工业设计史第十一章汇总精选课件PPT
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11工业设计史第十一章汇总PPT课件
2020年9月28日
图11-3
9
第二节 新现代主义与高技术风格
• 20世纪50年代，以斯堪的纳维亚设计为 代表的"有机现代主义"流行一时，当进入 60年代后在一些国家和地区出现了一种 复兴20世纪20~30年代的现代主义、追求
几何形式构图和机器风格的所谓"新现代 主义" (Neo –Modernism)。
(Henning Andreasen)20世纪 70年代设计的F78型电话机 (图11-2)也是理性设计的典 型。机身的基本形状和按键 的布置是按人机工程原理确 定的，结构紧凑，外观规整 朴素，没有任何夸张以体现 设计师的个性。这一设计获
得了1976年丹麦工业设计奖。
2020年9月28日
8
日本富士乐公司"无名性"设计
设计科学实际上是几门学科的综合，包涉及心理学、
生理学、人机工程学、医学、工业工程等，体现了
对技术因素的重视和对消费者更加自觉的关心。技
2术020因年9素月28成日 了评价设计的关键因素。
4
“无名性”设计的特征
• 产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科 专家组成的设计队伍。
• 国际上一些大公司大多建立了自己的设计部门， 设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完 成的，这样个人风格就难以体现于产品的最终 形式之上。
2020年9月28日
10
新现代主义 起源
• 新现代主义的出现受到流行的视幻艺术(OP艺术)的影 响。视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达到某种艺 术效果的平面设计艺术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯 斯(Josef Albers)的试验研究。视幻艺术强调黑白的几何 形式构图，在20世纪60年代的商标、广告、装饰等设 计领域盛行。
工业设计史精PPT课件
第一章 绪论
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
第10页/共24页
• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
第11页/共24页
工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
第2页/共24页
设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
第1页/共24页
设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
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• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
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工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
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设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
第1页/共24页
设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
工业设计史精品PPT课件
南京工业大学 周 波
工业设计史
分类：
❖ 燧石工具 ❖ 骨制工具 ❖ 狩猎工具 ❖ 武器 ❖ 篮子与编织 ❖ 制陶 ❖ 纺织与印染
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
新石器时代的鱼篓残片， 约公元前3万年。这表明当时 的人类已经学会借助工具来 捕鱼了。
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
用玉米皮编织出的盒子 工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波ndustrial design
中非丛林中的土著居民 用烤弯的树枝制作的弓和石 制的箭头。
工业设计史
用鹿角制作的鱼叉， 出自英国约克郡的一个中时 期时代遗址。骨制的鹿角比 燧石有更优良的性能，能制 作出鱼叉倒刺这样细小的构 造。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
工业设计史
分类：
❖ 燧石工具 ❖ 骨制工具 ❖ 狩猎工具 ❖ 武器 ❖ 篮子与编织 ❖ 制陶 ❖ 纺织与印染
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
新石器时代的鱼篓残片， 约公元前3万年。这表明当时 的人类已经学会借助工具来 捕鱼了。
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
用玉米皮编织出的盒子 工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波ndustrial design
中非丛林中的土著居民 用烤弯的树枝制作的弓和石 制的箭头。
工业设计史
用鹿角制作的鱼叉， 出自英国约克郡的一个中时 期时代遗址。骨制的鹿角比 燧石有更优良的性能，能制 作出鱼叉倒刺这样细小的构 造。
The History of Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
《工业设计史》课件
绿色设计理念
总结词
注重环保和可持续发展的设计理念。
详细描述
绿色设计理念强调在产品设计中考虑 环境影响和可持续发展。设计师会考 虑使用可再生材料、降低能源消耗、 减少废弃物等方面，以实现环保和可 持续发展的目标。
03
工业设计大师及其作 品
设计师一：设计理念与作品展示
设计师一的设计理念
注重功能与形式的完美结合，强调设计的人性化和实 用性。
20世纪后期至今，后现代主义设计兴起，强调个性化和文化元素 ，推动了工业设计的多元化发展。
02
工业设计风格与流派
艺术装饰风格
总结词
20世纪初的流行风格，强调华丽、繁琐和富有装饰性的设计。
详细描述
艺术装饰风格在20世纪初开始流行，尤其是在汽车、家具和建筑等领域。这种 风格的设计师注重细节和装饰性，常常使用复杂的曲线和图案，以及亮丽的色 彩。
设计实践项目展示
展示学生设计实践项目，包括项目背景、设计思路、实现 过程和最终效果等。
பைடு நூலகம் 对未来工业设计的展望
技术发展对工业设计的影响
探讨人工智能、虚拟现实、3D打印等新技 术对工业设计的影响和挑战。
可持续性与绿色设计
分析可持续性在工业设计中的重要性，以及 如何实现绿色、环保的设计。
社会文化因素在设计中的体现
现代主义风格
总结词
20世纪中期的流行风格，强调功能性和简洁的线条。
详细描述
现代主义风格起源于20世纪中期，其核心理念是追求功能性和简洁的线条。这种 风格的设计师注重产品的实用性和生产效率，常常使用简单的几何形状和无装饰 性的外观。
后现代主义风格
总结词
20世纪后期的流行风格，强调个性、情感和文化意义。
建筑工业化 PPT课件
接插式轻钢装配式住宅
接插式轻钢装配工艺
柱梁式轻钢结构建筑骨架构成
轻钢骨架
轻质混凝土砌块 轻钢装配式住宅
压型钢板的现浇整体式楼板 轻质屋面板
隔扇式轻钢结构建筑骨架构成
隔扇式轻钢住宅
混合式轻钢结构建筑骨架构成
盒子式轻钢结构建筑骨架构成
(a) 压型钢板叠合混凝土楼面
(b) 厚质纤维板衬模现浇钢筋混凝土楼面
内浇外挂
主体结构形式
内浇外砌
全现浇
现浇钢筋混凝土剪力墙结构建筑 现浇钢筋混凝土框架结构建筑
工业化现浇与装配相结合的工艺
第11章 建筑工业化
11.4 配套设备的工业化
●配套设备 ——电气设备、采暖设备、厨房、卫生设备和 空调设备等
与主体结构交叉的设备、管线，在主体结 构施工时预留设备套管、孔洞或设备井
基本规则——安装的任何构配件必须给相邻的构配件留 下一个模数化的自由空间，一个构件的自由度应在相邻 构件的自由限度开始的地方结束
用标准化模壳作为底模进行整体化浇筑的钢筋混凝土楼面
上海金茂大厦采取“塔”形的建筑 体型，在垂直方向分楼层段每段有 0.75m的收进，而且每一个楼层段的 高度要减少上一个楼层段的1/8。为 此，其柱网采用了不等跨布置，中 间3跨为9m不变，边跨则按照上述 收进的情况分楼层段变动。这样有
第11章 建筑工业化 11.2 预制装配式的建筑
●钢筋混凝土骨架装配式建筑
1. 主要预制构件——钢筋混凝土预制主体骨架梁、柱、楼 板及预制非承重内、外墙板
2. 承重方式——框架体系 ； 板柱体系
横向承重的装配式框架
(a) 长柱暗牛腿单跨梁纵向框架
(b) 牛腿支承窗台板纵向框架
纵向承重的装配式框架
工业设计史(全套课件142P) ppt课件
他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设 计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性， 他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴 艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的 原因。
PPT课件
William Morris
15
莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
PPT课件
William Morris
16
莫里斯的GLASS DESIGN
William Morris PPT课件
17
莫里斯的BOOK DESIGN
PPT课件
Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
PPT课件
William Morris
19
1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
PPT课件
William Morris
15
莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
PPT课件
William Morris
16
莫里斯的GLASS DESIGN
William Morris PPT课件
17
莫里斯的BOOK DESIGN
PPT课件
Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
PPT课件
William Morris
19
1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
工业设计简史.ppt
2021/2/27
17
威廉.莫里斯不只是说教，而是身体力行地 用自己的作品来宣传设计改革。莫里斯师承拉 斯金忠实于自然的原则，并在美学上和精神上 都以中世纪为楷模。
威廉.莫里斯大学毕业后以学徒身份在斯特 里德建筑事务所工作，不久，同伯恩.琼斯等友 人一起成立了“拉斐尔前派协会”，1857年离 开建筑事务所，在红狮广场开设画室，以绘画 为生。此后，为结婚新居“红屋”而自己设计 家具和室内各项陈设。
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继承和发扬拉斯金思想的是威廉.莫里斯，17 岁的莫里斯在参观了博览会后，对一些产品缺乏 设计留下了极深刻的印象，并立志改变这种状况。
威廉.莫里斯： 1834年3月出生于英 国埃塞克斯郡沃尔瑟 姆斯托城的一个富商 家庭，自幼酷爱文艺， 在牛津大学学习期间， 喜爱建筑和绘画艺术。
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拉斯金对博览会上滥用装饰的设计十分反 感，认为过错在机器生产本身，认为大机器生 产破坏了产品的生活情趣，使生活用品变得冷 冰冰，失去人情味。
拉斯金提出的设计准则： 1、师承自然，从大自然中吸取营养，而不是 盲目抄袭旧有样式。 2、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻 璃等工业产品。 3、忠实于材料本身特点，反映材料的真实感。
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各国参展作品大多数是机械制造的产品，这 些作品除少数如农机、军械的设计具有良好的功 能性外，大多数产品的设计特别是装饰都似乎是 多余的，展品制造粗糙，毫无美感，大多数产品 从设计角度来讲是不成功的，造成功能与形式的 严重分离，引发了人们对设计和设计美学的关注 和探讨，从反面激发了思想家、设计家对新的生 产条件下的设计进行反思和探讨,并在一定程度上 影响了以后的设计发展。
工业设计史 第十一章
20世纪60年代中期，家具设计开始流行波普设计，一系列颇具激进的观念被提出 来，从而改变了大众对家具的看法。
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
-
伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
1969年阿兰.琼斯设计的桌椅
特点：下面是一个极为逼真跪着的半裸女雕像，她用脊背托着一块玻璃桌面。
穆多什设计的儿童椅
特点：具有廉价和表现性 强烈的双重“波普”特征， 以斑点为表面装饰图案， 用纤维板做成，采用叠纸 技术制作，看起来像纸制 品。
特点：一反传统家具和 正统现代家具追求高质 量和天长地久的观念， 以“用完扔掉，以新代 旧”的设计态度表现一 个短暂时代的心声。
意大利青年设计 师于1967合作设 计的第一件可膨 胀式椅
特点：座椅成本低，用途多，能够 满足“任何形体、任何地点、任何 地表”的需要，中间的填充料有些 像设计师公司的塑料垃圾，据制造 商说，是由1200万个小塑料球组成 的。即使销售不出去，由于不需要 新的技术，昂贵的机器、工具或模 具，所以不用投入。金。
伯纳德-屈米的设计作品之一
伯纳德-屈米的设计作品之二
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伯 纳 德 屈 米 的 设 计 作 品 之 一
拉·维莱特公园
屈米的理论： 点：茶室、临时托儿所、咨询处等； 线：空中步道、林荫大道、弯曲小径； 面：地面上大片的铺地、大型建筑、 大片草坪和水体等。 公园在结构上由点、线、面三个互不 关联的要素体系相互叠加而成。
”
古根海姆博物馆特点：
（1）占地面积2.4万平方米，主体建筑体量 异常复杂弯曲，到处存在难以名状的弯曲流 动的建筑分体。
（2）整个建筑中找不到两件完全相同的内 部钢构件。
（3）外表完全被钛板覆盖，整个设计几乎 不用图纸，完全由电脑计算和设计。
（4）体块的分割、碰撞和穿插，造成了一 种极富力感的新空间表现。
“解构主义”理论核心：对于结构 本身的反感，认为符号本身已经能 够反映真实，对于单独个体的研究 比对于整体结构的研究重要。
【精品课件教案PPT】 工业设计概论及设计史PPT共45页
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
【精品课件教案PPT】 工业设计概论及设 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。 计史
工业设计史12章全第十一章 走向多元化PPT课件
8
第三节 波普风格
波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大 战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自 我，追求标新立异的心理。因此，波普风格主要体现于与年 轻人有关的生活用品或活动方面，如古怪的家具、迷你裙、 流行音乐会等。
第 11 章 走
如果说20世纪50现代主义取得决定性胜利的时期，那 么20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。
产品必须主动地选择它的使用者，使自己跻身于特定的 社会群体中。另一方面，工业生产中的自动化程度大大增加 了生产的灵活性，能够做到小批量多样化。这些因素都促进 了设计多元化的繁荣。
1
第一节 理性主义与“无名性”设计
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一致性的 风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味 ，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与独特 ，并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世纪60年代的设 计界引起强烈震动，并对后来的后现代主义产生了重要影响 。
9
第三节 波普风格
波普风格的中心是英国。 波普设计十分强调灵活性与可消费性，即产品的寿 命应是短暂的，以适应多变的社会、文化条件，就像此 起彼伏的流行歌曲一样。 波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生 产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原 则，因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响 是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领 域吹进了一股新鲜空气，由此剌激了这方面的探索。
在设计的多元化潮流中，以设计科学为基 础的理性主义占着主导地位。
强调对设计过程的理性分析，而不追求任 何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性 ”的设计特征。
第三节 波普风格
波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大 战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自 我，追求标新立异的心理。因此，波普风格主要体现于与年 轻人有关的生活用品或活动方面，如古怪的家具、迷你裙、 流行音乐会等。
第 11 章 走
如果说20世纪50现代主义取得决定性胜利的时期，那 么20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。
产品必须主动地选择它的使用者，使自己跻身于特定的 社会群体中。另一方面，工业生产中的自动化程度大大增加 了生产的灵活性，能够做到小批量多样化。这些因素都促进 了设计多元化的繁荣。
1
第一节 理性主义与“无名性”设计
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一致性的 风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味 ，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与独特 ，并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世纪60年代的设 计界引起强烈震动，并对后来的后现代主义产生了重要影响 。
9
第三节 波普风格
波普风格的中心是英国。 波普设计十分强调灵活性与可消费性，即产品的寿 命应是短暂的，以适应多变的社会、文化条件，就像此 起彼伏的流行歌曲一样。 波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生 产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原 则，因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响 是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领 域吹进了一股新鲜空气，由此剌激了这方面的探索。
在设计的多元化潮流中，以设计科学为基 础的理性主义占着主导地位。
强调对设计过程的理性分析，而不追求任 何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性 ”的设计特征。
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它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的 理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体 现出一种“无名性”的设计特征。
这种设计观念实际上是现代主义的延续和发展。但 它与早期现代主义不同，并不着意于艺术与技术的 结合上，而是试图为设计确定一种科学的、系统的 理论，即所谓用设计科学来指导设计，从而减少设 计中的主观意识。
• 20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。新一代的设计 师开始向功能主义提出了挑战，这成了设计走向多元化化的起点。
• 功能主义的危机主要在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励 消费、追求标新立异的特点相背离。
2021/3/2
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第一节 理性主义与"无名性"设计
在设计的多元化潮流中，以设计学ห้องสมุดไป่ตู้基础的理性主 义占着主导地位。
设计科学实际上是几门学科的综合，包涉及心理学、
生理学、人机工程学、医学、工业工程等，体现了
对技术因素的重视和对消费者更加自觉的关心。技
2术021因/3/2素成了评价设计的关键因素。
4
“无名性”设计的特征
• 产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科 专家组成的设计队伍。
• 国际上一些大公司大多建立了自己的设计部门， 设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完 成的，这样个人风格就难以体现于产品的最终 形式之上。
少到了最低限度，看上去毫不
起眼。在操作和显示的设计上
也尽量减少信息密度，有时表
面连一个按钮也看不见。索尼 公司1996(图11-1)就是如此，黑 色的框架强调了产品的几何性，
正面设计除屏幕外只有一圈窄
窄的边框，上面仅留下一些不 起眼的显示。
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图11-1
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丹麦设计师"无名性"设计
• 丹麦设计师安德瑞生
• 在家具设计方面， OMK 是 新 现 代 主 义 的典型代表。 OMK 是1966年成立的一 个由青年设计师组
成的事务所，他们
在家具和室内设计
中广泛使用钢管和
其它工业材料，突
出体现金属材料的 冷漠感(图11一4)。
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斯堪的纳维亚设计师新现代主义作品
• 在欧美其它国家，新 现代主义也时兴一阵。 较为正规、严谨的新 现代主义作品不少出 于斯堪的纳维亚设计 师之手。如丹麦设计
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图11-3
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第二节 新现代主义与高技术风格
• 20世纪50年代，以斯堪的纳维亚设计为 代表的"有机现代主义"流行一时，当进入 60年代后在一些国家和地区出现了一种 复兴20世纪20~30年代的现代主义、追求
几何形式构图和机器风格的所谓"新现代 主义" (Neo –Modernism)。
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新现代主义 起源
• 新现代主义的出现受到流行的视幻艺术(OP艺术)的影 响。视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达到某种艺 术效果的平面设计艺术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯 斯(Josef Albers)的试验研究。视幻艺术强调黑白的几何 形式构图，在20世纪60年代的商标、广告、装饰等设 计领域盛行。
(Henning Andreasen)20世纪 70年代设计的F78型电话机 (图11-2)也是理性设计的典 型。机身的基本形状和按键 的布置是按人机工程原理确 定的，结构紧凑，外观规整 朴素，没有任何夸张以体现 设计师的个性。这一设计获
得了1976年丹麦工业设计奖。
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日本富士乐公司"无名性"设计
• 此外，随着设计管理的发展，许多企业都建立
了自己的长期设计政策，这就要求企业的产品
必须体现出一贯的特色。即使聘请自由设计师
设计的产品也必须纳入公司设计管理的框架之
内，以保持设计的连续性，这些都推动了"无
名性"设计的发展。
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“无名性”设计适用范围
• “无名性”设计更适于批量生产的物品， 因为在批量生产中，形式常常不得不对 市场和生产技术让步。
• 在办公机器设计上"无名性"更 为明显，无论是复印机(图11-3) 还是计算机，造型上都十分稳 健。由于这些产品的设计不是 强调个性风格，而是产品的内 在使用质量和生产工艺，因而 使同类产品在造型上彼此雷同， 若非内行，很难从外观造型上 判别出生产厂家。这种"无名性 "设计在很大程度上代表着工业 设计的主流，其影响一直延续 至今。
师克雅霍尔姆
( Poul kjaerhlom) 设 计 的钢片椅(图11-5)就显 得稳重而严谨。
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图11-5
• 以20世纪60年代开始，均匀的市场开始消失。后工业社会(Post industrial Society)是以各种各样的市场同时并存为特征的。这些市 场反映了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、 语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。工业设计必须以 多样化的战略来应付这种局面，并向产品注入新的、强烈的文化 因素。
• 在产品设计上，视幻艺术的影响是所谓的“硬边艺 术”，多采用圆柱体、立方体等简单的几何形状，选 材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料， 表面处理偏爱材料本身的质感。
• 丹麦设计师雅各布森1967年设计的"筒系列"不锈钢器
皿就是"硬边艺术"的典型。
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OMK事务所的新现代主义作品
工业设计史
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第十一章 走向多元化
历史线索:理性主义、“无名性”设计、
新现代主义、高技术风格、波普风格、 后现代主义、解构主义、绿色设计
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多元化起点
• 现代主义理论根置于沙利文的名言“形式追随功能”。20世纪50 年代是现代主义取得决定性胜利的时期，战后一段时间内，许多 设计机构一直致力于为“优良设计”建立一套以功能主义为基础 的永恒标准。
• 20世纪60年代以来，以"无名性"为特征的 理性主义设计为国际上一些引导潮流的 大设计集团采用，如荷兰的飞利浦公司、 日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等。
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索尼公司"无名性"设计
• "无名性"设计改变了许多电器 产品的形式。先前的一些家用
电器如音响装置和电视机等，
一直是沿袭各种家具的风格， 使用木材等家具材料。而20世 纪60年代末以来，一些"优良设 计"的典范则常常被置于黑色的 塑料方盒子之中，外观细节减