环境色彩设计技法

东急 IZUMI VILLAGE位于仙台中心的西 北面。街区色彩规划前，全部使用绿色协调 的保守色彩，色调单一。规划后，面向主干 道绿化带的住宅使用了艳度、明度较低的色 调，体现其稳重和谐；而购物中心附近的住 宅外部色彩使用艳度、明度较高的色调。
面向绿化带的住宅
购物中心附近的住宅
• 地域素材色彩
进行环境色彩设计时，从现存的地域景观 中吸取有益的素材色彩，找出地域原有的配 色形式并使之发挥作用十分重要。作者选取 日本三个地域色彩浓黑的城市作列。
自然环境整体为低艳度，人工化程度极高 的都市环境也是如此，所以高艳度色彩在城 市环境中更有魅力，但进行环境色彩规划更 重要的是把握艳度的平衡（色彩调和）。
诱目性控制的成功案例——“创意立川”的色 彩规划：
确定出城市的基调色——中高层的壁面为 低艳度，然后选取合适的色调调和型的色彩 设计方案，对周围建筑进行对比与调和两种 处理：相邻建筑物色彩过于接近，就利用色 彩对比拉远距离；相互对比过于强烈的，就 选取基调色进行调和。
所谓的色彩的关联性，就是指进行色彩设 计主体（建筑、街道）同周边环境存在的对 比与调和两种关系。
以右边两个图片的桥梁的色彩设计为例。 桥梁所处的周边环境不同，桥梁的色彩选择 就需要相应变化。
桥梁所处的周边环境是艳度较高的海天一色
桥梁所处的周边环境是低艳度的环抱青山
• 色彩的诱目性
色彩的诱目性主要指色彩的艳度，进行环 境色彩规划时应认真考虑艳度的控制。
■艳度：分无颜色、低艳度、中艳度、高 艳度四部分，进一步划分为10个色调。
根据蒙塞尔色彩系统理论，进行色彩调和 的有三种方法：类似调和法、色相调和法、 色调调和法。
蒙赛尔色立体
色彩的三种调和方法
• 色彩的调和
色彩调和的案例——川崎临海地区的色彩 规划：
1、首先将色彩规划区划分为三类：一般规 划区、重点规划区以及特色规划区。
建筑物（大型建筑、一般民居、沿街商 铺）的特点和特征是可以通过色彩的变化 来体现的。通过设计与建筑形态、材质有 着良好联系的色彩方案，能够创造出更美 好的色彩空间。
• 环境色彩设计师的注意事项
创造一个有秩序的景观世界 对构成景观要素的色彩进行整理 我们生活的街区要有一个统一的基本色调 创造出色彩调和的街区 创造出沉稳温润的景观创造能够反映地域特性的风景
诱目性三角形等级划分示意图 实施色彩调节的“创意立川”
• 色彩的调和
目前色彩设计主要采用的是蒙塞尔色彩系 统。系统用色相、明度、艳度（纯度）三种 独立属性表示同一色彩。
■色相：系统将色彩划分为红、黄、蓝、 绿、紫五个基本色和夹在它们之间的中间色 共10种色相。
■明度：从绝对黑色（明度0）到完全反射 白色（明度10)共10个等级。
地域素材色彩的实例：
1、黑色之城——常滑
常滑历史的陶瓷窑业使该地区遗留下黑色 的主色调。
2、红土墙城市——出石
出石的外墙、土墙多为红色，成为当地的 一大特色
3、黄褐色城市——内子
内土多采用木腊等的建筑材料，黄褐色也 构成其城市色彩基调
常滑的黑色屋顶
出石的红色格子
内子的黄褐色墙壁
• 景观营造与色彩控制基准
1、继承现状色彩。
2、强化姬路城的标志性。
3、创造能够长久持续存在与发展的环境色 彩景观。
姬路市大道外观
姬路市的色彩基准
• 景观营造与色彩控制基准
■御津町室津
室津地区以日本江户时代遗留下的建筑居 多，体现出的是一种历史景观。该地区的环 境色彩调查是从遗留下的充满个性的景观和 它的色彩开始的。主要包括室津地区建筑物 的格子、加茂神社、成排的屋檐等。然后确 定这些主要代表建筑的基调色，制作出室津 的色彩指南：
大体量建筑的色彩控制：
作者首先对兵库县内的大量建筑进行色彩调 查，制作色度图，将建筑物按艳度等级进行分 类；然后以印象简单平稳的色彩作引导，建立 色彩景观形成的基础；最后制作出大体量建筑 的色彩控制基准——建筑基调坚决不能使用花 里胡哨的色彩，即艳度6 ·4 ·2控制法：
大体量建筑的艳度分类
• 景观营造与色彩控制基准
1、如果使用R(红)、YR(橙）系的色相时， 艳度要6以下。
2、 如果使用Y(黄) 系的色相时，艳度要在4 以下。
3、 使用其他的色相时，艳度要2以下。
景观营造地区的色彩控制：
与大体量建筑的色彩控制基准——从否定的 角度排除扰乱景观的颜色不同，景观营造地区采 取的是体现当地地域个性特征色彩的积极模式。
2、色彩的调和与对比。进行色彩规划，要充分考虑到色彩的整体平衡。 过于炫目的色彩虽然更漂亮、更具魅力，但三原色环境的充斥，极易使人 们产生躁动等不适感。过于单调统一的的颜色，又会失去标志性与趣味性。 当然，这要结合周边环境，不能一概而论。
3、尊重利用现状地域色彩。善于挖掘地域特性色彩，并以此为基础展开 工作。“存在即合理”，现状的地域色彩是历史延续的产物，更是一个城 市的记忆痕迹，有其原始的生命力。简单地忽视、废弃这一特性来进行色 彩规划是十分不明智，甚至是粗暴的。
1、环境色彩的整体设计。单纯研究对象本身的色彩，而忽略其与周边环 境的协调关系是进行色彩规划设计的大忌。进行城市环境色彩设计，要将 环境色彩设计与其周边环境作为一个整体考虑，也就是不能只考虑建筑物、 公共道路这些主要建、构筑物的色彩，忽略掉诸如绿植、沿街设施、门面 甚至移动的人、车等周边环境的色彩的协调——脱离环境的色彩规划是机 械的、缺乏现实生命力的。
1、使用本瓦的原声色彩作为屋顶色。
2、以沉稳的木材色作为基调色。
3、让传统的木质格子焕发生机。
4、谋求与传统式样建筑的和谐。
5、选择与迷人的自然景观相调和色彩。
6、考虑街区的连续性。
7、创造具有室津地区风格的渔港景观。
8、设计具有品质的广告牌和标志。
室津的部分传统建筑 室津的街道色彩控制基准
• 色彩空间的可能性
2、确定一般规划区主色调为低艳度色彩， 重点规划区为积极热烈的中艳度，特色规划 区为鲜明突出的高艳度色调。
3、对三种色彩规划形式进行预先排列组合， 建立工作模型，合理选出最适合方案。
川崎临海地区工厂色彩设计的几种组合方案
• 色彩的群化
相同或相似的色彩具有能够形成统一印象 的特性，距离相近的物体也能形成统一感。 这种现象就叫做色彩的群化。
色彩的控制在景观营造中具有重要作用，主 观化、字面化的内容规定缺乏实际操作性，因 此在色彩控制中量化、指标化某些色彩控制十 分必要。作者以兵库县景观营造为例，阐述了 关于色彩控制基准的相关问题。
兵库县的景观营造条例将色彩控制分成大体 量建筑和景观营造地区两大部分，分别设立色 彩控制基准，其内容完全不同。
《环境色彩设计技法》
——街区色彩营造
——吉田慎悟
• 色彩的关联性
上世纪70年代，人们逐渐摆脱对色彩的单 纯的机能主义（心理调节）认识，开始意识 到色彩在建筑空间构成的重要作用，发现环 境色彩在城市空间构成中占据重要位置。
而在城市色彩规划中，色彩的关联性的研 究是指导环境色彩设计，进行色彩控制的关 键。
通过色彩类似性要素与接近性要素的调节， 可以引起色彩的群化。
这种理论在做街区色彩规划时十分适用。 作街区规划时，住宅并非单体，而是作为一 个街区整体中的特定构成要素来处理的。住 宅以外的小品、绿植、道路都在考虑的范围 内。
类似性与接近性要素的抗衡
住宅色彩创造的群化
• 色彩的群化
色彩群化的案例—— 仙台东急 IZUMI VILLAGE色彩规划：
创造欢欣繁华的景观
以地域的未来发展为依据，创造充满个性的都市景观
建设轻松、休闲、安全的都市景观
创造高质量、并为人们称赞的都市景观
读后小结
读吉田这本书以前，作为一名规划工作人员，我对环境色彩的理解十分 浅薄，一直停留在色彩的机能调节层面，并没有意识到色彩是城市空间重 要的构成要素，城市色彩的设计，对城市空间的塑造作用重大。下面是我 读完这本书之后的几点收获。
为此，分别选取“姬路市大道”和“御津町 室津”两个景观特征截然不同的地区分别讲述。
大体量建筑色彩调整预演
大Hale Waihona Puke 量建筑色彩控制基准• 景观营造与色彩控制基准
■姬路市大道 姬路市大道两侧有很多高层建筑，是比较
典型的都市景观。作者以姬路市的标志性建 筑——大道两侧建筑以及广告牌展开环境色 彩调查；然后依据调查的数据，确定出姬路 市大道两侧建筑的基调色和广告色；根据蒙 塞尔色彩系统的色值进行色彩控制调整，得 出姬路市大道的色彩指南：