古陶瓷微痕科技鉴定,原理116页PPT
瓷器微观鉴定
瓷器微观鉴定古瓷器的釉质更少，天成和胎骨的化学元素在自黄白产生、渐然环境中慢形成的充分，，经过漫长时问发生化、破裂、以上见学反应而形成的具理论(在自泡变黑有历史变化层通过高倍、所见不次感的物理状理的成的黑洞与麻态、特征些有着独立形分在漫长的结以及胎釉同步史变构在老化后，自然表现无论哪种瓷品也有霜状出来的那种浓厚晌古朴然一色，趣味气息是高仿大师无断探索、整理下暴法仿造的。
出土瓷器的透明的程度胎骨和釉体在是死左右的瓷老化过程各种色或者白中，由于受到是高仿旧的外界温度、湿显示胎土的言，呈逐渐递度、电波等各种因素的影响视的。
也生，使器物的作用。
色等诸的分子结一，霜状结晶个器构在外来元素影响下，发生立异毫无变化，电子吸引或逃逸的并关同的历史时期运动变化，产生了新的化合瓷嚣的化物。
新产壤的酸碱保存状态生的化台结晶呈不规有粉化物要在物体内得到合理晶等。
根欢迎。
因的安置，物体就会泡变黑然法自动而缓们的共同责任相吻合慢地进行有序多在釉我们给的内部结构调整。
以使条块状类似就会自动物体得到相对产生、渐釉面微有磨稳定的结构。
内外的釉面纯短纤我们通过高倍放大镜或行有像新瓷者显微镜可以消楚且圈足和0年地看到古瓷器的釉层上底部露胎处的的自会生长出畸变，而且其很老。
而作伪各种化学元素与外构调整。
化合而成的水土沁斑和呈晶、不同所以，真正莹半透状的白色、灰白色或瓷器，基者白中泛黄的土锈花结此，观察同的历史层晶。
这些土锈花结雪花状、玻地区晶呈不规则细小斑点或者斑上。
这就为“毫毛”状或块。
有些釉面厚晌古朴气息底部露胎处的上会产生半透明微细晶因不同的一些；粒组成的同色调的钙化。
但烟雾状、流云状、种颜然一色，圆圈状等、所见不绝对没有那种多种形态、多多、所识者则生死及种颜色的结晶斑。
，对正胎土釉层内部“毫毛”状或的新瓷，并也生成有时问发用而产生乳白色或黄白色的絮花胎土的釉状粉化斑，或者是着十分重要出的透明的聚生水晶状、雪花状也就是说，气但绝无伪造气、玻璃碴状等各种形态的结毫无变化，各种晶体。
识痕辩伪-古瓷微观痕迹鉴定【深度好文】
识痕辩伪-古瓷微观痕迹鉴定【深度好文】识痕辩伪-论古瓷的微观自然痕迹一.微观痕迹鉴定的科学依据痕迹一词依据上海辞书出版社1989年版《辞海》的解释是：“事物留下的印记、迹象。
”经多年研究，我发现古旧陶瓷器上存在着很多痕迹。
根据这些痕迹不同的形成原理，可以将这些痕迹分成自然痕迹（也可以称为自然老化痕迹）与人为痕迹两大类。
人为痕迹又可以细分为工艺痕迹、使用痕迹两种。
今天主要论证的是自然痕迹。
在自然环境下古旧陶瓷器会不会产生痕迹？对这个问题是应该首先需要论证的。
唯物辩证法告诉我们世界是物质的；物质是运动的。
物质在运动中遵循由量变到质变的规律；遵循着由生成、发展到衰亡的规律。
陶瓷器属硅酸盐物质，它也将遵循上述规律，在运动中因化学作用也会由量变到质变，由此物质转化成彼物质。
物质在转化的过程中，它必然要呈现各种表征。
所以说古瓷器随着时间的推移必然会产生自然痕迹。
本人多年来对大量古瓷器进行了系统的研究观察，范围包括了原始青瓷至民国期间众多窑口的陶瓷器，在研究的过程中，自己曾得到多位专家、藏家的帮助，也得到了河北临城邢窑博物馆、河北曲阳定窑遗址文物保管所、河北磁县文物保管所、耀州窑博物馆、景德镇湖田民窑博物馆、景德镇古陶瓷研究所、国家文物出境鉴定河南站、河南禹州市文物管理所、江苏常州市博物馆、常州市金坛博物馆等文物单位的大力支持。
经研究，截止到目前为止，在古瓷器上共发现了九大类数十种自然痕迹。
大量的实物证明古旧陶瓷器确实会自然生成痕迹。
各种自然痕迹具体是怎么产生的？它有那些种类？形态如何？研究它对古旧陶瓷器鉴定能起什么作用？针对这些论题，下面我进行具体论证：一．自然痕迹产生的原理烧成后的陶瓷器主要相组成包括：气孔；玻璃相；莫来石晶体；未熔解的石英及粘土物质的质点。
陶瓷器的釉经煅烧冷却硬化为玻璃态的硅酸盐。
陶瓷实际具有极高的耐腐蚀性能。
古旧陶瓷器自然痕迹的产生，首先取决于本身的化学稳定性和物理属性，这是内因；在外因方面，历史上的古旧陶瓷器生产出来以后，基本上处在三种环境下：一在地下，二在水下，三在地上。
古代陶瓷鉴定
古代陶瓷鉴定古代陶瓷鉴定咬（也叫吃土）：土咬是出土古瓷带来的特征，熟坑(传世品)的陶瓷不存在土咬，只有生坑(出土)的必然有土咬。
仿制者、小古玩商常常人工做作出土的假象，做假的方法有二，一为人工开片后将器物放入泥浆锅内煮，一为用粘胶水调泥浆抹在瓷器上。
前一种泥浆只进入裂缝里，后一种泥浆强粘在表层，洗也洗不了。
但是这人工做的很容易识别，而真正吃土的陶瓷器其土咬很深，它是通过釉面沁人胎骨的，在表面上看不到土，通过微观镜下可见清晰的土斑嵌在胎骨里，而是在釉下，在开片的地方有，不开片的地方也有，一般的在不开的釉下有土咬，反而开了片的地方没有土咬。
这是为什么?因为瓷器在土中不论开片与否时间长了就会沁入泥土，故开片与否都会有土咬。
由于在土中恒温，瓷器不一定开片，出土之后有冷热变化则开始开片，此时开片的裂缝中并没有吃土，就是这个原因很好解释它。
所以鉴定真出与假出土瓷一看土咬痕迹便可知道。
结晶斑：结晶斑是与气泡互抗的，凡是唐、宋瓷都看不到气泡。
但一般都有浅色的结晶斑点，也许这是因为那个时期的胎土不纯，不洁白的原因，而明、清瓷主要瓷泥是高岭土，烧制出来的瓷纯白色不存在结晶斑块。
所以对高古瓷(元早期及唐宋时期)可以看到结晶斑，如果胎质不是这样即可怀疑它是否仿制?这不是主要条件，仅可参考。
三、色彩比较法1、色彩(即釉色)是陶瓷艺术中重要的一项。
由于不同色彩则产生不同效果和美感。
但由于人工操作，人工配方各有各的秘决又由于烧制温度的控制很难划一，所以产生的色彩效果各不相同。
如青花的颜色，虽说都是青花，都是钴料(都是由"无名子"原料调制)都由高温烧成，实际上青花的色调无一相似。
元青花分前期后期，还分国产与进口料之别。
永乐青花色深，宣德青花色正，成化青花淡雅，万历青花泛紫……康熙、雍正、乾颅…各朝各代互不相同，很难用文字说得准确，所以在鉴定中常常会发生争议，有人说色调对，有人则认为不对，因为缺少标准很难统一认识。
学古瓷器课件ppt
古瓷器的造型、纹饰等具有极高的艺术价值，体现了古代工艺美术的精湛技艺和审美情趣。同时，古瓷器也是博物馆、艺术馆等收藏机构的重要收藏品之一。
艺术价值
古瓷器在传统文化中的地位和影响
文化创意产业的发展
随着社会经济的发展和人们文化需求的提高，古瓷器与现代文化创意产业相结合已经成为一种趋势。通过将古瓷器的元素与现代设计理念相结合，可以创造出具有传统文化特色的现代艺术品和衍生品。
学科建设
设立专门的古瓷器研究人才培养计划，培养具有专业素养和实际操作能力的古瓷器研究人才。
人才培养
古瓷器研究的学科建设和人才培养
现场保护
在考古发掘过程中，加强现场保护措施，尽可能保持古瓷器的原始状态和完整性。
展示推广
通过展览、图录、纪录片等多种形式，向公众展示古瓷器的魅力及其历史文化价值，提高大众对古瓷器的认知和保护意识。
推动跨学科合作
借助现代科技手段，如三维扫描、光谱分析等，对古瓷器进行更深入的研究和鉴定，提高研究的准确性和可靠性。
运用现代科技手段
积极参与国际学术交流与合作，分享研究成果和经验，推动古瓷器研究的国际化发展。
拓展国际交流与合作
谢谢您的观看
THANKS
避免接触化学物质
古瓷器的材质比较特殊，容易受到化学物质的侵蚀。因此，在保养古瓷器时，应避免与化学物质接触，以免造成腐蚀和损害。
古瓷器的保养与维护
03
古瓷器文化内涵
历史文化背景
古瓷器是中国古代工艺美术的瑰宝，其背后蕴含着丰富的历史文化背景。通过对古瓷器的了解和研究，可以深入了解古代社会的政治、经济、文化等方面的情况。
发展
古瓷器的起源和发展
青瓷
青瓷是中国最早的瓷器之一，以青色为主色调，质地细腻、造型端庄。其中，越窑、龙泉窑等都是著名的青瓷窑口。
浅谈古陶瓷釉面老化痕迹微观鉴定
浅谈古陶瓷釉面老化痕迹微观鉴定浅谈古陶瓷釉面老化痕迹微观鉴定广东瓷器拍卖中心2016-11-30阅读原文宏观和微观首先是一个哲学概念，宏观指的在时空上的总过程、总形式、总现象。
微观指的在时空上的个别过程、个别形式、个别现象。
人们通常把从大的方面、整体方面去研究把握的科学，叫做宏观科学，这种研究方法，叫做宏观方法。
通常把从小的方面、局部方面去研究把握的科学，叫做微观科学，这种研究方法，叫做微观方法。
在现实生活中，人们对一件古陶瓷器物真伪评鉴，往往存在众说纷纭状况。
比如我们把一件器物拿给张专家看，张专家评鉴此器物是古陶瓷真品，然而当我们又把此器物送给王专家评鉴，而李专家又把此器物称为赝品。
就一件古陶瓷器物的真赝，往往会把我们弄得一片空白，不知到底该信谁的。
随着人们对古陶瓷器物认识不断提高，我们对古陶瓷真与伪的评鉴过程中，采用的鉴定方法也在不断进步。
近几年来，随着科技的不断进步，人们开始借助一些工具辅助古瓷器的鉴定，再结合眼学经验，使古陶瓷鉴定更加严谨、准确。
在传统瓷器鉴定工具中，放大镜是常见的辅助工具，对于瓷器的胎釉、纹饰及款识等进行放大观察，起到一定的辅助作用。
平台菜单也有系统的微观鉴定资料（广东瓷器拍卖中心已更名为广东古董鉴定拍卖中心，敬请藏友相互转告）。
不过放大镜鉴定古陶瓷有很大的局限性，首先是倍率有限，而且非常的伤眼，放大看一会瓷器，就会出现冒'金星'等眼花现象，而且不能能够经验分享。
近几年来光电技术的快速发展，尤其是便携式显微镜的出现，很好的弥补了放大镜鉴定古陶瓷的不足。
通过便携式显微镜现场观测古陶瓷釉面，使我们在观测古陶瓷釉面自然老化痕迹过程中，可以很清晰地观测到古陶瓷器物自身存在真与伪的物证证据。
古陶瓷鉴定专家告诉我们，陶瓷釉面老化痕迹鉴定是有充分依据的。
古陶瓷釉面自然老化特征，是器物受岁月运动变化而产生物理性特征。
因此它具有年代越久远的器物，其釉面物理性变化的特征越明显。
讲座瓷器鉴定的基本方法.正式版PPT文档
瓷器款识的起源：
中国古代很早就出现在陶瓷器上刻写款铭的现象，迄今所知，有纪年款 铭的瓷器最早见于三国吴，南京出土的一件越窑青瓷虎子上刻有“赤乌 十四年（251年）会稽上虞师袁宜作”13字款铭。此类刻划的纪年款铭 在晋、南朝的青瓷上也有发现。至唐代，除釉下刻划的款识，还出现 较多以毛笔釉下书写的款识，内容除纪年外，还涉及人名、地名等。
明代的官窑和民窑皆普遍题写款识，种类非常齐全，形式多为书写，极少印、刻。 目前所知，官窑瓷器自永乐时开始署帝王年号款，此后成为定制。明朝17个年号 中，除洪武、建文、洪熙、正统、景泰、天顺、泰昌7个年号的款识尚未发现外， 其余年号皆见于瓷器款识。款识字体，永乐朝现仅见“永乐年制”四字篆书款， 宣德、弘治、万历朝有篆有楷，其余各朝仅有楷书款。排列方式多六字二行和四 字二行，外加双圈，少数作单行一横款、环形款、十字宽和竖款，一般为“大明 某某年制”，成化、正德朝少数称“造”，隆庆朝多称“造”。
宋代瓷业兴旺，在瓷器上书刻款识的风气渐盛，因而有款识的瓷器大大 增加，形式有刻划、模印、书写等，其中书写款越来越多，刻划款则逐 渐减少。款识内容更为广泛而丰富，如记工匠姓名和作坊的有“张家 枕”、“李家造”等，记制作年月的有“家国 ，赵家枕永记，熙宁四年” 等，刻诗词吉祥语句的有“花有重开日，人无再少年”等，标明宫廷专 用瓷款铭的有“尚食局”、“尚药局”等。
鉴定瓷器的另一个重要依据，就是瓷器上的款识。中国古代瓷器往往有 刻划、印制或书写的铭文或题款，这就是款识。历代的瓷器款识也有明 显的时代特征，而纪年款识更是明确标出瓷器的烧制时间。因此，依据 款识来鉴定瓷器，也是人们经常使用的方法。当然，与识别瓷器本身的 各项特征相比，辨认款识只是整个鉴定过程中的一项辅助手段，故居于 次要地位，但在某些情况下，尤其是鉴定官窑器，款识有时也能起决定 的作用。为此，我们就瓷器款识的基本知识，作一简要的介绍。
古陶瓷真伪拉曼光谱羟基鉴定法
古陶瓷真伪拉曼光谱-羟基鉴定方法1928年C.V.拉曼实验发现，当光穿过透明介质被分子散射的光发生频率变化，这一现象称为拉曼散射。
光照射到物质上发生弹性散射和非弹性散射。
弹性散射的散射光是与激发光波长相同的成分。
非弹性散射的散射光有比激发光波长长的和短的成分, 统称为拉曼效应。
拉曼光谱分析技术是以拉曼效应为基础建立起来的分子结构表征技术,其信号来源与分子的振动和转动。
其谱线数目、位移值和谱带强度等直接反映了分子的构成及构象信息。
拉曼光谱的应用范围遍及化学、物理学、生物学和医学等各个领域，对于纯定性分析、高度定量分析和测定分子结构都有很大价值。
拉曼光谱技术是一种分析技术,由于它能够获得物质的分子信息而被应用于文物的分析中,特别是拉曼光谱作为无损的分析方法,可应用于文物的原位分析。
羟基是由氢和氧两种原子组成的一价离子团（－OH），即氢氧根。
字中左边的羊表示氧，右边的表示氢，读音取氢（qing）之qi，取氧（yang）之韵母a ng，合起来念――“抢”。
羟基在高温下不稳定，在常温、常压地表环境下是稳定的，其在陶瓷釉面中的含量与陶瓷烧造出窑时间成正比关系。
羟基是鉴定古陶瓷真伪的定性、定量物质。
羟基鉴定方法原理及优点原理（一）我们知道陶瓷在烧造过程中会发生一系列的物理和化学变化。
其中比较重要的反应之一是釉料的脱水反应。
反应过程如下：1、100～110℃吸附水开始排出。
2、110～400℃其它矿物杂质所带入的水排出。
3、400～450℃结构水开始排出。
4、800～1000℃时排水结束。
由于中国古陶瓷的烧造温度均在1200℃以上（除陶器外），同样现代仿品的成瓷温度亦均在1280℃左右。
因此从理论上可以得知瓷器在烧造结束后，其釉面中不存在结构水、离子水、吸附水等。
我们对新烧造的陶瓷做了大量的检测，检测结果与理论推算完全相附。
(二) 新仿品和古代真品有着本质的区别，这是问题的关键。
我们如果不能正确地理解仿品与真品之间的本质区别，也就无法找到正确的鉴定方法。
关于古陶瓷微观鉴定学的探索（上）
关于古陶瓷微观鉴定学的探索（上）由于各时期瓷器原料的不同，烧造工艺的不同，经济、文化和科技的差异，每个时代的瓷器必然会呈现出符合当时的宏观与微观的典型特征。
有的专家通过瓷器的表面宏观特征就能判定瓷器的新旧、真伪，并能断年代；这些专家一般都是通过长期接触博物馆内各个时代瓷器真品，才总结归纳出了对瓷器鉴定的宏观认识与经验，这需要有漫长的实践与经验总结过程，这不是普通的藏友所能做到的。
并且宏观的东西具有可仿性，对一些高仿的瓷器，专家也经常会打眼、出笑话。
那么有没有科学的、普通藏友也能速成的鉴定方式与方法呢?这就是今天笔者要与大家共同探讨的，如何借用普通的仪器——显微镜，通过显微镜观看瓷器釉下的微观典型特征来判断瓷器的新旧、真伪、大概年代等。
瓷器的宏观具有可仿性，但瓷器釉下的的微观典型特征具有难仿性、不可仿性；因此，通过瓷器釉下的微观典型特征来判断瓷器的新旧、真伪、大概年代更具科学性与可信性。
根据个人的学习体会，并借鉴参考了《瓷器微观典型特征》、《博物馆藏宋瓷微观研究》等文，现将瓷器的微观典型特征归纳如下，供藏友们参考：一、柴窑气泡与气窑所泡的差异古瓷的烧造,是在自然的山中，利用自然地势，在顺势所建的龙窑中，在下接有无形“地气”与上通“天气”的自然窑炉里，使用的是自然的木材与自然的煤炭。
而柴窑在现代已基本消失，取而代之的是气炉。
而气炉因为下不接触地气，上不通天气，其所产生的氧化气很少，是在封闭的恒温下生产出来的，釉面微观中虽然也会有密密麻麻的细小气泡，但如同死水一潭，死气沉沉，千篇一律，没有变化。
绝无大小不一，灵动、活泼富有生命的现象。
根据笔者观察，现代气烧瓷器在显微镜下呈现的是一个呆板的平面，在这个呆板的平面上有一些稀少、大小较为均匀的气泡；气泡在显微镜的某些角度下看，像似呆板平面上的圆形凹坑，感觉像似在一个墙面上布了稀疏的圆形的凹坑。
而自然窑炉烧制的瓷器，大部分气泡较为密集，气泡大小差异大，气泡灵动，有层次，立体感强，气泡犹如从釉内由里往外涌，整体气泡如漂浮在浩瀚宇宙之中的星体。