论《海上扁舟》中的自然主义
浅析斯蒂芬·克莱恩《海上扁舟》中的存在主义特征
颜色 ， 是他 们的视 角受到 限制 ， 但 导致 了他们认知 的不确定
性 。当然 ， 时的他 们也 不关 心 天空 的颜 色 ， 于他们 来 此 对 说， 如何使船 安全地漂在大海上才是他们 最关 心的 ， 这也是 他们每一个人的责任 。然 而 ， 始 的这 些不确定 为后来 的 开
荒诞感和虚无感 。 《 海上扁 舟》 细致 地描 写 了船上 四人 的 现实处境 。在 极端的环境下 ， 的心理最脆 弱 ， 时 ， 们需要 意念来支 人 此 他 撑他们脆弱 的 心灵 ， 出乎他 们 意 料 的是 他 们 心 中的意 但 念—— 上帝不存在 ， 自然对 他们 的现实处 境也 是无动于 大 衷 。文章开头的第 一句话 ， 他 们 中 间没有 一个 人知 道天 “ 空的色彩。他 们 的眼 睛都 平 视 着 ， 盯住 向他们 涌 来 的海
一
系 列 不 确 定 作 了一 个 铺 垫 ， 明 了 人 类 的认 知 中充 满 了 说
不 确 定 。人 总 是 认 为 客 观 世 界 是 可 以掌 握 的 ， 实 上 ， 无 事 人
同， 都在波涛汹涌的海上扁舟里努力地求生 ， 他们 的一起 出 现隐喻了一个微 型的社会 。故事一开 始 ， 描写他 们在 海 就 上和汹涌的海 浪搏 斗 ， 大海就是他们所处的现实世界 ， 他们 在波涛汹 涌的大海上与海浪搏击 则隐喻了人类所处 的一种 生存状况 。 二、 存在的荒 诞性 在《 海上扁舟》 的第 一部分 ， 者不 明白 自己为什 么会 记 在船上 ， 像在 梦中一般 。萨特认 为人 的存 在完全 是一种 偶 然的产物 ， 自在的存在 ， “ 这意 味着存在 既不 可能派生 于可
《海上扁舟》意蕴解读【文献综述】
文献综述汉语言文学《海上扁舟》意蕴解读一、引言史蒂芬·克莱恩是19世纪末美国著名的文学家，很多人都把他看成是“美国文学史上第一位真正意义上的自然主义作家”［1］，他的《海上扁舟》是根据其亲身经历创作出来的优秀作品。
这篇小说主要叙述了船长、加油工人、厨子和记者在沉船之后，栖身于澡盆大小的船上，彼此照应，与大海搏斗的故事。
虽然故事非常的简单，几乎没有什么情节，但意蕴十分深远，学者们对这部小说的解读历来各持观点，有的学者注重研究它重复的写作手法，有的则探索它存在主义的写作特征，还有的对它的自然主义研究颇深等等，所以到目前为止，这部作品仍然值得我们去解读。
二、主题参考的文献资料主要是在学校图书馆的综合书库、期刊室、中国期刊网上搜集的，主要是有关于《海上扁舟》内容所涉及到一些文章和书本。
在此，根据参考的内容，我将我所搜索的资料进行如下罗列：《海上扁舟》中隐含着人与自然的关系。
关于人与自然方面的研究历来就有不少，在《诗经》的“兴”中充分反映：“人是大自然的一个重要组成部分，大自然不仅养育了人类，而且在自然的存在、运行与变化中，人类受自然的影响，理性思维为之升华，感情思维亦随之逐渐丰满。
远古时期，人类对自然的认识与感情是纯朴的、单纯的，关系是和谐的，生活亦多依赖于自然。
”［2］这里的人与自然是和谐的。
荀况在《天论篇》提出“天行有常”“制天命而用之”。
强调自然有规律性，人不应该等待自然的恩赐，而应该克服自然，利用自然。
［3］卢梭在《爱弥儿》中：“上帝创造的一切事物都是美好的，人干预了它们，它们就变邪恶了。
”［4］可见，自然与人是对立的。
在陈乐福的论文《社会转型中的人文反思——史蒂芬·克莱恩短篇小说〈海上扁舟〉解读》中涉及到人与自然的关系是“自然是人类生存的美好家园，在自然中，人的精神会感受到极大的‘愉悦’，这种愉悦来自自然与人类之间和谐共存的关系。
”［5］另外，这篇论文还对《海上扁舟》这部小说所体现的人与自然关系做出了一定理解和阐述，经过本人概括，大致是这样的意思：自然不再是人类的庇护所，人与自然的共存关系已被打破，甚至可以这么说，人类在自然面前是无能为力的。
《海上扁舟》的美国自然主义视角解读
《海上扁舟》的美国自然主义视角解读何琼琼【摘要】[摘要]《海上扁舟》无论从主题还是写作手法上都充分体现了美国自然主义文学的特点。
同时，克莱恩也通过它讴歌了人性的伟大，表达了他对人类的信心和对重建人类精神家园的思考。
【期刊名称】吉林工程技术师范学院学报【年(卷),期】2016(032)002【总页数】3【关键词】[关键词]海上扁舟；自然主义；讴歌人性自然主义诞生于十九世纪的法国，并发展为重要的文学流派。
法国著名小说家左拉是自然主义的鼻祖。
自然主义小说家像摄像师一样精确地捕捉并反映人的行为和心理，通过观察和实验，忠实地记录小说人物在特定环境中的反应，从而探寻现象背后的规律。
在自然主义文学家笔下，人类已经卸下了神圣的光环，不再是受上帝垂青的高贵物种，而是和其他生物一样，在大自然中艰难求生；而大自然是一种无法控制的力量，它对人类不会表现出任何怜悯和眷顾，人类是渺小而无助的，完全受制于大自然的掌握之中。
因此，自然主义作品中往往具有浓厚的悲观主义色彩。
一、美国自然主义自然主义思想广为传播，影响深远。
在英国、德国、俄罗斯、日本和美国都先后涌现出一批批优秀的自然主义作家。
自然主义在不同的国家呈现出了不同的面貌，体现了不同的侧重点，以适应当地的条件和对抗当地固有的传统文化背景。
自然主义之风与世纪之交吹入美国。
当时，内战后的美国正处于工业化的进程中。
工业的发展、科技的进步在为社会创造了巨大财富的同时，也造成了新的社会问题：劳工纠纷不断，阶级矛盾加剧，社会贫富差距加大，道德感的沦丧，处于底层的人民生活在水深火热的光景之中。
这一社会环境为自然主义提供了生长的土壤，因此，美国自然主义小说的关注重点就是社会底层人民在冷漠的社会环境中苦苦挣扎和奋斗的过程，从而揭露了垄断资本统治的丑陋和罪恶，体现了对底层劳动群众的深切同情。
尽管自然主义在美国扎根成长，但由于美国人在拓荒时代已形成了乐观向上的天性和无畏进取的精神，以及他们深受实用主义哲学的影响，美国的自然主义文学与法国的自然主义相比，少了一份悲观情绪，多了一份希望。
史蒂芬·克莱恩《海上扁舟》的自然主义研究
０ 刘 丹
摘 要 ：斯蒂芬 ・ 克莱恩是 美国 自然主义的先驱代表之一 ，是现代 美国文学的天 才。在左拉 、达 尔文、斯宾塞等
人 思 想 的影 响 下 ，他 的作 品 明 显地 体 现 了 自然 主 义的 创作 风 格 。 本文 以 艾米 勒 ・ 左拉 的 自然主 义 理论 为依 据 ，详 细
（ ８ ５）、 《 物 》 （ ８ ９ １９ 怪 １ ９ ）、 《 上 扁 舟 》 （ ８ ７ 海 １ ９ ）等 遗 传和 环 境 两种 因 素对 人类 和 人 的命 运 的 决定 力量 ” ｌ（ｇ ｊＰ） 】ｌ实 等 ，一 直 吸 引着 广 大读 者 ，其 中体 现 的 自然 主义 倾 向也 是不 言而 喻 的 。
作 品 中 表 现 了 “ 在 命运 面 前 、在 社 会 面 前 和 坏 境 面 前 是 上 的 自然 主 义 ，就 是 根据 作 家 对 现 实 的观 察 ，按 照 科 学 的方 人 无 能 为 力 的 ， 只 能 听 从 命运 的 摆 布 ” “ 人被 剥 夺 了 自由 意 法对 生 活 做 符合 实 际 的描 写 。 ” （ 蒂 芬 ・ 莱 思 《 》 自 斯 克 红 志 一 卜帝是 冷 漠 的 ，对 人 问 的 苦 难 熟 视 无 睹 ， 无 望 得 到 任 然 主 义 ）左 拉被 称 为 “自然 主 义 文学 的 鼻祖 ” ，他 构建 了 自 何 帮 助 。 ”Ｉ （ 克 莱思 从 ２ 岁 开始 写作 ，直 到 生命 尽 头９ ｌＰ ＿ １ 年 然 主 义 小 说 理论 。左 拉认 为 真 实是 文 学 的 生命 ，是 自然 主 义 的 时 光 里 ， 他 创 作 了６ 长 篇 小 说 ， ６ 部 部短 篇 小 说集 （ ３ ０ 的最 高 原则 ，他 热切 的希 望 从科 学 的 角度 认 识 文学 ，真 实性 共 ０
论《海上扁舟》中的自然主义
对的关系。鸟儿的轻松自在让小船上的人为之艳羡，凶为
愤怒的大海对丁它们是没有威胁力的。鸟儿眼睛一眨不
眨地审视着他们，“显得十分神秘，十分阴险”，那几个人 嗔怒地轰赶它们。叫它们走开。加油工称那只想落在船长 头上的海鸥是“丑八怪”，厨子和记者恶狠狠地咒骂它“像 用刀子刻成的”，因为他们觉得“那鸟不知怎么那样可怕， 那样不吉利”。海鸥伴船飞行的传统和谐画面被嗔怒和咒
伟大和崇高。
弃，最后获得自救和救人。斯蒂芬・克莱恩的这部短篇小 说有很强的象征意义。茫茫大海象征着人类的宇宙家同， 而小说中的四个人则是整个人类的缩影。当今的许多世 界性问题都必须依靠全世界人民的共同努力才有希望得 到解决。所以这篇小说在当代也有很强的现实意义和启 发性。
参考文献： ［１］斯蒂芬・克莱恩著．孙致礼译．街头女郎玛吉［Ｍ］． 沈阳：辽宁教育出版社。２０００． ［２儿美］比泽尔编．美国现实主义和自然主义［Ｍ］．上 海：上海外语教育出版社，２０００．
没有人或船来营救他们时，他们失望、绝望，’咒骂岸上的
人。最后决定冲浪抢滩１∈１救时，ｉ己者望着岸边．“怀疑是否
真没人上过那高耸的风塔，是否他＂ｆｉ＇］７Ｊ１５时真没向海上嘹 望过”。他感觉那塔在一定程度上体现了自然，绝对冷漠 的自然。跳进水里后，他感到“水冷得可悲，冷得凄惨”， “几乎使人觉得有适当的理由叮以流泪了”。水足寒冷的，
（２）小船Ｅ的四个人和岸上人的关系。开始时四个人 看到海岸和陆地兴奋不已，甚至抽雪茄庆祝。但当看到并
万方数据
然的任何表示．只要看得见的，郁准会遭到他的讥笑。” 在记者看来，冬天夜空一颗高悬的寒星，就是自然的 化身对他说的话。没有任何感情色彩，自然只是远远地、 冷冷地注视着他们这几个死里逃生的人，完全的冷漠和 无动于衷。这便是他们悲怆的处境。在冲浪抢滩的最后关 头．加油工却被激浪吞噬了，这再形象不过地显示了自然
论《海上扁舟》中自然的本质——以双重意象解读
2482018年24期总第412期ENGLISH ON CAMPUS论《海上扁舟》中自然的本质——以双重意象解读文/杨文颖【摘要】《海上扁舟》是美国著名作家斯蒂芬·克莱恩的一篇短篇小说。
在这篇短篇小说中出现了诸多意象，本文通过分析“舟”、“海鸥”以及“划船”动作的两重意象，探索《海上扁舟》中自然的本质。
【关键词】《海上扁舟》；双重意象；自然【作者简介】杨文颖(1989.7.1- )，女，侗族，贵州铜仁人，硕士研究生，贵州商学院，助教，主要研究方向：英语语言文学。
《海上扁舟》是美国著名作家斯蒂芬·克莱恩的一篇短篇小说。
故事主要讲述了四人——船长、记者、加油工以及厨子在海难后，通过一叶扁舟存活下来的经历。
海难后，四人只能挤在一个空间狭小的小舟上，为了生存与狂风以及海浪作斗争。
《海上扁舟》不仅讲述了一个传奇的冒险故事，也是一个关于人与自然的故事。
在这个故事中出现了诸多意象，如“海”、“海鸥”、“划船”动作以及“舟”等。
“意象是以表达哲理观念为目的、以象征性或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表意之象”，而本文提到的“双重意象”指的是客观物体经过创造而具有了双重含义，并且这两个含义彼此是不同的，甚至是截然相反的。
在《海上扁舟》中，部分意象是含有双重含义的，其中最为明显是：“舟”、“海鸥”以及“划船”动作。
“舟”既象征了“威胁”，又象征了“避难所”；“海鸥”象征着“自由”，同时又象征了“束缚”；“划船”动作既象征了“惩罚”，又象征着“救赎”。
这些意象所具有的截然相反的双重含义，揭示了自然的本质。
一、“舟”的双重意象舟在《海上扁舟》中的描述是空间极其狭小的，如文中写道“许多人家里应该有一个比这叶小舟大一些的澡盆”。
海难之后，船长、记者、加油工以及厨子四人只能挤在空间狭小的小舟之中，此时小舟在某种程度上成为了这四人的一种威胁，因为它是小而脆弱的，总是随时面临着被摧毁的可能。
文中描述到坐在船上“就像骑在一匹弓着背，不停地跳跃，要把马背上的人摔下去的野马身上。
论《海上扁舟》中自然的本质——以双重意象解读
[1]董衡巽,朱虹,施咸荣,郑土生.美国文学简史(上册)[M].北京人民 文学出版社,1986. [2]甘文平.惊奇的回归:《红字》中海斯特·白兰的形象解读[J].外 国文学研究,2003. [3]刘霓.西方女性学[M].北京:社会科学文献出版社,2001. [4]纳撒尼尔·霍桑.红字[M].姚乃强,译.北京:光明日报出版社,2007. [5]朱刚.二十世纪西方文艺批评理论[M].上海:上海外语教育出版 社,2005.
同时又象征了“束缚”；“划船”动作既象征了“惩罚”，又象 征着“救赎”。这些意象所具有的截然相反的双重含义，揭示了 自然的本质。
一、“舟”的双重意象 舟在《海上扁舟》中的描述是空间极其狭小的，如文中写 道“许多人家里应该有一个比这叶小舟大一些的澡盆”。海难之 后，船长、记者、加油工以及厨子四人只能挤在空间狭小的小舟 之中，此时小舟在某种程度上成为了这四人的一种威胁，因为它 是小而脆弱的，总是随时面临着被摧毁的可能。文中描述到坐在 船上“就像骑在一匹弓着背，不停地跳跃，要把马背上的人摔 下去的野马身上。”小舟像一匹桀骜不驯的野马般，在大海上腾 跃，颠簸，渴望着摆脱“背”上的束缚。作者用“野马”来形容 小舟，可见小舟是尚未被人“驯服”的，是危险的，是威胁着他2Biblioteka 82018年24期总第412期
文艺研究
ENGLISH ON CAMPUS
们生命的。四人被困在狭小的扁舟之中，而小舟随时随地都可能 被狂暴的海浪以及狂风所摧毁。在狂野的大海中，这四人的生存 空间是有限的，是脆弱的，是危险的，“舟”在这里无疑象征着 一种“威胁”。
而另一方面，舟又是这四人赖以生存的唯一空间。如果没有 这一叶扁舟乘载着他们，或者说一旦离开了这叶扁舟，这四人则 毫无疑问会被这狂野的大海所吞没，化为乌有。是舟将他们与大 海相隔离，是舟保护着他们，让他们免于溺亡。舟在这里又意味 着一个“避难所”。在汹涌的大海上，小舟在海浪与大风的作用 下，不断地在海水中打滚，任凭着大海的摆布，随时随地都有沉 没的可能，但是却“神奇地保持不翻。”一直保持着某种平衡， 如避难所般保护着这四人的生命。文中又提到“但海仍像以前那 样，继续猛烈地扑向小船。小船不再前进，竭力与之斗争并战胜 之。”小舟不但被动地保持着平衡，也主动地去与大海恶劣的环 境作斗争。“舟”在这里成了这四人在海上存活的唯一“避难 所”。
斯蒂芬·克莱恩在《海上扁舟》中对个人主义和英雄主义的反思
2542020年08期总第500期ENGLISH ON CAMPUS斯蒂芬·克莱恩在《海上扁舟》中对个人主义和英雄主义的反思文/高旭宏【摘要】《海上扁舟》是美国自然主义作家斯蒂芬·克莱恩的短篇小说，讲述了经历了海难的四人乘一叶扁舟在汹涌的大海上艰难求生的故事。
在小说著成的19世纪末，美国刚完成第二次工业革命，工业化水平迅猛提升，社会财富的累积和城市的崛起所造就的镀金时代使个人主义及英雄主义思想在美国社会被广泛信奉。
《海上扁舟》中，克莱恩对这两种思潮进行了反思和重新定义。
【关键词】斯蒂芬·克莱恩；《海上扁舟》；个人主义；英雄主义【作者简介】高旭宏(1995.06.08-)，女，汉族，河北石家庄人，西安外国语大学，2017级在读研究生，研究方向：英语语言文学。
生命来说都是致命的。
正如这比浴盆还小的扁舟之于汪洋，人类之于整个自然也同样渺小。
故事中主人公们燃起的希望总是被失望取代，因为大自然从不怜悯人类，它“并不残酷，也不仁慈，也不狡黠，也不睿智；但她却是冷漠的，绝对冷漠的”。
例如当他们看到逐渐变大的灯塔时，他们以为抓住了救命稻草而欣喜若狂；然而，随着“灯塔”形象逐渐消失，希望也随之破灭。
但克莱恩并不是一味看轻人类力量的传统自然主义者。
在生机渺茫的暗夜，记者竟在身上找到了四根雪茄，“搜了一阵之后，有人找出三根干火柴。
于是四个漂流者悠悠然地驾着小船，心想自己即将得救，眼里闪耀着自信的光芒。
一面抽着大雪茄，一面评判着世人的善与恶。
”这正是人类英雄主义的体现，这种纯粹的精神温暖而抚慰人心。
“当一个人意识到自然之神并没把他当回事，就是毁掉自己也不至于损害宇宙时，他起初会想用砖头去砸那神殿，后来发现既没砖头，也没神殿，便痛心疾首。
于是自然的任何动作，只要看得见的，都准会遭到他的讥笑。
”此处是作者对于自然和人类英雄主义两者关系的一处绝妙的表达，即使在自然之神隐形的“神殿”面前，人类的存在或毁灭都无关痛痒，人还是会昂起头颅以讥笑相对，比起人自以为凌驾于一切的为所欲为，这才是真正的英雄主义。
苦涩的对比——试论《海上扁舟》中对比手法的运用
苦涩的对比——试论《海上扁舟》中对比手法的运用作者：鲍姗姗来源：《名作欣赏·学术版》 2018年第9期摘要：《海上扁舟》是美国自然主义文学先驱斯蒂芬·克莱恩的代表作之一，作者将亲身经历写入了本篇作品，他将人与人、人与自然等进行对比，揭示了自然环境对人类行为的主导作用以及对人类的冷漠，淋漓尽致地展现了美国自然主义文学的特征。
本文研究了作品中的环境、心理以及动作描写，从不同角度详细分析了对比手法在小说中的运用，揭露出人类在大自然面前的渺小与无奈。
关键词：对比《海上扁舟》自然主义斯蒂芬·克莱恩出生于1871 年，是19 世纪美国自然主义文学的代表人物之一，与弗兰克·诺里斯和西奥多·德莱赛等作家受到了法国自然主义的影响。
自然主义倡导真实性和客观性，以照相机式的视角描绘生活，以客观冷漠的态度还原生活。
自然主义作家们关注事物的本质，擅长刻画细节。
斯蒂芬·克莱恩关注人与自然的关系，在多篇小说中探讨了宇宙对人类的冷漠无情。
斯蒂芬·克莱恩怀揣着对学术的热爱，一生致力于用强有力的事实揭露当时那个悲惨的世界。
他的作品以全新的方向引领了美国自然主义文学，他的作品《街头女郎玛吉》和《红色英雄勋章》得到了威廉·迪恩·豪威尔斯和约瑟夫·康拉德等作家的赞赏，他最为著名的作品《海上扁舟》更是让他的声誉延续至今。
作为美国自然主义小说的代表人物之一，斯蒂芬·克莱恩历来是国内外学者研究的兴趣点，但是学者们对于小说《海上扁舟》的研究今年来集中在自然主义特征、人的局限性、死亡、生态批评、个人主义、陌生化手法等主题上，很少有学者将眼光聚焦于小说的修辞手法——对比。
当然，不可否认自然主义是该小说的研究重点，但是理解小说运用的修辞手法，并且透过分析这些修辞手法我们能够探索作者内心深处更真实的想法，小说的主题也正是通过各种修辞手段更好地展现在读者面前。
美国自然主义文学及其在《海上扁舟》中的体现
边疆经济与文化
２ １ 年第 ５期 ０１
Ｔ ｅＢ ｒｅ ｃｎｍｙＡ ｄＣ ｌ ｒ ｎ５．２ １ ｈ ｏｄ ｒ ｏｏ ｎ ｕｔ ｅＮ ０ Ｅ ｕ １
的现实主义”或 “ 悲观的现实主义” 。它并不是我们通常所说意义上的 “ 真实地再现 自然 ” ；而是说 明人 类处于一个机械化世界 ，是不能控制的力量的牺牲品。 自 然主义文学的鼻祖是法 国作 家埃米尔 ・ 左拉 ，在他 的著名 的 《 实验 小说论》 （ ｈ ｘｅ ｍ ｎ ｌ Ｔ ｅＥ ｐｒ ｅｔ ｉ ａ Ｎ ｖ１ ｏｅ ）中，提出创作实验小说及 自然主义作品的主张。他认为 自然主义文学应注重资料考证和客观描写 ， 资料要翔实 ， 描绘要准确真实。他笃信遗传和环境两种因素对人性和人 的命运的决定力量。美国大学字典 定义为 ：应用科学概念和方式处理情节发展和刻画人物特点 的理论 。在这种理论指导下 的 自然主义文 ｊ 学 作 品的特点 有 以下 四点 。 第一，客观地直接地描绘社会现实 ，如同科学研究和分析。描绘当时社会工业化的发展 ，一方面形成 垄断资本集团，也造就了新的工业无产阶级 ，他们受到资方和机器 的制约 ，失去个性和主动 ，生活在贫民 窟，社会上无足轻重。另一方面贫富差距加大 ，劳动和资本对立 ，农 场主破产 ，工人失业 ，竞争残酷无 ． 情，投机买卖横行 ，道德败落 。 第二 ，体现了新人生哲学思想 。此思想认为 ，人已不是一个 自由的道德整体 ；在一个冷酷 、淡漠、从 本质上讲没有上帝照拂的世界里 ，人已没有 自由意志可言 ，在机械因果 的系统下而无 能为力 ，劫数难逃 。 强调人们的生活完全由环境和遗传 因素控制 ，经常表现人的原始冲动 。既然人 的行动都由他所不能左右的 外部压力决定 ， 的理智便失去了应有的作用 ，他和动物也就相去不远了。于是 自 他 然主义文学又经常把人 描绘成一个无可奈何的动物 （ 机械）一般 ，生活没有意义 ，没有希望 ，任凭更高力量的恶毒折磨和宰割。 第三 ，体现了马克思唯物主义理论。社会存在决定社会意识 ，上层建筑 （ 包括思想体 系，政治）建 立在 一定 的社会 经济关 系基 础之 上 。 “ 立在 ” 不 等 于 “ 建 由…… 引起 ” 马克 思认 为 “ 。 文学 ” 与其 所存 在 的历史条件不可分割 ，因为人类在特定历史条件下创造了当时的物质文化生活 ；而且与支配和从属的社会 关 系不可分 割 ，因为在 特定 历史 时期 ，处 于支 配地位 的社会 经 济关 系秩 序 从某 种 意 义 上说 ， “ 定 ” 不 是 决 “ 引起 ” 整 个社会 文化 生活 ，包 括文 学创 造 。 第四，素材广泛。以美国社会生活为素材 ，有些作品毫不 留情地撕下美 国机械文明的假面具 ，把垄断 资本社会的血淋淋现实和贫民窟 的艰苦生活一无所遗地暴 露在光天化 日之下。批判小城镇生活的单调沉 闷 ，人们 思想狭 隘 、无知 和他们 对 物质 生活 的追求 以及 大城市 的奢 靡生 活 。描 绘人 的各 种 各样 的欲 望 ，毫 无顾忌应用当时情景需要的语言 ，分析人类在 当时社会进退维谷的情形等。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
却有决定性力量的，《海上扁舟》中的自然就是这样一种 对人的危险处境和生存没有一丝同情与关心的环境力 量。小说接近结尾时．当四个人决定冲浪抢滩，小船向岸 边划去时．记者望着岸上高高的风塔，“那塔是个庞然大 物。背对着那些芸芸蝼蚁巍然屹立。在记者看来，它在一
小船上的四个人在大海上艰难挣扎与奋斗，海岸和 人的出现带给他们的希望与自然和人的冷漠给予他们的
骂所代替，自然与人之间的敌对关系由此可见一斑。
好不容易从失事船只上幸免于难，又在大海Ｅ漂泊
那么久．就在他们欣喜若狂地看到岸边的沙滩和树木时．
力在茫茫大海中挣扎与战斗，是美国短篇小说中的一个
名篇。 一、自然主义的含义
文学上的自然主义兴起于１９世纪的欧洲．其最突出 的代表人物是法国作家左拉。左拉等人认为，社会上的人 是由环境和遗传所决定的，并不受社会规律的支配。自然 主义既排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，又
伟大和崇高。
弃，最后获得自救和救人。斯蒂芬・克莱恩的这部短篇小 说有很强的象征意义。茫茫大海象征着人类的宇宙家同， 而小说中的四个人则是整个人类的缩影。当今的许多世 界性问题都必须依靠全世界人民的共同努力才有希望得 到解决。所以这篇小说在当代也有很强的现实意义和启 发性。
参考文献： ［１］斯蒂芬・克莱恩著．孙致礼译．街头女郎玛吉［Ｍ］． 沈阳：辽宁教育出版社。２０００． ［２儿美］比泽尔编．美国现实主义和自然主义［Ｍ］．上 海：上海外语教育出版社，２０００．
论《海上扁舟》中的自然主义
王艳芳王竹青赵波
（北京化工大学北方学院英语系，河北燕郊０６５２０１）
摘要：《海上扁舟》是美国自然主义作家斯蒂芬・
命的最大敌人。
甚至经常被人们视作朋友的小鸟在这里与人也是敌
克莱恩的著名短篇小说．讲的是遭遇海上事故的四个人 乘坐一叶扁舟，在汪洋大海中为求生而挣扎与战斗。本文 从自然与人、希望与失望、人与人及个人的成长等四个方 面来分析这篇小说中的自然主义特色。 自然主义 自然人 关键词：《海上扁舟》 斯蒂芬・克菜恩（１８７ｌ—１９００）是１９世纪末美国最著 名的小说家之一，被称为美国自然主义的先驱。他在短暂 的一生中，创作了许多优秀著作，其中短篇小说《海卜扁 舟》（１８９８）是他根据在古巴采访途中轮船遇到风暴的经 历写成的。这篇小说细致地描写了四个人（船长、加油工与抛
的船长的指挥心甘情愿、欣然从命．不仅是冈为他们认识 到这样最有利于共同的安全．更是因为他们之间这非同 一般的友谊。 在这种与外界完全隔绝，生的希望渺茫而死神可能
随时会到来的环境中，人性的崇高和伟大更能带给人无
限的感动。最后四个人跳水向岸边游去时，记者陷在一股 水流中感觉快要淹死时，船长把自己扒着的小船让给了 他，自己却潜下水。而当岸上的一个人下水来救他们时． 船长却把他挥开，要他先至ｌＪｉＯ．者那儿去。四人之间温暖的 友谊和自然的冷漠形成ｒ鲜明的对比，更突出了人性的
历。某一时刻他突然想起孩提时代读过的一首诗，讲一个 士兵奄奄一息地躺在阿尔及尔，那时他从不认为这与他
行车。于是他们不得不放弃来人救援的希望．而考虑自 救。而当他们跳进水中，向岸边游去．终于看到岸上有人 下来营救他们时，生的希望再一次降临。 ３．人与人 （１）小船上的四个人之间的关系。共同的经历和相似 的境遇把四个人捆存一起，为ｒ同一个目标团结、合作和 奋斗。此种情况下任何异常的乐观都显得幼稚和愚蠢．而 公然的绝望也为伦理所不容，所以他们有时更愿意沉默． 以使大家保持良好的心态。对于他们之Ｉ’日Ｊ的关系，小说作 了这样的描述：“在这大海上建立起来的微妙的手足之
没有人或船来营救他们时，他们失望、绝望，’咒骂岸上的
人。最后决定冲浪抢滩１∈１救时，ｉ己者望着岸边．“怀疑是否
真没人上过那高耸的风塔，是否他＂ｆｉ＇］７Ｊ１５时真没向海上嘹 望过”。他感觉那塔在一定程度上体现了自然，绝对冷漠 的自然。跳进水里后，他感到“水冷得可悲，冷得凄惨”， “几乎使人觉得有适当的理由叮以流泪了”。水足寒冷的，
解释这大海的声音了。”通过这次经历，－ｆ也＇ｌｉ＂】每个人都对
自然、牛活、友谊和爱有了更深层次的理解和认识，他们
可以成为这一切的“解释者”。 在《海上扁舟》中，以自然和岸上的人为代表的环境
情，使每个人感到温暖。四个人结成了朋友——超乎寻常
地、更为奇妙地牢牢联结在一起的朋友。”三个人对受伤
是冷漠无情的，但船上四个人用友谊来温暖对方，齐心协
看到远方的沙丘上立着的黑黝黝的小屋和耸立在小屋上 方的高高的白色风车。沙滩上，不见人，不见狗，也不见自
好像岸上＝的人也是冰冷的。这些人对他们的危险境遇，就 像冷漠的自然一样，也是无动于衷的。但他们没有放弃。 靠团结、协作、希望和勇气和大海搏斗，为了生存，也为了 那份作为一个人的尊严和价值。最后岸上有人下水来救 他们，更像是为了突出他们勇气和毅力的结果而设置的。 ４．个人的成长 四个人中记者的认识确１感想的描述比较多．所以他 的成长更突出一些。他一向所受的教育是用冷服看人，在 海上时甚至认为和其他三人的友谊是平生最美好的经
边际的大海上．“那阵阵波涛无法无天、毪扬跋扈地翻得
义高义急，每个浪头都给小船的航行带来问题”。这屿浪 头和波涛直接威胁着四个人的生命安全，是威胁他们生
他们的前途表示怀疑时，其余三人听了都默默不语，只是 嗯嗯呃呃地支吾了两声。他们觉得，此时表示任何异常的 乐观都是幼稚而愚蠢的，可他们心里对情态无疑都感到 乐观。从伦理的观点来说，他们的处境也绝对不允许公然 表示绝望。他们就凭着内心这份同有的希望，与狂飙的大 海搏斗，找寻着求生的道路。受伤的船长说话总是低声细 语、平心静气，可是他决不可能指挥比船上其他三个人 “更心甘情愿、更欣然从命”的船员了。命运把他们安排到 了一只小船Ｅ，而月．相似的境遇和共同的目标还使他们 之间建立起了非常微妙的手足之情。 终于，颠簸着的小船卜．的四个人于浪尖处看到了针 尖般的灯塔．随着距离慢慢缩短，几个人终于看见陆地 了。陆地渐渐打海上升起，树木和沙滩也能看到了。后来 船长说。他能看出岸上有座房子。在茫茫大海上看到海岸
然的任何表示．只要看得见的，郁准会遭到他的讥笑。” 在记者看来，冬天夜空一颗高悬的寒星，就是自然的 化身对他说的话。没有任何感情色彩，自然只是远远地、 冷冷地注视着他们这几个死里逃生的人，完全的冷漠和 无动于衷。这便是他们悲怆的处境。在冲浪抢滩的最后关 头．加油工却被激浪吞噬了，这再形象不过地显示了自然
神殿。后来发现既没砖头，也没神殿，便为之痛心疾首。自
作记录式的写照。并企图以自然规律特别是生物学规律
解释人和人类社会。自然主义作家笔下的人物往往受到
环境、遗传、本能和偶然的支配和控制。其选择具有盲目
性和偶然性。 二、《海上扁舟》中的自然主义 １．自然与人 自然主义作品中的环境往往是冷漠、没有道德感但
（２）小船Ｅ的四个人和岸上人的关系。开始时四个人 看到海岸和陆地兴奋不已，甚至抽雪茄庆祝。但当看到并
万方数据
轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客 观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象
生的希望好像义突然变成了海Ｉｆｆ蜃楼。他们对此种境遇 勃然大怒。称七位海神是“疯狂的”，命运女神是“老蠢婆 子”。她的安排是荒谬绝伦的。当渐渐认识到自然对他们 的境遇只是漠不关心，甚至时刻要夺走他们性命的时候， 他们产生了这种感情： “当一个人意识到自然认为他并不重要，觉得就是把 他除掉也不至于损害宇宙时。他起初希望用砖头去砸那
有何相十，也不觉得那有什么可悲，“ｉｌｉａ，ｆ４：事对他还及不 上折断一支铅笔尖”。然而现在。处在死亡随时可能来临 的环境中，面对冷酷、悲哀、可怕的现实，记者被一种深刻 而完全与个人无关的顿悟所感动．他为那奄奄一息地躺 在阿尔及尔的义勇军战士感到悲哀。他对人生和命运有 了全新的理解和认识。 在小说结尾：“夜幕降临时．白浪在月光中荡来荡去， 风把大海的声音传给岸上的人，他们觉得他们现在能够
失望一直相伴相随．直到最后他们获救。当受伤的船长对
定程度上体现了自然——风中的自然，人类想象中的自
然——在个人奋斗中是多么安之若素。在他看来，那时自 然并不残酷，也不仁慈，也不狡黠．也不睿智。但她却是冷
漠的，绝对冷漠的”。
自然和人的关系有时到了敌对的程度，“当你成功地 越过一个浪头之后．你发现后边又有一个浪头接踵ｉ丽来， 一样的气势汹汹．一样的急不可待，非要想方设法把小船 吞没不可”。四个人乘坐着澡盆般大小的小船漂浮在漫无
厨子和记者）怎样齐心协力，依靠求生的希望和坚持的毅
对的关系。鸟儿的轻松自在让小船上的人为之艳羡，凶为
愤怒的大海对丁它们是没有威胁力的。鸟儿眼睛一眨不
眨地审视着他们，“显得十分神秘，十分阴险”，那几个人 嗔怒地轰赶它们。叫它们走开。加油工称那只想落在船长 头上的海鸥是“丑八怪”，厨子和记者恶狠狠地咒骂它“像 用刀子刻成的”，因为他们觉得“那鸟不知怎么那样可怕， 那样不吉利”。海鸥伴船飞行的传统和谐画面被嗔怒和咒
万方数据
和陆地，这几乎意味着生的希望快要变成现实了．于是 乎，“四个漂流者便贸贸然地驾着小船，心想自己即将得 救，眼里闪耀着自信的光芒。他们一面抽着大雪茄，一面 评判着世人的善与恶”。多悠闲的一幅画面啊，好像他们 现在不是在大海上求生，而是坐在咖啡厅里海阔灭空地
神聊。 然而就在低沉的海岸和岸边低矮的沙丘与黑黝黝的
草木已经展现在他们眼前时．并不像他们预想的那样，岸 上有人出来，看到并营救他们。于是先前邮股轻松愉快的 心情完全消失了，他们很愤怒：为什么海神和命运女神让 他们漂泊这么远，就在已经看到沙滩和树木的时候，义要
淹死他ｆ门？
后来他们看到岸上有人出现，并向他们挥手，他们的 内心又重新燃起希望的火种。可是最终还是没有人，也没 有任何船只过来。四个人无精打采地度过了一个沉寂的 夜晚，伴随他们的是狂风、海水和鳢鱼。黎明到来了，他们