哈姆雷特之性格蜕变

一、剧情：
叙述了丹麦王子哈姆莱特当时在德国维登堡大学读书，他的叔父克劳 狄斯毒死老哈姆莱特，篡夺了王位，并霸占了哈姆莱特的母亲。哈姆莱 特回国后，通过父亲的鬼魂，叙说自己致死的原因。他遵照鬼魂嘱咐， 决定为父报仇，这时叔父国王克劳狄斯，开始对哈姆莱特产生了怀疑。 在大臣波洛涅斯的策划下，利用其女哈姆莱特的情人奥菲利娅去试探他， 又指使哈姆莱特两同学(罗森格兰兹和吉尔登斯吞)前去打探，都被哈姆 莱特识破。哈姆莱特利用剧团在宫廷演戏的机会，准备杀死国王。 结果他误杀了情人奥非利娅的父亲，奥菲利娅因为父亲被哈姆莱特杀死， 疯癫自尽。国王乘机挑拨波洛涅斯的儿子雷欧提斯以比剑为名，设计用 毒剑刺死了哈姆莱特，该剧的结尾，哈姆莱特、国王、王妃、雷欧提斯 同归于尽。
哈姆莱特对人生的思考
“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，
或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为， 哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中， 我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从 此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会 做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后， 在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人 们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞 和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的 迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄 小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦 劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从 来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们 宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的 顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一 层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的 意义。”（第三幕，第一场)
（四）思考、犹豫的王子
哈姆莱特更多地是哲学家而不是实干家,他敏于思索而拙于行动,他在没有
切实可行、十拿九稳的办法之前,只会冥思苦想,他从思考到行动需要一个 比常人更为复杂的过程。 他决心行动而又不知如何行动, 他很不容易等到一个杀掉奸王的机会,克 劳狄斯在祈祷,只需抽刀一击,就能为父报仇,然而,灵魂进入天堂还是滚入 地狱的无用考虑又使他错过了这千载难逢的机会。但在哈姆雷特眼里， 世界上存在着众多的罪恶，克劳狄斯的罪恶只不过之其中的一桩。他的 责任不仅仅是为父报仇，而是如他自己说的“要负起重整乾坤的责任”。
哈姆莱特的怀疑
哈姆莱特不仅不相信鬼魂，同时他也怀疑其他的一
切，他怀疑爱戴他的人民，他的情人奥菲利亚。他 以一种怀疑的态度对待生活。 “时代变得越发不像样子, 一个农民的脚趾竟然这 么靠近一个朝臣的脚后跟, 擦伤了后者的冻疮。” “我也知道你们会怎样涂脂抹粉；上帝给了你们一 张脸，你们又替自己另外造了一张。你们烟视媚行， 淫声浪气，替上帝造下的生物乱取名字，卖弄你们 不懂事的风骚。算了吧，我再也不敢领教了；它已 经使我发了狂。我说，我们以后再不要结什么婚了； 已经结过婚的，除了一个人以外，都可以让他们活 下去；没有结婚的不准再结婚，进尼姑庵去吧， 去。”
在哈姆雷特眼里，爱情不会坚贞，友谊不会 可靠。父王死去不到两个月，母亲孝鞋还没 有穿旧，居然匆匆地改嫁奸王，钻进乱伦的 衾被。这对哈姆雷特来说是巨大的打击。而 一个个好友，为了一己的私利做奸王的暗探 来窥视行踪。就连信誓旦旦的情人，也不自 觉成为篡权者的工具。 理想的破灭，亲友的背叛使哈姆雷特承受不 了这超负荷的压力陷入于精神危机，产生了 忧郁。
阴暗喜剧：又称 “悲喜剧”。它既不 像悲剧，又不像戏剧；长期以来，人 们根据其氛围的阴暗和结尾的戏剧性， 而定名“阴暗喜剧”。
哈姆莱特对人类的赞扬
“人类是一件多么了不起的杰作, 多么高贵的
理性, 多么伟大的力量, 多么优美的仪表, 多么 文雅的举动, 在行为上多么像一个天使, 在智 慧上多么像一个天神。宇宙的精华!万物的灵 长!”（第二幕，第二场) 这时他是一个富有理想、热情充沛、目光敏 锐、机智勇敢、胸襟开阔、嫉恶如仇的快乐 王子形象，他有一个理想的人文主义社会构 想。
莎士比亚的作品简介
历史剧：《 亨利六世 》上 、中、下篇；
《查理三世》、《查理二世》、《亨利四世》 （被称为最成功的历史剧）上、下篇和《亨利五世》 喜剧：《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维 洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之 梦》、《威尼斯商人 》、《温莎的风流娘儿 们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第 十二夜》
实的幻想家，同时也是道德高尚的疯子。
他们的人物性格是较单一和缺少变化的，他们的形象 是显而易见和容易理解的。
二、成长的王子 ——人物性格的变化
在《哈姆莱特》中，哈
姆莱特作为剧的主人公， 他在复仇的推动下和剧 情的发展中，他的人物 性格则是发生的重大的 变化。从他身上可以看 见一个人的成长与成熟 的过程，同时他的性格 变化又推动着故事的发 展，并设下了新的戏剧 冲突。
在听见鬼魂知的自诉后
他变得激动，愤慨。他 知道了自己的责任： “这是一个颠倒混乱的 时代，唉，倒楣的我却 要负起重整乾坤的责 任！”他必须为父报仇， 但他敌人的强大和对鬼 魂的的怀疑使他变得犹 豫，延宕。
哈姆莱特的怀疑
他怀疑鬼魂，便借到宫中来演出的戏班导演
了一出新国王谋杀老国王的好戏。通过对叔 父表情的变化的观察，哈姆莱特肯定了克劳 狄斯谋杀自己父亲的罪孽。
小结
《哈姆莱特》这一戏剧中，正是由于哈姆莱
特的思想性格变化推动故事的发展。正如恩 格斯赞扬莎士比亚的戏剧是“情节的生动性 和丰富性的完善的融合”。 莎士比亚给西方文学中带来了一种变化的人 物性格，为文学中的“圆形人物”奠定了基 础。同时给西方文学带来了一种动态的人物 性格。这是他在人物塑造上的突出特点与成 就。
（二）忧郁的王子
王后 好哈姆莱特，抛开你阴郁的神气吧,对丹麦王
应该和颜悦色一点；不要老是垂下了眼皮，在泥土 之中找寻你的高贵的父亲。你知道这是一件很普通 的事情，活着的人谁都要死去，从生活踏进永久的 宁静。 哈姆莱特 嗯，母亲，这是一件很普通的事情。 王后 既然是很普通的，那么你为什么瞧上去好像 老是这样郁郁于心呢？(第一幕，第二场）
（五）复仇的王子
克劳狄斯了解到哈姆莱特知晓了自己的罪行
后，他将哈姆莱特打发去英国, 并派人暗杀他 哈姆莱特中途发现了阴谋, 铲除奸王帮凶后返 回丹麦。现实（叔父的迫害，情人奥菲利亚的死 亡）逼着他走向战斗死。到最后, 在毒酒、毒 剑暗害下, 自己受伤已无生存希望之际, 哈姆 雷特成为不仅用 思想战斗、用舌战斗，而且 用剑战斗的“巨人”。在激烈的搏斗中消灭 了代表罪恶的反动国王, 自己也同归于尽。
莎士比亚简介
W. William Shakespeare （1564～1616）
公元1564年4月23日生于英 格兰沃里克郡斯特拉福镇， 1616年5月3日（儒略历4月 23日）病逝。每年4月23日 是莎士比亚的辞世纪念日， 1995年被联合国科教文组 织定为“世界读书日”。英 国文艺复兴时期杰出的戏剧 家和诗人，代表作有四大悲 剧《哈姆雷特》，《奥赛 罗》，《李尔王》，《麦克 白》，喜剧《威尼斯商人》 等。还写过154首十四行诗， 三或四首长诗。他是“英国 戏剧之父”，
莎士比亚之前的人物形象
在莎士比亚的之前的文学作品中，人物的形象和性
格是比较固定和简单，人物的性格从故事的开始直 到故事的结束都不会有太大的变化。如：
阿基琉斯是武艺高强的英雄，勇敢，友谊高于生命。 赫克托耳则是责任，荣誉，宽厚的代表。
奥德修斯代表着智慧与勇气。
堂吉诃德则是沉寂在骑士小说中不可自拔而脱离现
（三）怀疑的王子
夜间城楼上出现的神似
老国王的鬼魂更打破的 哈姆莱特的忧郁。 鬼魂向他讲诉了老国王 的死其实是新国王克劳 狄斯的谋杀与篡位。哈 姆莱特必须肩负起报仇 的责任。
鬼魂的自诉
“当我按照每天午后的惯例，在花园里睡觉的时候个盛着毒草汁的小瓶， 把一种使人麻痹的药水注入我的耳腔之内，那药性发作起来， 会像水银一样很快地流过全身的大小血管，像酸液滴进牛乳 一般把淡薄而健全的血液凝结起来；它一进入我的身体，我 全身光滑的皮肤上便立刻发生无数疱疹，像害着癞病似的满 布着可憎的鳞片。这样，我在睡梦之中，被一个兄弟同时夺 去了我的生命、我的王冠和我的王后；甚至于不给我一个忏 罪的机会，使我在没有领到圣餐也没有受过临终涂膏礼以前， 就一无准备地负着我的全部罪恶去对簿阴曹。可怕啊，可怕！ 要是你有天性之情，不要默尔而息，不要让丹麦的御寝变成 了藏奸养逆的卧榻‥‥‥”（第一幕，第四场）
众人眼中的莎士比亚

时代的灵魂 ——本· 琼斯 人类最伟大的天才之一 ——马克思 莎士比亚就是无限; 说不尽的莎士比亚！——歌德 如果说，有一个人使我心里浮现出这样一个庄严场 面：高高地坐在一块岩石顶上！他脚下风暴雷雨交 加，海在咆哮；但他的头部却被明朗的天空照耀着！ 那么，莎士比亚就是这样！－－只是当然还得补充 这一点，他的岩石宝座的最下面，有一大堆人在喃 喃细语，他们在解释他，拯救他，判他的罪名，为 他辩护，崇拜他，诬蔑他，翻译他，诽谤他，而他 对他们的话却一点儿也听不见！ ——赫尔德 他被誉为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。
莎士比亚对人的深究
莎士比亚赋予了哈姆莱特一个成长的历程：哈姆莱特从最开
始的无忧无虑的快乐王子，最后成长为一个担负起复仇使命 的复仇王子。他的性格经历了伤心、忧郁，犹豫、思考等多 个过程。哈姆莱特的成长正是那个时代人文主义者的一个侧 面描绘，这体现了莎士比亚对人文主义自身的深刻分析、解 剖与反思。 莎士比亚首次在戏剧中大量采用人物独白的形式，展示人的 内心世界的丰富性与复杂性。他第一个全面而深入的揭示人 的心灵世界的广度与深度的作家，他被人们称为“体悟人类 心灵的天才”。所以说在莎士比亚的戏剧中，这个“人”被 发现得最全面、最丰富、最深刻，人文主义的内涵发展到了 一个较完整的阶段。 “从来没有比他（莎士比亚）的剧本更加全面地表现了人的 状态了。”——阿伦· 布洛克