从传播心理学看电视真人秀
传播学视野下的中国明星真人秀节目研究
传播学视野下的中国明星真人秀节目研究传播学视野下的中国明星真人秀节目研究近年来，中国明星真人秀节目在电视荧屏上占据了重要位置，成为观众追捧的热门节目。
这些真人秀节目以明星为主角，展现真实的生活和情感。
在传媒和传播学领域，研究者们开始重视这一类型的节目，并从传播学视野对其进行研究。
首先，明星真人秀节目借助强大的传媒平台，对明星进行全方位的展示，从而达到品牌推广的目的。
通过展示明星真实的生活和情感，观众能够更加贴近和了解明星。
这种亲密感可以增加明星与观众之间的情感共鸣，进而提高观众的关注度与忠诚度。
同时，明星真人秀节目也为明星树立了个人形象，提升了他们的知名度和美誉度，进而带动相关商品的销售。
其次，明星真人秀节目通过互动和参与的形式，增加了观众对节目的参与感和忠实度。
观众与明星之间形成了一种假性亲密关系，他们不仅能够通过观看明星真人秀节目了解明星的生活，还能够通过社交媒体等渠道与明星进行互动，从而拉近彼此的距离。
观众的参与感可以进一步激发他们对节目的关注度，也有助于维持明星及节目的长期影响力。
此外，明星真人秀节目还积极利用社交媒体传播，扩大了节目的影响力。
通过社交媒体平台，明星真人秀节目能够与观众实时互动，传播节目信息、获取观众反馈，并且与明星的互动也能够扩大节目的传播范围。
观众通过社交媒体平台分享和推广节目，进一步扩大了节目的受众群体，提高了节目的曝光率和传播效果。
然而，明星真人秀节目也存在一些问题和挑战。
首先，尽管明星真人秀节目可以增加明星的知名度和美誉度，但过度曝光可能会导致明星形象的疲劳和观众的审美疲劳。
观众对于明星真实生活的了解过多，可能会降低他们对明星的神秘感和兴趣。
其次，明星真人秀节目的剧情和情节往往被制片方和编导所控制，真实性和可信度受到质疑。
观众需要在娱乐与真实之间进行权衡，对节目内容产生怀疑和质疑。
最后，明星真人秀节目还面临着利益驱动和商业化的挑战。
节目制作方在追求商业利益的过程中，可能会放弃表达真相和传播正能量的初衷，过度迎合观众的需求，导致节目质量和影响力的下降。
从传播学视角看明星真人秀节目的热播
从传播学视角看明星真人秀节目的热播【摘要】湖南明星亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》自今年10月份播出以来就成为同时段收视率最高，网络里讨论最多的一档电视综艺节目，中国明星真人秀节目再度达到一个顶峰。
本文试图从传播心理学角度分析明星真人秀节目火热的原因，并阐述节目品牌营销的若干战略。
【关键词】明星真人秀；传播心理；受众心理；品牌营销2012-2013年，中国电视真人秀节目再掀高潮，歌唱、热舞、跳水、亲子等等，我国电视综艺节目由“平民”真人秀迈入到“明星”真人秀的时代。
随着湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播，作为全国首档明星亲子旅行生存体验真人秀节目，除了节目本身已连续多期雄踞收视冠军宝座之外，出镜的五对明星父子父女也随着名声大噪，身价倍增，更是将真人秀节目推到了一个全新的高度。
真人秀节目铺天盖地而来，虽然也存在这样那样的弊端，但是存在必然有其合理性。
一、明星真人秀节目火爆的传播心理学分析1、从传播媒介来看，再现型媒介体现出呈现型效果在传播心理学中，传播媒介可分为呈现型媒介和再现型媒介。
呈现型媒介主要指人们利用自身的器官活动（包括表情动作、装束打扮等）来表达社会意义的形式，主要用于人与人之间面对面的交流。
而再现型媒介是指人们利用工艺或技术手段（包括书籍、绘画、电视、电话、网络等）表达社会意义的形式。
对于电视节目的受众来说，更倾向于接受表现原生态的呈现型媒介。
但是不论是呈现型的还是再现型的媒介作品，都不等同于所拍摄对象的原生形态，其间会体现出拍摄者或制作者的主体假设。
所以，当媒介技术条件发展到一定阶段后，需要再现型媒介尽量做到呈现型的效果。
电视真人秀节目作为再现艺术的一种，为受众构建的仍然是一个关于外部世界的拟态环境，但是由于电视媒介的视听音画即时传真的特质，所展现的幻象让受众感到即是原生形态的生活。
这种近似真实生活的呈现型效果，符合人们对外部现实世界的理解认识，和自我生存状态的评价，这种一致性，让受众产生出精神上的满足感和愉悦感。
基于传播学分析真人秀背后真相
基于传播学分析真人秀背后真相真人秀节目在英语国家被称作“RealityTV”或“RealityShow”，我学者们往往将其译为“真实电视”或“真实秀”；国内学界一般倾向于尹鸿教授的观点，即指“那些由节目制作方制定规则，普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。
”①也就是说，真人秀节目是将游戏规则设计的人为性和参与者表现的真实性以及场外观众参与的互动性结合起来，并将游戏节目的智力竞赛和体育节目的体能竞赛相结合创造的一种节目形态。
从传播学的视角来看，作者认为真人秀节目表现出三大特性：传播主体多元组合性，受众高度互动性，节目传播环境“真实”虚拟性。
这三大特性营造了真人秀节目一种民主、真实的参与气氛，使观众们乐此不疲。
吴卫华指出：电视持续创造幻觉的虚拟世界，把一切事件都非政治化，也把非政治化事件政治化。
电视成为民主社会一个危险的符号暴力。
②格伯纳也认为，电视展示的是虚幻的内容，介于“虚构”和真实之间。
电视真人秀节目同样为我们制造了无限接近真相的幻象。
作者意图透过这些表层幻象揭示真人秀节目背后的制作意图和传播策略。
英国学者史蒂芬森认为传播是一种游戏，“大众传播最好的一点就是允许人们沉浸于主动的游戏之中，也就是说让它快乐。
”③社会学家赖特针对拉斯韦尔的“媒介三大社会功能说”补充了一项新的功能———“提供娱乐”。
如今，媒介的游戏娱乐功能愈来愈彰显，而电视成为人们当下寻求娱乐的最主要大众传播媒介。
电视节目在寻求娱乐生命力扩张的过程中，电视真人秀节目也引爆了一波波收视热潮。
电视真人秀节目能在世界风靡，很大水准上因其充分发挥游戏娱乐功能，满足和唤起人们对娱乐精神的无限追求，让人们在一种极度狂欢的幻象中产生满足感，在如梦如痴的游戏中编织自己在现实生活中无法实现的明星梦、成功梦。
而且，随着网络、手机等数字媒体的迅速发展，电视作为当前最具影响力的媒体地位不但没有动摇，反而在与这些数字媒体的竞合过程得到了巩固、增强。
但是，在电视媒体影响力增强态势下，观众对电视节目中的游戏娱乐有了更高的要求，他们要求节目的真实性更高，参与节目的欲望也更为强烈。
从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因
从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因在当下，网络养成类真人选秀节目已经成为了大众娱乐生活的一部分，这类节目通过展现参赛选手的音乐、舞蹈、潮流、时尚等方面的才艺和特点，为观众带来了丰富多彩的娱乐体验。
那么，为什么这类节目如此受到欢迎？从传播心理学的角度来看，网络养成类真人选秀节目流行的原因有很多，接下来我们将从娱乐性、互动性、情感共鸣、正能量传播等几个方面进行分析。
网络养成类真人选秀节目具有强烈的娱乐性。
现代人的生活节奏越来越快，工作压力和生活压力也越来越大，而这类节目正好能够给观众带来一种放松和快乐的体验。
观众可以在节目中欣赏到各种才艺表演，感受到选手们的努力和热情，让人感到愉悦和轻松。
这类节目还会为观众带来一种心理上的满足，观众可以通过关注节目，投票支持自己喜爱的选手，从而体验到一种参与和共鸣的快乐。
网络养成类真人选秀节目具有较强的互动性。
在这类节目中，观众不仅可以观看选手的表演，还可以通过互联网平台进行互动，提交心水选手、评论、投票等，与节目和选手产生更紧密的联系。
在社交媒体上，观众可以与其他粉丝交流、讨论，围绕选手进行各种互动活动，增强了观众之间的社交关系。
这种互动性不仅满足了观众对娱乐节目的需求，同时也提升了观众对节目的黏性和忠诚度，进一步促进了节目的传播和发展。
网络养成类真人选秀节目通过展现选手的努力、拼搏和成长，引发了观众的情感共鸣。
选手们通过节目的选拔和比拼，不断提升自己的才艺和综合实力，这种努力和拼搏的精神引起了观众的共鸣和赞赏。
观众可以从选手的成长故事中找到自己的影子，体验到一种自我价值的认同和鼓舞。
选手们的种种经历和故事，触动了观众内心深处的情感需求，从而激发了观众对节目的喜爱和支持，使得节目具有了更强的吸引力和影响力。
网络养成类真人选秀节目还具有积极的正能量传播。
选手们在节目中展现出的坚持、努力和积极向上的品质，不仅为观众带来了愉悦和感动，同时也对社会大众产生了一种正面的价值观和行为导向。
从受众心理透视电视选秀节目
从受众心理透视电视选秀节目专业品质权威编制人：______________审核人：______________审批人：______________编制单位：____________编制时间：____________序言下载提示：该文档是本团队精心编制而成，期望大家下载或复制使用后，能够解决实际问题。
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从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因
从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因近年来，真人选秀节目在网络上的流行趋势愈发明显，不仅受到了年轻观众的欢迎和追捧，也成为了网络平台上的热门内容之一。
从传播心理学角度来分析，网络养成类真人选秀节目之所以如此受欢迎，源于多种心理因素的综合作用。
网络养成类真人选秀节目所呈现的竞技互动性，满足了人们的社交需求。
传播心理学认为，人是社会性动物，渴望与他人进行沟通和互动。
而网络养成类真人选秀节目基于竞技比赛和互动评选的形式，能够拉近观众与节目之间的距离，让观众们感到自己也参与其中。
通过选手们之间的竞赛、互动及与导师、评委之间的互动，观众们仿佛也置身享受到了与节目中人物的情感互动的快乐，从而满足了他们对社交的需求。
网络养成类真人选秀节目所呈现的价值观念和榜样情节，引起了人们的身份认同和模仿心理。
现实中，人们对于价值观念的接受和认同是在社会交往和经验积累的基础上形成的，而网络养成类真人选秀节目通过塑造优秀的选手形象，弘扬正能量和积极人生态度，往往被观众们所认同和推崇。
节目制作方通常会将成功者的人生经历及成长历程进行重点报道和宣传，以此来激励观众并为他们提供榜样。
观众们在观看节目的过程中，不仅仅是欣赏选手们的表演，更是希望通过模仿、学习选手们的成功经历来提升自己的生活品质，这种潜移默化的身份认同和模仿心理，也是网络养成类真人选秀节目如此受欢迎的一个重要原因。
网络养成类真人选秀节目所呈现的情感共鸣和情感宣泄，触动了人们的情感需求。
传播心理学研究表明，人们在生活中往往需要通过观看、聆听和倾诉等方式来发泄和宣泄自己的情感，以此来获取心理上的满足感和情感上的宽慰。
而网络养成类真人选秀节目之所以如此受欢迎，很大程度上在于其所包含的情感共鸣与情感宣泄。
选手们在节目中的表现，往往能够触动观众的情感纽带，引发共鸣，令观众在情感上得到了一种宣泄和情感上的共享。
尤其是在节目的设计和呈现上，制作方往往会在选手们的背后植入一些感人肺腑的情感故事，这些故事往往能够触动观众的心弦，让他们在观看节目的过程中，不仅能够笑逐颜开，也更能够热泪盈眶。
从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因
从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因1. 引言1.1 背景介绍网络养成类真人选秀节目在当前社会已经成为一种流行现象，通过这类节目观众可以见证选手在竞争中的成长、努力和成功。
随着互联网和社交媒体的发展，这类节目在网络平台上的播放量也逐渐增加，吸引了大批年轻观众的关注和参与。
此类节目常常涵盖了选手的日常生活、训练过程以及比赛表现，让观众可以更全面地了解选手的内心世界和成长历程。
通过这类节目，观众可以感受到选手们的奋斗精神和坚持不懈的努力，也可以获得一种正能量的激励和启发。
对于选手来说，参加这类节目不仅可以展现自己的才华和实力，还可以获得更多的舞台表现机会和支持团队的帮助。
这种互动模式不仅让选手和观众间建立了一种特殊的精神纽带，同时也实现了节目与观众之间更加紧密的联系。
网络养成类真人选秀节目的流行离不开现代社会对情感共鸣和成长故事的需求，也离不开节目呈现方式和社交媒体的推动作用。
在接下来的分析中，我们将从心理学的角度探讨这类节目流行的原因，并对节目对观众心理健康的潜在影响进行分析。
1.2 研究目的网络养成类真人选秀节目在当下备受观众追捧，然而其背后的心理学原因却并不为人所熟知。
本研究旨在从传播心理学的角度深入分析网络养成类真人选秀节目为何如此流行。
通过对节目呈现方式、选手与观众之间的心理联系、社交媒体的推动作用以及节目对观众心理健康的影响等方面进行探讨，我们希望揭示网络养成类真人选秀节目之所以成为当今传媒领域热门话题的心理机制。
通过对这些心理机制的深入剖析，我们可以更好地理解观众为何喜欢这类节目，节目制作方又如何能够巧妙操控这些心理因素来吸引观众，进而为传媒行业的发展提供实质性的指导和建议。
在研究过程中，我们希望能够为观众提供一份关于心理健康与理性思考的指南，让他们在观看这类节目时能够做到自我调控，不被情绪所左右。
【2000字】1.3 研究意义网络养成类真人选秀节目在当代社会中越来越受到观众的喜爱，其流行背后可能包含着许多心理学上的原因。
从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因
从传播心理学角度分析网络养成类真人选秀节目流行的原因随着科技的不断进步和社会的发展，网络养成类真人选秀节目如雨后春笋般涌现出来，成为了当下最受欢迎的电视节目之一。
从《创造营2021》到《青春有你3》，这类选秀节目吸引了大批粉丝的关注。
那么，为什么网络养成类真人选秀节目如此流行？从传播心理学的角度来分析，这种现象的原因是多方面的。
网络养成类真人选秀节目具有情感共鸣的力量。
选手们从零开始，通过不懈的努力和训练，最终实现了自己的梦想。
这种故事情节往往会引起观众的共鸣和情感共鸣，让人们产生共情，产生一种情感上的共同体验。
在现实生活中，每个人都有自己的梦想和追求，通过观看选手们的成长历程，观众们能够找到自己的影子，感受到自己也在成长、也在追逐梦想，从而产生对选手和节目的情感认同和共鸣。
网络养成类真人选秀节目具有赞美和认同的功能。
选手们在节目中穿梭着各种风格和形象，展示出自己的才华和个性，这些都能够引起观众的关注和认同。
在这些选手身上，观众们可以看到自己所向往的美好和成功，也可以找到自己的影子。
在这个过程中，选手们的努力和成就会得到丰厚的回报，这种精神面貌无疑是值得赞美和推崇的。
观众们会因为选手们的奋斗和成长而感到自豪和开心，对他们产生认同和共鸣。
网络养成类真人选秀节目具有激发和激励的作用。
节目中选手们的努力和成功会激发观众们的积极心态和向上动力，让他们感受到成功的喜悦和快乐。
特别是在当代社会，人们面对种种挑战和困难，很容易感到迷茫和无助，而选手们的励志故事和成功经历可以成为一种榜样和激励，激发人们积极的精神状态和向上的动力。
通过观看选手们的努力和成长，观众们也会感受到自己也可以克服困难，实现自己的梦想，从而产生对节目的认同和喜爱。
网络养成类真人选秀节目还具有社交互动的特点。
在节目播出期间，观众们不仅会通过电视屏幕和网络平台观看节目，还会在各种社交媒体平台上进行讨论和互动，分享自己的看法和观点。
这种社交互动不仅能够增加观众的参与感和融入感，还能够增强观众的情感联系和黏性，使得观众们更加乐于追随和支持这些选手。
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从传播心理学看电视真人秀
如果要问现在电视屏幕什么节目最红，我一定会告诉你，当然是真人秀节目，从前一段时间的《中国好声音》，到刚刚落下帷幕的《我是歌手》，再到现在热播的《中国星跳跃》和《星跳水立方》，这些节目都是真人秀节目，有普通老百姓的秀，也有大明星的秀，他们的真人秀都给我们全新的感受，这也早就了现在电视荧屏真人秀独大的局面，我们不仅要问，为什么真人秀会如此火，它究竟迎合了观众什么样的心态，传播速度如此之快，让我们在一夜之间感受到真人秀的魅力，接下来我们就从传播心理学的角度去解析一下这一现象。
虽然铺天盖地、千篇一律的真人秀节目存在这样那样的弊端，然而“存在即是合理”，本文试从传播心理学的角度探讨真人秀节目走红的原因。
媒介角度：再现型媒介中的呈现型效果
传播心理学把媒介的类型分为呈现型媒介和再现型媒介两种。
呈现型媒介是人们利用自身的器官活动（包括表情动作、装束打扮等）表达社会意义的形式，它主要用于人与人之间面对面的交流。
而再现型媒介是指人们利用工艺或技术手段（包括书籍、绘画、电视、电话、网络等）表达社会意义的形式。
对于广大受众来说，他们更倾向于接受表现原生态的呈现型媒介。
因此，当媒介技术发展到一定程度后，需要从再现型媒介中找到呈现型的效果。
然而任何作品不管是呈现型的还是再现型的，都绝不应等同于所拍摄对象的原生形态，而应充分体现拍摄者制作者主体的假定,如要实现至真，除了总体上要遵循历史真实和生活真实的创作原则，还要在这一前提下追求更高的真实，即符合人的情感发展的真实原则与情感真实的逻辑。
真人秀节目作为一种电视艺术，同所有的再现艺术一样，为人们提供的不过是关于外部世界的幻象。
但是由于它所具有的视听音画即时传真的特质，所提供的幻象让接受者感到更亲切、更真实、更像生活的原生形态。
这种类似生活原生形态的呈现型效果，满足了人们观照现实的外部世界，并由此实现对自我生存状态的理解和评价的本能需求，因而产生出精神上的愉悦。
另外，真人秀节目十分重视观众的参与权和决定权，例如《超级女声》节目中的主角不是演员，而是通过“海选”的方式从“普通人”中选拔出来的。
观众本身是节目的组成部分。
他们同参与者感同身受，同喜同悲。
观众的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。
这样就把受众的情感调动到极至，呈现出了更高的真实。
传者角度：对受众心理意识的开拓
（一）“真”。
法国后现代主义哲学家博德里亚针对西方资本主义发达国家的现状提出的“消费社会和大众传播理论”认为：现代社会物质丰盛，精神状况却截然相反，呈现白色。
这是一个充斥着预防性白色的饱和了的社会，一个没有眩晕没有历史深度的社会，一个除了自身神话或者不断神话之外，没有其他神话可以立足点的消费社会。
也许只有激进的革命的突发事件和意外的分化瓦解才能打碎这“白色的弥撒”。
在这样一种情形下，人们产生了一种“审美日常生活化”的心理。
往日那些经过训练的事先排练好的节目不再吸引人，人们逐渐开始追逐这种带着生活原滋原味的节目。
真人秀节目的成功就在于对于这种受众意识的开发，其特色就在于“真”，它采用纪实的手法，将摄像头对着一批没有受过专业训练的真实的人，真实的记录这些人在日常生活中的真实状态。
（二）“人”。
“人”是核心，真人秀对于人也恰恰体现了它对于受众心理因素的重视，主要表现在以下三方面。
1、传受的真正互动：互为主体。
真人秀节目将受者放在主体的地位实现传受互动，这种创新就是将节目中的选择权交给受众。
不仅使得受众满足了自身价值的认同。
更是在受众自我感觉受尊重的同时产生了另外一种期待：想法设法希望能够将自己喜欢的选手留在节目中。
《超级女声》就是在最后运用短信投票的方式制造了一场全国疯狂拉票的惊人场面。
一旦将自己与节目中的某个化身联系起来，那么对于节目的感情和投入就不会一样。
也正是由于这份期待，使得真人秀节目往往能够调动大多数人的胃口。
2、以平民视角迎合受众。
真人秀的真正突破还是在于将镜头还给大众这一普通群体。
它的目标不再是那些璀璨的明星或者备受瞩目的大腕们，而是普通人——这正好迎合了受众的心理意识。
在让受众产生身份认同感、拉近与自己的距离感的同时，真人秀节目还因首次将话语权还给大众的创新理念满足了一些人的好奇感。
在目前节目千篇一面的情形下，这样一档节目无疑是一枝独秀，而正是这”百花丛中一点红“的创新，满足了某些观众的审美疲劳。
3、注重参赛者的主观能动性。
真人秀将舞台最大限度地交给选手。
节目的整个过程中没有事先设计好的台词，谁都不能预测到可能出现的情节，随时都有“意外”发生，而这种意外，恰恰满足了受众猎奇的心理。
例如厉娜在被淘汰后给观众下跪，这是谁也没有料到的，但它却成为一个精彩亮点吸引了观众，同时真正体现了参赛者是活生生的人，是有自己思想和主张的人。
（三）“秀”。
“秀”是手段，也是真人秀节目能够吸引观众的最后一道大餐。
真人秀能火起来的原因之一就是它正确把握了受众的“游戏心理”。
电视非常重要的一种文化功能就是作为一种为公众提供游戏的舞台，起着消解社会心理压力的减压阀的作用。
就像文化学者费斯克所说，电视节目中的狂欢因素“可以回避日常生活中的种种压抑，并使得权力关系暂时隐退”。
而真人秀节目竞赛式程序强烈的戏剧冲突和最终结果的悬念刺激了受众的欲望；而让普通人瞬间成为明星造就了一个“真实的梦境”，比灰姑娘式的虚拟故事更契合平民的英雄梦想，更容易让观者体验一次心灵的狂欢。
受者角度：青少年心理问题分析,有记者曾在对长春市内近100名中小学生的调查中发现：95%的学生知道《超级女声》这个节目，90%以上的学生在周五的时候守在电视机旁观看，50%的学生曾经给自己支持的选手用手机投票。
这反映出《超级女声》不仅参赛选手绝大部分是青少年，而且参赛以外的选手支持者队伍也是以青少年为主体。
因此我们有必要对真人秀节目的主要受众——青少年的心理问题进行分析。
青少年时期是由儿童向成人过渡的特殊成长阶段，有着既不同于儿童，又不同于成人的心理活动方式和内容。
这一阶段，人的认知、情感、能力、人际交往等各方面都在发生着特殊变化，并由此出现特殊心理行为反应。
这些心理行为既同时存在于青少年个体，又有群体的共同性。
比如对外界环境的变化感觉更加敏感，缺乏判断力和理性思考却又有执著的热情，对生命价值的肯定和探索,对未来生活有美好向往并渴望成功，行为的个性化和对集体的归属感，有强烈的好奇
心而追求新奇事物等。
这些构成了现时期青少年内心世界的复合心理状态。
真人秀节目正是迎合了当今青少年心理特征而具有了非凡魅力。
它的“主宰舞台、改变命运、肯定自我、价值体验”等节目思想与青少年的“善模仿、自我价值肯定、对新生事物的追逐、对成人社会的向往、盲目的从众性”等心理特点充分吻合，而青少年的这些心理特点是真人秀走红的直接动因。
真人秀的节目迎合了我们大众的心理，满足了我们人与人之间的那种窥探欲，让我们的心理得到满足，所以它才能发展如此之快。
这就是本人一些拙见。