高古玉真伪鉴别的技巧与窍门
干货来啦：教你如何辨别高古玉，真品与仿品高清细节对比！
干货来啦：教你如何辨别高古玉，真品与仿品高清细节对比！古玉的真品与仿品总是会有差别的，再高明的仿品也无法做到100%的复制真品的型、神、光、气……多看看真品与仿品的对比，并认真学习一下专业的点评，相信您会大有收获！一、真品名称:：玉鹦鹉真品年代:：商代真品尺寸:：高7.8厘米真品介绍：1976年河南安阳殷墟妇好墓出土质呈青绿色，部分有綹斑。
作鹦鹉造型，扁平体两面皆阴线双勾，饰纹相同，勾喙，“臣”字形目，锯齿形长冠后垂，翅上卷，以云纹装饰，足直立，短尾内勾。
足底端下出榫，穿一孔，可供插嵌固定。
这种鹦鹉形象在商代晚期较为常见。
仿品名称:：仿商代玉鹦鹉仿品年代:：现代仿品尺寸:：高6.5厘米仿品介绍：玉质白色，局部有褐黄色沁斑，形制接近真品，但仿造痕迹明显：1.整体上，真品稳重平衡，结构清晰；仿品重心不稳，冠、足、尾等处交代不清。
2.琢工上，真品线条有序，方圆得宜；仿品线条粗糙，且穿孔位置不当。
3.玉质上，真品采用商代多见之暗青色料；仿品则用一新白料，人工沁斑突兀鲜明。
二、真品名称:：玉燕雏真品年代:：商代真品尺寸:：长7.3厘米,高3.3厘米真品介绍：1976年河南安阳殷墟妇好墓出土质呈乳白色，间有褐色绺斑。
圆雕一待哺之燕雏，仰首，圆眼，尖喙，敛翅，上饰双线阴刻之翎纹，首、颈饰单线阴刻之羽毛纹，背饰竹节纹，胸下琢出长方形两足。
颈下有上下对钻的牛鼻孔，供穿系。
这种燕雏形象在玉器中较为少见。
仿品名称:：仿商代玉燕雏仿品年代:：现代仿品尺寸：长4.3厘米仿品介绍：玉质褐红色，间有沁斑。
造型与真品大同，但仿技欠到：1.整体上，真品宽窄匀称合度；仿品笨拙，形体不合法度。
2. 技法上，真品翅身用商代典型的双线阴刻法，线条规谨流畅；仿品则用单线阴刻，线条滞涩，翎纹无章法，颈部钻孔位置不当。
3.玉质上，真品温润莹洁，色沁浅淡；仿品有如熟坑，但不如自然包浆纯厚润泽。
三、真品名称：玉鳖真品年代：商代真品尺寸：长4厘米真品介绍：1975年河南安阳小屯11号房出土圆雕一鳖，背部质呈黑色，头、颈、腹、爪皆呈灰白色，琢出双眼、爪趾。
古玉鉴定六点方法及辨伪
古玉鉴定六点方法及辨伪1.材质鉴定：古玉的常见材质有玛瑙、水晶、翡翠等，其中最贵重的是翡翠。
鉴定材质的方法有触感、冷热感知、硬度测试等。
一般来说，翡翠手感温润，冷热感知明显；玛瑙的硬度较高，质地细腻；而水晶透明度较高，光亮度好，具有独特的冷热感知。
2.纹理鉴定：古玉的纹理通常包括蟠纹、兽纹、花纹等。
首先要观察纹路的整体分布是否自然，其次要仔细观察纹路的连续性和流畅度，辨别是否有刻意加工的痕迹。
同时，要结合其所属时期的造型风格和题材，进行对比鉴定。
3.颜色鉴定：古玉的颜色主要包括白色、黄色、墨绿色、紫色等。
颜色的明度、鲜艳度、均匀度都是判断其真伪的依据。
在进行鉴定时，可以通过观察颜色的深浅程度、渗透性以及与常见玉石的对比鉴定来判断真假。
4.重量鉴定：古玉的重量也是鉴定其真伪的重要指标之一、根据古玉的体积和材质，可以大致估算其重量。
真正的古玉通常比较重，因为天然石质相对较重；而假的古玉由于采用了人工材质，往往比较轻。
5.声音鉴定：古玉在敲击时会发出特殊的声音。
一般来说，真古玉发出的声音响亮、清脆、均匀，具有回音；而假的古玉会产生沉闷、杂音较多的声音。
这是因为真古玉具有坚硬的结构，回音时间较长；而假古玉通常使用人工材质，声音较差。
6.文物鉴定：古玉作为文物，通常还需要对其历史背景、风格特点等进行鉴定。
这需要涉及到一定的历史知识和专业经验，同时需要参考相关资料和专家的意见。
如有可能，最好请专业人士进行鉴定。
最后，要提醒的是，古玉的鉴定需要多方面的综合分析和专业知识，单凭其中一种方法是无法完全确定其真伪的。
因此，如果对古玉鉴定不够了解，建议尽量找专业的古玉鉴定机构或请有经验的专业人士进行鉴定。
高古玉的鉴定方法
高古玉的鉴定方法
高古玉啊，那可是极具魅力和价值的宝贝！要鉴定高古玉，可得有一双火眼金睛。
先说说看玉质。
高古玉的玉质就像是人的气质，独特而有韵味。
你得仔细瞧瞧，是不是温润细腻，有没有那种历史沉淀下来的质感。
这就好比区分真假朋友，真朋友那是经得起时间考验的呀！
再看看造型。
高古玉的造型那可真是五花八门，各种各样的都有。
有的精巧别致，有的大气磅礴，就像不同风格的艺术品。
你想想看，要是一件高古玉的造型都别扭不自然，那还能是真的吗？
工艺也是关键啊！古代工匠们的手艺那叫一个绝。
那雕琢的线条，流畅自然，仿佛是在玉上跳舞。
每一个细节都处理得恰到好处，这可不是随便能模仿出来的。
就好像大师的画作和普通人的涂鸦，差别一目了然！
沁色呢，就像是高古玉的独特印记。
那是经过时间和环境留下的痕迹，自然而又美妙。
如果沁色看起来生硬不自然，不就像是化了个很假的妆吗？
还有包浆，这可是岁月的痕迹呀！光滑温润的包浆，可不是短时间能形成的。
如果一件所谓的高古玉连包浆都没有，或者包浆很不自然，那你就得多个心眼儿了。
哎呀，鉴定高古玉可真是个技术活，需要我们用心去感受，去观察，去比较。
不要轻易相信那些花言巧语，要自己有判断力。
只有这样，才能在众多的玉器中找到真正的高古玉，才能领略到它们独特的魅力和价值。
这可不是一朝一夕能学会的，但只要我们有兴趣，有耐心，就一定能成为鉴定高古玉的高手！。
高古玉的鉴别真假的方法与技巧
⾼古⽟的鉴别真假的⽅法与技巧 ⾼古⽟具有很长的历史了，这也使得⾼古⽟变得极为有价值，由于收藏家的纷纷收藏，使得很多造假分⼦开始对其进⾏伪造，那么对于假的⾼古⽟你知道该怎么鉴别吗?以下是店铺为你整理的⾼古⽟的鉴别⽅法，希望能帮到你。
⾼古⽟的鉴别⽅法 1.看器物的钙化程度，氧化程度(鸡⾻⽩)，沁⾊过渡是否⾃然，是否深⼊肌理。
由此来判断⽟器的新⽼。
⽟器在底下长期深埋，表⾯会出现不同程度的浸蚀所形成的⼩孔洞，有的⼝⼩腹⼤，在放⼤镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这⼀点是⽬前任何⽅法都不能仿造的。
有氧化情况较重，通常在⽟器表⾯钙化会形成⽩斑(鸡⾻⽩)，氧化程度轻重不⼀，都是⾃然地覆盖在⽟器局部或全部，程度轻的表⾯仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。
最重要⼀点是：⽟薄弱部位通常氧化较重，那么⽕烧⾼仿⽟器就不会这样。
⽬前⽤酸类物质浸蚀⾼仿的⽟器，其表⾯通常呈⼤⾯积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣⼯化尽，这样处理的古⽟其蚀孔常常是外⼤⾥⼩，⽆结晶体，呈斑驳状。
真正的⾼古⽟盘玩时，有钙化的地⽅会慢慢的变回⽟的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短，⾼级仿品就不会这样了! 2.看⽟器的⼯艺痕迹：主要是看古⽟加⼯⼯艺。
新⽯器时代晚期，已发明⼿动砣具，抛光⽤解⽟砂、兽⽪轮砣、棉、⿇布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻⽽成，孔为中细，两端⼤，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表⾯光滑。
另外，孔⼝边缘也可发现硼碴。
这是穿孔鉴定重要⽅法。
战国铁器发明以后穿孔则较规整，新⽯器时代与商周之时抛光多⽤解⽟砂、兽⽪等为之。
因为古⽟是⼿⼯加⼯⽽成，由于⽤⼒不均，加⼯⾯会有很多细⼩的⾯组成，所以迎光看时，会有不同程度的反光。
区别于机械抛光的⾼级仿古品，这种⼯艺是鉴定古⽟真伪的重要⽅法之⼀。
3.看包浆：古⽟除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及⼑⼯中的包浆应该与外⾯的包浆⼀致，并且浑然⼀体。
有的还会有局部的氧化突起同时存在。
高古玉质变（鉴赏心得）辨伪
高古玉质变（鉴赏心得）辨伪对于全国各地古玉器的鉴定，由于玉器的出土地点、坑口环境、风土习俗、宗教礼仪等因素的不同，玉器本身所具备的特征也不同，因而鉴定方法也就各不相同。
所以鉴定时，必须综合考虑古玉的各种特性，决不能因为某一件器物或是某一特征以前没见过，抑或是国家馆藏没有，就一棍子打死。
我们必须要运用科学、辩证、理性、全面的方法去鉴定。
时间和实践是检验真理的最好标准，只有通过长时间学习专业知识，不断的对玉器进行盘玩、观察、试验、总结，你才能提高自己的鉴定水平，鉴定起来就会得心应手，不会打眼。
出土古玉的鉴定，有人觉得先鉴定工艺特征，也有人说先鉴定玉质。
我通过大量实践认为：这些想法值得商榷。
现在如果再采用古代的加工方法制作，完全可以仿造出古代的工艺。
如果是老玉新工，估计打眼是十拿九稳的事。
再说，工艺文饰在鉴定过程中，主要还是作为断代的重要依据。
如果一件玉器的新、老都断定不下来，断定它的年代是否还有意义呢？“皮之不存，毛之焉附”，一样的道理。
绵延8000年的玉文化史，从考古发掘看，中原地区真正使用和田玉，是从商代开始，战汉才得到广泛使用，并且受礼制所限，更多的还是就地取材，特别是一些陪葬玉器，更是用料一般。
所以，玉质的鉴定，并非是鉴定玉器新老的首要因素。
我没有从玉质，专业理论术语等方面谈起，是因为很多专家的书籍上已经讲的非常全面、具体，这里不必要再浪费纸墨。
下面我分别从古玉的沁色、钙化、包浆、形变、土蚀现象、加工工艺等各方面的成因，鉴定要点一一解说，因为这些特征是玉器在土壤中经过数百年甚至数千年自然变化形成的，也是鉴定玉器最根本的要素，很多特征更是仿造者无法企及的，所以从出土玉器本质的变化特征说起，才是科学的，比较有说服力，更是鉴定古玉的根本。
在鉴定运用时，这些方面绝不是孤立的，它们是相互联系或是同时存在的。
所以，必须几方面的特征同时具存，才能下结论，否则就会以偏概全，缪之千里。
以下是自己多年来通过学习，实践总结的经验，因为才学疏浅，有的观点乃笔者管见，难免有不周之处，望大家给予诚恳地斧正。
高古玉黑沁真假鉴别方法
高古玉黑沁真假鉴别方法嘿，朋友们！今天咱就来好好唠唠高古玉黑沁真假鉴别这档子事儿。
你说这高古玉黑沁，那可真是个神秘又迷人的玩意儿。
真的高古玉黑沁就像是历史沉淀下来的瑰宝，散发着独特的魅力。
可假的呢，就像是个冒牌货，想鱼目混珠。
那怎么才能分辨出真假呢？咱先看看这颜色。
真的黑沁，那颜色可不是死板的一片黑，它是有层次的，有深有浅，就好像是岁月一点一点给它染上的。
要是那黑沁颜色过于均匀，过于呆板，那你可得多个心眼儿了，没准就是假的呢！这就好比是一幅画，真迹总是充满了灵动和变化，赝品往往就显得生硬许多。
再摸摸这质地。
高古玉那质地温润细腻，可不是随随便便什么材料能冒充的。
真的高古玉黑沁摸起来滑溜溜的，感觉就像是在抚摸着一段悠久的历史。
要是摸起来粗糙刺手，那十有八九就是有问题的啦！你想想，真正的好东西能是那种感觉吗？还有这纹路。
高古玉上的纹路那可是有故事的，是古代工匠们精心雕琢出来的。
仔细看看，那线条流畅自然，充满了韵味。
要是那纹路看着别扭，不伦不类的，那肯定不是正品呀！这就跟人的气质一样，真正有内涵的人举手投足间都透着优雅，假装的可就破绽百出了。
另外啊，咱也可以借助一些工具。
比如说放大镜，用它来看看细节。
真的高古玉黑沁在放大镜下会呈现出很多细腻的特征，而假的往往就经不住这样的细看。
这就好像是在给它做一个全面的“体检”，真假立马见分晓。
当然啦，要想准确鉴别高古玉黑沁的真假，经验可是非常重要的。
得多看多摸，多和真正的好东西打交道，慢慢培养出那种感觉。
这就跟学一门手艺似的，不经过长时间的练习和积累怎么能行呢？咱可不能被那些假的高古玉黑沁给骗了呀！那不仅是钱财上的损失，更是对我们对历史文化热爱的一种亵渎。
所以啊，在面对高古玉黑沁的时候，一定要瞪大了眼睛，仔细分辨。
别让那些假东西蒙混过关，要让真正的高古玉黑沁绽放出它们应有的光彩！总之呢，鉴别高古玉黑沁真假可不是一件容易的事儿，但只要咱用心去学，去研究，就一定能成为这方面的行家。
高古玉砣痕的鉴别方法
高古玉砣痕的鉴别方法
高古玉砣痕的鉴别方法
高古玉砣是中国古代的一种文物，具有很高的历史和文化价值，因此
具有很高的收藏价值。
鉴别高古玉砣时，需要注意以下几点：
1.观察色泽：高古玉砣的色泽以青、白、紫为主，颜色通透浑厚，不带杂质。
如果砣的色泽不纯、带杂，则很可能是赝品。
2.砣的形状：高古玉砣的形状较为规整，边缘光滑，边角分明，没有明显的毛刺、瑕疵等。
如果砣的形状不规则、毛刺过多、颗粒不均，则
很可能是赝品。
3.砣的密度：高古玉砣的密度较高，手感沉重，不易碎裂，表面上也没有气泡等明显的瑕疵。
如果砣的密度较轻、摸上去松软或者表面有明
显的气泡，则很可能是赝品。
4.砣的纹理：高古玉砣的纹理是其最重要的特征之一，纹理清晰、简练，线条流畅，没有起伏、粗糙等问题。
如果砣上的纹理过于复杂、凌乱
或者线条粗糙，则很可能是赝品。
5.砣的辨识：高古玉砣的印章文字清晰、凸出，印章款式古朴典雅，没
有显著的假冒痕迹。
如果砣上的印章文字模糊不清，或者印章与砣体不协调，则很可能是赝品。
6.砣的时代：高古玉砣的年代和历史背景非常重要，只有了解相关的历史文物背景和年代特征，才可以判断该砣是否为真品。
总之，鉴别高古玉砣是一项细致的工作，需要对文物的各个方面进行全面的考虑和分析。
只有了解了所有的特征和细节，才能最大程度地保证文物的真实性和价值。
高古玉的鉴别鉴定方法有哪些
高古玉的鉴别鉴定方法有哪些高古玉一般是指战国和汉以前的玉器，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。
高古玉具有很大的价值，于是使得市面上多了很多造假分子对其进行造假，该怎么辨别真伪呢?以下是店铺为你整理的高古玉的鉴别，希望能帮到你。
高古玉的鉴别一、工艺痕迹鉴定1.工具、方法：用10～50倍放大镜，观察抛光痕迹。
2.适用范围：新石器时代至清代古玉。
3.局限性：对腐蚀严重、脱皮、玉器钙化严重成粉状者不能鉴定。
谈古玉工艺，具体是指古玉加工工艺：一是剖片，二是细加工，三是抛光。
其方法无外有两大形式：其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺;其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。
新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮、棉、麻布轮砣等。
钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。
而机械孔壁则较规整，会留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，孔口边缘也可发现硼碴。
观察穿孔特点，是鉴定新石器玉器的重要方法。
战国铁器发明以后，玉器穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘会出现硼碴。
新石器时代与商周之时，抛光多用兽皮醮解玉砂等为之，10倍或20倍放大镜下可观察到粗细不匀、方向不一的细凹线，间或也有杂乱无章的细凹线，并有层次感，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等的、较为平行的细凹线。
还有，精品玉器清根及地子大多平整、匀净，干净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，若使用电动砣具，一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹。
分析这种工艺的特点是鉴定古玉真伪的极其重要的方法之一，在鉴定方面起主导作用。
需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。
二、氧化鉴定1.工具、方法：10～50倍放大镜，强光手电。
观察平面氧化透光照射。
2.适用范围：新石器时代至清代出土古玉。
3.局限性：近代传世品，未受氧化古玉。
这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。
氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其他物质所产生的化学变化。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
高古玉真伪鉴别的技巧与窍门
1.断新老：器物部分钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。
短时间作假，绝对不会如此。
2.看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。
有的还会有局部的氧化突起同时存在。
3.把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了。
没有钙化部分不会出现此现象。
4.许多玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热、地湿等影响，张裂所致。
也就是我们常说的“十玉九裂”。
这也是出土玉器的一个明显的特性。
5.出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化、沁色、腐蚀等比阴面差。
6.看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面由很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。
高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。
所呈现的色彩主要有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。
沁色一词是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。
色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。
非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。
交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。
研究古玉的沁色对鉴别真假古玉起着至关重要的作用。
质、形、工、沁是古玉鉴定的四大要素。
随着科技的发展，造假的水平也在不断提高，形和工本来就是人为的，五千年前的先人们在没有金属工具的条件下都能做出来的东西，现代人也同样做得出来，而且是可以乱真的。
所以重点应集中在质与沁的研究上。
质也有两种含意：一是玉本身的质地。
玉本身的质地是指它的矿物属性及产地;二是指质的变化，这就和沁分不开了，有沁才能有质的变化，内因通过外因起作用。
古玉在地下埋藏几千年，不可避免地产生次生变化。
其表现形式有：结晶体、竹叶状次生物、针状结晶、蚂蚁脚、霉点、鸡骨白、皮壳、蛀孔等。
玉的表层沁色有其内在的原因，质地疏松、多孔缝隙的玉材比致密玉质有更大的表面积，经科学实验测定，表层透闪石属链状硅酸盐矿物基本次生变化成滑石属层状硅酸盐矿物而比链状硅酸盐矿物有更强的表面化学活性，这将加速表面吸附和表面化学反应。
埋藏于潮湿偏酸性土壤中长达数千年的玉器，一方面自身材料中的活跃元素主要为钙，包括杂质矿物方解石和透闪石次生成滑石后的剩余钙会溶失，另一方面土壤中的元素及有机物也
会吸附于玉器表面。
表面较内部的铁含量增高并呈红褐色者，应为表面吸附了铁并生成赤
铁矿和针铁矿所致，滑石粉片晶之上浮有针、柱状晶体用40倍的放大镜可清晰看到，黑
色表皮含铁比内部高，并且出现的元素往往与有机物相关，在红山古玉黑色皮壳的检测时，检测到30多种不同的化学元素，由此可初步推断黑色的表皮应该是腐殖质类的有机碳引
起的人工沁色的化学元素往往比较单一。
一些玉器的表层有绿色沁，这是铜器和玉器同时
埋藏形成的。
竹叶状纹和草叶纹应是斜黝石在玉表滑石化后显露出的特征。
蚂蚁脚及霉点，在玉表层的出现应是含色的矿物或有机物沿玉的缝隙沁入而未与玉质发生交互作用的现象。
一、阳纹
1、减地阳纹
又叫真阳纹，通过磨削“地”，使阳纹微微凸起于平面之上，也叫减地隐起或者浅浮雕。
2、双勾拟阳纹
又叫双勾阳文或者勾撒法，或双阴挤阳，是商代才出现的表现手法。
以并列的两条阴
线使中间凸起部分，看上去像阳线，其实是在凸起部分的两侧雕琢出两条浅浅的凹槽，它
们是斜下的浅沟，并非直下的切壁，所以看上去像阳纹浮雕。
看图，估计那双勾也就是两
边用勾砣勾出来的意思。
3、压地隐起阳纹
将双勾阴线中的一条砣碾成斜面，使主体纹样突现出阳纹一样的视觉效果。
是春秋及
战国早期常用的表现手法。
4、剔地隐起阳纹
在同一水平面上，将纹饰线条以外的地子剔除，以达到表现内容的潜浮雕效果。
这是
唐宋及明带板，明清玉牌子较常见的表现手法。
通俗叫“磨砂地”。
二、阴纹
1、刮刻阴线
以硬质尖状物刻画出来的阴纹，主要见于良渚文化的人面纹，兽面纹的细节，大多清
浅曲折。
2、单阴线
顾名思义，特别唐朝以单短直阴线为其显著特征。
3、一面坡
以较大的倾角将阴线一侧的地子磨成斜面，使纹线更加明显。
此法又称“撒”，最早出现在商代中期，从商晚到春秋颇为流行，因商代一面坡斜面略带弧度，不及西周时期宽直，故称“撒尔不斜“。
4、双勾阴线
又叫双勾碾法，以商代早期最为常见。
因为它给人类似平凸阳线的错觉，又称为”双阴挤阳“，其阴线凹槽表现为两头尖浅，中间宽而深。
5、勾撒法
虽然也是一种”双阴挤阳“，但与商代双勾阴线均细不同的是西周中期以后以勾撒法砣出阴线一宽一窄，窄线用勾，细而深，宽线用撒，靠近阳纹的地方为直岸，另一面砣出较宽斜面。
阳线效果明显，特别漂亮。
6、游丝阴线
春秋晚期出现铁质砣具后才出现，以其细如发丝而得名。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。