简爱与疯女人的性格分析
读书心得——《简爱》中“疯女人”形象的“对象化”分析
读书心得——《简爱》中“疯女人”形象的“对象化”分析当今后殖民女性主义研究者对于女性主义的研究已经越来越成熟，并且相应的理论受到了研究者青睐，而国内的批评家都会采用后殖民女性主义理论中的“他者”，或种族压迫、性别压迫和阶级压迫的角度来分析西方女性作品。
然而，笔者认为对于西方经典作品中的女主人公形象的分析可以通过“对象化”理论来讨论，探究女性形象所传达出的后殖民女性主义信息，而不是让主人公被动地置于批评家视野之下。
也就是说，可以把女主人公的怪异行为归结成她们故意实施的行为，再运用对象化理论说明她们采取这种手段的真实意图，即在主流社会之下的女性是如何反叛男性标准来争取自由平等的权力的。
女性主义作家，性别平等运动家Joy Goh-Mah曾经指出：by being objectified，a person is denied agency（一旦某一类人被对象化了，那么他们的作用就会被否定）。
根据这个理论我们分析一下《简爱》中的梅森的形象，这样读者就会感受到梅森因受到各种势力压迫而表现出的内心苦闷以及她对现实世界男性标准的不满和为争取平等权利与地位的抗争。
一、《简爱》中“疯女人”形象《简爱》中的梅森被简爱和罗切斯特看成是“疯女人”，而这位“疯女人”在短暂的出场后就消失了，那么根据Martha Nussbaum和Rae Helen Langton 共同完成的“对象化”理论，笔者认为“疯女人”之所以会疯，是因为她有意这样做，因为只有这样，才能颠覆男性给女性设定的标准，进而达到后殖民女性主义的目标。
不同的研究者对于《简爱》有着不同的理解：传统的文学批评观点认为，这部小说主要表达了一种理想的爱情，一种超越一切等级、美貌、财富等外在因素的爱情，也是一种追求灵魂与肉体一致的精神之爱，而另一种的观点则是由桑德拉吉尔伯特和苏珊格芭所提出的，即简爱和梅森分别代表着女性的两面，而梅森就代表了女性的创造力和无穷的破坏力[1]。
简析《简爱》中伯莎梅森的形象
简析《简爱》中伯莎梅森的形象《简·爱》作为一部受到全世界人民欢迎、具有一定影响力的长篇小说，里面的人物角色可谓都是形象鲜明，有渴望忠贞的爱情、独立自主的女主人公——简·爱；风度翩翩、坐拥整个庄园的男主人公——罗切斯特；小说当中的主要情节主要讲述的是关于女主人公和男主人公的爱情故事。
然而，与此同时，还能让读者们印象深刻的，还有一位“疯狂”、“扭曲”的女人——伯莎·梅森。
在《简·爱》里面，她被人们称为“疯女人”，大部分人们都会觉得，“疯女人”的存在就是因为作者夏洛蒂勃朗特需要，她的出现来推动故事的情节发展。
但是，这其实并不是作者的主要原因，“疯女人”的称号其实具有一语双关的作用。
一、《简·爱》里“男权主义的受害人”——伯莎·梅森1. 被夏洛蒂勃朗特刻画成“恶魔”的女人《简·爱》里面有这样一句话：“第一次报复人，我尝到了滋味，像喝酒似的，刚一喝，芬芳甘醇，过后却满嘴苦涩。
”，在夏洛蒂勃朗特的笔下，一位曾经美丽动人、富有魅力的小姐变成了一个可怕、卑微、充满暴躁的“疯女人”。
身边的人视她为“恶魔”，她撕毁即将成为新娘的简·爱的婚纱，她一直在故事里跟幽魂一样突然的出现，并且每一次的出现都带着诡异的气氛和动作。
她被男主人公无情的禁锢，关在红色的小屋里，她受尽了压迫，她之前高贵的地位，美丽的梦想都化为灰烬。
所以，她的内心充满了对她身边一切的“憎恨”。
2.男主人公的冷漠和歧视造就了伯莎·梅森的“疯狂”如果是在一个正常的环境下，没有男权主义，没有身份、种族的歧视，这位美丽的夫人的生活是美好的，自由的。
在《世界文学评价》当中有这么一句话：“就冷漠无礼的天性和过分自尊的疾病而言，你简直是无与伦比。
”在书本当中，我们可以了解到这位“疯女人”她是有自己的名字——伯莎·梅森，她的婚姻从一开始就是一个“黑洞”，男主公对她的态度除了对她身份的厌恶，没有任何情感，所以，嫁给一个自己不爱的人，是十分痛苦的。
《简爱》中的疯女人—— 另类的复仇者形象
摘要：经典的具有女性独立反抗意识的文本《简·爱》，主人公简爱形象被认为是一个要求平等独立的新型女性。
而作品中的疯女人这一角色常常被忽略视为简的陪衬物，甚至被视为“贵族社会的一种象征”。
而疯女人伯莎是一个进行复仇的大胆的抗争女子；同时伯莎是男权社会中另一个被压抑的简爱，是简爱的内心世界或者说是她性格的另一个侧面。
关键词：简爱；疯女人伯莎；男权社会；复仇形象在19世纪英国女性作家群当中，夏洛蒂·勃朗特创作的《简爱》可谓是真正在文字中确立妇女主体意识的一部发轫之作。
简爱因其刚毅的个性、自尊自爱的品格、要求人格独立和平等的美德等，为广大读者所喜欢。
然而，作品中仍有一个十分重要的女性——疯女人伯莎-梅森，她常被世人冷落忽略，被视为“简爱的陪衬，以自己的丑与恶衬托出简的善与美；疯女人只是一个道具，三角关系中的多余者，罗切斯特与简的爱情的一个障碍物” ，更有甚者，认为“疯女人，可以说是贵族社会的一种象征”笔者认为这是对疯女人这一形象的误解。
20世纪60年代，伴随着女权运动的不断发展，女权主义批评方法也应运而生。
批评家们从社会、文化、生理等各个方面对女性问题进行了史无前例的大规模的系统研究，特别是从以往著名的女作家创作的经典作品人手，运用最新颖的批评话语重新解读女性作家创作的文本，并从中挖掘出许多新意，由此形成了许多与传统观点截然不同的结论。
其代表人物桑德拉·吉而伯特和苏珊·格巴合著了《阁楼上的疯女人》，在这部论著中他们仔细地考察了十九世纪妇女文学的文本，明确指出从夏洛蒂·勃朗特和简·奥斯丁，到爱米莉·狄金森，弗吉尼亚·伍尔夫，尽管这些作家属于不同国度，不同历史时代，然而她们的作品在主题和意象上都有某种同一性。
通过对这种贯穿于女性文学传统之中同一主题和意象进行研究，她们清晰地发现“历代的女性文学中都反复出现’锁闭和逃跑’的意象，小说中往往有精神失常者作为主人公的对立面现出，这些疯癫人物充当了那些安分守己的自我的社会替身，这些作品中还反复出现被禁闭在冰冷的或滚烫的环境中痛苦煎熬的种种隐喻。
从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎·梅森
从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎·梅森［摘要］从女权主义角度出发，《简爱》中伯莎?梅森并不是单纯意义上的疯女人，她是隐藏在作品中的巨大密码，通过多这个密码的解读我们可以发现她与简实际上是同一人格的不同部分，伯莎以简的“本我”面目出现，隐藏在简的背后，通过她的行动，理性世界里的“自我”——简潜意识里要做的事情都由伯莎来完成。
［关键词］佛洛伊德、简爱、伯莎1979年，女权主义批评家吉尔伯特和库巴合著的《阁楼里的疯女人》一书，《简爱》中伯莎以一个女性控诉者的形象由阴暗的阁楼走进了人们的视野之内。
她也被解读成女作家女权主义思想的表现：“疯女人的形象在某种意义上说是女作家的复本，是作家的自身的焦虑和疯狂、精神上的压迫感和分裂感的投射，女作家既要实现自己逃离男性住宅和男性文本的疯狂欲望，又难以摆脱其过程中的自卑情结，所以她们不是通过塑造浪漫主义的女强人而是塑造一位巫婆加恶魔般的疯女人来进行情感宣泄。
”方平先生曾直截了当的指出；“疯女人的形象成了隐藏在作品中的一个密码，她储存的信息是有多层次含义构成的：既有人类心理学意义上的，又有社会学意义上的，又有宗教和道德观念上的。
”伯莎的形象密码中的确隐藏了大量的现在还不为人所知的信息，在此，我仅从佛洛伊德的精神分析角度切入，通过对伯莎的再讨论，论证伯莎在作品中的地位。
一在大量的女权主义作品中都把伯莎看成简灵魂的化身或她的另外一个自我。
在《阁楼里的疯女人》一书中，伯莎被诠释成了简的灵魂。
“就字面上看，夜间出没于桑菲尔德庄园的幽灵是伯莎?梅森?罗切斯特，然而从寓意和心理学的层面上讲，这令人毛骨悚然的幽灵就是简灵魂的化身。
弗洛伊德曾经明确的指出；“以症候的形成来解读精神矛盾也是一种很便利的办法，最符合唯乐原则的精神：因为症候可以免去病人精神上的痛苦。
”而精神上的疾病是症候的典型表现，所以，以精神病人、疯子面目出现的伯莎就变成了唯乐原则即“本我”的理想代言人。
“疯女人”伯莎在《简·爱》中的作用解读
“疯女人”伯莎在《简·爱》中的作用解读本文解读了十九世纪英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作《简·爱》。
通过对作为《简爱》里一名默默无闻的配角“疯女人”伯莎五次出场的分析，认为伯莎在小说中有着举足轻重的作用，可以说没有疯女人，就成就不了简爱，同时伯莎也不是简爱的对立面，而是从不同的地位和侧面对男权社会的反抗和斗争。
她们两人都是作者刻意塑造的互相不能分离的艺术形象。
说明女性都追求人身平等和个性尊严，来获得自己应有的社会和经济地位。
标签：伯莎；简·爱；艺术形象；追求平等一、导言《简·爱》是英国十九世纪著名女作家夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte 1816-1855）的代表作。
该书用第一人称讲述了一个孤女面对不幸，历尽艰辛，敢于反抗及追求幸福平等的感人故事，成功塑造了一个不安于现状、不甘受辱、自尊自强、具有独特人格的小资产阶级知识女性形象。
一百多年来，尽管随着社会发展，人们的价值观、社会观不断地发展变化，简·爱这个人物却始终受到世界广大读者的喜爱，成为激励人们追求幸福和自身价值的榜样和动力，简爱也成为世界文学画廊上的不朽人物。
小说中还描述了一位和简·爱相关的女人，即桑菲尔德庄园主罗彻斯特的原配夫人，藏身于桑菲尔德庄园的顶楼上的“疯女人”伯莎。
伯莎在书中出现的次数较少，作者在她身上着笔墨也不多，她没有话语权，读者对她的印象源于简爱发现的几次恐怖、阴森的大笑和她丈夫罗切斯特对她的评价和她本人种种疯狂的举动。
这个总是在关键时刻出现的神秘的疯女人背后究竟隐藏着什么秘密？夏洛蒂·勃朗特为什么把这个带有神秘色彩和恐怖气息的“疯女人”引进《简·爱》？美国女权主义评论家吉尔伯特和古芭在《阁楼上的疯女人》中提出，“简·爱有双重人格。
伯莎是潜意识的简，愤怒的简，伯莎的所作所为正是简的内心深处的所思与所盼。
简爱与疯女人的性格分析（参考）
简爱与疯女人的性格分析简爱与疯女人的性格分析内容简介：简爱与疯女人的性格分析《简爱》是英国女作家夏洛蒂勃最为倾心的一部代表作自问世以来一直受到评论界的关注。
在那个男权至上的社会下，她成功塑造了标新立异的女性形象。
简爱是一个从小孤苦无依，受尽困难，为了获得自由、爱情、平等而论文格式论文范文毕业论文简爱与疯女人的性格分析《简爱》是英国女作家夏洛蒂勃最为倾心的一部代表作自问世以来一直受到评论界的关注。
在那个男权至上的社会下，她成功塑造了标新立异的女性形象。
简爱是一个从小孤苦无依，受尽困难，为了获得自由、爱情、平等而不懈努力，最终获得幸福的人物形象。
在简爱身上我们看到了善良、纯洁并且不畏挫折等人性的闪光点。
夏洛蒂用其独特的语言将这种闪光点放大，使简爱的形象深深地印在了读者的心中。
而简爱与庄园园主罗切斯特那跌宕起伏的爱情故事更是世人传颂，他们共同经历了误解、苦难后终于修成正果。
不知道大家是否注意到再简爱与罗切斯特的爱情中还有一个人，那就是罗切斯特的前妻伯莎，一个被罗切斯特一直藏在桑菲尔德的一个阁楼上的疯女人。
虽然伯莎在作品中出现在次数屈指可数，但是在为数不多的描述中，我们依然可以感受到她是一个敢爱敢恨的女性。
一、简爱的性格作为的女主人公，简爱的性格特点翩然跃进我们的脑海中。
还记得《简爱》的一开篇就描述了简爱躲开一直欺负自己的表哥，一个人呆在窗帘后面享受阅读的静谧与孤独，这也为今后简爱成为一名有知识有头脑的女性埋下伏笔。
再简爱的性格中有许多值得我们学习的地方。
1.1 简爱的善良当简爱第一次遇到罗切斯特并帮助受伤的罗切斯特上马时，他的善良就在那个下雨的傍晚发出耀眼的光芒，而后再与年幼的阿黛尔小姐相处中，他对阿黛尔小姐细心呵护与关怀也让她的善良深入人心。
简的善良几乎观察了整个作品。
简_爱与_疯女人_试论简_爱的双重人格
《简·爱》创作于19世纪，小说的女主人公是一个身材矮小，长相平庸，却有着强烈、深沉、内向个性的知识妇女的典型，反抗、叛逆，追求人格平等是她性格的核心；同时，这个人物具有双重人格，在她的内心深处存在着“第二个自我”———“愤怒、疯狂的自我”，被关在阁楼上的疯女人伯莎是简·爱“第二个自我”的形象化。
人的性格是一个构造独特的世界，二重组合是指人的性格由相对立的正反两极组成。
性格的二重组合形成了人的双重人格，即在人的内心深处存在着“第二个自我”———在荣格心理学术语中被称为“影子”，“它代表着自我所不知或所知甚少的属性和特征。
一般说来，它指的是人平时表现出来的性格的对立面，在一般情况下是人们所难以意识到的，然而它却深深地存在着，甚至包含着黑暗、冲动和残酷的内容。
”作家在描写具有双重人格的人时，往往把这个人物的“第二个自我”具体化为一个形象表现在作品中。
夏洛蒂在塑造简·爱这个人物形象时，就运用了双重人格，在塑造正面的、心地纯正的简·爱的同时，也写出了她的另一面———人物内心深处“第二个自我”———与文静、正直的简·爱相对立的愤怒、疯狂的简·爱。
小说开始，作家描写小简·爱在盖兹海德府寄人篱下、孤苦伶仃、无恩无爱的生活。
十岁的小简·爱不甘心受表哥约翰少爷的打骂，当面怒斥这个迫害她的小魔王，并“发疯似的和他对打”起来，冷酷无情的舅妈里德太太为了惩罚她，把她关进“红屋子”———上锁的封闭空间，氛围凄凉，“两扇窗户之间有一方大镜子”，小简·爱“不由自主地向它显示的深处探索———又一重封闭空间，同样是凄凉。
处在房间与镜子双重幽禁中的小简·爱进行着“一场精神上的搏斗”，弱小的简·爱与心中充满怒火的“自我”的搏斗着，在这种心境下，简·爱在穿衣镜里看到了“一个瞪眼盯着我的古怪的小家伙……转动着明亮恐惧的双眼，看来就像一个真正的幽灵”。
探析《简·爱》中疯女人的悲情命运及成因
探析《简·爱》中疯女人的悲情命运及成因作者：吕晓光来源：《语文建设·下半月》2012年第06期摘要：英国女作家夏洛蒂·勃朗特所创作的小说《简·爱》历经150多年仍持续性地散发着独特的文学艺术魅力。
小说中除了塑造女主人公简·爱这样一个敢于大胆反抗现存秩序并追求自由平等、尊严和真挚爱情的女性外，还刻画了另一位值得同情、深刻反思的女性伯莎的不幸遭遇和命运。
本文试从伯莎·梅森这个“疯女人”的悲情命运出发，探析造成其悲情命运的成因，阐述其悲情命运的艺术魅力。
关键词：简·爱疯女人命运成因英国女作家夏洛蒂·勃朗特所创作的小说《简爱》自1847年问世以来，便受到学术界的极大关注。
作者对19世纪英国生活许多方面的详尽描述，对人物之间关系的灵活把握和开掘，以及洋溢在作品中丰沛的感情力量和人格力量，作者细腻的女性意识的魅力都深深打动了全世界各国读者，历经150多年，这部作品仍持续性地散发着独特的文学艺术魅力。
纵观小说中的人物，如果说简·爱是一个自尊自立自强，追求精神上的自由、平等，执著追求爱情和幸福的新女性形象，那么伯莎·梅森则代表了男权社会里受压迫痛苦挣扎反抗的弱女性。
本文试从伯莎·梅森这个“疯女人”的悲情命运出发，探析造成其悲情命运的成因，阐述其悲情命运的艺术魅力。
一、《简·爱》中疯女人的悲情命运19世纪的英国资产阶级社会物欲横流，无处不充斥着冷酷的利己主义，金钱的极端崇拜、道德风气的腐朽堕落以及人与人的伪善和欺骗。
小说的男主人公罗切斯特的父亲是个贪得无厌的人，在贪婪本性的驱使下，他决定把所有财产都给长子罗兰，但不甘心另一个儿子沦为穷光蛋，就想通过一桩富有的婚姻解决其生计。
很快他父亲就帮罗物色好了对象———西印度的种植园主兼商人梅森先生家的千金小姐伯莎·梅森，经其父亲的调查证实梅森先生家业富有殷实，最重要的是老梅森许诺给他女儿三万英镑的财产作嫁妆，这个发家致富的千载难逢的机会正是罗的父亲所梦寐以求的。
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在那个男权至上的社会下，她成功塑造了标新立异的女性形象。
简爱是一个从小孤苦无依，受尽困难，为了获得自由、爱情、平等而论文格式论文范文毕业论文简爱与疯女人的性格分析《简爱》是英国女作家夏洛蒂勃最为倾心的一部代表作自问世以来一直受到评论界的关注。
在那个男权至上的社会下，她成功塑造了标新立异的女性形象。
简爱是一个从小孤苦无依，受尽困难，为了获得自由、爱情、平等而不懈努力，最终获得幸福的人物形象。
在简爱身上我们看到了善良、纯洁并且不畏挫折等人性的闪光点。
夏洛蒂用其独特的语言将这种闪光点放大，使简爱的形象深深地印在了读者的心中。
而简爱与庄园园主罗切斯特那跌宕起伏的爱情故事更是世人传颂，他们共同经历了误解、苦难后终于修成正果。
不知道大家是否注意到再简爱与罗切斯特的爱情中还有一个人，那就是罗切斯特的前妻伯莎，一个被罗切斯特一直藏在桑菲尔德的一个阁楼上的疯女人。
虽然伯莎在作品中出现在次数屈指可数，但是在为数不多的描述中，我们依然可以感受到她是一个敢爱敢恨的女性。
一、简爱的性格作为的女主人公，简爱的性格特点翩然跃进我们的脑海中。
还记得《简爱》的一开篇就描述了简爱躲开一直欺负自己的表哥，一个人呆在窗帘后面享受阅读的静谧与孤独，这也为今后简爱成为一名有知识有头脑的女性埋下伏笔。
再简爱的性格中有许多值得我们学习的地方。
1.1 简爱的善良当简爱第一次遇到罗切斯特并帮助受伤的罗切斯特上马时，他的善良就在那个下雨的傍晚发出耀眼的光芒，而后再与年幼的阿黛尔小姐相处中，他对阿黛尔小姐细心呵护与关怀也让她的善良深入人心。
简的善良几乎观察了整个作品。
在作品的最开始，作者用三章描了简童年在理想舅妈寄住时，自己的亲舅妈和自己亲表兄妹虐待的事情。
在简爱离开舅妈家将要去伍落徳学习的时候，她对她的舅妈这样说：我不骗人，要是我骗你我会说我爱你，但我声明，我不爱你，除了约翰里德，你是世上我最不喜欢的人。
一个小女孩说出这样的话可见她有多恨里德舅妈，而再舅妈将要离开人世的时候，简却原谅了她，并且在那之后帮助表哥表姐处理舅妈的葬礼。
我们都知道，简爱与罗切斯特的相遇不是具有浪漫色彩的罗曼蒂克式的一见钟情，而是简再罗切斯特家当家庭教师的过程中慢慢的发酵出来，可谓是日久生情，可因如此，这种恋情才越发的稳定，可靠。
我们都知道罗切斯特再一开始甚至对简抱有轻蔑的态度，可为什么后来他会爱上简呢？我先来做一个比较，简是一个什么样子的人，从外貌来讲，简不漂亮，他个子矮小，其貌不扬，从财富上来看，她没有钱，社会地位也不高，而从她的学识上来讲，她也不是特别有才华只有相对来说书读的比较多。
而罗曼切斯特呢，长相英俊，不仅多金还具有很高的社会地位，还有一位淑女英格拉姆再追求她。
两个人可以说是天差地别，为什么简能打败美丽、有钱、有身份的英格拉姆小姐从而赢得罗切斯特的心呢？答案就是简爱的身上有一种令罗切斯特倾倒的人格魅力，这种人格魅力就是简由内而外散发的善良。
简有一颗善良的心为满是心灵创伤的罗切斯特带来慰藉他的出现像是天亮前的第一缕阳光被注入希望的生机。
1.2简爱对爱大胆的要求再与罗切斯特的爱情里简爱就像是一只最终会变成白天鹅的丑小鸭，从一开始遇到知己，历经磨难，再简的大胆追求下终于收获了爱情与幸福。
简对罗切斯特大胆的告白我依然记得很清楚她说你以为我贫穷，相貌平平就没有感情吗？我向你起誓如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难于离开我就像我现在难于离开你一样。
在十九世纪的英国要说出这样大胆令人脸心跳的告白需要何等的勇气。
更何况是要对以为与自己社会地位相差悬殊并且英俊多金的绅士表达自己的爱慕之意简更是鼓足了勇气，可见在简与罗切斯特的爱情路上，简付出的很多，经历了很多。
1.3对爱情的决绝收获爱情的简满心欢喜，终于与心爱的男人结为一体，但是在这个时候她突然发现他结过婚的，她的妻子还活着就是那疯子。
我们可以想象的到当疯女人的兄弟再婚礼上宣布简爱与罗切斯特无法结婚时简的心情！是的罗切斯特骗了简。
于是一道选择题摆在了简的面前是留下来，还是离开。
留下来的话可以过上衣食无忧的生活并且能够与心爱的男人朝夕相处。
但两个人中间却插进了另一个女人，面对这样的情况键选择了离开。
拥有一颗玲珑心的她怎么可能忍受做罗切斯特的情妇。
伤心的她纵然不舍也决然的选择了离开。
正因为她对爱情的决绝，正因为他选择离开，才让我们对她的喜爱又多了几分。
二、伯莎梅森的性格是的简就是这样的一个善良，敢于大胆追求幸福的人，每个看过简爱的人都会深深的爱上简这个角色，同时很多人也会去讨厌甚至憎恨一个人，那就是伯莎梅森，他的存在成为简与罗切斯特爱情路上的绊脚石，迫使简爱离开。
在整个作品中，她不曾说过一句话。
但是，作者通过对伯莎的细节描写以及罗切斯特等人的侧面描写中我们都能感受到伯莎那鲜明独特的性格。
1 她可恨又可悲在简爱来到桑菲尔德庄园的第一天，她听到了一种奇怪的声音，清晰，呆板，凄惨并且刺耳。
那时候的简一定没有想到这个笑声的主任竟成了自己无法与心爱的男长相厮守的原因。
简爱是恨她的，她毁了简的婚礼，迫使他离开桑菲尔德庄园。
而罗切斯特更是对伯莎恨之入骨，她为了能嫁给高大帅气的罗切斯特不仅隐藏了自己本身的性格缺点更是隐瞒了自己有家族遗传病得事实。
在结婚之后她变本加厉，用尽了各种手段从生理和心里对罗切斯特进行折磨。
罗切斯特在与简交谈的时候用她的智商低的像侏儒，而怪癖病却大得像个巨人来形容伯莎。
可见，伯莎是一个很容易让人讨厌憎恨的女人。
但是，我们抛开罗切斯特对她具有个人色彩的评价后，你会发现可恨的她也是可悲的。
她是一个可悲的弃妇，她同罗切斯特一样，是两个家族骗局下的受害者。
当罗切斯特的父亲为了三万块钱的嫁妆设计让他与伯莎结婚的时候，伯莎的心里也是爱慕罗切斯特的，所以伯莎才会隐瞒自己有家族遗传病的事情，她收起所有的坏脾气，把自己最好的一面展现给自己的心上人，期待能有自己心爱的男人永远的生活在一起。
婚后的伯莎虽然满足了自己的愿望，但是她依旧是不幸的。
自己的老公并不爱自己，也不曾尊重过自己，更没有认真的去了解过自己。
失望的伯莎在巨大的悲痛中发病了，生病后的她被罗切斯特关进了暗无天日的阁楼中。
一个被自己家庭抛弃，一个被自己深爱的丈夫抛弃，一个被世人憎恨的伯莎就这样可悲的生活了十年。
作者也十份成功的塑造了一个可恨而又可悲的伯莎、2 她残忍又善良伯莎第二次的出现是她在半夜偷偷的跑了出来，将罗切斯特的床点燃，期望能够将睡梦中的罗切斯特烧死。
幸好简爱的出现使罗切斯特幸免于难。
而后，在桑菲尔德举办宴会的时候，她刺伤了好心来探望自己的弟弟。
这个残忍的女人不仅对自己深爱的丈夫痛下毒手，连与自己有着血缘关系的弟弟也受到了她的攻击。
让人不禁感叹到。
这个疯女人真的好残忍。
而这个残忍的疯子本性是善良的，正所谓：人之初，性本善。
伯莎虽然上海了罗切斯特和他的弟弟，但是她从来没有伤害过简以及庄园中的仆人们。
他不会将仇恨发泄在无辜的人的身上。
善良的她也不想悲剧再别人身上发生，所以，他选择不伤害无辜的人们再简结婚的前一个夜晚伯莎得知自己心爱的丈夫将于另一个女人再他人的祝福下举行婚礼，而自己仍要继续暗无天日痛苦的生活她生气，她愤怒她不甘，她里来到了简的房间看到睡梦中的简。
她恨床上这个女人，这个女人将会为自己的丈夫幸福的生活在一起同时她也知道这个女人是无辜的，她并不知道自己的存在。
满腔怒火无处发泄的她看到了床边的婚纱，于是她撕碎了华丽并精美的面纱。
她的愤怒并没有让简受到一点伤害。
一直到最后，这个残忍的疯子对待每一个无辜的人都是善良的。
三简爱和伯莎在性格上的统一性与对立性通过之前的论述，我们可以感受到，在简爱的身上有着伯莎的影子，而再伯莎的身上又可以找到简身上的性格特点，而当我们细细观察的时候又可以发现他们是不同的。
简和伯莎再性格上具有统一性的同时也存在着对立性。
作为小说的女主人公，简爱的性格很鲜明的摆在了我们面前而再简爱鲜明性格塑造过程中，伯莎的作用不可忽视。
伯莎再作品中给善良美丽的简爱作了绿叶简爱理想睿智，伯莎失性疯狂简爱一穷二白，伯莎家财万贯，简爱身材矮小，相貌平平，伯莎身材高挑倾国倾城：简爱以自己聪明头脑，善解人意的性格勇敢追求自由平等的爱情，伯莎有着富人后代的顽酷，缺少善解人意和独立自主的性格。
简爱与罗切斯特之间总是心灵与灵魂深处的贴心交谈，伯莎与罗切斯特每进行一次交谈都是鸡同鸭讲。
简总是光明正大的与罗切斯特的互诉忠肠，伯莎却被罗切斯特关在阁楼，被人遗忘。
两个有着诸多不同性格的女人，也存在着共同点。
她们都有一颗柔软的心，善良的对待身边关心自己的朋友，在面对命运的挫折时，她们不屈不挠勇敢面对，面对他人不公平的对待，她们不会逆来顺受而是奋然反抗。
就是这样两个性格相似而有不同的女性形象，推动了整个小说的情节发展。
也使《简爱》一直被世人所传诵。
Jane Ere is a great pliated plots and sinere emotions. It also sho and literature values， so it has enjoed popularit for more than one and a half entur. This paper， based on feminism， tries to explore female onsiousness of Jane Ere through her rebellious harater.Analsis of Female Consiousness through Jane Ere s Rebellious Charater1.Childhood at GatesheadRebel is the kenote of the novel. Jane Ere s rebel is penetrated into the disrimination and maltreatments repeatedl. She lives in an environmentdifferent maltreatments. Her aunt disards her. Her sisters sorn her. Her brother insults and beats her. The servants keep admonishing her. But all these things an not make Jane ield or restrain herself to the irumstane at an earl age，instead of that， she strongl rebels against them all and eak bod.Adolesene at Loatures. Lo ale-ontrolled and autorati. It has a lose relationship ent of that time， inism opposes gender oppression. Charlotte Bronte uses the voie of Jane Ere to all out the people， ale， it is neessar for the feminist movement to appear.3.Unfortunate Love at ThornfieldIn Thornfield， Jane s rebel is at a peak. Jane s irrational impulse to rebel is aused b a hild s oppressed nature in Gateshead or Lo rebellious harater. She shoarriage and religion.4.Refusal of the Marriage at Moor HouseAfter leaving Thornfield， Jane has roamed about for three das. She loses onsiousness beause of old and hunger. Fortunatel， she is saved b priest St. John Rivers and his sisters. akes a proposal of marriage to Jane again and again. The reason is he thinks Jane is suitable to be a issionar marriage. Jane srefusal to St. John Rivers shoen begin to resist thereligion， the unequal marriage and the man-dominant soiet.3. ConlusionJane Ere is the first English novel even the most po Gateshead to Loent， promises the destin. She has a heroi spirit in faing diffiulties and her ondut is rebellious. Her female onsiousness and her struggling experiene set a brilliant example for the female en to fight forliberation.In Jane Ere， Charlotte narrates Jane s hard life and pliated pshologial ativities exquisitel. Charlotte highl praises en s independene and self-respet， feministperspetive and arouses a hot debate on the female onsiousness. Through the disussion， people have a deeper understanding about Vitorian Soiet and go beond understanding Jane Eremerel as a love stor. The female onsiousness of nineteenth entur ma odern perspetives on female emanipations.随着我国高等教育改革的发展，高校周边成为了各种人群众聚集的地方，由于高校周边的特殊性和社会治理相对滞后性，高校周边安全隐患突出。