精华：笛子的吐音
笛子三吐音的特点及演奏方法
笛子三吐音的特点及演奏方法笛子三吐音的特点及演奏方法由单吐与双吐的不同变换组合构成。
它的演奏要领同前面讲到的单吐、双吐方法完全相同。
三吐通常有以下三种类型：前十六分音符(TKT TKT)它的组合是在节拍单位内有一个双叶音加单吐音构成。
后十六分音符(TTK?TTK)它的组合是在节拍单位内有一个单吐音加双吐音构成。
以上两种类型的三吐音较为规范。
只要较好掌握单吐与双吐奏法就不需要进行特别的训练。
平均的三音组分音：（三连音等）上面我们讲到的第一中类型双吐叫单吐（TKT）,较为容易演奏，而平均的三音组分音相对而言，掌握起来难度要大一些。
下面把平均的三音组分音的几种不同吐奏形态分别作一介绍TTK TTK（突突库突突库）TKT TKT(突库突突库突)TKT KTK(突库突库突库)前面两种突奏组合形态的优点是：常规的（突）音开始吹奏，与以前练习过单吐与双吐不发生矛盾。
因此，掌握起来相对容易些。
缺点是：由于连续演奏时有一个音节T（突）必须要连续重复一次，这就形成了舌运动中的单向运动，因而也就会影响演奏速度。
第三中吐奏形TKT??KTK(突库突?库突库)。
由于三连音的节奏特点是强调三个音中的第一个音，而用双吐得吹奏方法舌作双向运动时最为合理、方便的。
在最初的练习中可将六音组的双吐TKTKTK中的第一、第四个音加重音演奏，就形成了tu（突）和ku（库）双吐中快速重音的轮流交替，即TKTKTK而实际演奏效果就是三吐。
这种组合形式的优点是：舌运动是双向性的，通过练习以后能达到较快的速度，演奏较为流畅。
缺点是重音在“库”上出现后，打破了原来双吐中常规奏法，重音上的ku(库)必须用气强调一下，使之形成重音，掌握起来相对困难一些，需要进行刻苦地、循序渐进地练习，经过布断反复练习以后，在舌的控制力和准确性方面得到进一步提高后，最终将获得高超和满意的三吐音。
三吐音的艺术效果?在长期的艺术实践中，三吐由于类型的差异在音乐作品中对音乐形象的刻画也有所不同。
笛子吐音技巧练习方法介绍
笛子吐音技巧练习方法介绍吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲。
在练习笛子的时候就经常会用到吐音的技巧，有没有什么方法可以将笛子的吐音练好呢?笛子吐音技巧练习方法1，长音很多人可能觉得很奇怪，为什么说吐音谈到长音来了。
其实，只有练好了长音，才有可能把吐音练好。
吹长音时，一定要把笛子的本身的很纯，透亮的音色吹出来。
吹长音时，一定要把口腔打开，象在说“欧”字，即赵老师说的嘴里含着蛋的感觉。
口腔打开后还有一个问题，就是气息的角度要对准吹孔。
这个问题芙蓉王在轻松吹笛子的秘诀里讲述的很详细了，我的体会也是一样。
就是移动下嘴唇来调对位置，边动边吹边听。
不知道大家有没有发现，如果你吹不出笛子饱满，透亮的音色，你的笛子发出的音肯定不准。
我以前也跟过伴奏带吹笛子玩，但老是觉得我调的音跟不上伴奏带，我以为我的笛子整体音偏低，因为我的笛子已经插到最里边了。
现在笛子吹通了，也能调成和伴奏带一样的音准了，呵呵开心。
下面说我是怎么样吹通笛子的。
其实笛子我也吹了很多很多年了，但老感觉自己的音色不好，不亮，而且不饱满。
自己吹的，跟自己刚开始想学笛子，听到笛子那清脆，亮丽的音色一点都不象。
后来，去年的CCTV民族器乐大赛李乐吹的“秦川情”，唤醒了我。
他的录象不知道看了多少遍，真的是非常非常喜欢。
他使我从笛子清脆，透亮的音色转到用笛子来表达情感。
后来也跟着学着吹，一开始我吹的音色出不来，感觉和他吹的老是觉得不象是一个调。
有一次我戴着耳塞在听他吹时，自己也拿起了笛子跟着吹。
跟着跟着，也不知道跟了多久，忽然觉得怎么成一个声音了。
哦，原来是我的笛子声音和他的重叠了，高兴中，赶快取下耳塞，再吹了一遍，哇塞，真的是吹通了，声音饱满，漂亮，音准达到了和李乐吹的一样。
高兴啊，马上多吹一下，巩固刚才的那种风对准吹孔的感觉。
后来的几天我一有空就吹，怕那中感觉遗忘，可是要加班，也没有多少时间。
只有可怜的吃了晚饭10多分钟。
诶，以后如果我得了胃病，肯定是笛子惹的祸，不过，谁让我喜欢笛子呢?在最忙的时候找到感觉。
长笛吐音的演奏技巧
长笛吐音的演奏技巧文\吕井智一、吐音的种类长笛吐音主要是突出在舌头的灵活性，是依靠舌的运动来完成的一种吹奏方法。
吐音技巧是长笛演奏的主要技巧之一，在吹奏中广泛使用。
吐音的应用可以将乐句演奏的极为灵活，使音乐的分句更加多样化并使音乐的表现能力更加丰富。
长笛演奏主要使用三种吐音的方法：单吐、双吐、三吐。
1.单吐单吐，是长笛的吐音技法最基本最普通的一种吐音方法，是学习其它吐音技法的基础。
单吐实力用舌尖来阻挡气流已达到短音的效果。
舌尖的位置上、下齿之间。
舌头用发“tū”音的位置吹奏。
每个发音动作都会产生一个重音，舌头的位置应稍稍靠前，舌尖用力舌根放松发音适应做到强劲有力。
如果连续吹奏短音时，舌尖连续地重复前后方向的动作的运动。
在初期练习时速度不要过快，时刻仔细倾听吹出来的每一个音，要保持每个音的质量等熟练以后再加速。
2.双吐双吐，是基于单吐技法的一种技法。
在吹奏双吐时必须用舌尖进行第一起音和强拍上的音符的起音，使吐音的强弱符合节拍与节奏韵律。
吹奏双吐时舌头是用发“tū—kū”两个音的位置吹奏。
双吐时舌尖应轻轻笛抵在内侧，舌根要适当的放松一些。
双吐的速度要比单吐的速度要快一倍，这种吐音的奏法适合于演奏快速的乐句和片段。
3.三吐三吐，长笛三吐是建立在双吐演奏技法之上，舌尖与舌根交替运动的不断连续，吹奏三吐是发出“tū—kū—tū”三个音的位置完成发音的动作。
通常用于吹奏快速的三连音节奏型断音节奏韵律很鲜明。
在吹奏不同的音域时，舌头的位置也是有所区别的。
在吹奏双吐的前一下，是使用舌尖完成的，通常的位置是舌尖抵住门齿的根那舌面就自然抵住了门齿的牙根。
不同的音乐标记舌头的位置就又会有所不同，如强音，舌尖会有所靠前；普通的吐音，舌尖要略翘，保持音舌面略平；吹奏连线内的顿音时，舌头应略靠后一些，随着音域的下降，舌尖就稍稍后缩一点点，到底音G以下的音，舌头就几乎碰不到门齿了。
同样，后面的的音有类似情况。
例如：巴赫的《g小调长笛奏鸣曲》第一乐章，第二部分最后一乐段，整个乐段吐音连接不断，颗粒性很强，乐曲演奏要极为灵活，每个音都要清晰，节奏虽然快点但是很平稳，吐音极为重要。
笛子吐音技巧
笛子吐音技巧
笛子吐音技巧是笛子演奏中非常重要的一项技巧，它可以让笛子演奏者能够更加灵活地表达自己的情绪和情感。
下面我将为大家介绍一些笛子吐音技巧。
1. 舌头技巧
在笛子吐音技巧中，舌头是非常重要的一个部分。
在演奏时，演奏者需要用舌头的前部轻轻压在上颚处，让舌头形成一个小的缝隙，然后通过这个缝隙发出声音。
在舌头的力度和位置上，演奏者需要仔细调整，以达到最好的效果。
2. 气息控制
除了舌头技巧外，气息控制也是笛子吐音技巧的关键。
在演奏时，演奏者需要控制气息，使得气息能够均匀地流出，从而使发出的声音更加稳定和清晰。
同时，演奏者还需要注意不要过度用力，否则可能会破坏整个发音的效果。
3. 节奏技巧
笛子吐音技巧也可以应用于节奏中。
演奏者可以利用吐音技巧来创造出一些独特的节奏效果，从而使整个节奏更加生动有趣。
在应用吐音技巧时，演奏者需要特别注意节奏的准确性，以免破坏整个节奏的和谐感。
总结起来，笛子吐音技巧是笛子演奏中非常重要的一个部分。
只有不断地练习和尝试，才能够掌握这种技巧，并在比赛中取得优异的成绩。
笛子牧民吐音指法讲解
笛子牧民吐音指法讲解
《笛子牧民吐音指法讲解》
一、笛子牧民吐音指法
1、吐音指法：
把指头分开，把舌根抬起，把笛子放在嘴角处，放轻松，把气流从空白的嘴腔内以持续的速度和力量吹出，分散气流，吹出空气，随后在舌根上抿唇，吐出气流，从而形成声音。
2、力度分类：
笛子牧民吐音指法有大吐、中吐、小吐，这分类是由吐出气流的力度而定。
3、吐音笔触：
从嘴角处吐出气流的笔触有两种，即柔笔触和硬笔触，也可以用软笔触和挤笔触来描述。
软笔触是把嘴角处吹出的气流轻轻放开的动作，很自然的发出声音，而挤笔触是在气流放出的过程中，用舌根和上下颚稍微收紧，用力挤出气流，从而形成声音。
二、笛子牧民吐音指法训练
1、用柔笔触和硬笔触分别练习吐音，以训练吐音技巧。
2、可以练习以下音阶：
小奏音：白兰调、月牙弯
大奏音：流水调、震旦调
3、当熟练掌握技巧之后，可以尝试练习一些技巧性高的曲目，
以提高自己的技巧。
三、小结
笛子牧民吐音指法是一种常见的演奏技巧，能够提升演奏水平，有助于提高演奏的技巧。
熟练掌握笛子牧民吐音指法，不仅可以提升演奏水平，还可以增加演奏中的魅力和感受，让观众收获非凡的音乐体验。
浅析竹笛演奏中的吐音技巧
浅析竹笛演奏中的吐音技巧(2010-12-26 09:18:15)转载标签：文化绪论笛子是我国古老的民族管乐器之一，距今已有八千多年的历史。
它不但有独特的风格和极强的表现力，而且在演奏的技术、技巧上也有着深奥的学问和发挥余地。
随着笛子的日益发展，出现了各种各样的演奏技巧，而这些技巧都有其各自的特点，都在乐曲的表达中起着重要的作用，我们在这里主要探讨一下吐音。
竹笛那明亮清脆、高亢流畅、婉转动听的音色和丰富的艺术表现力与其演奏中的各种技巧的运用是分不开的。
在笛子的众多技巧中吐音是尤其重要的演奏技巧。
民间有“吹萧吐笛”的说法，这充分证明了吐音的重要性。
笛子吐音的发展主要是在建国后，越来越多的笛子学习者运用吐音，并且运用到独奏艺术中来。
随着吐音技术的发展，很多演奏家在此基础上加以改进，逐渐分为南派的软吐和北派的硬吐。
山东老艺人赵玉仁先生是碎吐的创造者。
后来山东笛派的代表人曲祥先生对吐音技巧的运用达到了空前的水平，他结合南北两方面的特点，把吐音灵巧的演奏推上更高境界。
曲祥先生被誉为“吐音之王”。
不管在速度，力度，清晰度，还是在灵巧度上都堪称一流。
系统全面的吐音技术是他的吐音上最大的特点。
曲祥先生将吐音南北融合，中西合璧，借鉴长笛的吐音进一步诠释了三吐的科学理论。
后来又把笛子的吐音分为以下几类：单吐，双吐，三吐，碎吐，循环气双吐等。
吐音是用吐尖轻吐的一种技巧，是在长音中用“TK”将气断开，使其更有跳跃性，为连续吐音。
舌，气并用的吐音为顿音，也叫顿吐。
用符号“▼”表示。
吐音的种类有很多，一般我们可以简单的将吐音分为舌起音、长吐舌、短吐舌等几大类，它的出现使曲子变的特别清晰，犹如形容琵琶里面的大珠小珠落玉盘的感觉是一样的，它还好像弦乐器演奏时弓的作用一样, 长音类似长弓，单吐类似顿弓，双吐类似跳弓，三吐类似又顿又跳的弓，轻吐类似将音乐分开的弓，花舌类似碎弓[1]，可见，在笛子的演奏中，吐音具有举足轻重的作用，与乐曲的表达也息息相关，我们要把它当成重点来加强训练。
笛子演奏的十六种技巧
笛子演奏的十六种技巧当你掌握了16种演奏技巧说明你的演奏水平已经炉火纯青了1.打音(丁)：手指迅速的“打”一下主音孔下一个孔的音。
2.吐音(TK)：用舌尖轻轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。
3.颤音(tr)：例如6的颤音相当于演奏2323232一般。
4.虚颤音：手指颤动时没有完全盖住音孔（半孔）的虚颤手法。
5.波音(w)：以为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音(又)：例如2的叠音相当于2326.赠音：出现在音尾的一种装饰音，也可叫做后倚音。
7.滑音：顾名思义音符之间移动的过程是滑动的，有上滑音、下滑音、复滑音。
借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)，或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)。
8.剁音：手指快速抬起快速落下，加上顿音(重吐音)，造成特殊音效。
花舌(*)：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。
9.历音：一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。
有上、下历音之分。
10.强音(>)：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。
11.顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
12.喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。
发音颗粒较粗糙。
13.泛音(。
)：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
14.飞指(飞)：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。
可产生强烈的碎音效果。
15.历音：由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。
要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
16.气震音：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。
笛子吐音的正确方法
笛子吐音的正确方法文章一：《笛子吐音的正确方法，初学者必知》亲爱的小伙伴们，今天咱们来聊聊笛子吐音的正确方法。
就拿我刚开始学笛子的时候来说，那吐音总是吐得乱七八糟，声音难听极了。
后来我才慢慢掌握了窍门。
其实笛子吐音啊，关键就在于舌头的动作。
你得像发“吐”这个音一样，舌尖轻轻抵住上齿龈，然后快速地回缩，把气吐出来。
比如说，你吹一个简单的音阶“1 2 3”，每个音都用吐音来吹，感受一下舌头和气息的配合。
还有哦，气息也很重要。
不能太用力，也不能太轻，要均匀稳定。
就好像你轻轻吹一口气去吹动一片羽毛，要恰到好处。
刚开始可能会觉得有点难，但只要多练习，你一定能行的！加油哦！文章二：《笛子吐音的正确方法，小朋友们看过来》小朋友们，你们想吹出好听的笛子曲吗？那咱们可得学会笛子吐音的正确方法哟！我给你们讲个小故事。
有一只小兔子，它特别喜欢音乐，尤其是笛子的声音。
于是它就去找小猴子老师学吹笛子。
小猴子老师告诉小兔子，吐音的时候呀，舌头要像个小精灵一样，快速地动起来。
就像这样，“吐吐吐”，舌尖轻轻碰一下上齿龈，然后马上收回来。
咱们吹“哆哆哆”试试，每个“哆”都用吐音，是不是很有趣呀？可别着急，慢慢地练，每天练一会儿，说不定有一天，你就能像小兔子一样，吹出美妙的音乐啦！文章三：《笛子吐音的正确方法，上班族也能轻松学会》各位上班族朋友们，工作之余咱们也能学学笛子，放松一下心情。
今天就来讲讲笛子吐音的正确方法。
想象一下，你在忙碌了一天后，拿起笛子，轻轻吹出一段动听的旋律，是不是感觉特别解压？但要吹好可不容易，吐音就是关键的一步。
比如说，你可以先从简单的节奏开始，像“吐吐吐吐”，速度慢一点，感受舌头和气息的协调。
就像你在工作中，一步一步把任务完成得妥妥当当。
别觉得没时间练习，每天抽出十几分钟，坚持一段时间，你会发现自己的进步。
相信自己，一定能行！文章四：《笛子吐音的正确方法，老年人的音乐之旅》老年朋友们，咱们一起来探索笛子吐音的正确方法，让生活更加丰富多彩！我认识一位王大爷，他退休后开始学笛子，一开始吐音总是掌握不好。
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精华：笛子的吐音
精华：笛子的吐音
笛子吐音技法的形成与发展：
民间有“吹萧吐笛”的说法，这充分证明了吐音的重要性。
在笛子的众多技巧中吐音是尤其重要的演奏技巧。
吐音是在长音中用“TK”将气断开，使其更有跳跃性，为连续吐音。
舌，气并用的吐音为顿音，也叫顿吐。
用符号“”表示。
吐音是步入音乐殿堂的开门砖。
与吐音有直接关系的是舌，舌是吐音的发音部位，用来截断气流成为点就是吐音。
吐音的发音点尤其重要，发音时舌头应自然放在下齿龈，然后用气冲击舌头发出“吐”字动作的音叫做吐音。
另外用舌头送出来的音，（音头）可理解为送音。
笛子吐音的发展主要是在建国后，越来越多的笛子学习者运用吐音，并且运用到独奏艺术中来。
王铁锤老先生将吐音运用到独奏曲中，他的吐音是用唇吐发音，在当时是演奏技术的一大提高。
但是这种唇吐主要的弊端在速度上的限制。
随着吐音技术的发展，后来的很多演奏家在此基础上加以改进，逐渐分为南派的软吐和北派的硬吐。
山东老艺人赵玉仁先生是双吐以及碎吐的创造者，后来北方派代表山东笛派的创始人曲祥先生的吐音达到了空前的水平，他结合南北两方面的特点，把吐音的灵巧的演奏推上更高境界。
曲祥先生被
誉为“吐音之王”。
系统全面的吐音技术是他的吐音上最大的特点。
曲祥先生将吐音南北融合，中西合璧，借鉴长笛的吐音进一步诠释了三吐的科学理论。
不管在速度，力度，清晰度，还是在灵巧度上都堪称一流。
笛子吐音的种类：
随着笛子吐音技术的发展，曲祥对中国笛子的吐音进行了科学的总结和研究经过科学整理和发展把中国笛子的吐音分
为以下几类：单吐，双吐，三吐，碎吐，循环气双吐。
不管是哪种吐音都包含两部分：一是唇舌运动，二是手指的配合。
1、单吐
单吐里面又分有顿吐，气吐，软吐，硬吐。
单吐大多是用舌作Ｔ的拟音，也有用气的冲击，作Ｆ的拟音的，叫气吐。
顿吐是舌头运动迅速，气流走的短而有力度，发音有爆破音的感觉。
也有仅用唇作Ｐ的拟音的，叫唇吐。
假如在唇吐的同时完成抢气，还构成了循环双吐的要点。
这些都可以根据音乐的需用选择运用。
单吐发音要有力度，不管是什么样的单吐都是结实有力，而不是弱吐就没有了发音点。
发音点是曲祥老师强调的一点。
这也是考验单吐成效的一种办法。
单吐是吐音的入门，练习双吐时同样把单吐单独拿出来练习。
单吐注重的就是“吐”的这个点，并且这个点要时值均匀不能有长有短。
2、双吐双吐是所有学习笛子人的主要练习吐音，也是吐音中最重要的，也是问题最多的。
由有人说双吐拟音是“吐库”，有人
说是“得各“，又有人说是“肯区”等等。
众多说法中总有一种是比较科学的。
双吐时以“吐库”发音最为多见。
现在已经是最科学的双吐发音。
但不管是作何种拟音，最后的艺术要求基本是一致的，即要求吐音干净利索。
反过来说，只要你吹出的吐音是干净利索的，饱满有弹性的，能控制的，不管是用何种拟音都是可以的。
在笛子的双吐演奏中最常见的问题是“吐”“库”的长短力度不均匀，造成双吐中吐强库弱，颗粒性不强。
是以ＴＫ为例，要求Ｔ与Ｋ的力度均衡。
通常，Ｋ比Ｔ的力度要弱，因此，就出现了拐脚双吐的毛病，要克服这个毛病，就要加强Ｋ的训练。
有一种办法可以试试，就是把双吐分开来练。
在双吐的演奏技术上曲祥最具表现性和技术性。
他的乐曲中对吐音的要求都比较高，不仅仅是速度上的要求，力度跳跃感，时值的均匀，重拍的强调上都很严格。
下面的谱例是曲祥老师的作品《运动场上》中双吐要求较高的一段。
这48拍双吐不仅要连贯，而且要突出3/4拍子的重拍，中间大跳很多这就要求有扎实的基本功尤其石舌头作吐音动作的耐力才能做到一气呵成。
这一段尤其要注意和吐音的演奏。
其次在吐音中还有比较难的一个问题，就是吐音与连音的结合，吐音与复滑音的结合。
也就是装饰性滑音。
刘森很具有吐音特色的一位演奏家，下面是他的《牧笛》中的吐音与连的结合的经典部分：上面这一段将连音线与吐音尤其是双
吐结合的淋漓尽致，演奏时这是主要的突破点。
吐音是连线状的点，是说吐音要吹的连贯，要向前流动。
不要僵硬，死板。
尤其是，这样的吐音与连音相结合的地方。
每首乐曲都离不开双吐的技巧，清楚是要做到的首要条件。
3、三吐过去曾把三吐视为“TTK TTK TTK”或者“TKT TKT TKT”这两种类型，这种三吐里面有一个八分音符及两个十六分音符，实际上这是单吐与双吐的结合，在乐曲种很常见。
例如《我是一个兵》的主题：现在的三吐是曲祥利用长笛的技法创造出来的。
将三吐技术更加升华，他强调区别是从第二拍开始不同。
下面是曲祥练习曲中三吐练习的一段
三吐是“TTK TTK TTK”，而连吐是“TKT KTK TKT KTK….”，两种只有第一拍是相同的，三吐是一成不变的，而连吐没拍的第一个音是“T”“K”变化的。
这样更加强了速度性，均匀性以及欣赏性，演奏难度也提高。
当三连音速度的加快无法用单吐演奏时，连吐就是最好的解决办法。
这种三吐主要用于快速的三连音，六连音，九连音，十二连音等等。
4、碎吐碎吐是山东老一辈的艺术家赵玉仁先生所创作的一种独特演奏技法。
碎吐在乐谱中的标记为“”。
关于碎吐的谱例在曲祥的练习曲《赶猪调》中得以运用和发展。
它是在双吐的基础上加快吐音的速度，吐出的音比双吐更密集，类似二胡的抖弓、三弦的滚奏。
主意舌尖要放松，气要支持好。
5、循环气双吐
循环气双吐，是近十几年来一些演奏家发展运用的，它难于长音特环换气。
但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。
在吹奏单吐、三吐时，由于可以采用抢气的方法，使吹奏不间断地进行，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。
过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气，这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。
循环气双吐的发展就解决了这一难题。
循环气双吐吹奏方法，就是在“吐库吐库”的“库”上换气，“库”应变成“普”字发音。
“普”音是利用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。
在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的吹奏，使笛音不停不断。
就是“吐库吐普”曲祥先生的高级练习曲中就有关于循环气双吐的练习。
笛子吐音在不同风格乐曲中的运用：不同地域中笛子吐音的运用也表现不同的风格，不同的吐音和地域也代表着不同地域的文化背景。
比如新疆风格的《帕米尔的春天》，内蒙风格的《牧民新歌》西北风格的《五梆子》。
这些乐曲充分表达出了吐音地域性特点，也把音乐表现的风格各异。
乐曲的演奏中将融合了各种吐音技法，例如曲祥的《向往》结合多种吐音而成。
如吐音与连音的结合，吐音与颤音的结合，单吐，双吐，三吐的结合，都在同一首乐曲中运用。
乐曲中包含的演奏技术已经不仅仅只限于吐音了，但是其中
对往事的回忆，对未来的展望，都离不开吐音，这就是吐音在不同乐曲中的多种结合。
如何练习吐音：总结吐音的练习方法以及出现的问题主要有两点：
一，双吐“T”“K”的力度不均。
练T就只练T，练K就全部练K，这样K的粒度也就不会弱了，也比较容易克服拐脚吐音的问题。
另外还有一种方法，即将ＴＫ改作ＫＴ。
还有一种办法是，多作六连音练习，即：ＴＫＴ，ＫＴＫ，目的都是为了使ＴＫ在力度上达到一致。
另外发音点是必须注意的一方面。
二，吐音与连音的结合，很多人往往不注意吐音与连音的结合。
在练习中同样也应该分开练习。
连音就全部练连音练习，吐音就练习吐音，最后要多找一些吐音与连音练习的曲子。
音头同样是很重要的问题。
在练习时要看清时XXX XXX XXX XXXX XXXX XXXX 这是吐音与连音的练习关键。
笛子的吐音是笛子演奏最常见的演奏技法。
灵巧快速，富有弹性是吐音的基本要求。
科学的运用舌头，巧妙的用气，指结合已成为所有管乐演奏者努力探讨练习的方向和进一步研究的学科。
越来越多的人正通过笛子来步入音乐的世界，相信未来的笛子演奏技术能在实践中得到更科学的发展，笛子演奏艺术也会跨入新的篇章。
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