是多变。